Защита авторский и смежных прав в уголовно-правовом аспекте

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение………………………………………………………………………...3-5

Глава 1. Гражданско-правовые отношения в сфере авторских и смежных     прав………………………………………………………………………….....6-28

1.1. Исторические предпосылки возникновения  авторских и смежных прав в  России…………………………………………………………………………..6-13

1.2. Понятие и  предмет авторских и смежных  прав……………………………………………………………..……………..13-15

1.3. Общие положения  смежных прав……………………….……………..16-18

 1.3.1. Объекты авторского права …………………………..…………..18-23

   1.3.2. Имущественные  и личные неимущественные права авторов….…………………………………………………………………….22-23

   1.3.3. Виды  объектов авторского права……………..…............................22-24

1.4. Правовые  вопросы защиты авторских и  смежных прав………………………………………………………………………………24

1.4.1. Гражданско-правовой способ защиты авторских и смежных прав…………………………………………………………………………....24-25

1.4.2. Административно-правовой  способ защиты авторских и  смежных прав……………………………………………………………………………25-27

1.4.3. Уголовно  правовой способ защиты авторских  и смежных прав……………………………………………………………………………….27

Глава 2. Уголовно-правовая характеристика

 преступлений, нарушающих  авторские и смежные права…………...28-63

 2.1. Общественная опасность преступлений в сфере нарушения авторских и смежных прав.………..……………………………………………………....28-30

 2.2. Криминологическая характеристика преступления в сфере нарушения авторских и смежных прав…………………………………………………..31-35

2.3. Субъект преступления в авторских  и смежных правах………………36-40

2.4. Субъективная сторона  защиты авторских и смежных  прав………….40-47

2.5. Объект защиты авторских  и смежных прав…………………………...47-49

2.6. Объективная сторона  преступления, предусмотренная ст. 146 УК.....49-63

Заключение……………………………………………………………...........64-67

Список  используемых источников……………………………………….....68-71

Введение

Динамическое развитие науки, техники и культуры невозможно без соответствующего законодательного закрепления прав интеллектуальной собственности, таких как право  авторства, право на имя, право на воспроизведение результатов творческой деятельности, право на оплату интеллектуального труда и т.д., конечно же, право на их охрану и защиту.

Получение новых знаний и их использование в интересах  развития государства непосредственно  определяют его роль и место в  мировом сообществе, уровень жизни народа и уровень обеспечения национальной безопасности. Одной из таких сфер является индустрия авторского права и смежных прав. В России, как и во многих других странах, появился новый сектр экономики, где в качестве товара выступают объекты прав на интеллектуальную собственность, что означает признание роли и места интеллектуальной собственности в экономике.

В этой связи преступное сообщество начинает плодотворно изучать  и постепенно внедрять свои элементы в новую прибыльную индустрию. В  России нет ни одной другой такой сферы деятельности, где бы 80-90% всего денежного и товарного оборота отрасли было бы неподконтрольно государству и не участвовало в формировании бюджета за счёт уплаты налогов. Все эти факторы повлияли на быстрый и стремительный рост подделок легальной аудиовизуальной, художественной и иной продукции в мире. Данный фактор был обусловлен быстротой и безнаказанностью совершения преступления, так как на первых парах попросту не был сформирован достаточный нормативно-правовой инструмент чёткого противодействия этому явлению.

Высокие доходы и низкий риск привлечения к ответственности  приводит к тому, что постепенно лицензированная продукция теряет актуальность среди среднего класса населения, так как купить лицензионную аудио или видео кассету гражданин со средним достатком попросту не может, так как не хватает денежных средств на её приобретение.

Большую опасность, на сегодняшний  день, представляет тот факт, что  члены пиратского бизнеса начинают постепенно объединяться с правоохранительными органами. Появляются отдельные расценки, и так называемые «фиксированные оплаты», которые платятся сотрудникам правоохранительных структур для дальнейшей продажи, либо за «крышу».

Такой незаконный бизнес, связанный с извлечением прибыли  от неправомочной эксплуатации чужой интеллектуальной собственности, порождает ряд таких опасных преступлений, как незаконное предпринимательство, уклонение от уплаты налогов и таможенных платежей и др. Государственные органы, в этой связи, предпринимают различные меры по противодейвию интеллектуальному «пиратству». При незначительных объёмах пиратской продукции в отношении пиратов применяются меры административно-правового характера. Но данных мер, явно недостаточно, так как если провести исследования, то выясниться что количество штрафов всё время неуклонно растёт. Уголовно правовой способ же, по сути, является единственно правильным решением для борьбы с интеллектуальным пиратством.

Говоря о степени  разработанности данной темы дипломной  работы, нельзя охарактеризовать её однозначно. Можно отметить, что многие учёные практики и теоретики рассматривали данную проблематику в контексте аудиовизуальной сферы. С другой стороны, данная проблема никем не была изучена до конца. Причина такого положения кроится в том, что данный вопрос имеет многоплановый характер и имеет различные ответвления, а также современные темпы роста обмена информации и новые технологии не позволяют выявлять с той же скоростью новые отрасли или подотрасли данного вида деятельности.

Целью данной работы является: подчеркнуть особенности уголовно-правовой ответственности, исследовать основы защиты и охраны, прав автора, проработать рекомендации, выявить тенденции по конкретным аспектам защиты авторских и смежных прав.

Актуальность данного  исследования обусловлена следующими обстоятельствами: роль и значение интеллектуальной собственности, в том числе защита авторских и смежных прав постоянно возрастают, в связи с этим, растёт количество нарушений этих прав. Несмотря на то, что сегодняшнее законодательство содержит достаточно эффективные механизмы защиты от незаконного внедоговорного использования произведений авторского права, тем не менее, далеко не всегда эти механизмы реализуются на практике. Поэтому несомненный интерес вызывает рассмотрение и анализ действующего законодательства, выработка идей рекомендаций решения проблемных аспектов.

Действующее законодательство о защите авторских и смежных  прав, применяется сравнительно недавно  и в данной работе мы попытаемся сделать достаточные выводы о  его достоинствах и недостатках.

При написании данной работы, нами  была поставлена задача: определить и обосновать уголовно-правовые, криминологические меры противодействия нарушениям авторского права и смежных прав в аудиовизуальной сфере и выявить ряд проблемных вопросов. Также по возможности, выработать на этой основе концепцию противодействия интеллектуальному «пиратству» в России, а также выработать научно-практические предложения по использованию и совершенствованию уголовно-правовых и криминологических мер противодействия, обеспечивающих защиту авторского права и смежных прав в аудиовизуальной сфере.

Данная  дипломная  работа имеет следующую структуру: состоит из введения, оглавления, двух глав, десяти  параграфов и шести  подпараграфов, а также заключения и списка используемой литературы. На наш взгляд, именно такой  фактор развития, как интеллектуальная собственность, способствует развитию большинству развитых стран в современном обществе.

Глава 1.  ГРАЖДАНСКО-ПРАВОВЫЕ ОТНОШЕНИЯ В СФЕРЕ АВТОРСКИХ И СМЕЖНЫХ ПРАВ 

1.1.  Исторические предпосылки возникновения авторских и смежных прав в России

История становления  и развития авторского права в  России насчитывает не одно столетие и существенно отличается от истории  авторского права других стран не только особенностями государственного характера, но и запоздалым своим появлением. Однако первые законодательные акты в области авторского права появились в России в начале XIX века. Что касаемо смежных прав, то первое развитие они получили только в XX веке на переходном периоде в развитии политико-правовой идеологии России.  Книгопечатание появившееся в середине XVI века производилось зачастую в форме переписки по-особому царскому указу ¹. Книгопечатанием в то время занимались исключительно государственные типографии.

Характерно, что согласно Указу 1771 года в России было впервые дано разрешение на открытие частной типографии одновременно с введением цензуры на иностранную литературу. Однако при этом запрещалось печатать книги на русском языке.

В то же время, вплоть до 1801 года указами то разрешалось издание книжной литературы  на русском языке, то неоднократно запрещалось (1783, 1796 и 1801 годах.) В самом же 1801 году император Александр I вновь все-таки разрешает открывать частные типографии, но доминирующее положение государства в сфере издательского дела сохраняется вплоть до середины XIX века, что давало возможность псевдоавторам зарабатывать незаконно.

На фоне происходящего, правительство было  вынуждено  принять соответствующие меры.

В 1816 году Министерством  народного просвещения издано распоряжение, при представлении рукописей на цензуру к ним прилагаются доказательства прав издателя на подачу рукописи к напечатанию.

Таким образом, можно  отметить, что с появлением указанного распоряжения вопрос о правах издателя впервые ставился в зависимость от авторского права создателя произведения ².

Цензурный Устав, появившейся  22 апреля 1828 года, касался авторских  прав и содержал специальную главу  «О сочинителях и издателях книг».

Закон гласил в отношении  литературных произведений следующее: «исключительное право пользоваться всю жизнь своим изданием и продажей оной по своему усмотрению как имуществом благоприобретенным».³ При этом срок авторского права устанавливался в 25 лет со дня смерти автора, после чего произведение «становилось собственностью публики».

Защита авторских прав становилась зачастую в зависимость  от соблюдения цензурных правил, поскольку  как показывают многие источники  «напечатавший книгу без соблюдения правил Цензурного устава лишался всех прав на оную» ⁴.

В 1830 году было утверждено новое Положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей, которое значительно дополнило правила 1828 года, решив вопросы об охране статей в журналах, частных писем, хрестоматий и т.д. Появилось прямое признание прав сочинителей правом собственности, а также возможность продления до 35 лет срока охраны произведения после смерти автора. Авторское законодательство  России  на всём протяжении XIX века изначально представляло собой в совокупности самостоятельные, нормативно-правовые акты. Самостоятельность не была утеряна и тогда когда в 1877 году акты в сфере авторского права принятые в 1828, 1830, 1848 и 1875 годах стали составной частью Свода Законов Российской Империи как приложение ⁵.

В дальнейшем законодательство пошло  по пути расширения авторских правомочий, признаваемых законом. В 1845 году авторство было признано на музыкальную, а в 1848 году — и на художественную собственность. С 1857 года срок защиты авторского права, после смерти правообладателя, был увеличен до 50 лет.

В 70-е годы XIX века в России начала формироваться система обществ, объединяющих авторов и осуществляющих сбор авторского вознаграждения за публичное исполнение пьес. Связан этот процесс с именем великого русского драматурга А.Н. Островского⁶.

 В то время в стране существовало положение, при котором любой владелец театра мог ставить пьесу, не выплачивая за неё авторское вознаграждение. Исключение составляли лишь императорские театры, которые такое вознаграждение выплачивали.

По инициативе А.Н. Островского 29 ноября 1870 года состоялось первое собрание драматургов. На собрании было решено не разрешать постановку пьес без согласия автора либо лица, им уполномоченного. Публичность и платность собрание посчитало необходимыми признаками сценического представления. Так была создана первая в России организация по защите авторских прав, именовавшаяся «Собранием драматических писателей». Членами ее стали такие известные писатели, как А.К. Толстой, Г.П. Данилевский, Н.С. Лесков, И.С. Тургенев и др.⁷

С 1875 года в члены Общества стали принимать и композиторов, в связи, с чем в название Общества было внесено изменение, и оно стало именоваться «Общество русских драматических писателей и оперных композиторов».

В последующие десятилетия, в связи с разными историческими  событиями, Общество трансформировалось в другие организации, однако система охраны прав авторов на коллективной основе продолжала существовать и существует в настоящее время.

Интересное развитие теоретические проблемы интеллектуальной собственности  в России получили на рубеже Х1Х-ХХ вв., в частности ряд проблем выдвинул известный учёный  Г.Ф. Шершеневич. Отвергая в целом концепцию авторского права как права собственности, он указывал, что не всякая трудовая деятельность и её результаты должны охраняться одними и теми же юридическими средствами и что авторское право и право собственности сходны лишь в том, что являются правами исключительными, т.е. защищаемыми от всех и каждого. Не поддерживалась данным автором  и теория авторского права, как права личного, ибо вся история развития этого института сводилась к имущественному вопросу⁸.

Таким образом, к концу XIX века в России сформировался институт авторского права, объектами которого явились произведения литературы, науки, искусства, в том числе музыкальные и художественные произведения. Однако стало совершенно очевидно, что частичное усовершенствование правил об авторском праве не в состоянии обеспечить эффективную защиту интересов авторов и пользователей произведений. В этот же момент назрела необходимость принятия нового закона, который соответствовал бы  потребностям и дал бы ответы, на сложившейся в практике, вопросы. И  20 марта 1911 года, по прошествию тринадцати лет, Государственный Совет принял новый закон, который назывался «Положение об авторском праве» и был составлен на основе лучших образцов западноевропейских законодательств того времени, с отражением, однако, традиционно для российского авторского права, более низкого уровня охраны авторских прав. В нём говорилось, в частности, что договоры об отчуждении авторского права, относительно будущих произведений автора, сохраняют силу на срок, не выше 5 лет, хотя в договоре устанавливалась бессрочность, а также закон регламентировал положение о переводе на произведение, которые действовали теперь 10 лет со дня издания присоединения, при условии подготовки  автором перевода в течение 5 лет со дня издания оригинала.

Таким образом, можно  отметить, что Закон 1911 года явился значительным шагом в развитии авторского права в России. Хотя во многом этот закон требовал доработок и существенных преобразований, например в уравнивании прав авторов российского происхождения, с авторами стран Бернской Конвенции об охране литературных и художественных произведений в международно-правовом аспекте.

После победы Октябрьской революции в 1917 году и установления власти Советов, действовавшее в России законодательство было упразднено, включая и «Положение об авторском праве».

  Как ни странно,  но Российское правовое развитие  в области  авторских прав  развивалось, почти с той же  скоростью, что и в ряде Европейских стран. Об этом факте рассказывает историк Пиленко А.А., который исследовал развитие авторских прав в Европе. В частности, он утверждает, что на протяжении XIX-XX веков такие яркие деятели, как И. Кант, Ж. Фихте, М. Ланге, А. Шеффле, утверждали, что нет как таковой защиты авторских прав на книги, а также факультативной защиты для предметов искусства, в частности  картин и статуй. В целом же мыслители были удовлетворены деятельностью правоведов по реализации и закреплению авторских прав в букве закона. На наш взгляд, историк Пиленко А. А в своих размышлениях был прав, так как в принципе предметы искусства на тот момент не имели чётко прописанной нормой закона правовой поддержки, в отличие от сегодняшних дней, где законодатель чётко прописывает правовые нормы, касающиеся непосредственно защиты авторских и смежных прав.

Следующим важным этапом послужило, принятие и вступление в  силу «Основ авторского права» 1925 и 1928 годов, а также принятого в  их развитии Закона РСФСР «Об авторском  праве» от 8 октября 1928 года. Вся прелесть этих нормативно-правовых актов сводилась к тому, что за всеми авторами признавалось исключительное право на созданные произведения, после первого публичного исполнения, по закону 1925 года, имело силу 25 лет, теперь же стало пожизненным правом автора. После смерти автора, предусматривался переход авторских прав к наследникам на период 15 лет.

Использование произведений допускалось не иначе как на основе договоров с авторами, условия  достаточно  детально регулировались законом. Ярким предметом может послужить такой момент, что не считалось  нарушениями авторских прав перевод произведения на другой язык, использования чужого произведения для создания нового и др.

Таким образом, можно  отметить, что Основы авторского права и Закон РСФСР «Об авторском праве» вполне отвечали требованиям тех лет. Но всё же круг предоставляемых прав и гарантий советским гражданам был гораздо меньше, чем права, которые предоставлялись иностранным гражданам стан - участниками Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 1886 года⁹. Однако, несомненно, данный этап развития можно рассматривать как период постепенного восстановления и расширения охраны авторских прав. Одним из важных юридических достоинств, служит ещё и тот момент, что этот закон в своей основе был перенесён в последующее законодательство.

В начале 60-х годов, в  ходе проводившейся в этот период кодификации законодательства, законодателями было принято решение, включить в  законодательство об авторском праве, в качестве самостоятельного раздела, Основы гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик.

В 1973 году, когда Советский  Союз стал участником Всемирной Женевской  конвенции об авторском праве 1952 года, это событие  существенно  повлияло на степень развития авторского права в России. После вступления в Конвенцию в 70-х годах, целый ряд учёных высказывались за необходимость дальнейшего сближения советского авторского права с принципами регулирования авторских отношений в большинстве развитых стран. В связи с этим, предлагали привести авторское законодательство в соответствии с требованиями международных конвенций. В соответствии с этим требованием, был разработан раздел «Авторское право» Основ гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик. Основы гражданского законодательства исключили свободное использование произведений в кино, телевидении, а также публичного исполнения опубликованных произведений. Советские  законодатели продлили срок действия авторского права до 50 лет после смерти автора и  впервые за всю историю ввели понятие  «смежные права», расширили круг охраняемых произведений. Высокая оценка специалистов дала возможность применить это законодательство не только в самой России, но и союзных республиках.

Однако, после распада Советского Союза в декабре 1991 года, закон не смог вступить в силу, так как он должен был легализоваться с 1 января 1992 года. Однако после непродолжительных дискуссий, некоторая часть союзных республик приняли всё же на вооружение новый закон. В самой же Российской Федерации, новый закон вступил в силу лишь 3 августа 1992 года в соответствии с постановлением Верховного Совета РФ от 14 июля 1992 года «О регулировании гражданских правоотношений в период проведения экономической реформы» ¹⁰.

Завершающим этапом по развитию в России авторского права, стало создание 3 августа 1993 года проекта закона «Об авторском праве и смежных  правах», который вступил в силу 9 июля 1993 года. После этого перестали действовать в России «Основы гражданского законодательства 1991 года». Таким образом, основные тенденции развития авторских и смежных  прав способствовали развитию и укреплению российской правовой системы в области интеллектуальной собственности в целом.

1.2. Понятие  и предмет авторских и смежных  прав

При рассмотрении вопроса о понятии авторских  и смежных прав можно отметить, что большое количество учёных сходны во мнениях при даче определения  авторского права. В большинстве  научных публикаций  понятие авторского права звучит следующим образом: авторское право – это система законодательно-нормативных актов, регулирующих создание, использование и защиту произведений науки, литературы и искусства (авторские права), а также исполнений фонограмм и передач организаций вещания (смежные права)¹¹.

 Авторское  право  в объективном смысле – это совокупность норм гражданского права, регулирующих отношения по признанию авторства и охране произведений науки, литературы и искусства, установлению режима их использования, наделению их авторов неимущественными и имущественными правами, защите прав авторов и других правообладателей. Под защитой же авторских прав понимается: «совокупность мер, направленных на восстановление и признание этих прав, при их нарушении или оспаривании».

В настоящее  время, авторское право представляет достаточно сложную и целостную систему. Центральное место среди нормативных актов, регулирующих авторское право, занимает Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 09. 07. 1993 года (далее - Закон). Им регулируются две большие группы отношений: отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, искусства, литературы, которые и составляют предмет регулирования авторского права,  отношения, связанные с созданием и использованием фонограмм, постановок, организации телерадиовещания - так называемые «смежные» права.

 Закон об авторских и смежных правах довольно полно раскрывает предмет правового регулирования, условия возникновения авторского права, сферу его действия, переход его к другим лицам. Особый раздел посвящен организационно-правовым вопросам, функциям и обязанностям организаций, управляющих имущественными правами на коллективной основе. Последняя часть содержит нормы, раскрывающие понятия нарушения авторских и смежных прав, а также способы защиты и обеспечения соответствующих исков.

Конечно, требуется  пояснить само понятие предмета, которое  регулирует авторское право. Этим предметом  является интеллектуальная собственность. Данное понятие достаточно широко, но в то же время довольно неконкретно и размыто, что позволяло возникать спорам об уместности его применения в юриспруденции.

И в Конвенции, и в ГК РФ термин «интеллектуальная  собственность» используется в собирательном  смысле. В настоящее время, под  этим понятием понимается совокупность прав как личного, так и имущественного характера на результаты интеллектуальной и в первую очередь творческой деятельности и на некоторые приравненные к ним объекты.

Таким образом, нормы ГК РФ, относящиеся к интеллектуальной собственности, образуют особую подотрасль гражданского права, которую можно разделить на 4 относительно самостоятельных правовых института.

Прежде всего, необходимо выделить институт авторского права и смежных прав, на котором можно остановиться более подробно.

Он обеспечивает выполнение функций авторского права, среди которых чаще всего называют две:

• стимулирование деятельности по созданию произведений науки, искусства, литературы. В этих целях авторское право способствует созданию условий для занятий творческим трудом, обеспечивает правовое признание и защиту достигнутых творческих результатов, закрепление за авторами прав на использование созданных ими произведений, получение доходов и т. д.;
• создание условий для широкого использования произведений в интересах общества.

Такие несколько  противоречивые функции и задачи авторского права тесно связаны с его принципами, которые пронизывают все содержание системы авторского права, воплощаются в субъективных правах и юридических обязанностях участников авторских правоотношений. К числу основных принципов авторского права можно отнести:

• принцип свободы творчества, который закреплен непосредственно Статьёй 44 Конституции РФ. Он предполагает творческий поиск в любом направлении, с любой темой, независимо от назначения произведения и, соответственно, запрещает цензуру сочетания личных интересов автора с интересами общества. Он определяет меру монопольного права использования автором своих произведений не в ущерб обществу. Полная монополия сохраняется, конечно, только касаемо не обнародованных произведений. В остальном, признаётся право граждан РФ участвовать в культурной жизни и пользоваться достижениями культуры;
• положение о неотчуждаемости личных неимущественных прав. Эти права не могут перейти к другим лицам даже при согласии автора. К этим правам относятся право на имя, авторство, защиту репутации. В то же время имущественные права авторов могут передаваться другим лицам по авторскому договору в силу закона;
• принцип свободы авторского договора, который исключает появление в авторском договоре откровенно «кабальных» условий для автора, в то же время обеспечивая его определенным набором прав.

1.3. Общие  положения смежных прав

В отношении  смежных прав отметим, что наибольшая сложность самого института состоит  в том, что его нормы разбросаны по всем разделам Закона и почти  нет норм отсылочных. Из самого названия смежных прав становиться понятно, что данный раздел Закона регулирует, своего рода, производные и связанные с авторскими правами  вопросы, как правило, на основе использования ранее созданных объектов авторских прав.

Федеральный закон об авторском праве и смежных  правах, в настоящее время, устанавливает  четыре категории смежных прав:

1. права исполнителей на их исполнения и постановки (исполнительские права);
2. права производителей фонограмм на их фонограммы (фонограммные права);
3. права организаций эфирного вещания на их передачи;
4. права организаций кабельного вещания на их передачи. Указанные три категории смежных прав отличаются друг от друга по субъектам, содержанию, исчислению сроков охраны и т.п. В этой связи нельзя говорить о смежном праве как о едином правовом институте. Вот почему Закон правомерно употребляет выражение «смежные права» во множественном числе.

Объектами исполнительских смежных  прав являются исполнения и постановки, т.е. то, что создается исполнителями (толкование терминов «исполнитель»  и «режиссер-постановщик спектакля» дано в ст. 4 Закона). Они также  могут восприниматься слухом, или зрением отдельно, или слухом и зрением одновременно. Исполнительские права возникают, независимо от того, осуществлена ли запись исполнения (постановки).

Смежные права исполнителя  в силу п. 1 ст. 35 Закона, признаются за последним в случаях, если: исполнитель является гражданином Российской Федерации; исполнение, постановка впервые имели место на территории Российской Федерации; исполнение, постановка записаны на фонограмму, охраняемую в соответствии с положениями п. 2 ст. 35 Закона; исполнение, постановка, не записанные на фонограмму, включены в передачу в эфир или по кабелю, охраняемую в соответствии с положением п. 3 ст. 35 Закона.

Перечисленные выше термины  в правовом смысле имеют важное значение не только для уяснения круга объектов и субъектов смежных прав, но и для их зашиты. Важной особенностью служит и тот момент, что законодатель устанавливает охраняемость объекта смежных прав в зависимости от первоначального обладателя смежных прав, при этом  стоит учесть, что права исполнителя будут охраняться только в том случае если он является гражданином Российской Федерации. Также согласно Статье 4 Закона первоначальным правообладателем исполнительских прав является исполнитель, которым может быть только гражданин РФ, но не юридическое лицо¹².