Обоснование необходимости реформ политическими идеологами и учеными петровского времени

Обоснование необходимости реформ политическими идеологами и учеными петровского времени.

В конце ХVII века, когда на русском престоле оказался молодой царь Петр I наша страна переживала переломный момент своей истории. В России, в отличие от западноевропейских стран, почти не было крупных промышленных предприятий, способных обеспечивать страну оружием, тканями, сельскохозяйственными орудиями. Она не имела выхода к морям — ни к Черному, ни к балтийскому, через которые могла бы развивать внешнюю торговлю. Не имела поэтому Россия и собственного флота. Сухопутная армия строилась по устаревшим принципам и состояла в основном из дворянского ополчения.

Между старыми родовитыми боярами и служивыми людьми — дворянами шла ожесточенная борьба за власть. В стране происходили непрерывные восстания крестьян и городских низов. Россия привлекала к себе жадные взоры соседних государств — Швеции, Речи Посполитой, которые не прочь были захватить и подчинить себе Русские земли.

Россия ХVII века ходом исторического развития была поставлена перед необходимостью коренных реформ. Уже до Петра вырисовывалась программа необходимых преобразований, во многом совпадающая с его реформами.

То, что в России грядут великие перемены, ощущалось еще в царствование отца Петра I, Алексея Михайловича. Но это были лишь преобразовательные настроения.

В первое время правления Петра были случаи антипетровской пропаганды под знаменем идей пришествия антихриста. Типичным является рассуждение одного из церковников, утверждавшего, что пришла кончина света и антихрист наслал, а от такого царя как Петр I надо отступить, не надо его не слушать, не платить податей. В ответ на эти идеи появилось обширное сочинение рязанского митрополита Стефана Яворского "Знамение пришествия антихриста и кончины века". Вместе с тем сам С.Яворский был противником петровских преобразований.

У Петра I не было заранее разработанного общего плана реформ. Они рождались постепенно и одна порождала другую, удовлетворяя требования данного момента. И каждая реформа вызывала сопротивление со стороны самых различных социальных слоев, вызывала скрытое и открытое недовольство.

Реформаторская деятельность Петра I порождала заговоры и борьбу, отличавшуюся крайним ожесточением. Петр действовал решительно, целенаправленно и с крайней жестокостью. По метко определению Пушкина его указы были "нередко жестоки, своенравны и кажется писаны кнутом".

В народных массах России петровские преобразования выразились двояко. С одной стороны тяготы жизни вызывали глухой ропот недовольства, с другой — в духовной жизни народа отразился положительный образец Петра – преобразователя в песнях о Полтавской победе, в "плачах" о царе. И т.д.

Рассмотрим идеи основных представителей политической мысли, обосновавших реформы.

Ф.Салтыков.

Одним из горячих сторонников преобразований в России был Русский государственный деятель Ф.Салтыков. Он обучался морскому делу в Голландии и Англии, создано два трактата о реформах в 1713 году "Пропозиции", в 1714г. "Изъявления прибыточные государству". В этих сочинениях Салтыков разработал идею развития в кратчайшие сроки образования (в том числе женского), книгопечатания, библиотек, строительства мануфактур и расширения торговли. Трактаты обосновывали необходимость поиска северного морского пути в Индию и Китай, освоения средней Азии, Сибири и др. Салтыков сторонник устройства купеческих компаний, расширения экспорта и сокращения импорта. Идеи Салтыков, а были весьма близки к реальным мерам Петра I.

И.Посошков

Значительный след в Русской экономической мысли и публицистике оставил один из идеологов петровского времени И.Т. Посошков. Это был разносторонний  одаренный человек. Выходец из ремесленного сословия, он занимался различными ремеслами, стал купцом, предпринимателем, землевладельцем. Посошков написал несколько интересных произведений. Главным из них является "Книга о скудости  и богатстве". Это разноплановое сочинение обосновывает необходимость реформ в различных областях жизни российского общества. Одной из важнейших мер преодоления скудости Посошков считает реформу управления.

Главнейшей причиной скудости в России он считал отставание сельского хозяйства, которое объяснял, прежде всего, жестокой эксплуатацией крестьянства, его предложение регламентировать крестьянские повинности носило прогрессивный характер. Сторонник преобразований Петра I, посошков выступал за развитие промышленности и торговли, предлагал усилить исследования месторасположения полезных ископаемых, расширить строительство мануфактур. Он предлагал взимать налоги со всех сословий, кроме духовенства, с учетом имущественного положения плательщика, выдвигал идею всеобщего просвещения населения, формального равенства всех перед судом. Идеи Посошкова не вызвали сочувствия у властей и после смерти Петра он был заточен в Петропавловскую крепость, где и умер в 1726г. 

Ф.Прокопович

Крупнейшим идеологом петровской эпохи заслуженно считается Феофан Прокопович.

Подлинное имя его Елеазар, а Феофаном он стал в память своего дяди. Это был неутомимый сподвижник Петра I, человек разносторонне образованный и много повидавший. Он окончил Киево-Могилянский коллегиум, переехал в Польшу, принял униатство, и отправился в Рим для продолжения образования. Вернувшись в Киев, возвратился в православие. Прокопович сразу и решительно поддержал преобразовательную деятельность Петра I. В 1715 году он был вызван в Петербург, где стал помощником царя в управлении церковью, в уничтожении патриаршества и учреждении Синода.

Литературная публицистическая деятельность Прокоповича была подчинена обоснованию и защите политических и культурных мероприятий Петра. В "Слове о власти и чести царской" он защищал неограниченную самодержавную власть и правомерность суда над царевичем Алексеем.

В "Слове похвальном о флоте Российском" прославлял создание сильного военно-морского флота. В "Духовном регламенте" обосновал новую систему управления церковью во главе с синодом.

Прокопович писал русские и латинские стихи, но наибольшее влияние на литературу своего времени имел как проповедник. Его проповеди — яркий образец публицистического жанра. Прежде церковного долга он призывал исполнить долг гражданский, служить государству а не церкви. В своих проповедях он отказывался от нагромождения словесных украшений и риторических фигур.

Прокопович принимал участие в создании Академии наук. Он оставил ряд исторических сочинений: "Истории императора Петра Великого от рождения его до Полтавской баталии, "Краткую повесть о смерти Петра Великого, Императора российского" и другие. В этих сочинениях он не только прославлял, но и идеализировал Петра.

Так в 18 столетии в России появился Новый тип культуры – «Культура Нового времени». Он во многом отличался от средневековой культуры. Определяющей его чертой являлся светский характер. Все это освободилось от влияния церкви и религии: образование, искусство, литература.

Фундаментом русской культуры Нового времени является эпоха Петра 1. При Петре в России произошло зарождение просвещения. В начале XVIII в. начала складываться система светского образования: начали повляться университеты и школы. Петр издал указ о построении первой Академии наук. Также произошли изменения в области художественной культуры, преимущественно в первой половине XVIII в. Началось широкое распространение скульптуры, которая получила широкое признание. Популярным зрелищем стал театр. В середине XVIII в. в русском искусстве своей красотой и пышностью всех поражал стиль барокко –художественный стиль, господствующий в середине 18 века.

Основание Академии наук.

Академия наук представляет одно из своеобразных и оригинальных созданий Петра Великого. Уже в первые шаги её деятельности, когда правительственная власть потеряла оживлявшую её мысль и направлявшую к общественному благу волю, она являлась в XVIII в. во многом исключительным учреждением.

Отправной датой  университетской системы можно считать январь 1724 года, когда Сенат принял указ об учреждении Академии наук с университетом и гимназией в Петербурге. Петр I так представлял себе работу этого детища: академики не только занимаются научной деятельностью, но и преподают в университете, а выпускники гимназии становятся студентами.

Основана Академия 28 января (8 февраля) 1724 года в Петербурге указом императора  Петра I.  Но открылась она лишь после смерти своего создателя, так как мелкие люди, стоявшие у власти, не могли понять планов Петра.

Российская Академия наук имела ряд особенностей по сравнению с другими европейскими академиями. Она объединила в себе различные подразделения: как научно-исследовательскую, так и учебно-педагогические университет и гимназию. Кроме того, российская Академия, созданная по инициативе государства, и находилась на его содержании, в то время как иностранные вынуждены были сами изыскивать средства для своего существования.

В Академии имелись три научных отделения:

1 Математическое(включало в себя математику, механику, астрономию и навигацию)

2 Физическое(включало в  себя физику, химию, анатомию и ботанику)

3 Гуманитарное, которое, кстати говоря, отсутствовало в академиях Франции и Англии.

Также в состав Академии были включены упомянутые публичная библиотека и Кунсткамера с обсерваторией, а также типография, анатомический театр, ботанический сад и граверная палата. Своих научных кадров в России не было, поэтому приглашались ученые из-за рубежа.

В первые годы после открытия Академии в ней работали два выдающихся математика немец Л. Эйлер и швейцарец Д. Бернулли.

Её основание являлось могучим орудием научной работы. В общей бесформенности русской жизни единственный центр, где могли сосредоточиваться научная работа или сплачиваться люди, для которых вопросы науки и знания имели значение, - Академия наук получила реальное значение созидающей государственной силы. Создание Академии положило начало не только науке, но и высшему образованию в России, так как созданный при Академии университет по сути дела явился первым высшим светским учебным заведением страны.

Развитие науки.

Царь-реформатор пригласил европейских ученых на русскую службу, обеспечив их жильем и хорошими окладами, а также предоставил им льготы. Так в России появились швейцарский математик и механик Д. Бернулли, французский астроном и картограф Ж. Делиль и др. Петр помогал талантливым русским самородкам, многие из них при его поддержке проходили обучение в европейских странах. Он способствовал внедрению научно-технических знаний, а также развитию тех областей науки, которые имели большой практический интерес для становления отечественной промышленности и освоения природных ресурсов.

Открытие новых земель привело к подлинному экспедиционному буму. Разведывание новых земель, научное изучение пространств России и близлежащих стран, составление географических карт – в этом заключались основные цели экспедиций. За три недели до смерти Петр составил инструкцию для датского капитана В. Беринга (1681 —1741), состоявшего на русской службе и отправлявшегося в свою первую Камчатскую экспедицию. Уже после смерти Петра Беринг достиг берегов Аляски и открыл пролив между Азией и Америкой, и назвал его в честь Царя.

Другая экспедиция пробивалась в Индию через средне-азиатские ханства Хиву и Бухару. Казачьи атаманы обследовали земли по Амударье и в районе озера Иссык-Куль.

Экспедиции на Северный Кавказ стали постоянными.

И в результате к началу 1720-х гг. С.Ремизов создал «Большой чертеж Сибири», Ж. Делиль приступил к работе над картой всей Российской империи.

Андрею Нартову принадлежит идея целой серии новых токарных и винторезных станков. Более экономичными способами теперь ковались и обрабатывались оружейные стволы. Русские умельцы делали микроскопы и подзорные трубы, которые прежде приходилось покупать за границей.

По инициативе Петра были открыты астрономическая обсерватория, Ботанический сад, начат сбор древних рукописей, появились новые исторические труды.

Потрясенный музеями Европы, Петр задался целью иметь нечто подобное и в России. В 1719 г. в Петербурге открылась Кунсткамера — первый естественно-научный музей в стране. Для него было выстроено здание на берегу Невы, которое до сих пор является одним из украшений Петербурга.

Достижения в области науки, рост собственных научных кадров привели к тому, что Петр замыслил создать Российскую Академию наук. Он считал, что развитие фундаментальной науки станет мощным рычагом восхождения страны на более высокий цивилизационный уровень.

«Цифирные школы».

Цифирная школа — школа в системе начального образования в Российской империи, созданной в начале XVIII века по указу Петра I. Цифирной школой назывался открытый в 1701 году один из подготовительных классов Школы математических и навигацких наук в Москве, в котором учили счёту и началам арифметики.

Во главе всех петровских реформ стояло образование.

“Я хочу, чтобы люди смотрели и учились” - говорил Петр 1.

Успех по службе Петр поставил для дворян в зависимость от образования.

В Москве в начале XVIII в. одна за другой стали открываться различные школы — навигацкая, инженерная, артиллерийская.

В Сухаревской башне разместилась Навигацкая школа. Она обучала морскому делу. Помимо русских учителей, приглашались учителя из-за границы. Среди русских там работал Леонтий Магницкий, автор одного из первых отечественных учебников по математике. В новое учебное заведение дворян приходилось брать с принуждением, так как сами они неохотно соглашались поступать. Списки с именами неявившихся на занятия вывешивали на воротах Белого города. В 1714 г. Петр I подписал указ об обязательном обучении дворянских детей «цифири» и геометрии. Стали создаваться «цифирные школы», где помимо дворян обучались дети приказных, служилых и посадских людей. По окончании такой школы дворянин получал «свидетельственное письмо» — своеобразный аттестат об образовании.

Поскольку далеко не все дети дворян желали учиться, царь приказал считать учебу одним из видов государственной службы. А чтобы никто не мог ее избежать, он запретил священникам давать разрешение на заключение брака дворянам, неимеющим свидетельства об образовании.

К 1744 году все цифирные школы были закрыты.

Архитектура

Значительные перемены настигли и архитектуру петровского времени. Появились новые типы зданий, которые не знала средневековая Русь: адмиралтейство, театр, музей. А известные ранее постройки — храмы, дворцы, крепости — приобрели новый облик. Широко начал использоваться литературный ордер.

Невиданная крепость.

История Санкт-Петербурга начинается с истории создания Петропавловской крепости.

С 1700 года Россия вела Северную войну со Швецией, к 1703 были отвоёваны приневские земли. Для их защиты от нападения шведов здесь было необходимо закрепиться, построить новую крепость. 16 (27) мая 1703 г. в устье реки Невы была заложена Петропавловская крепость. Крепость явилась совместным планом  Петра I и французского инженера Жозефа Ламбера де Герена.

Она не имела ни высоких стен, ни башен. По углам крепости построили пятиугольные укрепления - бастионы, на которых стояли пушки. В многометровой толще бастионных стен разместились казематы — помещения, где хранились оружие и боеприпасы. Участки стен, соединяющих бастионы, называются куртинами. В них были устроены пять проездных ворот, главные из которых — Петровские. По виду они напоминают триумфальную арку, богато украшенную

скульптурой.

Со временем крепость усилили дополнительными укреплениями — равелинами. Со стороны соседнего острова, который от крепости отделяет неширокая водная протока, было построено еще одно крепостное сооружение — кронверк. Первоначально крепость именовалась Санкт-Петербургской, позже она получила название Петропавловская — по возведенному в ней собору.

Петропавловская крепость

Её доминирующей частью является Петропавловский собор.

Самый высокий собор России.

29 июня 1703 г. в день апостола Петра — христианского покровителя царя-реформатора — на территории строящейся крепости заложили Петропавловский собор. Официальное название — Собор во имя первоверховных апостолов Петра и Павла. Петропавловский собор  — православный собор в Санкт-Петербурге в Петропавловской крепости, усыпальница русских императоров, памятник архитектуры петровского барокко.

Пётр понимал, что новая Россия нуждается в архитектуре, способной выразить идеи времени. Стремясь усилить главенствующее положение молодой столицы среди городов России, государь задумал новое строение, которое поднялось бы выше колокольни Ивана Великого и Меншиковой башни. Новый храм должен был стать самым значительным сооружением столицы и находиться в самом сердце Петропавловской крепости.

Собор был мало похож на храмы, ранее строящиеся на Руси.

Храм представляет собой вытянутое с запада на восток прямоугольное здание «зального» типа, характерное именно для западноевропейской архитектуры. Длина постройки — 61 метр, ширина — 27,5 метра. На востоке у Петропавловского собора отсутствуют привычные для русских храмов полукруглые алтарные выступы — апсиды. Необычно выглядит над колокольней собора золоченый шпиль, увенчанный фигурой ангела. Вплоть до XX в. это было самое высокое здание в России. Во многом необычен собор и внутри (ил. 6). Его стены украшают религиозные картины, написанные в новой, реалистической манере. Деревянный иконостас Петропавловского собора не имеет ничего общего с древнерусскими. Он сделан в виде триумфальной арки и украшен не столько живописью, сколько скульптурой. В его средней части на месте Царских врат помещено резное изображение Тайной вечери.

Необычными для православного собора были также пять нарядных хрустальных люстр. Все это объяснялось тем, что строил собор иностранец — швейцарец Доменико Трезини. Он же руководил строительством

Петропавловской крепости. Петропавловский собор по окончании строительства был объявлен главным храмом Петербурга и всей России. Кроме того, он стал усыпальницей российских императоров. Первым в 1725 г. здесь был погребен Петр I.

Петропавловский собор, высота которого — 122,5 метра, долгое время оставался самым высоким зданием в Санкт-Петербурге.

Петропавловский собор

Ангел на шпиле.                                                                          Царские врата.

Новая столица России.

16 (27) мая 1703 русским царем  Петром I на отвоеванных у шведов  землях называвшихся Ингерманландией, была заложена крепость Санкт-Питер-Бурх, так же стал называться и  город. Название было выбрано  в честь святого апостола Петра.

16 (27) мая 1703 началось строительство  Петропавловской крепости на  Заячьем острове в самом широком  месте устья Невы как результат  победы России в Северной Войне  над Швецией. Крепость должна  была контролировать дельту реки, не шведские военные суда вверх  по течению. Дату заложения крепости  принято считать официальной  датой рождения города.

Петербург во многом отличался от старых русских городов.

Его изначально пытались строить по единому плану, чтобы избежать хаотичности в застройке, характерной для средневековых городов.

Улицы Петербурга прокладывали прямыми и широкими. Так до сих пор выглядит главная магистраль города — Невский проспект. Петр наказал, чтобы дома не стояли в глубине дворов, а образовывали красную линию улицы своими фасадами.

Дворы и сады должны были располагаться позади. Петербург рос быстрыми темпами: с 1711 по 1716 г. Было выстроено более 4000 тысяч зданий. Петр требовал, чтобы дома и мостовые в Петербурге сооружались из камня.

Царь велел архитектору Д. Трезини разработать типовые, или, как тогда говорили, «образцовые», проекты домов для трех слоев горожан: «подлых», к которым причисляли ремесленников и мелких торговцев, «зажиточных» и «именитых». Это чем-то напоминает современное типовое строительство жилья.

Старейшие постройки Петербурга.

В центре города располагались дома знати. Для царя были возведены два дворца — Зимний, перестроившийся впоследствии, и Летний, сохранившийся и до сих пор. Летний имел огромный парк, который стал любимым местом гулянья горожан. Но с великим и роскошным Меншиковским дворцом не может сравниться ни один императорский. Он принадлежал фавориту Петра 1. Александр Данилович Меншиков — основатель и первый хозяин дворца. Авторы проекта — приглашённые зодчие Д. М. Фонтана и Г. И. Шедель. Дворец представляет собой яркий пример петровского барокко. Ко дворцу прилегал обширный парк с павильонами, фонтанами, скульптурой.

Неподалеку от  Меншиковского дворца на невском берегу Васильевского острова архитектор Д. Трезини в 1722-1742 гг. выстроил здание Двенадцати коллегий. Крупнейший по размерам памятник петровского барокко состоит из двенадцати идентичных трёхэтажных секций. Его фасад протянулся почти на 400 метров в глубь Васильевского острова. Там же была выстроена и Кунсткамера  –  первый музей.

Также Д.Трезини на противолежащем берегу Невы было возведено здание Адмиралтейства (впоследствии перестроенное) с верфью для строительства судов. Над Адмиралтейством была построена башня со шпилем, ставшая одним из символов Петербурга.

Невский проспект соединил Адмиралтейство с Александро-Невской лаврой (монастырем), построенной также Д. Трезини. Петр наказал, чтобы сюда из Владимирской земли был перенесен прах князя Александра Невского, которого церковь причислила к лику святых. Спустя 80 лет в одном из храмов лавры был погребен великий полководец А.В. Суворов. Со временем

при монастыре возник самый знаменитый в России некрополь (кладбище) Нового времени. Здесь похоронены Ломоносов, Достоевский, Чайковский и многие другие деятели русской культуры.

Чудо Петергофа.

Петр I, большой любитель всего заграничного, создавал свою резиденцию – Петергоф – по образу и подобию дворца Версаль. Царь всея Руси собственноручно сделал наброски будущего проекта, после чего созвал на стройплощадку целую армию зодчих. В период возведения Петергофа его архитекторами и паркостроителями были Иоганн Фридрих Браунштайн.

В 1710 году в 29 км от Санкт-Петербурга на южном берегу Финского залива Петр I заложил Петергоф - бывшую загородную резиденцию русских императоров. Вскоре  с 1762 принял статус города.

Четыре составляющих представляют чудо Петергофа — архитектура и скульптура, зелень и вода. На общей площади в 21 гектар был разбит уникальный парковый ансамбль. В огромном парке, прорезанном лучами прямых дорожек, разбросаны многочисленные дворцы, павильоны, фонтаны.

Ансамбль центральной части

К ансамблю Большого каскада примыкает Большой дворец Петергофа. В Большом дворце Петергофа особого внимания заслуживает рабочая комната Петра I – знаменитый “дубовый кабинет”. Правда, и другие залы роскошного дворца восстановлены во всем былом великолепии бронзы, хрусталя, золота и позолоты.

В парке Петергофа имеются также и другие дворцы и царские павильоны – не столь грандиозные, но вполне заслуживающие внимания. Например, Монплезир, раскинувшийся прямо на берегу прохладного Финского залива. Здесь жил сам Петр I до тех пор, пока Большой дворец не был окончательно построен.

Однако, не дворцы составляют славу Петергофа, а его фонтаны. От берега моря к подножию холма, на котором расположен Большой дворец, пролегает канал. Он заканчивается полукруглым бассейном. Посреди него установлена скульптура библейского богатыря Самсона, разрывающего пасть льву, из которой ввысь бьет мощная струя воды.

По склону холма к ковшу спускается Большой каскад — главный фонтанный комплекс Петергофа, представляющий собой удивительное соединение архитектуры, скульптуры и водной стихии. Повсюду среди бьющих струй воды расставлены фигуры морских существ. Еще два водных каскада расположены по сторонам от главного. Всего же в разных концах парка находится 172 фонтана, не похожих друг на друга.

Благодаря строительству Петербурга, в котором принимали участие иностранные зодчие, Россия приобщилась к последним достижениям европейской архитектуры и градостроительного искусства.

 Начало  новой русской живописи

Перелом произошел и в изобразительном искусстве, живопись в короткий срок преодолела путь от личностного жанра в традициях древнерусского искусства до светского портрета, а так же других картин на светские сюжеты, выполненных маслом.

Перспектива и объем.

В XVIII в. глобальные перемены коснулись не только русской архитектуры, но и живописи. Художники начали изображать картины несколько иными способами, нежели в Средние века. Они освоили искусство светотени, позволявшее создавать иллюзию объема предметов на плоскости холста. Также для передачи глубины пространства художники вводят понятие линейной перспективы (от латинского perspicio — «ясно вижу»). Основным правилом линейной перспективы является: параллельные прямые, уходящие вдаль, пересекутся в одной точке на линии горизонта. Художники-пейзажисты, кроме линейной, начали применять воздушную перспективу. Еще Леонардо да Винчи заметил, что по мере удаления предмета от зрителя контуры его расплываются, как бы погружаясь в голубоватую дымку. Такой зрительный эффект создается благодаря толстому слою воздуха, насыщенного пылью, испарениями, сквозь который мы видим «голубые дали».

Портрет и его типы.

 К началу XVIII в. в живописи Европы выделилось три типа портрета: парадный, камерный и интимный. Монархи, полководцы, вельможи большего предпочитали парадный тип портрета. На нем модель (так художники называют портретируемого) обычно представлялась в полный рост, в парадном костюме и горделивой позе, иногда гарцующей на коне.

Обязательным являлось изображение всех соответствующих данной персоне атрибутов власти и богатства: у монарха это была корона, держава и скипетр, у полководца — доспехи и жезл, у чиновного вельможи — награды и прочие знаки отличия. Монарх, вельможа представал в роскошных дворцовых интерьерах. Полководец изображался на фоне идущего сражения. Таким образом, парадный портрет показывал  не личность человека, а его чин, звание, богатство.

Внутренний мир человека раскрывал интимный тип портрета. В нем обычно не изображались ни богатые декорации, ни пышных наряды, ни знаки отличия. В портрете не должно было быть ничего постороннего, отвлекающего внимание от личности. Нередко художник изображал человека на темном фоне, с падающим на свет лицом. Конкретно, именно лицо должно было показывать характер человека. Средний тип между парадным и интимным называется камерный. Художник в нем указывал на значение человека в обществе, но также показывал и характер личности.

Лучший петровский живописец.

В период царствования Петра I в России выделился живописец, которого можно было поставить в один уровень с лучшими европейскими мастерами того времени — Иван Никитич Никитин (ок.1680 – не ранее 1742). Родился он в Москве, в семье священника. Еще в мальчишеском возрасте пел в патриаршем, после - в царском хоре. С ранних лет увлекался рисованием. Петр I приметил талантливого юношу и отправил его вместе с младшим братом Романом учиться в Италию. Ивану Никитину обучение за границей помогло освободиться от некой скованности, характерной для  старой русской живописи, а также обогатило его знанием всех тонкостей европейской техники. Русский посол в Риме определил Никитина в Венецианскую академию художеств. Уже через год Никитин уехал во Флоренцию и продолжил обучение в тамошней академии.

Никитин вернулся на родину уже достаточно опытным мастером. Петр высоко оценил талант молодого художника.  Он подарил ему дом вблизи Зимнего дворца и назначил «двора его величества живописцем».

Портреты, выполненные этим художником, отличаются предельной сосредоточенностью, напряженностью внутренней жизни.

 Становление  русской скульптуры

Очень длительный период на Руси скульптуру связывали с язычеством, она была запрещена церковью. И именно поэтому процесс обмирщения в скульптуре проходил гораздо медленнее, чем в других направлениях. Поэтому приглашенные из-за границы скульпторы сыграли более важную роль в становлении жанра, нежели живописцы и графики. А известным скульпторам Летнего Сада было необходимо постепенно приучать русских людей к светской скульптуре и воспитывать их вкус.