Министерство образования
и науки Российской Федерации
Федеральное государственное
бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального
образования
«Камчатский государственный
университет имени Витуса Беринга»
2011-2012 учебный год
КАФЕДРА ЛИТЕРАТУРЫ
Архитектура Петербурга
Выполнил:
студентка филологического
факультета,
4 курса, группа РУз-081,
специальности
«Русский язык и литература»,
заочной формы обучения
Инданова Мария Петровна
Проверил:
Пастушенко
Кандидат филологических
наук,доцент
Петропавловск – Камчатский
2012 г.
Содержание
Введение…………………………………………………………………….3
1.Архитектурные стили
XVIII века……………………………………….4
2. Памятники архитектуры
Петербурга XVIII века, их история
1.1 Петропавловская крепость…………………………………………….5
1.2Домик Петра Великого…………………………………………………7
1.3 Гостиный двор…………………………………………………………8
1.4 Летний сад……………………………………………………………..10
1.5 Александро-Невская лавра……………………………………………11
1.6 Исаакиевский собор…………………………………………………...13
1.7 Государственный Эрмитаж……………………………………………14
Заключение…………………………………………………………………16
Список литературы………………………………………………………...18
Введение
Тема
предлагаемой работы – «Архитектура Санкт-Петербурга
18 века». Выбор данной тематики обусловлен
несколькими причинами. Прежде всего –
это её актуальность. Санкт- Петербургу
уже более 300 лет, а если точнее, то в следующем
2013г. ему исполнится 310 лет. В связи с этим
событием взгляды многих людей обращаются
к истории возникновения этого замечательного
города. История Петербурга неразрывно
связана с личностью русского царя – Петра
I. Этот человек – властный, порою жестокий,
но мудрый, талантливый, беззаветно любящий
своё отечество, человек, который, прорубив
окно в Европу, вывел Россию из дикости
и отсталости, человек, больше всего ценивший
в своих согражданах стремление к знаниям,
работоспособность, и не выносивший лени
и глупости. Санкт-Петербург второй по
величине город в России и бывшая столица
Российской империи, расположенный в устье
реки Невы и финском заливе. Во времена
правления Петра I и его приемников в 18-ом
и 19-ом веках из лесов и болот вырос величественный
город дворцов, парков, проспектов и каналов.
Санкт-Петербург построен более чем на
40 маленьких островах. Наряду с этим город
занимает большую часть территории области.
О Санкт-Петербурге можно говорить бесконечно,
но главным образом надо отметить, что
коренным и самым главным периодом жизни
этого города стал период правления Петра
I, это, конечно же, возникновение самого
города, его подъём на мировом небосклоне,
возвышение над Москвой, как над столицей,
в культурном отношении и ношение титула
города мирового класса.
1.Архитектурные
стили XVIII века
Сложившийся в русском
искусстве первой половины 18 века
новый стиль барокко, тяготевший
к созданию героизированных образов, к
прославлению могущества Российской Империи,
наиболее ярко проявился в середине 18
века в архитектурных сооружениях одного
из величайших зодчих – В. В. Растрелли.
Его творческому гению принадлежат проекты
величественных дворцовых ансамблей в
Петербурге (Зимний, 1754-1762; Строгановский
дворец, 1752-1764) и Петергофе1764- 1755), в Царском
Селе (Екатерининский дворец, 1747-1757). Грандиозные
масштабы зданий, необычайное богатство
и пышность декоративного убранства, двухцветная
и трёхцветная раскраска фасадов с применением
золота – всё это поражало воображение
зрителей, вызывая их искреннее восхищение.
Торжественный, праздничный характер
архитектуры. Растрелли наложил отпечаток
на всё искусство середины 18 века. В Петербурге
в эти же годы трудилась плеяда замечательных
зодчих – крепостной архитектор Ф. С. Аргунов,
С. И. Чевакинский (Шереметьевский дворец),
А. В. Квасов и др. Во второй половине 18
века в русском искусстве преобладающее
значение получил классицизм – стиль,
который зародился в Европе ещё в начале
18 века. Призванный выразить высокие гражданские
идеалы, отвечавший передовым устремлениям
прогрессивной части русского общества,
классицизм черпал свои сюжеты и художественные
формы в искусстве Древней Греции и Рима.
Памятники античности стали постоянными
образцами для изучения и в некотором
смысле подражания. Влияния классицизма
с его пафосом гражданственности было
чрезвычайно плодотворным для развития
архитектуры. Этот cтиль наиболее ярко
отразился в творчестве таких зодчих,
как В. М. Баженов, М. Ф. Казаков, В. Е, Стасов
(Таврический дворец), архитектор Д. Кварнеги,
(Академия наук, Ассигнационный банк в
Петербурге) и др.
Усилиями этих и
других зодчих в 18 веке многие
русские города застроились гражданскими
зданиями классической архитектуры.
Широкое творческое обращение к классическому
архитектурному наследию позволило русским
мастерам разработать новые приёмы
внутреннего и внешнего офор-мления
зданий.
2. Памятники архитектуры
Петербурга XVIII века, их история
1.1 Петропавловская
крепость
Петропавловская крепость
занимает центральное место в
архитектурной композиции Петербурга,
а находящийся на ее территории
Петропавловский собор с высокой
колокольней является одной из главных
примет города. 16 мая 1703 года на Заячьем
острове Петром Великим была заложена
Петропавловская крепость, которая должна
была защищать отвоёванные у шведов в
ходе Северной войны земли. Эта дата вошла
в историю как день рождения города, стремительно
развивавшегося под прикрытием неприступной
крепости. План крепости разрабатывал
лично император. Он сделал ее в форме
неправильного шестиугольника с выступающими
угловыми укреплениями-бастионами, которые
между собой соединены стенами-куртинами.
Первоначально крепость была деревянной,
но уже в 1706 году под руководством архитектора
Трезини началась замена старых сооружений
на новые - кирпичные. Ансамбль Петропавловской
крепости включает Комендантский и Инженерный
дома, Артиллерийский цейхгауз, Монетный
двор, Главное казначейство, Ботный домик,
гауптвахту и другие исторические сооружения.
Для большинства строений Петропавловской
крепости характерно долговременное строительство.
Над многими зданиями, входящими в композицию
Петропавловской крепости, трудилось
несколько поколений зодчих. Петропавловская
крепость была построена как оборонительное
сооружение, но она ни разу за свою историю
не выполняла свои основные функции. На
протяжении двух веков крепость служила
политической тюрьмой. Одним из первых
заключенных мрачных казематов крепости
стал царевич Алексей, сын Петра I. В тюрьме
Петропавловской крепости была заточена
знаменитая княжна Тараканова, выдававшая
себя за дочь императрицы Елизаветы Петровны
и претендовавшая на российский престол.
В бастионах Петропавловской крепости
были заточены руководители и участники
восстания декабристов, организаторы
покушения на императора Александра II,
писатели Николай Чернышевский, Максим
Горький и многие другие. Тюрьма славилась
тем, что из нее невозможно было бежать:
за все ее историю из нее не было совершено
ни одного побега. Особое место
в ансамбле крепости занимает Петропавловский
собор, построенный в 1713-1733 годах по проекту
Трезини на месте деревянной церкви, заложенной
во имя апостолов Петра и Павла. Собор
украшен золоченым шпилем высотой в 122,5
метра, который венчает фигура летящего
ангела, ставшего символом города на Неве.
Долгое время Петропавловский собор служил
усыпальницей российских монархов. Сам
основатель города, Петр Великий, похоронен
у южной стены собора. Уникальные надгробия
Александра II и его жены Марии Александровны,
отличающиеся от прочих надгробий усыпальницы,
выполнены из яшмы и орлеца. Последнее
погребение в Петропавловском соборе
состоялось летом 1998 года, в 80-летнюю годовщину
расстрела Николая II, его супруги Александры
Федоровны, их детей и слуг. Последний
Российский император и его семья погребены
в Екатерининском пределе Петропавловского
собора. Сегодня на территории крепости
работает несколько постоянных музейных
экспозиций. В Комендантском доме посетители
могут познакомиться с историей Петербурга.
1.2 Домик Петра Великого
На Петроградском
острове в 1703 году был построен
скромный деревянный «дворец», известный
под названием домика Петра
Великого уникальный памятник
Санкт-Петербурга, единственная деревянная
постройка времен основания города,
дошедшая до наших дней. Этот
домик, ставший первой петербургской
резиденцией Петра I, был сооружен
солдатами Семеновского полка
в рекордно короткие сроки
- с 24 по 26 мая 1703 года. "Красные
хоромы" были срублены из тесаных
сосновых бревен, снаружи окрашены
под кирпич, а изнутри обиты
холстом "на голландский манер".
Царская резиденция отличалась
небольшими размерами (кабинет
и столовая, разделенные сенями и спальней)
и скромным внутренним убранством. Стены
и потолки комнат были обтянуты грубым
белым холстом. Петр I любил небольшие
размеры помещений и проемов, поэтому
высота потолков равнялась всего двум
с половиной метрам, а входная дверь была
еще ниже. Петр I периодически жил во "дворце"
с 1703 по 1708 год во время своих визитов в
строящийся Петербург. В доме не было печи
и дымохода, поэтому жить в нем можно было
только летом. На крыше "дворца" стояли
вырезанные из дерева изображения мортиры
и двух бомб с "горящим пламенем".
Климат Петербурга разрушительно действовал
на первый петербургский дворец, и уже
в 1723 году по указу царя домик был окружен
защитной галереей с крышей. В 1844 году
домик Петра I был защищен кирпичным футляром,
выполненным по проекту архитектора Р.
Кузьмина. В конце 19 века в садике перед
царским дворцом был установлен бронзовый
бюст Петра I работы скульптора П. Забелло.
В 1930 году в домике Петра разместился историко-мемориальный
музей. Во время Второй мировой войны экспонаты
музея были эвакуированы или надежно спрятаны
в пределах города. Сам домик, поврежденный
во время артобстрела, был отреставрирован,
и уже в 1944 году открыт для посетителей.
Сегодня в экспозиции музея представлены
предметы быта петровского времени, а
также личные вещи Петра I и его ближайших
сподвижников. Посетители могут увидеть
голландскую печь петровских времен, облицованную
расписными изразцами, а также мебель,
характерную для петровской эпохи. Комнаты
домика Петра I украшены гравюрами, небольшими
картинами работы неизвестных голландских
художников, предметами декоративно-прикладного
искусства. В экспозиции также представлена
лодка-верейка, построенная, по преданию,
самим Петром I. Здесь же экспонируются
материалы, рассказывающие о событиях
Северной войны и основании Петербурга,
а также о строительстве и истории домика
Петра. Одним из главных экспонатов музея
является гипсовый оттиск руки основателя
Петербурга.
1.3 Гостиный двор
Гостиный двор был построен
на Невском проспекте не сразу. Первые
торговые ряды появились в 1705 году на
Петроградском острове, в то время
называвшимся Городским, - в районе
современной площади Революции.
Этот Гостиный двор представлял собой
множество обыкновенных деревянных
торговых лавок и сгорел в 1710 году.
На его месте было построено каменное
здание Нового Гостиного двора, впоследствии
служившее также помещением для
биржевых торгов. Здесь же была открыта
первая книжная лавка в Петербурге. Первый
план строительства Большого Гостиного
двора на Невском проспекте, разработанный
архитектором А. Ринальди, был отвергнут
петербургскими властями. Также был отклонен
и проект двухэтажного здания Гостиного
двора Ф.-Б. Растрелли: его утвердили в
1757 году, но затем посчитали чрезмерно
пышным и дорогостоящим. После этого руководство
проектом было передано Ж. Б. Валлен-Деламоту.
Архитектор создал более деловую постройку
в стиле раннего классицизма, сохранив
при этом общий план здания, созданный
его предшественниками. Площадь Большого
Гостиного двора, как он был назван по
окончании строительства, составляла
53 тысячи квадратных метров, а его длина
по периметру была равна одному километру.
Всего в Гостином дворе было около ста
лавок, распределявшихся по рядам, среди
которых были суконные, меховые, шубные,
серебряные, сапожные и другие. Во внутренних
лавках велась оптовая торговля, а в четырех
наружных линиях - Суконной (Невской), Большой
Суворовской (Перинной), Малой Суворовской
(Ломоносовской) и Зеркальной (Садовой)
- розничная. На втором этаже располагались
склады. Торговые ряды были знамениты
своими книжными лавками: здесь продали
первые 25 из 650 отпечатанных экземпляров
"Путешествия из Петербурга в Москву"
А. Н. Радищева. В книжные лавки Гостиного
двора часто заглядывал самый знаменитый
русский поэт А. С. Пушкин. В 19-20 веках здание
Большого Гостиного двора претерпело
некоторые изменения. Сначала архитектор
Л. Руска пристроил к Перинной линии дорический
портик, который потом был разобран и вновь
восстановлен, затем была изменена отделка
фасада со стороны Невского проспекта
и устранены повреждения, вызванные Великой
Отечественной войной. В середине 20 века
внутренние стены Гостиного двора были
снесены, и 178 изолированных друг от друга
магазинов объединили в единый универмаг.
В настоящее время площадь обновленного
Большого Гостиного двора составляет
15,3 тысячи квадратных метров, а торговое
пространство состоит из 122 секций. С 1967
года здание Гостиного двора вмещает наземный
вестибюль одноименной станции метро,
известный витражом, на котором изображены
события 4 июля 1917 года - расстрел мирной
демонстрации по приказу Временного правительства
1.4 Летний сад
Ансамбль Летнего сада
и дворца - самый ранний в Санкт-Петербурге.
Он был создан по указу Петра I, который
принимал личное участие в проектировании
парка. В 1704 году на указанном императором
месте стали высаживать цветы
и саженцы деревьев различных
пород, устанавливать первые мраморные
статуи, привезенные в молодую
российскую столицу со всей Европы.
Саду был придан регулярный характер:
сеть прямых аллей была геометрически
выверена, деревья и кустарники аккуратно
подстрижены, скульптуры и фонтаны симметрично
расставлены. В работах принимали участие
известные архитекторы - Матвеев, Земцов,
Микетти, Леблон и другие. В петровское
время Летний сад являлся парадной царской
резиденцией, где протекала придворная
жизнь Петербурга: там устраивались роскошные
балы и гуляния для дворянских семей. Причем
часто царские приемы проходили прямо
в аллеях Летнего сада, в которых специально
для увеселений высшего света сооружались
временные гроты, павильоны и даже лабиринты.
Летний дворец Петра, возведенный по проекту
архитектора Трезини, для этих целей не
подходил: строгое, скромно оформленное
двухэтажное здание было слишком мало
для царских приемов. Летний сад не раз
страдал от наводнений. Одним из самых
губительных стало наводнение 1777 года.
Тогда погибли многие редкие деревья,
разбились уникальные статуи, были уничтожены
фонтаны. Вскоре Летний сад был восстановлен.
Многое было переделано в соответствии
с новейшими вкусами, но регулярная планировка
сада была сохранена. Ценнейшие скульптуры
работы итальянских мастеров 17-18 веков
- Боратта, Боцацца и многих других - были
тщательно отреставрированы. И хотя до
нас дошли далеко не все скульптуры Летнего
сада Петровской поры (в середине 18 века
количество статуй равнялось 200, а в настоящее
время в саду осталось всего 89 скульптур),
Летний сад может по праву гордиться самым
старинным в России собранием садовой
скульптуры. Самой известной статуей,
"нимфой Летнего сада" является белокаменная
Флора, выполненная в начале 18 века неизвестным
итальянским скульптором. В 1773-1786 годах
по проекту архитекторов Ю. М. Фельтена
и П. Е. Егорова была создана знаменитая
кованая ограда, украшающая Летний сад
со стороны Невы. Уникальное произведение
декоративного искусства, ограда изумляет
безупречными пропорциями, изяществом
и благородной простотой. В 19 веке в саду
появились новые павильоны - "Кофейный
домик" (архитектор К. Росси) и "Чайный
домик" (архитектор Л. Шарлемань). В 1855
году на площадке перед "Чайным домиком"
установили памятник великому русскому
баснописцу Крылову. Пьедесталом памятнику,
проект которого был разработан скульптором
Клодтом, служит гранитный куб, полностью
покрытый барельефами на сюжеты из басен
Крылова. В 19 веке Летний сад был излюбленным
местом гуляний петербургской знати. Здесь
часто бывали А. С. Пушкин, И. А. Крылов,
В. А. Жуковский, И. А. Гончаров, П. И. Чайковский,
А. А. Блок и многие другие деятели русской
культуры. Простонародная публика в сад
не допускалась: для этого был создан ряд
ограничивающих условий, касающихся одежды
и поведения. Сегодня Летний сад, одно
из самых живописных и тихих мест в Петербурге.
1.5 Александро-Невская
лавра
Один из старейших
архитектурных ансамблей Санкт-Петербурга,
Александро-Невская Лавра, был
заложен в 1710 году на том
месте у Невы, где по преданию
произошла важнейшая битва со
шведами, определившая победу
России. Строительство монастыря
продолжалось с перерывами на протяжении
почти всего 18 века и было завершено лишь
к 1790 году. За период строительства сменилось
несколько архитекторов, но основная идея
Д. Трезини, который задумал монастырский
комплекс как резиденцию, учреждение и
дворец вместе взятые, была сохранена.
Над созданием одного из крупнейших архитектурных
ансамблей города трудились талантливейшие
архитекторы своего времени: Д. Трезини,
Т. Швертфегер, М. Земцов, Л. Пустошкин,
Ф. Королев, А. Мышецкий, П. Еропкин, М. Расторгуев,
И. Старов и другие. Композиционным
центром лавры является Троицкий собор,
построенный архитектором Старовым. Окончание
постройки и освящение храма в августе
1790 года завершило формирование ансамбля
Александро-Невской лавры. Собор увенчан
куполом на высоком барабане, а его лаконичные
монументальные формы гармонируют с монастырскими
корпусами. Среди икон собора особо почитаема
икона преподобного Серафима Саровского
Чудотворца. В 1724 году в монастырь был
перенесен прах князя Александра Невского,
причисленного русской православной церковью
к лику святых. К концу 18 века Александро-Невский
монастырь, которому в 1797 году был присвоен
статус лавры, стал духовно-культурным
центром Петербурга. Александро-Невской
лавре покровительствовали все российские
государи и государыни. Еще при Петре Великом
при монастыре были учреждены госпиталь,
богадельня, типография и школа для детей
священнослужителей. Эта школа впоследствии
получила статус духовной семинарии, а
затем и Духовной Академии, в которой готовили
священнослужителей для наиболее важных
православных храмов России. Значение
лавры в жизни Петербурга и всей страны
можно хорошо представить, если вспомнить
тот факт, что до революции в России было
только четыре монастыря подобного уровня.
С момента основания Александро-Невская
лавра являлась первой по значению усыпальницей
императорской России. Здесь были погребены
члены царской семьи, духовные служители,
выдающиеся государственные деятели,
полководцы. Среди них - Суворов, Безбородко,
Кваренги, Воронихин, Росси и многие другие.
После Октябрьской революции 1917 года монастырь
был упразднен, его церкви закрыты, а бесчисленные
реликвии и произведения искусства были
переданы в Русский музей, Государственный
Эрмитаж и другие музеи Петербурга. В 1936-1937
годах на территории монастыря был создан
музей - Ленинградский некрополь, который
в 1939 году был реорганизован в Музей городской
скульптуры. В начале 20 века на территории
лавры действовало 12 церквей, в настоящее
время только две. Возрождение монастырской
жизни произошло осенью 1996 года, и сегодня
Александро-Невская лавра является действующим
мужским монастырем Санкт-Петербургской
епархии.
1.6 Исаакиевский собор
Свою историю величественный
Исаакиевский собор ведет от небольшой
деревянной церкви, заложенной по указу
Петра Великого в 1710 году. Церковь
была построена рядом с Адмиралтейством.
Храм освятили в честь Исаакия Далматского,
небесного покровителя Петра Великого.
Император любил этот храм. Именно в Исаакиевской
церкви 19 февраля 1712 года состоялось венчание
Петра I и Екатерины Алексеевны, будущей
императрицы Екатерины I. А в 1723 году царь
Петр подписал специальный указ, по которому
моряки Балтийского флота должны были
принимать присягу только в этой церкви.
После смерти Петра Великого не раз предпринимались
попытки перестроить церковь, все менее
и менее гармонировавшую с парадным обликом
центра Петербурга. Но все эти попытки
не увенчались успехом. В 1809 году Александр
I объявил конкурс на лучший проект Исаакиевского
собора. В нем победил молодой французский
архитектор Огюст Монферран, за два года
до этого приехавший в Россию. Он представил
сразу двадцать четыре варианта проекта
собора в различных стилях: в византийском,
романском, готическом стилях и даже в
духе китайской и индийской архитектуры.
Императору Александру I понравился проект
пятиглавого собора в классическом стиле.
Работы по возведению собора начались
в 1818 году и затянулись на сорок лет.
Торжественное открытие и освящение Исаакиевского
собора, который был провозглашен кафедральным
собором Русской Православной церкви,
состоялись 30 мая 1858 года. Храм стал центром
общегородских празднеств, в нем проходили
все главные церковные службы и крестины
членов царской семьи. Исаакиевский собор
занимает четвертое место в мире по величине,
уступая лишь собору Святого Петра в Риме,
собору Святого Павла в Лондоне и собору
Святой Марии во Флоренции. Собор достигает
101.52 метра в высоту при площади 4000 квадратных
метра и может вместить до 12000 человек.
В оформлении интерьера были использованы
многочисленные произведения живописи,
мозаики, скульптуры, различные виды драгоценных
камней и позолота. Особый интерес представляет
один из крупнейших в России витражей,
площадь которого составляет 28.5 квадратных
метра. В работах по отделке собора приняли
участие выдающиеся мастера, среди которых
- Брюллов, Клодт, Пименов и другие.
В советское время
в Исаакиевском соборе был
открыт антирелигиозный музей,
а само здание получило статус
памятника. Храм чудесным образом
не пострадал во время Второй
мировой войны: за годы блокады
в собор не было ни одного
прямого попадания, хотя на
колоннах Исаакиевского собора
по сей день можно видеть
следы от осколков разорвавшихся
снарядов. Сегодня музей-памятник
Исаакиевский собор является
одним из лучших кафедральных
соборов Европы и одним из
самых посещаемых музеев Санкт-Петербурга.
Посетители имеют возможность
подняться на колоннаду барабана
и с высоты 43 метров полюбоваться
панорамой центра города. В 1988
году, впервые после долгого перерыва,
в соборе была проведена служба,
приуроченная к празднованию
в России тысячелетия принятия христианства.
1.7 Государственный
Эрмитаж
Государственный
Эрмитаж занимает пять величественных
зданий вдоль набережной реки
Невы в самом центре Петербурга:
Зимний дворец, Малый, Большой
и Новый Эрмитажи, Эрмитажный театр.
Часть экспозиции музея размещается во
дворце Меншикова и бывшем здании Главного
штаба на Дворцовой площади. Ведущее место
в этом великолепном архитектурном ансамбле
занимает Зимний дворец, созданный по
проекту архитектора Б. Растрелли в 1754-1762
годах и ставший официальной резиденцией
российских монархов. Бартоломео Растрелли
сказал о своем творении, что оно было
создано "…для одной славы Российской".
В архитектуре Зимнего дворца, воплотившей
дух блестящего 18 века, соединилась мощь
и энергия стиля барокко с торжественным
величием классических интерьеров.
Практически сразу после завершения строительства
Зимнего дворца, начатого еще при Елизавете
Петровне, хозяйкой дворца стала Екатерина
II. Именно она положила начало коллекции
Эрмитажа, купив в 1764 году первую коллекцию
живописи, принадлежавшую прусскому купцу
Ганцовскому. Коллекционирование работ
величайших мастеров искусства стало
одним из важных дел в жизни императрицы.
В создании коллекции ей помогали такие
видные личности, как Дидро, Вольтер и
другие ценители мирового искусства. К
шедеврам, приобретенным Екатериной, имел
доступ очень узкий круг приближенных.
Императрица назвала свой дворец "Эрмитажем"
по аналогии с французским словом, означающим
"приют отшельника". За два с половиной
столетия в Эрмитаже была собрана одна
из крупнейших коллекций мирового искусства,
насчитывающая около трех миллионов памятников,
представляющих культурное наследие различных
народов, начиная с каменного века и до
наших дней. Залы первого этажа Нового
Эрмитажа отведены для экспонирования
коллекций античного искусства. Один из
самых богатых разделов музея посвящен
искусству Италии. Произведения эпохи
Возрождения выставлены в залах Большого
Эрмитажа. Жемчужинами этого собрания
являются "Мадонна Литта" и "Мадонна
Бенуа", принадлежащие кисти Леонардо
да Винчи. Здесь же можно увидеть произведения
Рафаэля, Тициана, Джоджоне, Микеланджело.
В залах испанской живописи экспонируются
холсты Веласкеса, Эль Греко, Мурильо.
Искусство Голландии и Фландрии представлено
картинами Рембрандта, Рубенса, Ван Дейка,
Снейдерса, Хальса. Превосходное собрание
произведений французских художников
включает работы Л. Ленена, Н. Пуссена,
Ж. С. Шардена, Э. Делакруа. Большую ценность
представляет эрмитажная коллекция картин
импрессионистов и постимпрессионистов.
В этой экспозиции есть работы таких выдающихся
мастеров, как О. Ренуар, П. Пикассо, В. Ван
Гог. Важное место в Государственном Эрмитаже
занимает коллекция отдела первобытной
культуры. Часть экспонатов из этой коллекции
находится в "Золотой кладовой" Эрмитажа,
где сосредоточены замечательные изделия
скифских ювелиров, обнаруженные при раскопках
курганов Причерноморья. Несколько
залов Зимнего дворца отведены под экспозиции
отдела истории русской культуры, где
наряду с картинами, рисунками и гравюрами
представлены коллекции монет, мебели,
костюмов и других произведений русского
прикладного искусства.
Заключение
В предлагаемой работе рассмотрены
основные особенности архитектуры
Санкт-Петербурга XVIII века. Этот период
является начальным в истории
развития города, ведь именно в XVIII веке
город появился на карте и начал
свою блистательную жизнь. В то время
Россия стремилась встать «твёрдой ногой»
у Балтики. Победа в Северной войне
позволило Петру I обрести
твёрдую гавань для торговли и
культурных связей с европейскими государствами.
Санкт-Петербург называют
культурной столицей России. И это
вполне заслуженно. Именно в этом городе
сосредоточено самое большое
количество музеев, парков, памятников
архитектуры. Город и по сей день
поражает приезжих своим великолепием.
Однако такая роскошь была достигнута
высокой ценой. Район, где был воздвигнут
город, очень болотистый, большая влажность
почвы не позволяла строить большие каменные
сооружения, так как они бы просто ушли
в землю вследствие её рыхлости. Однако
Пётр I не отказался от своей идеи построить
крупный порт с выходом в Балтийское море
и начались активные работы по осушению
болот. Этот труд был очень тяжёлым, множество
крестьян участвовало в осуществлении
задачи. И по сей день говорят о том, что
Петербург стоит на костях людей.
Позднее вступление на новые
позиции обусловило ряд специфических
особенностей художественного развития
России. На протяжении пятидесяти лет
ценой огромного напряжения отечественное
искусство сумело пройти путь, который
многие страны проделывали за два-три
столетия.
Список литературы
1. Всеобщая история архитектуры.
/ Под ред. Н.Я. Колли. – М.: Стройиздат,
1972. Т. 10.
2. Евсина А.А. Архитектурная
теория России второй половины
XVIII-начала XIX в. – М.: Наука, 1985.
3. Евсина А.А. Русская
архитекрута. – М.: Наука, 1986.
4. Жидков Г.В. Русское
искусство XVIII века. Архитектура. –
М.: Стройиздат, 1951.
5. Кузнецова Э.В. Беседы
о русском искусстве XVIII-начала
XIX вв. – М.: Просвещение, 1972.
6. Культура и искусство
России XVIII века. / Под ред Б.В. Сапунова.
– Л.: Нева, 1981.
7. Мавродин В.В. Основание
Петербурга. – Л.: Искусство, 1983.
