Интелектуальная собственность. 4

Вариант 1 Интелектуальная собственность

СОДЕРЖАНИЕ

1.Право  на переработку произведения  в законодательстве о правах  автора…….…..3

1.1 Право  на воспроизведение………………………………………………………..…..3

1.2 Право на распространение и право на импорт………………………………..……4

1.3 Право  на показ и право на публичное  исполнение………………………………….6

1.4 Право  на передачу в эфир и право  на сообщение для всеобщего  сведения по кабилю……………………………………………………………………………………….8

1.5 Прво  на перевод и переработку произведения………………………………………9

1.6 Иные  права авторов………………………………………………………………..….11

1.7 Право  на авторское возногрождение……………………………………………..…14

2.Коммерческая  тайна как метод охраны интеллектуальной  собственности……..…19

Список  Литературы……………………………………………………………………….31

1.Право  на переработку произведения  в законодательстве о правах  автора.

1.1 Право на воспроизведение.

Начать хотелось бы с этого правомочия, поскольку именно возможность воспроизведения  результата творчества одного человека другими и обусловила само существование  авторского права, а потому признание  права на воспроизведение  за автором  – это важнейшая основа авторского права.² Сущность воспроизведения как процесса состоит в том, что произведению повторно придается объективная форма, доступная для восприятия другими лицами. Закон сводит понимание данного процесса к изготовлению одного или более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме, независимо от того, где и когда копии будут выпущены в свет. Передача в эфир, публичное исполнение и другие способы, не связанные с повторной фиксацией произведения на материальном носителе рассматриваются, как отдельные права авторов. Здесь же следует отметить, что воспроизведение, хотя и часто реализуется одновременно с опубликованием, но все же опять-таки является совершенно самостоятельным правомочием, носящим личный неимущественный характер. Специфической особенностью воспроизведения является то, что оно не требует производства такого количества копий, которое удовлетворяло бы потребности публики – то есть даже одной копии достаточно, чтобы считать воспроизведение состоявшимся. Законодательство не перечисляет способы воспроизведения, и это справедливо, поскольку специфические особенности того или иного объекта интеллектуальной собственности могут обуславливать и нестандартные способы изготовления копий, значит, все варианты предусмотреть невозможно. Однако, в ст.4 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» все же определены общие моменты. Так, воспроизведением признается «изготовление одного или более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- и видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного или более экземпляров двухмерного произведения и в двух измерениях - одного или более экземпляров трехмерного произведения; запись произведения в память ЭВМ также является воспроизведением».³ Тонким моментом, заслуживающим упоминания, является и то, что воспроизведением является не только придание произведению объективной формы, данной ему изначально, но и выражение произведения в другой объективной форме. Такой пример приводит А.П. Сергеев: если музыкальное произведение было впервые обнародовано в виде нотной записи (здесь воспроизведение идет одновременно и обнародованием), то последующее запись его на носитель (магнитную ленту, грампластинку или CD) будет тоже считаться воспроизведением.⁴

Репродуцирование, рассматриваемое  законом как «факсимильное воспроизведение  в любых размере и форме  одного или более экземпляров  оригиналов или копий письменных и других графических произведений путем фотокопирования или с  помощью других технических средств, иных, чем издание»⁵ – это особый вид воспроизведения. Его выделение обусловлено, прежде всего, тем, что с помощью новейших технических средств можно получить относительно недорогие очень качественные копии упомянутых видов произведений – именно поэтому Закон четко оговаривает условия и пределы репродуцирования.

При разговоре о праве на воспроизведение  произведений изобразительного искусства  следует упомянуть и о сопутствующем  ему праве доступа, сущность которого заключается в том, что автор  может потребовать у собственника произведения предоставить ему возможность  воспроизведения своего произведения. Закон не определяет пределов осуществления  данного права, указывая лишь на то, что собственник не обязан доставлять произведение автору. При этом на усмотрении собственника остается решение вопросов о том, в каком месте и в  какое время автору будет предоставляться  доступ к произведению, если, конечно, при покупке произведения специально не оговорено иного. С другой стороны  автор сводит все неудобства, причиняемые  собственнику, к минимуму и гарантирует  сохранность произведения. Ни одна сторона не должна злоупотреблять своими правами и использовать их в противоречии с их назначением. 

1.2 Право на распространение и право на импорт.

Под распространением, по-видимому, следует  понимать «пуск в гражданский  оборот материальных носителей произведения, полученных в результате реализации автором своего права на воспроизведение»⁶ – эта цитата из книги В. А. Дозорцева, написанной до принятия действующего Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах», тем не менее, актуальна в наше время.  Дело в том, что Закон связывает поданное право с теми произведениями, которые уже зафиксированы на материальных носителях – такой вывод делает А. П. Сергеев, анализируя содержание Закона.⁷ Так, Закон указывает в данном контексте лишь на то, что автор имеет право распространять экземпляры произведения любым способом: продавать, давать в прокат и т. д. При этом следует учитывать, что продать или сдать в прокат можно только материальный объект, коим и является носитель произведения.

Существенной особенностью распространения  произведения является наличие экземпляров  произведения, то есть копий, изготовленных  в любой материальной форме. Само уникальное произведение объектом распространения. Здесь следует сказать о том, что право на распространение  связано с правом на воспроизведение  очень тесно – дело в том, что  воспроизведение обычно осуществляется как раз с целью распространения. В случаях, когда автор предоставляет  право на воспроизведение другому  лицу, предполагается, что он разрешает  и распространение произведения. Возможен и другой вариант: правомочия по воспроизведению и распространению  произведения могут принадлежать разным лицам и осуществляться совершенно независимо друг от друга.

Еще один тонкий момент: распространением признаются продажа, сдача в прокат или введение в гражданский оборот иными способами ограниченного  числа копий произведения. Этим распространение  отличается от опубликования. При этом, хотя закон и называет основные способы  ввода в гражданский оборот, но при этом все же исчерпывающего списка не дает, а это означает, что распространение  не обязательно связано с получением платы, оно может производиться  и безвозмездно. Пример распространения, не связанного с оплатой – деятельность библиотек. О другом примере говорит  ст. 25 Закона о средствах массовой информации: «Продукция, предназначенная  для некоммерческого распространения, должна иметь пометку «Бесплатно»  и не может быть объектом коммерческого  распространения»⁸ – то есть объект авторского права с пометкой бесплатно не может быть объектом коммерческого распространения.

Стоит отметить, что, в соответствии с пунктом 3 ст. 16, что если экземпляры произведения правомерно поступили  в гражданский оборот посредством  продажи, то их дальнейшее распространение  без согласия автора и без выплаты  авторского вознаграждения допускается.⁹ При этом закон запрещает новому собственнику экземпляра произведения распространять данное произведение путем сдачи его в прокат без согласия автора, поскольку данное право закреплено исключительно за автором по прямому указанию закона.

Исключительное право автора на импорт экземпляров произведения с  целью распространения особо  выделяется Законом «Об авторском  праве и личных правах». Сущность данного правомочия состоит в  том, что автор получает возможность  контролировать ввоз на территорию действия его авторских прав экземпляров  его произведения, изготовленных  за границей – такая трактовка  встречается в книге А.П. Сегреева¹⁰. Однако в литературе встречается и другое понимание, близкое к данному, но все же отличающееся – право на импорт понимается как право на ввоз автором экземпляров своего произведения в целях их распространения.¹¹ Основанием для выделения права на импорт является то, что авторские права имеют территориальное ограничение сферы действия. Произведение, не охраняемое на определенной территории, может там свободно использоваться, при этом доставление с целью распространения экземпляра этого произведения на территорию, где это произведение охраняется, будет считаться нарушением авторских прав. (Здесь речь идет только о произведениях, зафиксированных на материальных носителях и воспроизведенных несколько раз.)

По большому счету, право контроля за импортом предоставляется автору для того, чтобы он мог более  эффективно осуществлять свое право  на распространение, поэтому вполне логично, что если экземпляр импортирован без цели распространения на территории, где произведение пользуется правовой охраной, то автор не имеет права  запретить импорт.¹²  

1.3 Право на показ и право на публичное исполнение.

Данная формулировка относится, по сути, к аналогичным процессам, различающимся  только по специфике самого произведения, к которому данное право применяется. По большому счету и то и другое можно охарактеризовать как право  на демонстрацию произведения, но право  на показ реализуется относительно произведений изобразительного искусства, а право на публичное исполнение – в отношении музыкальных, драматических, хореографических, литературных и некоторых  других произведений. Под показом  действующее законодательство понимает демонстрацию оригинала или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация аудиовизуального произведения без сохранения их последовательности. Интересно, что сам процесс показа, чтобы он был признан таковым, должен носить характер публичности. Так, скажем, демонстрация произведения в жилой комнате (в любом помещении, не предназначенном на многочисленную группу людей) не будет признана публичным показом^.13

Исполнением произведения признается его представление посредством  игры, декламации, пения, танца в  живом исполнении или с помощью  технических средств, а также  показ кадров аудиовизуального произведения в их последовательности. Таким образом, основное различие сводится к тому, что, «при показе произведения осуществляется прямой контакт произведения со зрителем, а при исполнении данный контакт  опосредуется деятельностью исполнителя».¹⁴ Вот здесь хотелось бы сделать оговорку – А. П. Сергеев свел различие между исполнением и показом к упрощенной формуле, делающей различие понятным, но не отражающей одного тонкого момента. Дело в том, что рекламный ролик художественного фильма, в соответствии с трактовкой Закона, можно считать показом этого фильма (аудиовизуальный ряд без сохранения последовательности), а, скажем, демонстрацию на большом экране – исполнением. При этом следует иметь в виду, что в обоих случаях контакт со зрителем опосредуется деятельностью исполнителя, причем в первом случае часто вообще нельзя говорить о контакте зрителя с произведением, поскольку по ролику трудно составить полноценное впечатление о произведении. Тогда возникает вопрос о том, является ли показ рекламного ролика художественного фильма показом или нет, и если нет, то как иначе можно понять формулировку «кадры аудиовизуального произведения без сохранения последовательности»? По-видимому, юридической науке только предстоит дать ответы на эти вопросы.

Наряду с упомянутым различием  есть и другие – например, то, что  публичный показ может осуществляться лишь в отношении произведений, зафиксированных  на материальном носителе, тогда как  исполняться могут и произведения, выраженные только в устной форме.

Кстати, и способами восприятия публикой показываемых и исполняемых  произведений тоже отличаются: публичный  показ предполагает зрительное восприятие, а при исполнении, в зависимости от специфики произведения, восприятие может быть зрительным, слуховым и даже комплексным. Здесь снова возникает вопрос, как же быть с показом ролика художественного фильма, предполагающего и звукоряд? Данное явление, как мы видим, имеет черты обоих правомочий: и показа, и исполнения – скорее всего, данный вопрос не получает отдельного урегулирования в связи со своей малой значимостью.

Права на показ и исполнение могут  быть реализованы как в отношении  обнародованных, так и в отношении  не обнародованных произведений –  эти права могут осуществляться автором в любое время, и даже повторно.

1.4 Право на передачу в эфир и право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю.

Этот вид  использования произведения предполагает доведение его до сведения широкой аудитории, что не может  не затронуть интересов автора. Во время существования Советского Союза свободная трансляция произведений по телевидению допускалась. Что  было обусловлено некоммерческим характером советских электронных средств  массовой информации, однако даже тогда, как отмечает в своей книге  А.П. Сергеев, специалисты по авторскому праву призывали изменить существовавший порядок¹⁵, то есть признать права на передачу в эфир и на сообщение по кабелю правомочием, принадлежащим авторам. Действующее законодательство заняло последнюю позицию, что, безусловно, является его достижением.

Итак, прежде всего, следует сказать  о такой важной особенности данного  права, как публичность. Даже в самой  формулировке данного правомочия отражен  этот аспект – произведение не просто демонстрируется (показывается или  исполняется, о чем мы говорили ранее), но доводится до сведения наиболее широкой аудитории.  Дело в том, что когда произведение предается  в эфир, оно с помощью специальных  технических средств преобразуется  в особые сигналы (радиоволны, телевизионный  сигнал и др.), и эти сигналы  могут быть приняты неограниченным кругом пользователей принимающих  устройств. При  этом аудитория расширяется  еще больше, если трансляция ведется  через спутник, и приобретает  мировой уровень при трансляции в сеть «Интернет». Восприятие широкой  публикой при этих процессах презюмируется, поскольку принимается во внимание сама возможность восприятия произведения.

Под передачей в эфир законодатель понимает прямую трансляцию произведения из места его показа и исполнения, при этом произведение, как уже отмечалось, воспринимается более широкой публикой, чем при обычных показах или исполнениях, в связи с чем и требуется разрешение на это автора. Передача в эфир может осуществляться как впервые, так и повторно, независимо от того, кем это действие было осуществлено ранее. Здесь же содержится очень интересная тонкость: при передаче произведения в эфир происходит реализация личного неимущественного права автора на обнародование. Однако во время трансляции по телевидению произведения любой человек может совершенно свободно скопировать  произведение с помощью специальных технических средств – в этом случае происходит как бы опубликование (если понимать последнее как производство копий в количестве, удовлетворяющем потребности публики).¹⁶ Последующее проигрывание сделанных таким образом записей не подпадает под категорию просмотра при передаче в эфир, поскольку опосредуется новыми материальными носителями произведения. С другой стороны, право на воспроизведение как на производство копии произведения принадлежит автору – значит, без соответствующего разрешения осуществляться не может. Законодатель, принимая во внимание эти сложности, защитил имущественные интересы авторов с помощью института авторского вознаграждения, о котором речь пойдет чуть позже.

К праву на передачу в эфир примыкает  право автора на сообщение произведения для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных  средств. Это право отдельно выделено законодательством в силу определенной специфики способа передачи сигнала. При передаче в эфир количество принимающих  субъектов не ограничено, а вот  кабельное вещание осуществляется только для строго определенного  круга пользователей, подключенных к передающей станции. Однако нельзя забывать о том, что, например, в Европе 75% телевидения уже перешло на кабельное вещание, к тому же  платное – именно в этом свете  выделение данного правомочия как  самостоятельного представляется оправданным  и целесообразным. 

1.5 Право на перевод и переработку произведения.

 Исключительные права на  переработку произведения в другой  вид и жанр и на перевод  произведения на другие языки  закрепляются за автором и  его правопреемниками.

Содержанием права на перевод является возможность самого автора переводить свое произведение без искажений  на другой язык и использовать перевод своего произведения, а также право давать разрешение на перевод и использование перевода произведения другими лицами. На практике авторы редко переводят свои произведения сами, поскольку для этого требуются определенные навыки и знания, поэтому часто данное правомочие сводится к праву давать согласие на перевод.  Более того, это касается только тех переводов, которые выполняются для последующего опубликования или иного публичного использования, потому что ни контролировать, ни тем более запретить переводы произведения, выполняемые в целях личного пользования, автор не может ни фактически, ни юридически. Согласие автора может быт выражено путем заключения договора с организацией, намеревающейся осуществить перевод и использовать его – такая организация обычно берет на себя обязанности произвести качественный перевод, не искажающий идею произведения, его концепцию, а также по просьбе автора представить ему перевод для ознакомления. Подбор переводчика организация, как правило, оставляет за собой, хотя в договоре может содержаться положение, в соответствии с которым кандидатура переводчика должна быть согласована с автором произведения. Последний же всегда может запретить использование перевода, если сочтет, что перевод выполнен некачественно или допущены какие либо другие отступления от условий договора.

Как правило, давая свое разрешение на перевод одному лицу, автор сохраняет  за собой право разрешать другие переводы, производимые другими лицами, даже на тот же язык. Если же автор  по договору возьмет на себя обязательства  временно воздерживаться от уступки  права перевода третьим лицам, это  тоже будет вполне правомерно. Разрешая перевод, автор может оговорить  свое право на внесение в произведение исправлений, дополнений, а также  на исключение из произведения  отдельных  частей. Интересно и то, что, в  соответствии с пунктом 3 ст. 2 Бернской конвенции об охране литературных и  художественных произведений  от 24.07.1971, переводы литературных и художественных произведений охраняются наравне с  оригинальными произведениями, без  ущерба правам автора самого оригинального  произведения.¹⁷

Действующее законодательство не предусматривает  механизма выдачи принудительных лицензий на перевод.

 По своей природе к процессу  перевода близок процесс переработки  произведения. Действующее законодательство  признает за автором право  переделывать произведение, аранжировать  его, преобразовывать в другой  жанр, форму, вид, а также давать  разрешение на переработку другим  лицам. Процесс переработки имеет  очень важную особенность: его результатом является возникновение самостоятельных объектов авторского права, использование которых, тем не менее, может осуществляться только с разрешения автора оригинального произведения¹⁸. Здесь стоит отметить, что, как правило, давая согласие на переработку произведения, автор одновременно дает согласие и на использование созданного в результате переработки. Автор может также оставить за собой право одобрить переработку – но это требует предварительной оговорки при заключении соответствующего соглашения.

Право на переработку охватывает все  виды произведений и все виды переработок,  это следует уяснить для лучшего  понимания термина «переработка произведения». Так, например, до недавнего  времени данное право касалось только переработки повествовательного произведения в драматическое, либо в сценарий и, наоборот, в остальных же случаях  все произведения могли быть совершенно свободно переработаны без согласия автора и без выплаты последнему вознаграждения. Обязательным было лишь указание имени автора оригинального  произведения. Действующее законодательство закрепляет необходимость согласия автора на любую трансформацию произведения, в том числе и на модификацию  компьютерных программ и баз данных, если это не изменения, осуществленные исключительно в целях функционирования соответствующей программы или  базы данных на конкретных технических  средствах.

Право на переработку передается по наследству, поэтому после смерти автора разрешение на переработку должно быть получено от его правопреемников, при этом никаких других временных  ограничений законодатель для данного  правомочия не предусматривает. 

1.6 Иные права авторов.

Как уже отмечалось, список способов использования произведения и корреспондирующих  прав, приведенный в ст. 16 Закона не является исчерпывающим. Итак, давайте  рассмотрим другие права авторов, связанные  с использованием произведений –  некоторые из них прямо указаны  в Законе об авторском праве и  смежных правах, другие можно вывести  из содержания этого закона, хотя он прямо о них не упоминает.

Первое, что хочется отметить, это  право авторов проектов в области  архитектуры, градостроения или  садово-паркового искусства –  Закон особо выделяет это правомочие. Суть его заключается в том, что  любое практическое воплощение в  жизнь произведений архитектурной, градостроительной или дизайнерской графики и пластики (эскизов, чертежей, планов, макетов, рисунков и т. п.) может  быть осуществлено только с согласия автора.¹⁹ По большому счету, данное право – это разновидность права на воспроизведение: их признаки совпадают, но существует целый ряд существенных черт, которые позволяют нам говорить об этом праве как о самостоятельном правомочии. Так, при практической реализации проекта меняется тот материальный носитель, в который воплощено произведение. Таким образом, законодатель подчеркивает, что авторские права создателей проектов не ограничиваются их чертежами, эскизами, макетами и что сама творческая мысль автора ценится наравне с формой ее непосредственного воплощения.

Повторная реализация проектов недопустима без  разрешения автора или его правопреемника, даже если проект уже был воплощен в конкретном объекте.

Возможность участия автора в реализации своего проекта также отнесена к  исключительным правомочиям авторов  принятых проектов, она выражается в уже упомянутом праве авторов  принимать участие в разработке документации для строительства  и непосредственно в самом  строительстве. Иное может быть предусмотрено  договором. Заключаемым автором  с лицом, принимающим на себя практическую реализацию проекта. Возникающие при  этом отношения урегулированы  Градостроительным  Кодексом РФ от 07.05.1998²⁰, Положением о творческой архитектурной деятельности и ее лицензировании в РФ, утвержденным Постановлением Совета Министров РФ от 22 сентября 1993 г. №929²¹, некоторыми другими актами. Заказчик (застройщик) и подрядчик, реализующие проект, в соответствии с этой нормативной базой,  обязаны привлекать имеющего лицензию архитектора – автора проекта к участию в разработке проектной документации на строительство (об этом уже упоминалось), а также к авторскому надзору за строительством.  Цель таких мер – обеспечить наиболее точное воплощение замысла автора проекта в материальном объекте. Авторский надзор осуществляется  на основании особого гражданско-правового договора, заключаемого между заказчиком и разработчиком проекта (автором). 

 Еще одним интересным правомочием,  относящимся к авторам произведений  изобразительного искусства, является  право следования. О нем говорит  статья 17  Закона РФ «Об авторском  праве и смежных правах». Содержанием данного права является то, что в каждом случае публичной перепродажи произведения изобразительного искусства по цене, превышающей предыдущую не менее чем на 20%, автор имеет право на получение 5% от перепродажной цены.²² Основная цель введения данного правомочия – защита имущественных интересов художников и авторов других произведений изобразительного искусства, которые часто в начале своего творческого пути, не зная реальной стоимости своих произведений, продают их за бесценок. Однако с течением времени произведение может приобрести высокую стоимость, и автор, продавший ранее свое творение, как бы понесет убытки – таким образом, право на получение части прибыли, выручаемой от перепродажи, в определенной мере восстанавливает справедливость. А. П. Сергеев выделяет несколько признаков, присущих праву следования в трактовке российского действующего законодательства.²³ Во-первых, данным правом обладают только авторы произведений изобразительного искусства, при этом имеются в виду только оригиналы произведений и авторские копии. Оригиналами произведений признаются уникальные материальные носители произведений живописи, графики, скульптуры и других видов изобразительного искусства. Право следования не распространяется на копии произведений изобразительного искусства, выполненные не авторами, а также на оригиналы рукописей литературных, драматических, музыкальных или иных произведений.

Вторым существенным признаком  является то, что данное право касается именно публичной перепродажи произведения, то есть продажи такового  через  аукцион, галерею изобразительного искусства, художественный салон, магазин  и т. п. В случае частной перепродажи  произведения данного права у  автора не возникает. Под перепродажей законодательство понимает всякую последующую  продажу произведения, которая следует  за его первой продажей, под которой  понимается переход права собственности  на произведение от автора к другому  лицу. Соответственно, если произведение будет продано магазином или  на аукционе от имени автора или  в его интересах, это не будет  случаем действия права следования. Последнее действует лишь в том  случае, когда в качестве продавца выступает собственник произведения, а  автор не принимает в сделке никакого участия, кроме последующего заявления своих прав на упомянутый процент от новой стоимости произведения.

Третий признак состоит в  том, что право следования действует  только тогда, когда произведение повторно реализуется по цене, превышающей  предыдущую не менее чем на 20%. При  этом во внимание должно приниматься  во внимание реальное повышение цены произведения, а не на рост цен, вызванный  инфляцией. При этом «продавец должен доказать, что реальный рост цены произведения не превышает установленный законом  величины».²⁴

Последний выделяемый А. П. Сергеевым  признак: несмотря на то, что это  право носит имущественный характер, закон особо подчеркивает неразрывную  связь данного права с личностью  автора. Право следования принадлежит  автору, неотчуждаемо и переходи только к наследникам автора по закону на срок действия авторского права.

Автор не может отказаться от права  следования или завещать его после  смерти. Цель первого ограничения  – предотвратить случаи вынужденного отказа автора от данного правомочия в пользу других лиц. Следует иметь  в виду, что даже если соглашение, по которому автор отказывается от данного права вообще или в  чью-либо пользу, все же будет заключено, оно не будет иметь юридической  силы. Второе ограничение обусловлено  алиментарным характером права следования. Дело в том, что выручка от продажи  произведений изобразительного искусства  и часть прибыли от их последующих  продаж рассматривается законодателем  как основной источник доходов авторов  произведений изобразительного искусства. Нередко за счет этих средств существует не только сам автор, но и члены  его семьи, соответственно, после  смерти автора важно закрепить данное право за теми лицами, кто при  жизни автора реально пользовался  этими средствами и зависел от них. Обычно, это самые близкие  члены семьи автора, круг таких  самых близких лиц совпадает  с кругом наследников автора по закону, последних закон и относит  к наследникам права следования. Интересно, что закон говорит  только о передаче права следования только наследникам самого автора, исключая таким образом дальнейшее наследование.  

 1.7 Право на авторское вознаграждение.

К числу традиционных прав авторов, признаваемых действующим законодательством, относится право автора на получение  вознаграждения за использование произведения, хотя Закон РФ «Об авторском праве  смежных правах» о нем прямо  и не говорит. Законодатель совершенно намеренно делает это упущение. А. П. Сергеев в своей книге объясняет  это тем, что право на авторское  вознаграждение выделено по другому  классификационному основанию, нежели другие перечисленные имущественные  права авторов, и потому оно «выпадало бы из общей схемы, очерченной законом»,²⁵если бы было упомянуто в перечне, приведенном в ст. 16.  Закон исходит из того, что автор может требовать выплаты ему вознаграждения за использование его произведения в любой форме и любыми способами. Более того, предполагается, что любое правомочие автора сопряжено с его правом на получение вознаграждения,  а отдельно от других правомочий этого права не существует, поэтому и выделять его отдельно нет никакой необходимости.

Юридическая наука еще не выработала единого взгляда на природу авторского вознаграждения. По-видимому, по данному  вопросу стоит согласиться с  М.И. Никитиной, предложившей различать  несколько форм авторского вознаграждения: авторский гонорар, выплачиваемый  авторам при использовании их произведений, заработную плату, которую  получают за свой труд создатели служебных  произведений и продажную цену произведений искусства, передаваемых в собственность  покупателей по договору купли-продажи.¹⁶

Содержание права на авторское  вознаграждение таково: создателю произведения принадлежит обеспеченное действующим  законодательством право требовать, чтобы при передаче им прав на использование  его произведения ему всегда выплачивалось  вознаграждение, кроме случаев, прямо  указанных законом, а также чтобы  была возможность оговорить размер, порядок, срок и другие условия получения  такого вознаграждения. Это право  носит относительный характер, то есть действует в отношении только тех лиц, кто использует произведение или собирается его использовать. Наибольшее практическое значение, как  отмечает А. П. Сергеев, имеет право  на вознаграждение авторов служебных  произведений.²⁷  Дело в том, что лицо-работодатель, с которым автор состоит в трудовых отношениях, имеет исключительные права на использование служебного произведения, если, конечно, не предусмотрено в заключенном между ним и автором договоре. Интересно, что закон предусматривает возможность получения автором служебных произведений особого вознаграждения за каждых вид использования его произведений. Так, Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» прямо указывает: «Размер авторского вознаграждения за каждый вид использования служебного произведения и порядок его выплаты устанавливаются договором между автором и работодателем».²⁸ Интересно также и то, что, рассматривая эти вопросы, А. П. Сергеев выводит из смысла закона, что создатели служебных произведений, по общему правилу, могут претендовать на получение такого вознаграждения, если только из их договора с работодателем не вытекает иное. В качестве аргумента А. П. Сергеев говорит о том, что аналогичным образом подобные вопросы решены в других законах, посвященных охране интеллектуальной собственности, например, в Законе РФ «О правовой охране топологий интегральных микросхем»^.29 Итак,  если договор между автором и его работодателем не предусматривает иного, работодатель действительно приобретает права на использование служебного произведения на весь срок  действия авторских прав, но он обязан выплатить автору особое вознаграждение за каждый вид использования произведения, причем автор вполне может рассчитывать на то, что данное вознаграждение будет превосходить его обычную заработную плату.