Искусство грима

Искусство грима

 

Вопросы для ректорской контрольной работы:

1. Становление искусства грима. Обрядовые и религиозные праздники первобытного человека с раскрашиванием тела
2. Маски индийского, древнегреческого, римского театров
3. Условные и символические гримы японского театра «Кабуки» и «Но». Китайский классический театр. Гримы и маски итальянской комедии «Дель арте». Придворный французский театр. Реалистические тенденции грима.
4. Новые направления в современном искусстве грима. Дать определение «татумания», «брэндинг», «пирсинг».

 

Ответы:

 

1.    Театр прошел долгий и сложный путь развития. Истоки театра восходят к культовой обрядности.

 

Первые культовые маски

 

 

 

     Древние люди считали,  что человек, надевающий маску,  получает свойство того существа, которое маска изображает. Особенно широким распространением пользовались у первобытных народов звериные маски, а также маски духов и мертвецов. Тотемические игры и пляски являются уже элементом театрального искусства. В тотемической пляске отмечаются попытки создания художественно-эстетического образа в танце.

      В Северной Америке  индейские тотемические пляски  в масках, носившие культовый  характер, предполагали своеобразный  художественный костюм и декоративную  маску, раскрошенную символическим  орнаментом. Танцоры делали себе и двойные маски сложного устройства, изображавшие двойственную сущность тотема – под звериным обликом скрывался человек. Эти маски благодаря особому устройству быстро раскрывались, и танцоры преображались.

      Дальнейший процесс  развития звериных масок привел к созданию театральной маски, отдаленно напоминающей человеческое лицо, с волосами, бородой и усами, т. е. к так называемой антропозооморфной маске, а затем и к маске с чисто человеческим обликом.

      До того как  маска стала принадлежностью классического театра, она прошла долгую эволюцию. Звериные черепа во время охотничьих плясок заменялись декоративными масками, затем появлялись портретные маски погребальных церемоний, которые постепенно превратились в фантастические маски «зоомистерий»; все это нашло свое отражение в монгольском «Цаме», яванском «Баронгане» и в японском театре «Но».

 

 

2.

Маски театра «Топенг»

 

 

     Известно, что театр  масок в Индонезии, носящий  название «Топенг», вырос из культа  мертвых. Слово «топенг» означает  «крепко прижатое, тесно прилегающее», или «маска усопшего». Маски, которые характерны для малайского театра, чрезвычайно просты. Они представляют собой овальные деревянные дощечки с вырезанными отверстиями для глаз и рта. На этих дощечках и рисуется нужное изображение. Маска обвязывалась бечевкой вокруг головы. В некоторых местах (у носа, глаз, подбородка и рта) деревянная основа маски выдалбливалась, чем достигалось впечатление объемности.

      Маска для пантомимы  имела особое устройство: к ее  внутренней стороне прикреплялась петелька, которую актер зажимал в зубах. В дальнейшем, по мере развития театра и преобразования его в профессиональный, актеры стали играть без маски, обильно раскрашивая лица.

 

Античные маски

 

 

 

      В древнегреческом  классическом театре маски были заимствованы у жрецов, применявших их в ритуальных изображениях богов. Сначала лица просто раскрашивались выжимками виноградных гроздей, затем объемные маски стали непременным атрибутом народных увеселений, а в дальнейшем важнейшим компонентом древнегреческого театра.

      Как в Греции, так  и в Риме играли в масках, имеющих особую форму рта, в  виде воронки – рупора. Это  приспособление усиливало голос  актера и давало возможность  слышать его речь многим тысячам  зрителей амфитеатра. Античные маски делали из лубка и загипсованного полотна, а впоследствии из кожи и воска. Рот маски обыкновенно обрамлялся металлом, а иногда вся маска внутри выкладывалась медью или серебром для усиления резонанса. Маски изготовлялись сообразно с характером того или иного персонажа; делались и портретные маски. В греческих и римских масках глазные впадины были углублены, характерные черты типажа подчеркнуты резкими мазками.

      Иногда маски были  сдвоенными и даже строенными. Такую маску актеры двигали  во все стороны и быстро преображались в тех или иных героев, а иногда и в конкретных лиц, современников.

      Со временем портретные  маски были запрещены и, чтобы  избежать хотя бы малейшего  случайного сходства с высокопоставленными  лицами (особенно с македонскими царями), их стали делать уродливыми.

      Полумаски тоже  были известны, однако они очень  редко употреблялись на греческой  сцене. Вслед за маской на  сцене появился и парик, который  прикреплялся, к маске, а затем  и головной убор – «онкос».  Маска с париком несоразмерно увеличивала голову, поэтому актеры надевали котурны и увеличивали объемы своего тела при помощи толщинок – «колпомы».

      Римские актеры  в древние времена или вовсе  не употребляли масок, или употребляли  полумаски, которые закрывали  не все лицо. Лишь с I в. до н. э. они начали употреблять маски греческого типа, чтобы усилить звучание голоса.

      Наряду с развитием  театральной маски появляется  и театральный грим. Обычай раскрашивать  тело и лицо восходит к ритуальным  действам в древнем Китае и Таиланде. Для устрашения неприятеля воины, отправляясь в набег, гримировались, раскрашивая себе лицо и тело растительными и минеральными красками, а в определенных случаях цветной тушью. Затем этот обычай перешел к народным представлениям.

 

3.

Маска в театре «Но»

 

 

     Спектакли японского  театра «Но», который является  одним из древнейших театров  мира, можно видеть и в наши  дни. По канонам театра «Но»  маски были закреплены за одним  ведущим актером во всех имеющихся  в репертуаре двухстах канонических  пьесах и образовали целую отрасль искусства в этом театре. Остальные актеры не пользовались масками и исполняли свои роли без париков и грима.

 

      Маски относились  к следующим типажам: мальчиков,  юношей, духов умерших, воинов, стариков, старух, богов, девушек, демонов, полуживотных, пернатых и т. д.

 

Грим в театре «Кабуки»

 

 

      Классический театр  Японии «Кабуки» – один из  древнейших театров мира. Его  зарождение относится к 1603 г.  На сцене театра «Кабуки», как  и в других японских театрах,  все роли исполняли мужчины.

      Грим в театре  «Кабуки» – маскообразный. Характер  грима – символический. Так,  например, актер, гримируясь для  героической роли, на общий белый  тон лица наносит красные линии;  исполняющий роль злодея на  белом токе чертит синие или  коричневые линии; играющий колдуна на зеленый тон лица наносит черные линии и т. д.

 

      В японском театре  очень своеобразные причудливые  черты морщин, бровей, губ, подбородка, щек и др. Прием и техника  гримирования такие же, как и  у китайских актеров.

      Бороды тоже имеют стилизованный характер. Они отличаются причудливыми острыми с надломом линиями и изготавливаются по принципу китайских.

 

Грим в классическом китайском театре

      Грим в традиционном  классическом театре Китая относится  к VII в. до н. э. Китайский театр отличается своеобразной многовековой театральной культурой. Система условного изображения психологического состояния образа в китайском театре достигалась через традиционную символическую разрисовку масок. Тот или иной цвет обозначал чувства, а также принадлежность персонажа к определенной социальной группе. Так, красный цвет обозначал радость, белый – траур, черный – честный образ жизни, желтый – императорскую фамилию или буддийских монахов, голубой – честность, простоту, розовый – легкомыслие, зеленый цвет предназначался для служанок. Сочетание цветов указывало на различные психологические комбинации, на оттенки поведения героя. Определенное значение имело асимметричное и симметричное раскрашивание: первое было характерно для изображения отрицательных типов, второе – для положительных.

      В китайском театре  пользовались также париками, усами,  бородами. Последние изготовлялись  из сарлычного животного волоса (буйволового). Бороды были пяти  цветов: черные, белые, желтые, красные  и лиловые. Они также имели условный характер: борода, покрывающая рот, свидетельствовала о героизме и богатстве; борода, разделенная на несколько частей, выражала утонченность и культурность. Борода изготовлялась на проволочном каркасе и прикреплялась за ушами крючками, идущими от каркаса.

      Для гримирования  пользовались безвредными сухими  красками всех цветов, которые  разводились на воде с добавлением  нескольких капель растительного  масла, чтобы получалась блестящая  поверхность лица. Общий тон накладывали  пальцами и ладонями. Для разрисовки, подводки губ, глаз и бровей применяли длинные заостренные палочки. На каждую краску имелась своя палочка, которой китайские артисты работали виртуозно.

      Для женского грима  был характерен яркий общий  тон (белила), поверх которого румянились щеки и веки, красились губы, подводились черной краской глаза и брови.

      Установить количество  разновидностей грима в китайском  классическом театре не представляется  возможным; по неточным данным, их насчитывалось до 60.

 

 

Театр мистерий

      По мере того  как ритуальные действа превращаются  в зрелища, представления приобретают  все более определенную тематику, которая зависит от социальных  и политических условий эпохи.

      В Европе на  смену античному миру пришло  мрачное средневековье. Давление церковного мракобесия на все формы общественной жизни вынуждает и театр обратиться к религиозным сюжетам. Так появляется театр мистерий, который просуществовал около трех веков. Актерами в этих театрах были горожане-ремесленники, и это вносило в представления простонародно-бытовые мотивы: «божественное» действие прерывалось веселыми интермедиями, клоунадой. Постепенно интермедия начинает вытеснять основное действие, что послужило причиной гонения церкви на этот театр. Театр мистерий особое распространение получил во Франции.

      В эпоху Возрождения  (приблизительно с 1545 г.) во Франции  появились профессиональные театры. Бродячие комедианты объединялись  в труппы, которые представляли  собой актерские артели.

 Актеры этих театров специализировались  преимущественно на комическом, фарсовом репертуаре и поэтому назывались фарсерами. Женские роли в фарсовых спектаклях исполняли юноши.

 

Театр «дель арте»

 

     В 30-е годы XVI в.  в Италии возникает театр дель  арте. Спектакли итальянских комедиантов  дель арте отличались от спектаклей французских актеров не только более высоким уровнем техники игры, но и культурой оформления маски и грима.

 

 

 

 

 

      Первые представления  дель арте состоялись во Флоренции,  причем актеры играли в масках. Иногда маску заменяли приклеенным носом. Характерно, что маски носили только исполнители ролей двух стариков и двух слуг.

      Зародились маски  комедии дель арте в народных  карнавалах. Затем они постепенно  перекочевали на сценические  подмостки.

      Маски комедии  дель арте делали из картона, кожи и клеенки. Актеры обычно играли в одной, определенно установленной маске. Пьесы менялись, а маски оставались неизменными.

      В масках играли  преимущественно комедийные персонажи.  Были и такие амплуа, для которых  полагалось вместо маски гримироваться мукой и разрисовывать углем бороду, усы и брови. По традиции актеры, играющие влюбленных, не выступали в масках, а украшали лицо гримом.

      Образные маски  стали закрепляться за определенными  исполнителями, игравшими одну  и ту же роль.

      Маски комедии  дель арте были очень разнообразны (в театре комедии дель арте  имелось более ста масок). Некоторые  маски состояли только из носа  и лба. Они раскрашивались в  черный цвет (например, у доктора); остальная часть лица, не закрытая  маской, гримировалась. Другие маски предусматривали определенную раскраску парика, бороды и усов. Маски использовали как средство для подчеркивания выразительности задуманного типажа. Они изготовлялись всевозможных характеров и разрисовывались применительно к типажам спектакля. В целом маски комедии дель арте делились на две группы: народно-комедийные маски слуг (Дзани); сатирические маски господ (буффонное ядро – Панталоне, доктор, капитан, Тарталья).

      В некоторых спектаклях  комедии дель арте актеры на  глазах у зрителей искусно преображались, заменяя одну маску другой.

      Первоначально маски  в подражание античным делали  с открытом ртом, позже, стремясь  приблизить маски к естественному  лицу, рты стали делать закрытыми  (последнее было вызвано также  и тем, что в пантомимах рупор становится ненужным). Еще позже стали закрывать только половину лица актера. Это способствовало дальнейшему развитию мимической игры. Комедия дель арте всегда стремилась к реалистическому отображению образа не только в социальном и психологическом облике масок, но и в речи, движении и т. д.

      XVII–XVIII века в  Европе – эпоха классицизма.  Это нашло свое отражение и  в перестройке театра. В классическом  театре грим и парики были  такими же, как и в повседневной  жизни. Представления носили условный характер. Играя в пьесах Корнеля и Расина, посвященных античной древности, актеры внешне продолжали оставаться людьми XVII–XVIII вв. Грим в это время был обусловлен всем строем жизни французского двора, которому, подражал и театр. Для этого периода характерно господство мушек. Считалось, что мушки придают томное выражение глазам и украшают лицо.

 

 

 

ГРИМ (франц. grime, от староитальянского grimo — морщинистый), искусство изменять внешность актера (в первую очередь лицо) в соответствии с требованиями исполняемой роли. Гримом также называют особые профессиональные гримировальные краски, используемые в театре.

 

Грим — чрезвычайно древнее искусство, оно ведет свое начало от первобытных обрядов, связанных с «оживлением» тотема — животного, являющегося гербом и покровителем племени. Схематически зарождение и развитие грима можно представить следующей цепочкой: тотем — антропозооморфная маска — маска с человеческим обликом - раскраска лица, позволяющая, в отличие от маски, передавать как индивидуальные особенности, так и мимическую трансформацию облика актера. Некоторые формы театра, основанные на древней классической традиции (Япония — «но» и «кабуки»; Индонезия - «топенг», традиционные китайские и индийские театры) и сегодня сохраняют крайне условный тип грима, когда раскраска лица актера максимально приближена к маске.

 

В современном театральном  искусстве грим чрезвычайно многообразен. Его характер зависит от многих факторов: жанра и стиля спектакля, режиссерской концепции, общего декоративно-изобразительного решения (включая разработку костюмов и световую партитуру), а также физических данных актера и его пластической трактовки образа.

 

В самом общем виде типы грима можно разделить на «реалистический» и «условный».

 

Главная цель реалистического грима — достижение высокой степени жизнеподобия изображаемого персонажа. Здесь можно выделить целый ряд направлений грима:

1. Возрастной (искусственное старение  или омоложение лица, когда реальный  возраст актера не соответствует  возрасту персонажа);

2. Национальный (связанный с расовыми и национальными особенностями персонажей, не соответствующих антропологическому типу актера: Мавр в Отелло Шекспира, китаец Херувим в Зойкиной квартире Булгакова и т.д.);

3. Исторический (когда внешность персонажей корректируется  в связи с канонами или особенностями конкретной историко-социальной среды спектакля: использование принципов макияжа «галантного» или «серебряного» века, существенно отличающихся от современного макияжа; создание изможденного лица в случае, если действие происходит в блокадном Ленинграде, и т.д.);

4. Портретный (при  изображении конкретного узнаваемого  исторического лица — Петр I, Пушкин, Ленин и т.д.);

5. Характерный  (для отражения ярких особенностей  внешности или психологического  склада персонажа: длинный нос Сирано в Сирано де Бержераке Ростана; легкая асимметрия лица, помогшая К.Станиславскому найти зерно роли маклера Обновленского в пьесе Федотова Рубль — хамство и плутоватость; и т.д.).

 

При разработке реалистического  грима зачастую невозможно ограничиваться изменением лица; гримируются все открытые участки тела, в первую очередь — руки и область декольте. Скажем, когда молодая актриса играет возрастную роль, то гладкая, без морщин шея может разрушить правдоподобие образа. Точно так же актер, исполняющий роль мавра Отелло, не может выйти на сцену с белыми, незагримированными руками.

 

Принципы условного грима  основаны на отказе от реалистических традиций, на преувеличении отдельных  черт, особенностей, качеств персонажа, или на использовании стилистики конкретного эстетического течения. Основные направления условного грима:

1. Жанровый (выбеленное лицо Пьеро  в комедии дель арте; «масочные»  гримы классических театров Востока;  использование традиций античных  трагедий; клоунские нарисованные  улыбки во все лицо; и т.д.);

2. Гротескный, или эксцентрический  (доведенный до максимума принцип  характерного грима: резко асимметричный  грим М.Чехова в Эрике XIV Стриндберга; инфернальный грим Э.Гарина в Ревизоре Гоголя; преувеличенно «одержимый» грим Ф.Шаляпина в Дон Кихоте Массне и т.д.);

3. Сказочный, или фантастический (используемый при воплощении  вымышленных персонажей, либо «очеловеченных»  образов: Баба-Яга или Кащей Бессмертный в русских сказках; Хлеб, Огонь, Кот и др. в Синей птице Метерлинка; главный герой — лошадь в спектакле Холстомер по Л.Толстому и т.д.).

 

Гримировальные краски меняют лицо актера живописными приемами: общий  тон, штрихи, образующие складки, меняющие форму губ, бровей, овал лица, — в сочетании с разработанной световой партитурой спектакля, — позволяют достичь нужного эффекта.

 

Для сильного изменения формы лица, которого невозможно добиться только с помощью гримировальных красок, используются разнообразные наклейки, как плоские, так и объемные. Например, сделать курносый нос или азиатский разрез глаз можно с помощью специального пластыря. Увеличение носа, изготовление бородавок, глубоких шрамов и т.п. производят с помощью специальной пластической массы, так называемого гуммоза, из которого лепят нужные детали, прикрепляют их с помощью театрального клея, а потом уже маскируют гримировальными красками.

 

Важнейшим средством грима, позволяющим  значительно изменять лицо и общий  облик персонажа, являются различные постижерные изделия (парики, усы, бороды, шиньоны и другие волосяные накладки и наклейки). Они изготавливаются как из настоящих, так и искусственных волос и широко применяются во всех видах грима.

 

Художник, разрабатывающий грим и помогающий актеру изменить свою внешность, называется гримером-постижером.

 

Грим в различных видах зрелищного искусства имеет свои особенности. Например, грим в балетных и оперных  спектаклях делается более ярким, без  мелких деталей, так как учитывает большую удаленность зрителей от сцены (наличие оркестровой ямы). В кинематографическом гриме, напротив, уделяется особое внимание тщательной проработке всех деталей, выделяющихся при крупных планах актеров. Цирковые и эстрадные гримы, как правило, носят броский, праздничный характер; здесь широко используются блестки и светящиеся краски.

 

4.

ТАТУИРОВКА И БРЭНДИНГ

Татуировка возникла в глубокой древности, когда люди жили общинами (первобытное общество). Термин происходит от английского слова «tattoo», которое в переводе обозначает «художественное изображение на коже». Татуировали лицо, тело (спину, грудь, ягодицы, руки, ноги). Это делали художественно, церемония носила культовый характер. Слово «тату» в обществе полинезийских жителей обозначало «рисунок, значок». Исследователи утверждают, что у каждого племени были свой рисунок, цвет, но всех объединяло одно — неповторимость и оригинальность исполнения, индивидуальность.

Зародилась татуировка очень давно. Всемирно известные историки, ученые, исследователи, такие, как греческий историк Геродот, путешественник и купец Марко Поло, американский исследователь Джеймс Кук в своих записях упоминали о существовании татуировки, ее видах и значении для разных народов. На Гаити было распространено поверье, что если на теле в день любого знаменательного события сделать рисунок, то это убережет человека от всех напастей. Так появились рисунки, посвященные удачной охоте, рыбной ловле, рождению ребенка, свадьбе, печальным событиям — болезням, похоронам.

Издавна существуют традиционные мотивы, рисунки, которые выполняли, используя острые иглы дикобраза, рыбьи кости, ракушки с заостренными краями, камешки. В древности татуировка была своего рода дополнением к прическе, сделанной к празднику, украшениям. В основном нанесением рисунка занимались мужчины, например, в племенах индейцев сандехи (Центральная Америка) рисунок на кожу своим женам наносили мужья. Качество и количество изображаемого на коже зависело от взаимоотношений между супругами: чем сильнее любил муж свою жену, тем тоньше и замысловатее делался его рисунок-татуировка. Не ограничивались одним рисунком, часто покрывали большое пространство кожи.

Татуировку любили как южные, так  и северные народы (коряки, эскимосы и др.), для того чтобы рисунок  выглядел более рельефно, в него втирали древесный уголь, который проявлялся через несколько дней.

Многие исследователи считают, что техника нанесения татуировки появилась в Древнем Китае, но некоторые ученые с этим не согласны, так как нашли факты, подтверждающие, что еще раньше татуировку применяли в... Европе. Она могла иметь религиозные и мистические цели. На разных континентах для нанесения татуировки использовали самую разнообразную технику. В Древнем Египте — рисунки на мумии, в Древней Греции знатные греки рисунком подчеркивали свое положение в обществе, знатность рода. В Древнем Китае следы татуировки встречают за тысячу лет до рождества Христова. За 2000 лет до н. э. татуировку наносили племена, жившие в Америке. Среди племен инков, майя она была привычным явлением.

Через много веков интерес к  татуировке возродился сначала среди  криминальных элементов и солдат, а с появлением в современном  обществе различных групп (рокеров, байкеров, роллеров, хиппи, панков, диггеров и других) татуировка стала как бы их знаком и обычным явлением среди «богемно-неформальной» среды. Сейчас татуировку можно сделать, совершенно не думая о том, что она обозначает, это просто мода.

Разновидность татуировки — «перманентный  макияж» — применяют в косметических целях (на глазах, губах, бровях в качестве альтернативы обычному макияжу), его наносят в салонах красоты разных стран мира. В США широко распространена так называемая «косметическая татуировка». Для нее была разработана своя техника, созданы специальные краски, инструменты и принадлежности.

Во многих странах появились  тату-салоны. Посещают эти уникальные салоны люД^и разного пола (мужчины и женщины), возраста (молодежь и пожилые), все, кто хочет как-то приобщиться к моде. Но некоторые посетители относятся к нанесению татуировки более серьезно, видя в этом определенный ритуал, который будет способствовать изменению характера, поведения, всей жизни.

Изображения могут быть самые различные  — животные, насекомые, растения. С  распространением на экранах телевидения  фильмов-ужасов, триллеров некоторые стали делать татуировки мистического характера, появились наклейки-татуировки, напоминающие переводные картинки, которыми все увлекались в детстве. Они довольно легко наклеиваются на кожу.

«Татумания»* — как теперь называют увлечение татуировкой — захватила разные слои населения, среди них популярные певцы и певицы, музыканты и артисты, спортсмены.

На Тайване так же, как и  в США, татуировка получила большое  распространение. Новое направление  названо «перманентный макияж». Франция ознакомилась с перманентным макияжем в начале 30-х годов XX века (его завезли с Тайваня). Позднее он распространился по всей Европе, пользуясь необыкновенной популярностью.

Тайвань считается первой страной, которая изготовляет пигменты (красители) и специальные аппараты для нанесения перманентного макияжа. Возникла целая индустрия, которая ориентируется на микропигментирование.

Рисунок, нанесенный на кожу, не снимается  и не стирается долгое время. С  распространением моды на татуировку среди населения разных стран появились специальные салоны, где можно ее нанести, в печати — публикации, рассказывающие об этом уникальном искусстве.

Существует несколько приемов  техники нанесения татуировки. Тайский  метод, например, довольно сильно отличается от техники в Европе и Америке.

В конце XX в. активизировалась мысль  косметологов, появились новые идеи, новые веяния. Произошло расширение косметологических услуг, которые ранее ограничивались только декоративной косметикой, массажем, косметическими масками.

Что же такое перманентный макияж? Это долговременный макияж. Используя специальные инструменты с колющими наконечниками, специалисты нарушают целостность кожного покрова, постепенно вводя в кожу красящие средства. В итоге получаются устойчивые, нестирающиеся и неисчезающие продолжительное время линии, которые способны продержаться 3-5 лет. Перманентный макияж отличается от обычной татуировки тем, что может корректировать форму бровей, губ, век. Эта процедура отнесена к разряду медицинских и должна быть выполнена только специалистами с использованием специальных инструментов. Непрофессиональный подход может привести к заболеваниям, воспалениям, обезображиванию лица.

Срок действия перманентного макияжа  достаточно ограничен. Как правило, его делают на лице, но можно нанести и на разные участки тела.

Перманентный макияж может заменить декоративную косметику людям, которые реагируют на косметические средства (аллергики), имеющие природные дефекты на лице, травмы лица (шрамы, рубцы). Но не подумайте, что с его помощью можно «исправить» набрякшие веки, удалить «мешки» под глазами. Здесь требуется вмешательство хирурга, который совместно с косметологом проведет необходимые процедуры: лифтинг, лазерную технику, блефапластику.

Перманентный макияж — сложная по своему исполнению операция, продолжительность сеансов которой зависит от линий рисунка, их сложности, количества. Эта работа делится на несколько периодов. Визажист определяет «новый рисунок», коррекции размера, форму губ, бровей. Так как красители не смываются, то надо внимательно посмотреть, нравятся ли новые форма и размер, подходят ли к лицу. Как правило, макияж делают в области верхнего и нижнего век, бровей, губ.