Контрольная работа по "Информатике". 213

Вариант № 10

Вопросы блога 10;20

Вопрос № 10. Цветовые модели. Модель CMY

Вопрос № 20. Графическое и печатное исполнение рекламы. Печатное исполнение рекламы. Фирменный стиль.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Вопрос № 10. Цветовые модели. Модель CMY

 

Цветовой моделью называется совокупность абсолютных или относительных параметров цвета, которые позволяют однозначно описать данный цвет в используемом цветовом пространстве. Существует несколько цветовых моделей. Наличие большого их числа вызвано различной физической природой цвета, применяемого на разных этапах работы с документами. На экране монитора вы видите цвет, излучаемый экраном, а на бумаге — цвет, отражаемый поверхностью листа. Для описания цветов, образуемых различными методами, и созданы разные модели. Кроме того, необходима и универсальная, аппаратно независимая модель, объединяющая в себе все остальные модели.

Модель CMY описывает цвета, полученные в результате отражения света объектами. Данная модель является субтрактивной (вычитающей), поскольку цвета в ней образуются путем вычитания из черного цвета базовых цветов: голубого (Cyan), пурпурного (Magenta), желтого (Yellow). Они образуют так называемую полиграфическую триаду и называются триадными цветами. В цветовой модели CMY уровень составляющих задается значениями в диапазоне от 0 до 100 %

В цветовой модели CMY при смешивании двух субтрактивных цветов результирующий цвет оказывается более темным, чем исходные, а при смешивании всех трех составляющих должен получаться черный цвет. Соответственно белый цвет — это полное отсутствие краски (значения всех цветовых составляющих равны 0). 

Однако модель CMY не годится для печатных процессов, так как на практике ничего идеального не бывает. Теоретически смесь трех базовых красок должна давать глубокий черный цвет, но в реальности так не получается, поскольку при смешивании данных трех красок образуется не черный, а грязно-коричневый цвет. Для устранения этого недостатка к трем краскам добавили четвертую, черную (Black), и цветовая модель получила название CMYK — Cyan, Magenta, Yellow, BlacK.

 

Список использованной литературы:

 

1. Соболь Б.В., Галин А.В. и др. Информатика. Ростов н/Д, Феникс, 2006 г., 446 с.

2. Острейковский В.А. Информатика. — М.: Высшая школа, 1999 г., 511 с.

3.  Петров М.Н., Молочков В.П. Компьютерная графика, учебник для вузов - М.: Питер, 2003 г., 736 с.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

20. Графическое и печатное исполнение рекламы.

Печатное исполнение рекламы. Фирменный стиль.

 

При выборе способа оформления рекламы наибольшее значение имеют три фактора: качество, скорость и стоимость исполнения. Но в любом случае элементы графического оформления - логотип, текст, товарный знак - будут присутствовать наверняка.

В рамках малобюджетной (но не примитивной) рекламы - объявления в 1-2 цвета - графика является основополагающим искусством. Графика (от латинского grapho - пишу) - вид изобразительного искусства, сочетающий рисунок и печатные художественные изображения (гравюра, литография). Основывается на искусстве рисунка, но обладает и собственными выразительными возможностями.

Выразительные средства графики - штрих, пятно (иногда цветовое), контурная линия, фон листа, с которым изображение образует контрастное или нюансное соотношение.

Стилистические средства графики разнообразны - от беглых, непосредственных, быстро исполненных набросков, этюдов, эскизов до тщательно разработанных композиций - изобразительных, декоративных, шрифтовых. Благодаря лаконичности, способности быстро откликаться на события, удобству печатного размножения, графика широко используется в агитационных и рекламных целях.

Мы подробно остановимся на графическом и шрифтовом оформлении печатной рекламы.

Печатное исполнение

Искусство выбора шрифта и набора текстов называется печатным исполнением.

Использование шрифтов весьма разнообразно, особенно в заголовках. Шрифты рубленные и с засечками, вертикальные и наклонные, плотные и растянутые, диагональные, свободные, из прописных букв и из строчных с прописными, мелкие и огромные, элегантные и мощные, спокойные и кричащие, цветные и контурные, простые и декоративные - таково их разнообразие.

Печатные заголовки не просто оформляют текст, они работают, т. к. сочетание всех приемов должно обеспечить достижение рекламных целей.

При выборе шрифта необходимо учитывать четыре условия: читаемость, уместность, гармоничность и внешний вид, акцент.

Читаемость. Важнейшее условие. На него влияют: стиль шрифта, толщина и размер букв, длина строки, расстояние между словами, между строчками, между абзацами. Неудобочитаемость (термин!) убивает интерес к рекламе. Неудобочитаемые шрифты можно использовать лишь для создания спецэффектов.

Уместность. При современном изобилии шрифтов, как по стилю, так и по размеру, весь комплекс настроений и ощущений можно передать как бы отдельно от значений слов. Одни шрифты могут передавать ощущение стойкости и мужественности, другие - хрупкости и женственности. Один шрифт "шепчет" о роскоши, а другой "кричит" - "выгода".

Например, шрифт, вызывающий ощущение старомодности, недопустим в рекламе современной техники. Следует учесть и тип аудитории, на которую направлено объявление. Если речь идет о людях старшего поколения, можно выбрать оформление в стиле "ретро", для молодежи - наоборот, упор на престиж, моду, современность.

Гармоничность. Общая ошибка новичков - смешение шрифтов. Это приводит к дисгармонии и ощущению хаоса. Шрифты должны гармонировать с другими элементами рекламного объявления, включая иллюстрации и композицию, и быть близкородственными.

Акцент. Акцент может быть достигнут за счет контраста (несколько стилей одного и того же шрифта, курсив против прямого, прописные буквы против строчных и т. д.). При этом надо быть осторожным, иначе в попытке акцентировать все вы не сможете выделить ничего.

Знание особенностей и символического значения шрифтов приходит с опытом. Именно поэтому со шрифтом и печатным исполнением должен работать профессионал.

Практические рекомендации

Необходимо следить за тем, чтобы в одном рекламном объявлении не было множества разных шрифтов (гарнитур): это затрудняет восприятие текста.

Считается, например, что инициал (первая буква в абзаце, набранная большим по размеру или особо выделенным шрифтом) повышает восприятие на 13%, использование изображения помимо текста-на 25%.

Основную мысль, ключевое слово необходимо выделить максимально крупным шрифтом.

Подзаголовок помогает перейти к следующей мысли или выделить определенный раздел объявления.

Текст можно оживить рисунком или фотографией. Если качество воспроизведения фотографий оставляет желать лучшего, откажитесь от них либо дайте несложные фото с хорошей ретушью. В большинстве западных источников вы, наоборот, найдете уверенность в том, что фотография товара лучше его рисованного изображения. Видимо, все зависит от рекламной концепции. Помимо фотографии, существует множество приемов иллюстрирования с использованием разных средств: карандаша, акварели, пастели, угля, масляных красок, темперы. Эти средства применяются реже по сравнению со штриховым рисунком. Чаще их используют для создания образа качества - прочного и полного достоинства.

Российская и западная рекламы сходятся в одном: не должно быть повисших без текста фотографий или рисунков. Такая иллюстрация просто ничему не служит. Текст лучше размещать внизу, после фотографии или рисунка.

Фирменный стиль (ФС)

Используют также термины координация дизайна и система идентификации предприятия.

ФС (в узком понимании) - совокупность товарного знака (вместе с присущими ему цветами), цветовое и графическое оформление деловых бумаг. Большинство фирм ограничивается именно узким понятием фирменного стиля.

ФС в широком понимании - это использование единых принципов оформления, цветовых сочетаний и образов для всех форм рекламы (в печати, радио, ТВ и т.д.).

Есть два мнения о том, когда надо разрабатывать собственный фирменный стиль:

сразу, как только образовалась фирма;

по мере накопления средств и закрепления устойчивых направлений деятельности.

Фирма, только начавшая работу, не всегда может оплатить ФС. С другой стороны, работая на рынке без его атрибутов, она откладывает "на потом" формирование у потребителя своего положительного образа. Когда же ФС все-таки будет создан, ему потребуется дополнительная рекламная "раскрутка" для привязки к уже существующему "рекламному базису" фирмы.

Фирменный стиль - не только средство формирования имиджа, но и помощь потребителю: он облегчает процесс отбора информации или товара, принадлежащих именно вашей фирме. Здесь ФС работает именно как система идентификации предприятия.

Кроме того, ФС косвенно подтверждает надежность фирмы и помогает достичь единства в рекламе, заказанной даже разным исполнителям, что повышает ее эффективность.

Назовем основные компоненты ФС (в широком смысле): словесный товарный знак; графический товарный знак; цветовая гамма; фирменный шрифт; фирменный блок; схема верстки; слоган; форматы изданий; рекламный символ фирмы; аудиообраз. Поясним некоторые из этих понятий.

Словесный товарный знак - название фирмы, выполненное в определенной графической манере, необычным, запоминающимся шрифтом. При утверждении словесного товарного знака необходимо учитывать, что распознаваемость букв, выполненных особыми шрифтами, меняется в зависимости от размера. Поэтому необходимо изготовить его в нескольких вариантах (от маленького - для визиток и бланков, до большого - для наружной рекламы) и проверить, насколько хорошо он выполняет возложенные на него функции.

Графический товарный знак- условное изображение, принадлежащее данной фирме. Товарный знак (графическое или словесное начертание).- исходная точка для разработки всего остального. Кроме того, товарный знак должен легко запоминаться и мгновенно воспроизводиться в памяти. Не делайте его слишком’ сложным - это автоматически усложнит запоминаемость.

Цветовая гамма - строго определенные цвета, сопровождающие образ вашей фирмы, все документы и материалы и, прежде всего, товарный знак. Разрабатывая фирменные цвета, необходимо учитывать проблемы при полиграфическом воспроизводстве, их воздействие на человека, роль цвета

Фирменный шрифт. Желательно выбрать единый шрифт для оформления всей рекламной продукции.

Фирменный блок - может включать товарный знак, название предприятия, почтовые, банковские реквизиты, перечень товаров фирмы, символ фирмы, слоган. Сюда могут входить все вышеперечисленные элементы или некоторые из них. Удобен для использования в оформлении бланков и упаковки.

Схема верстки - может включать определенную компоновку всей печатной продукции. Особенно важно для фирмы иметь схему верстки печатных объявлений. Используемая постоянно, привычная для покупателей форма верстки рекламных объявлений намного повышают узнаваемость и запоминаемость рекламы.

Формат издания. На всю печатную продукцию можно распространить определенный, оригинальный формат, что также способствует лучшей узнаваемости рекламных материалов.

 

Рекламный символ фирмы - определенный персонаж, выступающий от имени фирмы при рекламных мероприятиях. Это может быть кто угодно в забавном изображении.

При разработке ФС необходимо учитывать характер деятельности компании.

Если это финансовая структура, то важнее всего устойчивость, стабильность, надежность. Такой символической и энергетической нагрузкой обладают квадрат, прямоугольник, куб, пирамида, отчасти ромб.

Если фирма торговая - необходима некоторая гибкость. Лучше подойдет круг, колесо, восьмигранник.

О ваших чистых помыслах скажет белый цвет, изображение лилии.

Намерение стать мощной структурой в бизнесе покажут золотой и красный цвет, любая фигура с 9-ю частями (3 треугольника, 9-лучевая звезда и т. д.). Если вы хотите работать тихо и стабильно, выберите голубой или зеленый цвета. Всех возможностей не перечислить. Постарайтесь понять одно: любой символ несет в себе вполне определенную смысловую нагрузку и навязывает ее вашим клиентам помимо вас.

Носителями фирменного стиля могут выступать все виды полиграфической продукции, все виды рекламы.

Начинающей фирме можно использовать поэтапную разработку фирменного стиля, начав с самого главного. Правда, при этом важно выдержать единый стиль, который работал бы на выбранный образ фирмы.

Для разработки ФС лучше всего воспользоваться услугами дизайн-центра. Заключив договор о постоянном сотрудничестве, вы обеспечите своей фирме единство в исполнении всех элементов и носителей фирменного стиля.

 

 

 

Список использованной литературы:

 

1. Назайкин А.Н. Рекламный текст в современных СМИ - М.: Эскимо, 2007 г., 352 с.
2. Назайкин А.Н. Иллюстрирование рекламы - М.: Эскимо, 2004 г., 320 с.
3. Курушин В.Д. Дизайн и реклама – М.: ДМК Пресс, 2006 г., 272 с.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ 

РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

 

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального обучения

 

 

«ДОНСКОЙ   ГОСУДАРСТВЕННЫЙ   ТЕХНИЧЕСКИЙ   УНИВЕРСИТЕТ»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

МЕТОДИЧЕСКИЕ  И КОНТРОЛЬНЫЕ ЗАДАНИЯ

 

ДЛЯ КОНТРОЛЬНЫХ И КУРСОВЫХ РАБОТ ПО КУРСУ

 

“ИНФОРМАТИКА И КОМПЬЮТЕРНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ” 

(для студентов заочного отделения )

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Ростов – на – Дону

 

2012

 

 

 

 

Кафедра «Информационные технологии»

 

Составители:  

                          Ст. пр. Блиновская Т.М.,  Попова  О.А.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Методические указания содержат варианты контрольных по курсу «Компьютерная графика» для студентов различных специальностей заочного отделения и рекомендации по их выполнению.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ПРАВИЛА ВЫПОЛНЕНИЯ КОНТРОЛЬНЫХ РАБОТ

 

I. Выбор вопросов, входящих в контрольную работу.

Материал блока состоит из блока 20 вопросов, которые определяют 10 вариантов  контрольных работ. Каждая контрольная работа состоит из 2-х вопросов. Выбор варианта контрольной работы производится по последней цифре зачётной книжки  в соответствии с таблицей 1

Таблица 1.

Последняя цифра номера зач.  книжки	Номер варианта контрольной  работы	вопросы блока
0	1	1; 11
1	2	2; 12
2	3	3; 13
3	4	4; 14
4	5	5; 15
5	6	6; 16
6	7	7; 17
7	8	8; 18
8	9	9; 19
9	10	10; 20

 

II. Требования к содержательной части контрольной работы.

Контрольная работа по курсу графики  носит характер письменного реферата. Формулировка вопросов определяет только минимальное содержание ответа на каждый вопрос. Подробные требования к широте охвата темы определяются на установочных лекциях преподавателем.

Несмотря на большое разнообразие изучаемых в курсе тем, средний объем текстовой части ответа на один вопрос должен соответствовать не менее, чем одной-двум страницам машинописного текста.

Ответы должны содержать сведения по существу вопросов. При необходимости должны быть приведены таблицы, графики, схемы и другие иллюстративные материалы с подробными пояснениями.

 

III. Оформление контрольной работы.

1. Первым пунктом контрольной работы должно быть определение номера варианта, по которому будет выполняться контрольная работа. В результате должны быть указаны номера блоков и номера заданий в этих блоках, взятые из таблицы.
2. Ответ на каждый вопрос должен начинаться с формулировки этого вопроса и заканчиваться списком литературы, использованной при ответе на данный вопрос. Для каждого литературного источника необходимо дополнительно указать использованные разделы и страницы.
3. После проверки контрольной работы преподавателем с каждым студентом проводится собеседование (защита контрольной работы) по охваченным в ней темам.

 

ВОПРОСЫ ПО КУРСУ КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКИ

 

1. Основные этапы развития компьютерной графики.
2. Технические средства поддержки компьютерной графики. Мониторы.
3. Технические средства поддержки компьютерной графики. Принтеры, плоттеры.
4. Цвет. Природа света и цвета.
5. Цветовой график МКО.
6. Виды компьютерной графики. Растровая графика.
7. Виды компьютерной графики. Векторная графика
8. Виды компьютерной графики. Фрактальная графика.
9. Цветовые модели. Модель RGB.
10. Цветовые модели. Модель CMY
11. Цветовые модели. Модель CMYK.
12. Цветовые модели. Модель HSV.
13. Цветовые модели. Модель HLS.
14. Форматы графических файлов. Форматы растровых графических файлов
15. Форматы графических файлов. Форматы векторных и смешанных графических файлов.
16. Графические редакторы
17. Методы сжатия графических файлов. Методы RLE, CCITT GROUP 3, CCITT GROUP 4.
18. Методы сжатия графических файлов. Методы LZW, ZIP, JPEG.
19. Цвет в рекламе.
20. Графическое и печатное исполнение рекламы. Печатное исполнение рекламы. Фирменный стиль.

 

 

Литература.

1. Соболь Б.В., Галин А.В. и др. Информатика. Ростов н/Д, Феникс, 2006.
2. Острейковский В.А. Информатика. — М.: Высшая школа, 1999.
3. Симонович С.В. Информатика – базовый курс. —СПб: Питер, 2001.
4. Шафрин Ю.А. и др. Основы компьютерной технологии. — М.:  ABF, 1998.
5. Фигурнов В.Э.  IBM PC для пользователя. — М.: ИНФРА*М, 1998.
6. Шауцукова В. А. Информатика. Internet учебник. 2001.
7. Информатика: Учебник. – 3-е перераб. Изд. /Под ред. Проф. Н.В.Макаровой. –М.: Финансы и статистика, 2006. –768 с.
8. Информатика: Практикум по технологии работы на компьютере/ Под ред. Проф. Н.В.Макаровой. –3-е изд. Перераб. –М.: Финансы и статистика. 2005. –256 с.
9. Информатика. Базовый курс / Симонович С.В. и др. – СПб: Питер, 2001. –640 с.
10. Симонович С. В., Евсеев Г. А., Алексеев А. Г. Специальная информатика: Учебное пособие. — М.: ACT-ПРЕСС: Инфорком-Пресс, 2006. — 480 с.
11. Информатика. Задачник-практикум в 2т./Под ред. И. Г. Семакина, Е.К. Хеннера: Том. 2. — М.: Лаборатория Базовых Знаний, 1999 г. — 280 с.