Монтаж на радио, раскрытие особенностей его использования

Введение

Монтаж как стилеобразующее  выразительное средство является неотъемлемой частью радиожурналистики. Монтаж, как  и любой творческий процесс, отличается известной степенью самостоятельности. Радиовещание оперирует временным  материалом и поэтому естественно  использует прием «распоряжения» им – монтаж.

В данной работе рассматриваются  вопросы, связанные с творческими  составляющими монтажа, изучением  его видов, анализом монтажных соединений на радио, с примерами на «Радио NS».

 Решение данной проблемы  имеет теоретическое и практическое  значение. Работа состоит из двух  глав, в которых раскрываются  возможности использования различных  видов соединений, а также формулируется  суть монтажа как стилеобразующего  выразительного средства радиожурналистики.  Теория всегда непосредственно  связана с практикой: она то  опережает практику, то обобщает  ее достижения.

Актуальность тематики –  очевидна.

Главной задачей, стоящей  перед звукорежиссерами и специалистами  по монтажу на радио – является содержательное донесение до аудитории  сути определенного произведения их творчества.

Роль и значение монтажа  как основного способа корректировки  содержания предлагаемого материала  в этом отношении весьма сложно переоценить. Монтаж есть инструмент, без которого не может существовать радио.

Поэтому, считаем, что изучение особенностей и специфики монтажа  в высшей степени актуально, требует  дополнительного и пристального рассмотрения со стороны всех тех, кто  так или иначе задействован в  радиовещании.

Научная новизна: нами впервые  глубоко проанализированы особенности  монтажа и его применение на местных  радиостанциях.

Практическая значимость нашего исследования состоит в том, что собранный нами материал может  использоваться как на занятиях по специальности «Журналистика», так  и в практической деятельности радиожурналистов.

Целью данной работы является изучение характеристик монтажа на радио, раскрытие особенностей его использования. Монтаж как инструмент работы на радио.

Нами была предпринята  попытка решить следующие задачи:

1. Дать характеристику монтажу как стилеобразующему выразительному средству радиожурналистики.
2. Рассмотреть использование монтажа на современном радио.

Объект исследования –  монтаж как научный раздел, изучаемый  рядом смежных журналистских  дисциплин: технологией радиовещания, журналистским творчеством, драматургией, технологией телевидения.

Предмет исследования –  совокупность видов и приемов, посредством  которых реализуется содержание процесса монтажа на радио.

Методы исследования: описание теории, анализ применения монтажа на радио, посещение радиостанций «Радио NS».

Цели и задачи исследования определили структуру курсовой работы. Она состоит из введения, двух глав, заключения и списка используемой литературы. Первая глава посвящена общим  вопросам и содержит краткий обзор  теории и истории монтажа. А вторая глава показывает применение монтажа  на современном радио.

1 Монтаж на  радио

1. Понятие монтажа

Монтаж на радио занимает главное место. Он относится к группе стилеобразующих средств, в которую также входят голосовой грим, звуковая мизансцена и ряд технических способов звукообразования (реверберация и т.п.). Эта группа мобильна, так как находится в полной зависимости от воли субъективных творческих потребностей автора радиосообщения.

В «Справочнике журналиста Казахстана» дается  определение  монтажа – подбор и объединение  отдельных элементов чего-либо в  целое для создания единого, законченного произведения. Радиовещание использует монтаж как способ компоновки в необходимой  последовательности отдельных передач, а также как соединение в каждый отдельный момент звучания речи, шумов  и музыки [1, 107].

А. А. Шерель отмечал, что, как технологическое средство, монтаж появился на радио в условиях предварительной записи передач. Но это не значит, что в живом вещании монтаж как выразительное средство не использовался. Это была своеобразная форма композиции, в которой отдельные части соединялись друг с другом не на пленке, а прямо в эфире [2, 161].

Существовала очень четко  разработанная режиссерская партитура, где было указано, на какой минуте журналист начнет интервьюировать  своего гостя, на какой секунде вступит  сидящий в этой же студии оркестр, и в какой момент для пущей  убедительности шумовики запустят имитатор полярного ветра... Все это репетировалось, иногда даже с участием главного героя, подлинного полярника, и шло в  эфир, создавая весьма эффектную звуковую картину очередного подвига советского человека и демонстрируя достижения отечественного радиовещания. Но это  была, скорее, имитация монтажа, а принципиально  новый период развития радиожурналистики  начался с массовым внедрением звукозаписи.

В учебном пособии «Радиожурналистика»  отмечается, что звукозапись как  техническое средство использовалась радиовещанием еще с конца 20-х  годов. Например, в 1929 году в эфире  звучала в записи на кинопленку речь заместителя Председателя СНК РСФСР  А.М. Лежавы о роли радио и кино в социалистическом строительстве. В 1931 году была организована по типу киностудии фабрика «Радиофильм» специально для  подготовки передач, фиксированных  предварительно на кинопленке. Название фабрики стало обозначением разновидности  радиосообщений, которые представляли собой «тот же звуковой кинофильм, но на ленте радиофильма отсутствовали  кинокадры. Это обыкновенная стандартная  кинопленка с нанесенной на ней сбоку  фонограммой – фотографией звука».

Регулярно оперативная звукозапись  стала использоваться при подготовке передач с 1936 года – с момента  внедрения аппарата механической записи звука конструкции инженера Шорина. (Кинопленка, склеенная в кольцо, перемещалась мимо резца, соединенного с рупором, – разновидность грамзаписи. С каждым оборотом пленочного кольца резец смещался ниже, пока не была использована вся ширина пленки. Воспроизведение – обратным образом. Монтаж был невозможен.) Вскоре открылись первые курсы звукооператоров, на которых занималось около 50 человек из всех местных радиокомитетов страны.

В 1940 году появились репортажные шоринофоны. Это были еще несовершенные аппараты, но они намного расширили возможность применения механической записи на радио. В конце 30-х годов началось использование звукозаписи для фиксации на пленке театральных спектаклей [2, 164].

По словам Наталии Утиловой,  монтаж - это особая система смысловых, аудиовизуальных и ритмических соотношений отдельных кадров, их формальное и смысловое сочетание и сопоставление.

Несколько составляющих этого  понятия:

- монтаж как технический  прием;

- монтаж как художественная  форма творческого мышления;

- монтажное восприятие  экранного произведения в целом  [3, 65].

Монтаж, по мнению Утиловой, выполняет две основные функций:

1. чисто техническую – подчиненную технологическому процессу, завершающему производство радиопродукции (окончательная сборка, соединение отдельных звуков и эпизодов в отдельное целое);

2. эстетическую, т.е. монтаж – наивысшее проявление синтеза всех выразительных средств радио, способ художественного мышления и образного воплощения темы [3, 71].

Монтаж (фр. montage) видео- или  аудиоматериала (в кинематографе, на телевидении, на радио, на звукозаписывающих  студиях) — процесс переработки  или реструктурирования изначального материала, в результате чего получается иной целевой материал [4, 131].

Монтаж - это, прежде всего выражение идеологических и эстетических

позиций автора, метод его  художественного мышления, творческого  осмысления действительности.

В репортаже, фиксированном  на пленку, существует возможность  выключить слушателя из реального  течения времени монтажной сменой звуковых картин, прессуя время или  растягивая его в сознании слушателя. Точно так же монтажная смена  звуковых картин способна выключить  слушателя из реального пространства, ибо возможные при монтаже  радиосообщения, фиксированного на пленке, переброски места действия создают  в восприятии слушателя некое  условное пространство, не ограниченное рамками какой-либо конкретной территории. Подобные временные и пространственные сдвиги в восприятии информации углубляют  философское осмысление действительности, что в конечном результате и является одной из основных целей автора передачи.

 Чтобы донести до  слушателей замысел и идею  передачи, автору необходимо самому  владеть навыками компьютерной  программы «Звуковой редактор». Звукоредактор, или волновой редактор — программа, включающая в себя набор инструментов, которые позволяют редактировать звуковые файлы на компьютере. Редактор позволяет работать со звуком в зависимости от набора инструментов и его возможностей. Наиболее известные: Sound Forge, Adobe Audition, Cubase, WaveLab, Audacity, Wavosaur, GoldWave, MhWaveEdit и др. Без профессионального звукового редактора трудно представить себе современную студию звукозаписи и монтажа. Программа Sound Forge долгое время являлась флагманским продуктом компании Sonic Foundry, а в мае 2003 года успешно перекочевала под другую торговую марку - Sony Pictures Digital. Sound Forge 6.0 позволяет работать с основными современными аудио/видео форматами файлов. При этом программа имеет ряд внутренних специфических форматов (PCA, W64), совместимых с другими программами от данного разработчика, наиболее близкой из которых является Vegas.

Сегодня каждый радиожурналист должен владеть навыками компьютерного  монтажа. Это позволит делать передачи более оперативно и позволит журналисту быть независимым от студии звукозаписи, режиссера и оператора. Освоив программу  звукового редактора, автор может  дома или в любом другом месте  записывать свою передачу и передавать ее в эфир. Если журналист не работает в прямом эфире, то такая форма создания рубрик или передач позволяет не приходить в редакцию, не иметь рабочего места и т.д., что весьма актуально для Интернета радиостанций, не имеющих собственного помещения. [10]

Радиовещание оперирует  временным материалом и поэтому  естественно использует прием «распоряжения» им – монтаж.

Слово «монтаж» в переводе с французского имеет два значения. Чисто техническое – «сборка и установка сооружений, конструкций, оборудования машин из других устройств, из готовых частей по определенному плану, проекту, чертежам». И второе – «подбор и соединение отдельных частей чего-либо для создания единства, законченного произведения» [5, 322].

В нашем случае рассмотрим второе значение слова и  добавим, монтаж – не только сам по себе является творческим процессом в журналистике. Он обуславливает характер всего  процесса, определяет и создание структурных  форм, так как человек, работающий над фильмом, спектаклем, очерком, представляет себе назначение всех отдельных элементов  будущего произведения и их места  в его композиции. Это представление, конечно же, приближенное и может  меняться в процессе работы, но оно  существует в голове автора в первоначальном виде.

Составление плана радиорассказа, радиокомпозиции, перечень вопросов для  будущего интервью, беседы – тоже уже  первоначальная форма монтажа, влияющая на ход дальнейшей работы – отбор  материала и мысленная компоновка будущих фрагментов.

Именно монтаж лежит в  основе создания звукового образа, который, по определению А. А. Шереля, представляет собой «совокупность  звуковых (речевых, музыкальных, шумовых) элементов, создающих посредством  ассоциаций в обобщенном виде представление  о материальном объекте, явлении, характере  человека» [6, 212].

Формы назначения и использования  монтажа по В. В. Смирнову:

- сокращение текста;

- композиционное перемещение  фрагментов документальных записей  в их сочетаниях с авторским  тестом;

- уплотнение времени;

- использование звуковых  выразительных средств в виде фона, декорации согласно замыслу автора и характеру материала;

- создание различных временных  и пространственных планов, характеристика  через них времени и места  действия, показа событий с разных  точек звуковой записи;

- использование контраста  разных выразительных средств,  как приема сталкивания различных  смысловых, психологических ситуаций, сцен, планов;

- использование ассоциативного, последовательного, параллельного  приемов при движений сюжета;

- создание целостной композиции  радиовещания. [7, 30-31].

Технические приемы осуществления  монтажа также разнообразны. В  числе первого и наиболее простого следует назвать монтаж встык, когда  формообразующие элементы звуковые выразительные средства друг за другом без пауз.

При монтаже используются в разных вариантах сила звучания (повышение, понижение, контраст), пауза, наложение одного выразительного средства на другое (слово на музыку, шумы в  различных вариантах их сочетаемости, продолжительность звучания того или  иного средства).

Набор различных способов монтажа позволяет добиться в  каждом конкретном случае наибольшей выразительности и правдивости  звукового изображения. Поэтому  при выборе варианта монтажа необходимо руководствоваться его целесообразностью  с точки зрения достоверности, выразительности, сочетаемости фрагментов литературного  текста и звуковых средств, художественным замыслом. Удачно подобранный способ монтажа может создавать дополнительные нетекстовые образы и эффекты  воздействия на эмоции слушателей.

В каждом из жанров монтаж сочетает формообразующие элементы сообразно  его задаче, сложности структуры, объема и характера материала. Спектр применения монтажа определяется особенностями  и возможностями жанров: функционально-предметными, стилистическими, акустическими.

В информационном радиосообщении встречается монтаж в его самых  простейших, но и самых значительных формах: отборе фактов и их изложении, а также расположении в структуре  программы, ее верстке. В радиорассказе, радиокомпозиции монтаж используется как одно из главных средств создания звукового образа. Монтаж подчинен функции жанра, его нацеленности на решение конкретной задачи и в свою очередь предопределяет архитектонику жанра, внутренние связи и тем самым реализацию этих самых задач. Такова диалектика творческого процесса, в котором замысел «ведет» весь процесс, а готовое произведение раскрывает своим содержанием путь движения и его результат [7, 29-31].

Аппаратная монтажная  – помещение с оборудованием  для звукового монтажа радиопередач. Может входить как часть в  аппаратно-студийный блок; в радиодомах располагается автономно. [2, 460]

В практике современного вещания  завершающая часть работы над  радиосообщением часто проходит в аппаратной и представляет собой  процесс творческого осмысления и обработки звукозаписей, произведенных  на этапах, предшествующих окончательному монтажу. Отсюда драматургическая роль, которую неизбежно выполняет  монтаж, особенно в передачах, где  предварительная сценарная разработка представляет собой в основном конспект содержания. Чаще всего это при  подготовке информационно-публицистических радиосообщений. При этом заранее  задуманная журналистом форма часто  меняется под воздействием требований, которые выдвигает логика монтажа  и звуковая совместимость отдельных  эпизодов – форма и функция  взаимообусловливают друг друга, и  в таком изменении первоначального  журналистского замысла проявляется  диалектичность, присущая процессу осмысления действительности.

Монтаж как способ художественной организации фактического материала  используется и в прямом эфире  – в передачах, которые посвящены  массовым торжествам по тому или иному  поводу, или напротив, событиям трагического характера, затрагивающим интересы широких слоев населения [2, 165].

На радио звуковая монтажная  фраза всегда равнозначна завершенному сценарному эпизоду. Составляющие ее звуковые элементы могут самостоятельно нести  сюжетную нагрузку, но не способны каждый в отдельности сформировать у  слушателя полное представление  о событии, завершенном в своем  драматургическом развитии; такую функцию  они способны выполнить лишь в  сочетании друг с другом. Будучи же завершенной, звуковая монтажная  фраза вызывает у слушателя комплекс ассоциаций, позволяющих ему представить  зрительно событие, о котором  идет речь. [2, 167]

Основных монтажных систем две: монтаж комфортный или акцентный.

 Комфортный монтаж  имитирует течение жизни, исповедуя  постоянство времени, места и  действия. Его законы строятся  так, чтобы слушатель не замечал  "склеек" и постоянно понимал, где он находится и что происходит. Он выдает эфирное время и пространство за реальные.

В противоположность первому, акцентный монтаж рваный, скачкообразный,  подчеркивающий стыки и переносящий  слушателя из одного места в другое,  сталкивающий людей, фразы, ритмы, формы, мысли.

 Обе монтажные системы  строятся либо на следовании, либо на нарушении общих принципов  монтажа [9, 56].

Принцип монтажа как способа  создания условного времени и  пространства заимствован радио  у театра и кинематографа.

Монтаж – главное выразительное  техническое средство телевидения. Понятие монтажа в простейшем виде означает соединение путем видеозаписи  в определенной последовательности и по определенной системе фрагментов в единое целое.  Это понятие  применяется и на радио [11, 20].

Аналогом радийной звуковой монтажной фразы в кинематографе  следует считать такую структурную  единицу как эпизод.

В отличие от телемонтажа, где монтажная фраза состоит  из монтажных элементов и в  завершенном виде представляет их чередование, на радио звуковая монтажная фраза  всегда равнозначна завершенному сценарному эпизоду. Составляющие ее звуковые элементы могут самостоятельно нести сюжетную нагрузку, но не способны каждый в отдельности  сформировать у слушателя полное представление о событии: такую  функцию они способны выполнить  лишь в сочетании друг с другом. Будучи же завершенной, звуковая монтажная  фраза вызывает у слушателя комплекс ассоциаций, позволяющих ему представить  зрительно событие, о котором  идет речь, смена ассоциаций тем  самым означает для него переход  к новому эпизоду действия. Таким  образом, монтаж выполняет информативную  функцию, способствуя созданию «скрытых смыслов» в радиовещании, и порождает  дополнительные эмоции.

Монтажное изложение материала, выразительность деления фрагментов, разнообразные приемы сочетания  фрагментов органически связаны  и подчинены идейным и творческим замыслам автора (журналиста). Умелое использование  имеющегося звукового ряда делает радиоматериал  более динамичным, придает многозначность художественным образам, отсюда возникает  правдивое отображение происходящих событий и характеров людей, участвующих  в событиях. При этом монтаж не только является средством соединения или  противопоставление одного фрагмента  другому, он помогает расставить нужные акценты и усиливает воздействие  звуковых образов характеров.

1.2 Виды монтажа  на радио

Монтаж "выдумала" литература. И случилось  это много тысяч  лет назад. Не было тогда ни  кино, ни радио, ни телевидения, ни видео, ни  компьютеров... Слово за слово - получилась  фраза. За первой фразой последовала  вторая,  и начался рассказ. Литература "изобрела" различные приемы  рассказа: последовательный, параллельный,  акустический  и др. Эти приемы заимствовало радио и кино, и они стали называться приемами  монтажа.

В процессе работы над передачей  автор обращается, прежде всего, именно к тем стилеобразующим средствам, которые способны стать организующим началом эмоциональной среды  данного конкретного радиосообщения. А наибольшие возможности в этом смысле предоставляет акустический монтаж. Это технический процесс, позволяющий соединять на пленке отдельные звуковые элементы или  звуковые фрагменты радиосообщения в целостную композицию. Также  это система взаимосвязей содержания и звуковой структуры – система, выполняющая функцию драматургической конструкции [2,164].

Под акустическим монтажом мы понимаем также систему взаимосвязей содержания и звуковой структуры  – систему, выполняющую функцию  драматургической конструкции. В теории монтажа существует такое понятие, как «метод столкновения». Он также присутствует в акустическом монтаже: столкновение разнохарактерных элементов имеет своей цель. Создание драматургической композиции, где функцию непосредственной организации материала выполняет ритм.

При последовательном акустическом монтаже особое значение приобретает  смысловой и звуковой контрапункт, ассоциативным ходом возбуждающий фантазию, чувства и разум слушателя.

Параллельный монтаж –  объединение событий различных  по времени и месту происходит главным образом в зависимости  от желаний автора; звуковые фрагменты  сами по себе не имеют директивности  власти с точки зрения последовательности их включения в ткань сообщения

Параллельный акустический монтаж не требует четко выстроенной  звуковой монтажной фразы. В отличие  от него последовательный монтаж как  раз и заключается в построении четко развивающегося смыслового и  эмоционально завершенного звукового  фрагмента, сохраняющего самостоятельность  и внутреннюю присущую ему логику и вне контекста всего радиосообщения [2, 166-167].

Параллельным монтажом называется такое чередование сюжетно незаконченных  действий, которые происходят в разных местах, но в одно и то же время. Однако этот тип монтажа также предполагает возможность мысленного соединения в сознании зрителя двух (или нескольких) действий вопреки временной и пространственной «разорванности» течения событий. Параллельный монтаж подчеркивает драматургическую напряженность конфликтов, может концентрировать ил растягивать действие во времени, усиливать воздействие при помощи двух темпоритмов, двух образных решений и т.д.

Метод акустического коллажа (соединение разнофактурных звуковых элементов) – один из самых современных  и мощных средств логического  и эмоционального воздействия на слушателя. Коллаж пришел в радиожурналистику из театра и кинематографии, где он означал «причудливое переплетение лозунгов, цитат, портретов, газетных вырезок, фотографий, рабочих моментов съемки…. с целью синтетического осмысления действительности». [2, 171]

Отражение всех указанных  компонентов в звуке вне визуального  ряда могло бы привести к звуковому  хаосу и фонетической бессмыслице, если бы речь шла о фактографическом отражении материальных явлений, а  не о создании обобщенного социально-философского представления о целом комплексе  явлений, нашедших отражение в конкретном событии. Эта новая единая реальность, возникшая в результате акустического коллажа, является целостным выражением философских, эстетических и этических воззрений коммуникатора.

Разнообразие способов изложения  отдельных элементов коллажа  не имеет пределов, ибо речь идет не о готовой математической формуле, а о творческом постижении внутренних духовных и художественных ресурсов фактического материала, запечатленного в звуке.

2 Применение монтажа  на современном радио

1. Виды монтажа на «Радио NS»

Монтаж можно понимать в широком смысле: все программы  радио и вся радиопрограмма дня  монтируется из отдельных элементов. Самым показательным может служить композиция программы новостей. Обычно в таком случае под операцией «сборки» понимается общий монтаж, где в значительной степени учитываются внешние связи компонентов целого. И монтаж как средство создания отдельных радиопроизведений – сочетание внутренних связей.

В каждом выпуске новостей на «Радио NS - Петропавловск» помимо прогноза погоды и курса доллара освещаются самые актуальные новости жизни региона и города. Т.е. ежедневно, слушатели оперативно получают информацию о 4-5 событиях, произошедших в Северо-Казахстанской области или городе Петропавловске. Каждый выпуск в эфире повторяется 6 раз, три раза на казахском языке и столько же на русском. Проанализировав выпуски новостей «Радио NS - Петропавловск» мы выяснили, что в них используется последовательный монтаж, и частично акустический. Этот вид монтажа самый простой и наиболее распространенный. При использовании последовательного монтажа звуковые эпизоды, показывающие последовательное развитие событий, выстраивают друг за другом в хронологическом порядке.

Приведем несколько примеров. Так в выпуске новостей за  9 ноября 2011 года рассматривались темы о социальной поддержке пожилых людей и инвалидов, воровке, изобретателе и акций. Также в эфире была одна новость спорта, чемпионат дворовых команд по мини-футболу, курс валют и прогноз погоды. Между курсом валют и прогнозом погоды вставляется реклама – спонсор блока новостей. На протяжении речи диктора идет тихая фоновая музыка. Между новостями секундная пауза.

Исходя из наших наблюдении выяснилось, что также используется акустический монтаж. Речь чистится от шумов, больших пауз, вздохов и т.д. Создается ровный звук с помощью компрессий.

Компрессия – процесс сжатия динамического диапазона. Динамический диапазон - это разница между наиболее громким и наиболее тихим звуком [12, 20].

Здравствуйте, я ваша тетя! Полицейские Петропавловска разыскивают  женщину, которая вынесла из квартиры золотые изделия на сумму более  двухсот тысяч тенге. 11-летняя школьница  находилась в этот день дома одна. Преступница, представившись подругой матери, вошла  в дом и когда девочка ушла в другую комнату, обчистила квартиру. Полицейские проводят необходимые  мероприятия по установлению личности подозреваемой и просят родителей  провести профилактические беседы с  детьми.

В Северо-Казахстанской области  в ходе проведения месячника по социальной поддержке пожилых людей и  инвалидов материальную помощь получили восемьдесят две тысячи человек. Так, денежными средствами помощь оказана более тридцати тысячам пенсионеров и инвалидов. Для девятнадцати тысяч человек закуплены продукты питания, многим семьям оказана поддержка в приобретении топлива на зимний период, около шести с половиной тысяч подворий обеспечены кормами для подсобного хозяйства.

Пенсионер из Петропавловска изобрел вечный велосипед. Изобретатель продумал все так, что в итоге  бардачок с гаечными ключами пришлось снять за ненадобностью. Колеса у  этого «чуда-машины» устойчивые, цель держится намертво. У кандидата  технических наук, изобретателя неломающегося  велосипеда Валентина Бондарева  в планах создание двух трехколесных велосипедов для инвалидов и  для дачников. Последний легко  сможет перевезти мешок картошки, саженцы и инвентарь.

Североказахстанские полицейские  продолжат внедрение программы  профилактики правонарушений и преступлений «Соседский присмотр». По примеру областного центра активно использовать этот метод борьбы с правонарушениями принялись и районы области. В городе Тайынша – административном центре одного из самых отдалённых районов области прошла акция, посвященная презентации программы «Соседский присмотр». Аналогичное мероприятие прошло также в районном центре Кызылжарского района – поселке Бишкуль. Примечательно, что в обоих райцентрах повсеместно размещены информационные билборды с символикой и основными тезисами программы. Внедрение и широкая пропаганда программы «Соседский присмотр» планируется во всех районах области.