Основные требования к качеству оформления книг
МИНИСТРЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ГОУ ВПО «САМАРСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
(национальный
исследовательский университет)
ИНСТИТУТ
ПЕЧАТИ
КОНТРОЛЬНАЯ
РАБОТА
по дисциплине: «Художественно-техническое оформление печатной продукции»
на тему:
« Основные требования
к качеству оформления
книг»
Выполнил: студент гр. ИП 41з
Иванова О.В.
Проверил: Вечкутова Т.М.
Оценка:
Самара 2012
Введение
Актуальность этой работы объясняется тем, что в наше время объём выпускаемой книжной продукции с каждым годом увеличивается, а поскольку каждое печатное издание (книга) нуждается в оформлении, в которое входит: оформление обложки, форзаца, титульного листа, отрисовка иллюстраций, подборка шрифта и т.д.
В наше время, в условиях технического прогресса данную работу выполняют с помощью компьютерных технологий, что позволяет увеличить скорость и качество выполняемой работы, а так же сделать её более дешёвую по исполнению.
Объектом данной работы являются не посредственно компьютерные технологии в конкретной обозначенной сфере их применения (книжное оформление).
Вследствие постоянного обновления технической и программной базы новых информационных технологий, применение компьютера при изучении той или иной области знаний требует постоянного обновления знаний. «Информатика - одна из самых быстроразвивающихся отраслей науки и техники, многие ее термины и понятия претерпевают постоянные изменения»
В данной работе я использовала метод теоретического исследования, теоретический анализ.
В практике работы многих издательств оформление изданий осуществляется производственными отделами. Лишь в наиболее крупных издательствах технические редакции выделены в самостоятельные отделы. Однако оформление книги по существу является задачей, которая должна разрешаться не только в плане производственной техники книги, но также и как одна из сторон редакционной работы издательства. Это положение определяется, с одной стороны, требованиями, предъявляемыми к оформлению издания в смысле его полного соответствия содержанию и типу книги в целом, а с другой стороны — тем, что те или иные приемы оформления оказывают в разных случаях различное влияние на эффективность усвоения книги читателем. Все это вместе взятое выдвигает требование тесной увязки работы оформителя с работой редактора; практика нашей издательской работы показала жизненность и необходимость этого требования; практика нашей издательской работы показала также и то, что невыполнение указанного требования ведет часто к грубым ошибкам в оформлении книги. Поэтому в настоящем издании большинство вопросов оформления рассматривается в тесной связи с отдельными моментами редакционной работы над книгой.
- Основные требования к качеству оформления книг.
Оформление книги – качество переплета, иллюстрации, бумага – имеет важное значение, если вы приобретаете книгу. Стоит обратить внимание на её прочность,формат и размер книги тоже имеет значение.
Художественно-техническое оформление – первый этап создания книги. Следующим этапом является её полиграфическое исполнение. Вот как раз для качественного исполнения этой чрезвычайно трудоёмкой работы и нужен высокопрофессиональный специалист в области полиграфического оформления печатных изданий. Именно качество исполнения этой работы определяет лицо издания. Качество полиграфического исполнения зависит от целого ряда факторов. Сюда относится качество изготовленных художникам оригиналов оформления, качество материалов и качество всех полиграфических работ. Безусловно, работа художника очень важна, но существует целый ряд изданий, в которых его труд сведён к минимуму, и вот тогда качественная работа профессионального полиграфиста становится вовсе незаменимой. Опытный и умелый полиграфист может сделать книгу изящной и красивой, используя только полиграфические средства оформления. Зачастую красота издания заключается не только в качественно выполненных иллюстрациях, но и былой бумаге с оттиснутыми на ней ровными строчками текста. Кроме того, важны пропорции страницы, ширина полей. Если в выбор пропорций закрадётся ошибка, то её результаты будут видны всем, кто возьмёт книгу в руки. Используя только полиграфические средства оформления – наборные шрифты, орнаменты и орнаменты, формат издания, полосу набора, сорт бумаги – можно очень хорошо и красиво оформить книгу.
Существенное влияние на качество полиграфического оформления издания оказывает выбор способа печати. Полиграфист должен уметь быстро сопоставлять все существующие задания с реальными возможностями, что позволит ему выбирать оптимальный вариант, а видов печати в современной полиграфии существует достаточно много. Впрочем, для получения оттисков при любом способе печати необходима хорошая печатная форма. Под печатной формой понимают носитель изображения, который служит для многократной печати изображения на материал. С такой формы полиграфист получает оттиск текста, иллюстрации и т.д. Стоит отметить, что качество изготавливаемой печатной формы оказывает большое влияние на восприятие печатного произведения, ведь красиво оформленную книгу приятнее взять в руки. Не смотря на самые передовые технологии, ни одно печатное издание нельзя изготовить без применения опыта и умений профессионального полиграфиста. Естественно, профессиональному полиграфисту необходимо владеть компьютерными технологиями, но и непосредственного производственного труда его рук никто заменить не сможет. Труд полиграфиста всегда является востребованным, но есть в современном мире у полиграфистов, дизайнеров полиграфии и других специалистов печатного дела и масса способов применения своих навыков, многие из которых не требуют больших усилий и временных затрат, то изготовление книги – это очень трудоёмкий процесс, который иногда сравнивают с искусством. В процессе изготовление книги необходимо совместить творческий поход и умение обращаться с печатной техникой.
Очень важно понимать, что к текстовым и иллюстрационным формам предъявляются различные требования. Так, иллюстрационная печатная форма должна точно передавать графическую форму оригинала, текстовая – содержание произведения, представленного к печати.
Целью
выпуска любого печатного издания
является удовлетворение потребностей
в печатной продукции как средстве
получения информации. Оформление современной
книги характеризуется
Хорошее
полиграфическое оформление зависит
от качества изготовления печатных форм,
печати тиража, брошюровочно-переплётных
работ. Огромное значение имеет качество
бумаги и правильность соотношения разных
материалов. Каждое из звеньев этой цепи
требует от специалиста знаний разнообразных
профессиональных тонкостей и нюансов.
Нет сомнений, что для получения таких
знаний необходим опыт работы и желание
совершенствоваться. В процессе профессионального
совершенствования каждый полиграфист
должен ориентироваться как на специализированную
литературу, так и на советы более опытных
коллег, которые умеют качественно выполнять
поставленные задачи и хорошо разбираются
в технических аспектах достижения цели.
Важно понимать, что полиграфическое исполнение
является звеном искусства оформления
книги, основанного на единстве двух начал:
художественно-образного и производственно-
2.
Редакторский анализ
художественно-технического
оформления на примере
серии книг «История
книжного искусства».
Наш анализ следует начинать с 70-х годов ХХ века, когда в отечественном книжном искусстве наступает своеобразный перелом: в эстетическом движении произошел переход к фотонабору и офсетной печати.
В авангарде дизайнерских инноваций оказался альманах «Искусство книги» (Приложение 3), который в 60-80-е годы прошлого столетия стал для ведущих книжных оформителей своеобразной экспериментальной площадкой. Например, издания Н.Калинина, одного из талантливых мастеров той поры, сплошь состоят как бы из одних левосторонних полос, о чем говорят и сдвинутые к корешковому сгибу колонцифры на правых страницах, и более широкие, чем противоположные, внутренние поля на левых. От первой до последней страницы книги дизайнер четко и последовательно выдерживает асимметрию построения.
Ритм смещения задается уже переплетом, где три из четырех строк текстовой информации резко сдвинуты влево. Вопреки привычным представлениям текст расположен в левом углу и на авантитуле.
Художник тонко учитывает эффект визуального восприятия книги, согласно которому взгляд зрителя-читателя по левой полосе скользит, а на правой задерживается. Калинин как бы лишает его возможности остановиться: неравновесность разворота побуждает читателя перевернуть страницу, но и там его ждет подстегивающий толчок к дальнейшему движению.
В
каждом новом разделе книги
Уменьшение форматов привело к удешевлению книг, способствовало увеличению тиражей. Наряду с феодалами и церковниками потребителями книг становится «третье сословие» - незнатные и небогатые люди. Современниками это воспринимается как настоящая революция на книжном рынке. Становится модным носить книги с собой. Для этой цели в одежде появился «кармашек для книги». Поэтому иногда и говорят, что Эльзевиры открыли эпоху карманной книги.
Передать всю прелесть и изысканность этих описанных шедевров спустя века – сложная задача. Поэтому в основу взаимодействия «старого» и «нового» в серийном издании «История книжного искусства» В.Аронов и В.Лазурский закладывают не принципы интеграции, а принцип контраста. Их авторские тексты заверстаны в современной экспрессивной манере: флаговый набор, обратный абзацный отступ, резкий сдвиг наборной полосы к верхнему краю страницы при отсутствии колонтитулов, превышение размера внутренних полей над величиной боковых. Все эти приемы оттеняют, позволяют острее почувствовать уравновешенность наборных композиций репродуцируемых старых книг, симметрию их разворотов, гармоничность соотношений полей.
Дизайнеры используют прием контраста и организуя движение читателя по книге. Насыщенный зрительный ряд не выделен в специальную зону, он перемежается с текстом, и читатель, соответственно, должен все время переключаться с чтения на визуальное восприятие и обратно. Недостаток подобного общения с книгой-прерывистость освоения ее как вербального, так и зрелищного содержания-компенсируется остротой перехода от одного к другому и активизацией внимания реципиента, которое неизбежно ослабевало бы при получении информации в однородной форме. Контраст оказывается особенно эффектным и эффективным благодаря применению иллюстрационных вклеек-гармошек, неожиданно меняющих формат книги на альбомный и каждый раз открывающих взору читателя некую увлекательную панораму.
Книга - «Псалтирь» (1517 г.), - положила начало тематической серии, озаглавленной «Библия русская». Впоследствии Скорин продолжил свое дело в Литве, в ее столице Вильно, где издал такие богослужебные книги, как «Малая подорожная книжица» и «Апостол» (1523-1525 гг.). Адресуя свои издания «простым русским людям», печатник имел в виду, находящихся под польско-литовским гнетом, но естественно, что его книги вошли в церковный обиход и в Московском государстве.
Не «искусство в книге», а «искусство книги» – эти слова могут стать эпиграфом к работе, посвященной изданиям белорусского первопечатника.
Заключение
В данной работе подробно описан процесс оформления печатной продукции, с помощью компьютерных технологий. Проведена аналогия с оформлением книги в период до появления компьютерных технологий. Где чётко прослеживается, что появление компьютерных технологий в деле производства печатной продукции, ускорило и облегчило довольно сложную процедуру издания какой – либо печатной продукции.
В работе по мимо всего прочего рассказывается о подготовке книги в печать, учитывая все аспекты (подготовка текстовой части, иллюстраций и обложки).
Список литературы
1.
«Справочник художественного и
технического редактора» П.
2. А. Херлберт «Модульная система конструирования и производства газет, журналов и книг»
3.
«Оформление периодических
4. Буковецкая О. Дизайн текста: шрифт, эффекты, цвет. М., 1999. С. 24–33.
5. Веб-дизайн: книга Дмитрия Кирсанова. СПб., 1999. С. 134.
6. Шушан Р., Райт Д., Льюис Л. Дизайн и компьютер: Пер. с англ. М., 1997. С. 12.
Практическая № 1.
Вопрос№1.
Общие правила составления библиографического описания
Библиографическое описание (определение)
В основе любого вида библиографического аппарата лежит библиографическое описание - совокупность таких библиографических сведений об издании, его части, группе изданий или о неопубликованном документе, которые приведены по установленным правилам и предназначены для его идентификации и общей характеристики.
Нормативные документы
Библиографическое описание в СССР регламентировано государственными стандартами: 1) ГОСТ 7.1—84. Библиографическое описание документа. Введ. 01.01.86; 2) ГОСТ 7.11-78 (СТ СЭВ 2012-79). Сокращение слов и словосочетаний на иностранных европейских языках в библиографическом описании. Введ. 01.07.79. Переизд. Авг. 1981 с изм. № 1; 3) ГОСТ 7.12-77 (СТ СЭВ 2012-79). Сокращение русских слов и словосочетаний в библиографическом описании. Введ. 01.01.78. Переизд. Авг. 1981 с изм. № 1.
Первый, основной государственный стандарт распространяется на текстовые опубликованные и неопубликованные работы. Он ввел ряд существенных изменений по сравнению с предшествующим (ГОСТ 7.1—76) с целью дальнейшего сближения советских правил описания с международными.
Библиографическое описание нотных, картографических, изоизданий, а также аудиовизуальных материалов регламентировано специальными государственными стандартами: соответственно ГОСТ 7.16-79, ГОСТ 7.18-79, ГОСТ 7.34-81, ГОСТ 7.40-82.
ГОСТ 7.1—84 допускает в библиографических ссылках и прикнижных (пристатейных) списках стереотипных и переводных изданий оставлять библиографическое описание в том виде, в каком оно было в предшествующем издании или издании-оригинале.
Примечание. Это исключение не должно относиться в переводных изданиях к описаниям отечественных работ, переведенных с русского языка на иностранный Следует в таких случаях приводить рядом составленные по современным правилам описания на русском языке отечественных источников.
Выбор первого элемента библиографической записи
По тому, с какого элемента начинается библиографическая запись — с заголовка, которым может служить имя инд. автора (Иванов И. К), наименование коллектива автора (Всесоюз. добр, о-во любителей книги), обозначение вида материала (СССР. Законы), унифицированное заглавие, или с осн. заглавия издания, различаются два вида библиографической записи:
1) под заголовком; 2) под заглавием. Их выбор определяется числом авторов (составителей), наличием сведений об авторе (авторах) —см. 25.3.4 и 25.3.5.
Вопрос № 2.
Шрифт
— это общий термин, которым
называют набор печатаемых или отображаемых
текстовых символов определенного стиля
(например, жирный или курсив) и определенного
размера (например, 10 пунктов), имеющих
конкретное начертание (например, Times New
Roman).
До 1984 года термин «шрифт» был понятен
только графическим дизайнерам, издателям
и тем, кто имел дело с большими печатными
прессами, но не с периферией настольных
компьютеров. Те, кто использовал компьютеры
тогда, привыкли видеть на компьютерном
экране достаточно грубые, моноширинные
буквы и цифры и получать на печати документы,
которые в лучшем случае выглядели как
отпечатанные на пишущей машинке. Но в
том же году произошли два события, которые
раз и навсегда изменили мир шрифтов. Во-первых,
компания Apple Computer представила компьютер
Macintosh, во-вторых, Hewlett-Packard выпустила первый
принтер LaserJet. Macintosh предложил компьютерному
миру концепцию множественных шрифтов,
которые действительно выглядели как
шрифты в книгах и журналах. LaserJet содержал
два новых пропорциональных рисунка шрифтов,
и с того момента пользователи начали
набирать свои заметки и отчеты с помощью
Times Roman, Helvetica и других шрифтов.
Каждый шрифт имеет индивидуальный облик,
который делает его в большей или меньшей
степени подходящим для данной публикации.
Уверенный, элегантный, богемный, оригинальный,
романтический, дружеский - шрифт может
иметь самый разный облик.
Общие характеристики шрифтов:Существует сложившаяся терминология, позволяющая охарактеризовать каждый конкретный шрифт по всем его параметрам:Srift1 Гарнитура шрифта (Type family) - совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов, т.е. совокупность начертаний, объединенных общим характером графического построения знаков и решением их элементов. Некоторые гарнитуры располагают большим количеством начертаний, чем другие. Благодаря этому можно построить весь документ на одной гарнитуре, используя, где это необходимо различные варианты начертаний. Примером может служить шрифт Helios, который насчитывает около 33 начертаний.
Краткий список наиболее используемых гарнитур:
Academy — экономична. Имеет маленькую высоту строчного знака, и потому хорошо читается в крупных кеглях (от двенадцати пунктов и выше). Набирать ею мелко (10 и менее пунктов) основной текст не следует.Academy
Antiqua — это наименование семейства шрифтов. В компьютерном варианте этот шрифт очень близок к классической Литературной гарнитуре. Гарнитура хорошо читается и подходит для любых целей, но несколько бледновата. Ценным свойством является ее экономичность.Antiqua
Baltica — существует во многих версиях. Хороша для любых целей. Очень легко читается, но не очень экономична.Baltica_shrift
Bodoni — это тоже целое семейство шрифтов. Очень контрастный шрифт красивого рисунка. Такие шрифты традиционно используют для набора высокохудожественных изданий со "свободным" текстом.Bodoni
Kudriashov — «Кудряшевская». Красивая, легко читающаяся гарнитура. Очень хорошо воспринимается в плотных, густых текстах. Собственно говоря, была создана именно для этой цели.Kudriashov
Tahoma
— гротеск. Очень хорошо смотрится в полосе
и на экране.Tahoma
Начертание (Type face) - комплект строчных
и прописных знаков, цифр, знаков препинания,
спецзнаков и символов. Начертания шрифтов
любой гарнитуры отличаются цветовой
насыщенностью, пропорциями, контрастностью
и наклоном знаков. Наиболее распространенные
начертания - Normal (обычный), Bold (полужирный),
Italic (курсив или наклонный), Bold Italic (полужирный
курсив или наклонный), Condensed (узкий) и Extended
(широкий). Хотелось бы развеять широко
распространенное заблуждение о том, что
курсив и наклонный - это одно и то же. Это
разные начертания. Наклонный шрифт образуется
простым искажением (наклоном) символов
исходного (Normal) шрифта. Буквы же в курсивном
начертании имеют лишь сходство с прямыми
по стилю, но рисунок их совсем другой.
Наклонное начертание может быть создано
программой, курсивное должно изначально
содержаться в файле шрифта.Насыщенность
шрифта определяется изменением толщины
основных и соединительных штрихов одноименных
знаков в различных начертаниях. Непрерывный
ряд начертаний составляют: светлое (light),
нормальное (regular, book), полужирное (demi), жирное
(bold), темное (heavy), черное (black) и сверхжирное
(extra bold).Пропорции шрифта - показатель
изменения ширины одноименных знаков
в начертаниях одной гарнитуры от сверхузких
до сверхшироких. Шрифт может быть узким
(condensed), нормальным (normal) и широким (extended).
Обычно в комплекте идут шрифты с нормальным
начертанием, но большинство программ
позволяют менять соотношение высота-ширина
шрифта и получать нужный эффект.Контрастность
- один из основных признаков шрифта, выраженный
отношением толщины соединительных штрихов
к толщине основных штрихов знаков. Эта
характеристика изменяется от неконтрастных
до сверхконтрастных шрифт.Кегель (от
нем. kegel) — переводится как размер высоты
буквы, включая нижние и верхние засечки
у этой буквы или знака. В ручном наборе
высокого способа печати кегль измеряли
через высоту литерной площадки, на которой
расположена буква или знак. Кегль измеряется
в типографских пунктах. Основные кегли:
5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 16, 18, 20, 24, 28, 32, 36, 42, 48
п.Kegl
Базовая линия - воображаемая линия, проходящая по нижнему краю основного элемента символа, называется базовой линией. Литера как бы лежит на этой линии.
Наклон знака определяется углом, который он образует с вертикальной осью.Naklon
Комплектность (полиграфический алфавит) - совокупность всех знаков, необходимых для набора текста: строчных, прописных, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов.
Интерлиньяж - это расстояние между базовыми линиями соседних строк. Оно измеряется в пунктах и складывается из кегля шрифта и расстояния между строками. Например, кегль 10 пунктов при расстоянии между строками в 2 пункта называют кеглем 10 пунктов при интерлиньяже 12 пунктов. Стандартная величина интерлиньяжа определяется как 110-120% кегля, но так бывает не всегда.
Кернинг и трекинг, будучи атрибутами символов, характеризуют не сами символы, а расстояние между ними, т.е. межсимвольные пробелы. Они необходимы для улучшения зрительного восприятия текста. Кернингом называется изменение ширины пробела для конкретных пар литер. Обычно кернинг делается в сторону уменьшения пробела таким образом, что выступающие части одной литеры пары заходят в пространство второй литеры. Результат - размещение символов становится зрительно более равномерным
Удобочитаемость шрифта определяется скоростью (быстротой восприятия) и удобством чтения как отдельных знаков, так и текста в целом, а также правильностью понимания прочитанного без лишнего напряжения и повышенной утомляемости.
Удобочитаемость отдельных гарнитур шрифтов в значительной степени определяется квалификацией и навыками читателей. Различают четыре модели чтения: побуквенное, послоговое, пословное, понятиями. При побуквенном и послоговом чтении наилучшей удобочитаемостью обладают гротесковые шрифты, значительно меньшей — шрифты Литературной гарнитуры и еще меньшей - Обыкновенной гарнитуры. Геометрические параметры шрифта: при пословном чтении преимущества шрифтов снижаются с уменьшением кегля шрифта, так как в шрифтах мелких кеглей буквы сходных очертаний (с, е; н, к; з, в; н, и) труднее различать. Шрифты Литературной гарнитуры сохраняют хорошую удобочитаемость во всех кеглях.
Выравнивание текста не имеет смысла для отдельных символов, это атрибут абзаца. Для текста любого типа выравнивание может быть задано для каждого абзаца отдельно. Оно определяется как: выровненный по левому краю (Left justify), по центру (Center justify), по правому краю (Right justify) и по ширине (Fully justify). В тексте, выровненном по ширине, строки выравниваются по правому и левому краю колонки.
Спуск - понятие, которое вызывает особый интерес у начинающих. Дело в том, что когда-то спусковые полосы содержали в себе заставки. В силу различных причин сейчас заставки почти не употребляются. Но пробел перед началом новой части большого текста остался и является важной частью его внутренней иерархии.
Использование шрифта. В зависимости от целевого назначения шрифты можно разделить на: текстовые, выделительные, титульные (заголовочные), для акцидентного набора, афишно-плакатные.
