Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Проблема пиратства

Содержание

Введение ………………………………………….. стр. 2
История пиратства …………………….………… стр. 4
Кто и где производит пиратские диски ..……….. стр. 7
Сущность и масштабы пиратства …………..…... стр. 12
Основные методы борьбы с пиратством ..……... стр. 16
Заключение …………..…………………………… стр. 21
Список используемой литературы………………. стр. 22

Введение

«Пиратство» в России - проблема прежде всего экономическая, а уже во вторую очередь - правовая или политическая. Хотя есть и другое мнение, которое выражают в основном правообладатели: вопросы связанные с авторскими правами и интеллектуальной собственностью, должно решать государство, организуя отлов и преследование пиратов. Им, правообладателям конечно, интереснее жить в среде, в которой не придётся самим гоняться за каждым отдельно взятым торговцем, и в таком стремлении нет ничего зазорного. Не все, но большинство, оказавшись на их месте, в меру собственной влиятельности точно так же стремились бы скорректировать законы и практику их применения в свою пользу. Но нынешние правила игры таковы, что точка зрения правообладателей в законе не закреплена и только отражает их объективные экономические интересы.

Вопрос, в сущности, в том, представляют ли деяния, совершаемые пиратами, общественную опасность и, соответственно, на ком должны лежать издержки по защите интересов владельцев авторских прав - на государстве, выражающем именно общественные интересы, или на тех, кто считает себя пострадавшим. Но надо помнить, что даже на западе, где соответствующие традиции очень сильны, реализовать для правообладателей стерильную среду обитания не удавалось никогда. В России же такие попытки и вовсе бы ни к чему толковому не привели: усиление роли государства чревато в наших сегодняшних условиях лишь укреплением чиновничества и усугублением коррупции, а не улучшением условий хозяйствования.

Пиратство в музыкальной и видео промышленности сегодня набирает обороты. Также процветает и нелегальное копирование с помощью сети интернет.

В настоящее время проблема пиратства является актуальной во всех развивающихся и развитых странах мира. Ежегодный оборот контрафактной продукции исчисляется миллионами долларов, несмотря на все попытки искоренить пиратство. В то же время общественность весьма неоднозначно относится к данной проблеме. У большинства производителей программной продукции к пиратству крайне негативное отношение, и некоторые из них активно с ним борются. Однако большая группа обычных пользователей («потребителей») охотно покупает контрафактную продукцию и обменивается ей, прекрасно понимая незаконность своих действий.

Целями данной работы является всестороннее рассмотрение проблемы пиратства, причин его широкого распространения и популярности пиратской продукции.

История пиратства

Пиратам двадцать первого века уже не нужно грабить торговые суда на морях и океанах. Гораздо прибыльнее сегодня заниматься нелегальным копированием аудио и видео продукции.

Ценность интеллектуальной собственности была осознана давно. Еще в законе штата Массачусетс (США) от 17 марта 1789 г. написано: "...Нет собственности, принадлежащей человеку более, чем та, которая является результатом умственного труда". Чуть позже это поняли и в России. Так, еще в 1828 г. в Цензурном уставе появилась глава "О сочинителях и издателях книг", согласно которой был установлен срок авторского права продолжительностью 25 лет со дня смерти автора, после чего произведение "становилось собственностью публики".

Это обстоятельство понимали законодатели как бывшего Союза ССР, так и нынешней рыночной России. В 1993 г. в Российской Федерации был принят Закон "Об авторском праве и смежных правах", дополненный и измененный в 1995 г. Он устранил разобщенность ранее действовавших многочисленных правовых норм по авторским и смежным правам, дал законодательные определения многочисленным специфическим терминам, установил и конкретизировал гражданско - правовую ответственность за нарушение авторских и смежных прав, раскрыл эти понятия, а также продлил сроки действия авторского права.

В относительно недавние времена, когда основными носителями были 3,5 и 5 дюймовые дискеты, и только-только обкатывался мегаемкий и суперзащищенный CD, все были уверены, что незаконное копирование программ исчезнет навсегда. Но как часто бывает, с развитием защиты, развивались и те, кто взламывал и копировал информацию. Не стал исключением компакт диск.

На сегодняшний день практически около каждой остановки общественного транспорта имеются магазинчики с огромным количеством пиратской продукции. За 100 - 200 рублей предлагаются: мощные графические и издательские пакеты, еще не вышедшие на европейском рынке прекрасно переведенные и качественно оформленные игровые новинки, DVD диски с новинками и классикой мирового кино, часто попадаются фильмы, не имеющиеся в официальной продаже. И все это имеет не такие уж безобидные размеры.

По данным антипиратской организации Business Software Alliance (BSA), Россия имеет сомнительную репутацию страны с высоким уровнем пиратства. Так в 2002 году BSA оценила уровень компьютерного пиратства в России в 87%! Мы на пятом месте в этой черной топ - двадцатке. Хуже только во Вьетнаме (94%), Китае (92%), Индонезии (88%) и Украине (87% с хвостиком). По данным организации IFPI (Международной федерации производителей фонограмм) уровень пиратства в музыкальной индустрии России составляет 66%, в индустрии программного обеспечения - более 90%, совсем юный формат DVD уже догоняет своего младшего брата - 80%

При этом у всех наших "конкурентов" темпы снижения уровня пиратства составляют по несколько процентов в год, в России же доля пиратства по сравнению с 1996 годом снизилась с 91% до 83%.

В нашей стране сейчас действует 29 только официальных заводов по производству оптических носителей (почти все были замечены в производстве пиратской продукции), производственные мощности которых позволяют выпускать до 330 млн. дисков в год. При этом внутренне потребление Российского рынка, по данным все тех же организаций оценивается в 30-45 млн. дисков в год.

Но вернемся к официальным данным. По данным все той же IFPI в России рынок пиратской продукции вырос в прошлом году до 311 млн. долларов (учитывалась пиратская цена на диск), в то время как "белый" рынок составил всего 257 млн. долларов (реальные цены).

Заглянем в историю, в начало двадцатого века. Тогда рынок виниловых дисков был просто завален перепечатками пластинок с концертами Шаляпина и Карузо, а то и попросту поддельными записями, на которых пели под знаменитостей малоизвестные артисты.

Причем контрафактная продукция была во всех странах, но все же родиной пиратских виниловых пластинок считается Россия. Так, уже в 1902 году на страницах "Музыкальной газеты" велись дискуссии об авторском праве и нарушениях в этой сфере. Но, как известно разговоры ни к чему не приводят, и пираты продолжали действовать. Возникали все новые фирмы по производству пластинок. Тормозил их развитие лишь один фактор: стоимость пиратских пластинок была не намного ниже легальных аналогов, из-за дороговизны материала, из которого изготавливали диски.

Дальше была революция и сворачивание производства дисков, поэтому нам так и не удастся узнать, действенными ли оказались меры по пресечению пиратства, предпринятые законодательными органами в 1911-12 годах. Вернемся в настоящее.

История повторяется, только теперь пираты не производят низкокачественной продукции, себе накладнее. Наоборот, пираты иногда качеством своих изделий даже подстегивают легальных производителей мультимедийной продукции. Так, в 2001 году ассортимент легальных DVD дисков составлял 200 наименований. Пираты расширили список доступных фильмов до 1 тысячи. Тут же оживились и легальные производители, у них отбирали последний кусок хлеба. Сколько сейчас составляет эта цифра сказать трудно. Но на пиратских DVD сейчас можно найти как классику европейского кино, так и пока еще редкие картины с востока.

Кто и где производит пиратские диски

Аудио-видео «пиратство» - незаконное присвоение и использование чужой интеллектуальной собственности¹. Наибольшее распространение аудио-видео пиратство получило в сфере воспроизведения и распространения фонограмм и аудиовизуальных произведений. Это объясняется совершенствованием технических средств, позволяющих осуществлять перезапись в домашних условиях и высокой прибыльностью такого рода деятельности.

Вся пиратская аудио-видео продукция делится на две основные группы:

- фонограммы и видеофильмы, которые никогда не имели разрешения на распространение на территории РФ;

- копии фонограмм и аудиовизуальных произведений, которые ранее распространялись на законном основании².

Происходит это так. В первом случае без разрешения правообладателя видеофильмы или звукозаписи вообще не должны находиться в обороте в РФ. Готовые экземпляры незаконно ввозят из-за рубежа, либо ввозят несколько копий и тиражируют.

Во втором случае правообладатель дал разрешение на распространение своей продукции в РФ, был заключен договор на выпуск 1 тыс. DVD-дисков и их распространение, но потом предприимчивые дельцы организовали выпуск новых экземпляров (сверх договорной тысячи). При этом они скопировали упаковку, наклейки, внешний вид диска. Эти дополнительные экземпляры и являются «пиратскими» (контрафактными), и обнаружить их можно при осмотре (если качество изделия невысокое) или при проведении экспертизы.

С помощью специального оборудования, выявляют различия по внешнему виду, качеству, характеристикам записи и т. д.

Незаконное использование аудиовизуальных произведений и фонограмм осуществляется следующими способами:

- воспроизведение аудио-видео продукции путем тиражирования на аудио-видеокассетах,CD и DVD дисках;

- распространение аудио-видео продукции путем оптовой и розничной продажи, а также сдачи в прокат;

- путем публичного показа и исполнения без согласия правообладателя видеофильмов и фонограмм в видео салонах, видео барах, дискотеках и т. д.

Итак, кто, где и как производит контрафактную аудио и видео продукцию?

В первую очередь на нелегальных заводах, а скорее цехах, расположенных в крупных городах. Естественно, может показаться, что скрыть целый цех в городе достаточно сложно. Но это не так.

Большинство таких "заводиков" располагается на территории режимных предприятий или так называемых "абонентских ящиков" (засекреченных организаций и предприятий) большая часть территории которых теперь сдается в аренду. По большому счету, никому не важно, делают у него на территории предприятия - тортики или печатают диски, главное чтобы деньги исправно платили и норм хозяйственных не нарушали.

Около 30-40% рынка принадлежит небольшим подпольным цехам, которые размещаются в офисах, подвалах, складах. Потребитель, покупая их продукцию, часто может нарваться на плохое качество. Хотя с другой стороны, имея хороший «исходник» даже в домашних условиях можно сделать достаточно неплохую копию.

А самый серьезный конкурент «лицензионщиков» - это они сами. Основная доля контрафакта на рынке - левые тиражи, которые выпускают официальные российские записывающие заводы. Всего в стране 50 таких предприятий. За смену каждое из них способно выпустить 50-100 тыс. копий дисков. И покупатель даже не догадается, что приобрел контрафакт: «неправильные» копии от «правильных» не отличаются ничем.

Левые тиражи официальных заводов могут попасть даже на прилавки крупных сетей. Продукция прочих пиратов распространяется через лотки и небольшие точки продаж. Большинство павильончиков, которыми заполнен весь город, торгуют смешанной продукцией - лицензионной и пиратской поровну.

Так, недавно посол США в России обвинил в производстве пиратской продукции почти все существующие легальные заводы оптических носителей. Насчет всех, конечно, говорить нельзя, но правда есть и в его словах.

На руку пиратам и то, что легальные производители сами установили для себя ограничения по времени выхода фильма на домашних носителях - кассетах и DVD. Сначала они собирают все деньги с проката, и только потом фильм появляется в магазинах. На Западе с момента премьеры до появления диска проходит от двух до шести месяцев, в России, где пираты расторопней,- не больше двух.

Что касается качества, то здесь действует один принцип: чем больше прошло времени после выхода «лицензии», тем качественнее версия у пиратов. Новинки, скачанные из интернета, хорошим качеством, как правило, не отличаются, а вот старая продукция, копии которой делаются с «лицензии», по качеству от оригинала отличаться не будет ничем. Сами точки продаж пиратской продукции также весьма ориентированы на клиента. Практически на любом лотке, торгующем фильмами, можно за дополнительную плату в 20-60 руб. поменять диск на другое кино.

Перевести фильм и сделать обложку стоит в пиратских условиях от $300, если нанимать студентов первых курсов факультетов иностранных языков. Еще дешевле стоит оформление музыкального диска - там речь может идти вообще только об обложке, никаких переводов не надо.

Дальше наступает самое сложное: тиражирование и распространение. Пираты-производители бывают трех типов. Самый древний - домашние студии. Жилые квартиры с несколькими записывающими DVD-плейерами или компьютерами производят, по данным Гильдии по развитию аудио-видео торговли (ГРАВТ), от 5% до 10% от всей продукции. В последние годы таких «пираний» на рынке вытесняет рыба покрупнее: при больших объемах производства издержки меньше.

Ущерб, который причиняют «пираты», складывается из следующих позиций:

- доходы, которые не получают авторы аудиовизуальных произведений;

- прибыли, которые не получают производители фонограмм и аудиовизуальных произведений;

- налоги, не поступающие с доходов авторов и исполнителей, и прибылей производителей фонограмм и аудиовизуальных произведений;

- потери от инвестиционной непривлекательности рынков, на которых широко распространено пиратство;

- пиратство наносит серьезный морально-политический ущерб.

Международный Альянс Интеллектуальной Собственности (International Intellectual Property Alliance) пришел к выводу, что Россия стала мировым лидером по объему контрафактной продукции в сфере интеллектуальной собственности. 85% программного обеспечения, проданного в России в 2006 году, было пиратским. Ущерб, нанесенный американским производителям, оценивается в $784.4 млн. Пиратские копии составляли 67% проданных в России музыкальных записей (ущерб американским компаниям составил $475.9 млн.), 81% кинофильмов (соответственно, $266 млн.), 82% развлекательного программного обеспечения ($223.9 млн.). Американские держатели авторских прав на литературные произведения и иные книжные издания оценивают свой ущерб от российского пиратства в $42 млн. Всего, в 2006 году российские пираты нанесли США ущерб в размере $1 756.2 млрд. Таким образом, Россия вошла в первую тройку стран, где наиболее активны пираты - на первом месте Китай ($2 366 млрд.), на третьем - Италия ($1 621 млрд.)³.

Сложная ситуация в сфере прав на интеллектуальную собственность сложилась в 68 странах мира. Убытки от пиратства в 2006 году составили $30-$35 млрд. (интернет-пиратство не учитывалось).

Сущность и масштабы пиратства

Пиратство в музыкальной и видео промышленности сегодня набирает обороты. Пиратская продукция получила широкое распространение на нашем рынке. Но, справедливости ради надо заметить, что эта проблема стала глобальной и вызывает обеспокоенность во всем мире. Когда-то пиратские рынки кино, музыки и программ для компьютеров были достаточно обособленны, требовали разного оборудования и людей разной специализации. Массовое распространение цифровых носителей и интернета привело к унификации: все стали работать практически по одним правилам.

Новейшие «хиты» аудио рынка, видеокассеты, CD-диски и DVD-диски с фильмами, которые недавно стали показывать в кинотеатрах, а иногда даже еще не вышли в прокат - теперь все это мы с легкостью можем приобрести на отечественных рынках и в магазинах аудио-видео продукции. Даже голливудские блокбастеры появляются там буквально на следующий день после премьеры.

Видеопираты ничего не делают для производства подлинных записей, а незаконно присваивают лучшие из них, тиражируют и продают, получая единовременную прибыль. В отличие от первоначального изготовителя им не приходится делать значительные капиталовложения в производство новых записей, оплачивать труд авторов, исполнителей. При чем они понимают, что от классического и фольклорного жанров музыки вряд ли можно ожидать большой прибыли. Поэтому расчет делается на прибыль от незаконного тиражирования популярных звукозаписей, которые сбываются в значительных количествах.

Нарушители авторских прав мешают появлению новых произведений, подрывают экономическую базу, необходимую для творчества, поэтому основным последствием процветающей контрафакции оказывается сведение на нет развития творчества в стране.

Нарушения авторских прав ведут к значительным прямым и косвенным потерям доходов государства. Действия пиратов наносят весьма значительный ущерб бюджету России, который в настоящее время даже трудно точно оценить.

На первый взгляд, производство копий звукозаписей нарушителем авторского права в развивающейся стране по меньшей цене, чем та, за которую продаются подлинные звукозаписи, может показаться выгодным для местного населения. Однако контрафакция крайне вредна и для населения развивающихся стран. Об этом свидетельствуют следующие соображения:

Нарушитель авторского права никогда не записывает новых сочинений или исполнений и никогда не способствует местному творчеству.
Нарушитель авторского права не платит авторского гонорара композитору, аранжировщику, автору слов, исполнителю, а также иллюстратору, переводчику и другим творческим лицам, способствовавшим созданию первоначальной записи.
Техническое качество несанкционированного изготовления звукозаписи может оказаться настолько низким, что общественность не оценит по достоинству ни творческую ценность музыки, ни качество исполнения.
Нарушитель авторского права не оплачивает продюсеру звукозаписи или фильма производственные, редакторские и распространительные расходы. Таким образом, экономическая база местного продюсера оказывается заметно подорванной и его способность поддерживать местное творчество уменьшается.
Нарушитель авторского права делает копии только самых популярных звукозаписей, в основном иностранного происхождения. В результате, содействие местным произведениям подрывается.
Нарушитель авторского права не подвергает себя финансовому риску. На каждую финансово успешную запись приходится, по крайней мере, 10 записей, принесших убыток законному изготовителю, который должен истратить часть прибыли от успешной продукции на компенсацию убытков от других десяти копий. Нарушитель авторского права оставляет себе всю прибыль.
Контрафакция звукозаписей не только причиняет финансовый убыток разнообразным заинтересованным лицам, ответственным за изготовление и сбыт подлинной продукции, но и ведет к значительным прямым и косвенным потерям доходов государства в форме неуплаченных налогов.

Можно выделить две, но главные причины, которые ведут к росту количества данного вида преступлений:

Высочайшая «доходность» пиратской деятельности;
Относительно незначительная мера наказания за содеянное.

Действительно, трудно найти другой вид незаконной деятельности, где бы прибыль была столь высока, а риск задержания и судебного преследования так мал.

Между тем наиболее существенными и предопределяющими в преступном нарушении авторских и смежных прав является общественная опасность этого вида противоправного деяния, характеризующаяся следующими обстоятельствами.

нарушаются прежде всего конституционные авторские и смежные права самих создателей продуктов ИС: авторов видеофильмов, видеоконцертов, фонограмм.
грубо нарушаются права правообладателей, которые уплатили соответствующее вознаграждение (как правило, гонорар) авторам за право воспроизведения и (или) тиражирования того или иного объекта ИС.
нарушаются права государства, недополучающего огромное количество налоговых поступлений в бюджет.

Например, исследования рынка, проводимые Гильдией по развитию аудио-видео торговли (ГРАВТ) в Москве с 26 по 31 января 2007 года, показали, что усилия МВД по борьбе с пиратством в 2006 году ни к чему не привели. Всего гильдия насчитала в Москве около 4500 торговых точек, распространяющих пиратские диски. Учтены были и уличные лотки, торгующие без разрешения, и небольшие торговые центры, киоски и павильоны, у владельцев которых такое разрешение есть.

Содержатся в отчете и другие любопытные факты. К примеру, в среднем цена пиратского диска, будь то DVD или CD с музыкой, фильмом или компьютерной программой, в среднем составляет 100 руб. А пиратские видеокассеты VHS с прилавков практически исчезли: их доля на рынке не более 3%.

В 2006 году МВД провело несколько крупных операций по конфискации пиратских дисков, а несколько заводов, на которых диски печатались, были закрыты.

Основные методы борьбы с пиратством

На сегодня многие меры, предпринимаемые следственными правоохранительными органами в борьбе с производителями и/или распространителями контрафактной продукции, как правило, малоэффективны.

Для защиты прав интеллектуальной собственности существует целый арсенал средств, включающих:

таможенный контроль;
оперативно-розыскные мероприятия, проводимые органами внутренних дел;
судебные процедуры (в рамках гражданского судопроизводства);
административные меры;
уголовно-правовые санкции и т.д.

Однако, практика большинства стран с высоким уровнем охраны интеллектуальной собственности показывает, что одними гражданско-правовыми санкциями пиратство искоренить нельзя.

Основные права, предоставленные изготовителям звукозаписей, включают в себя:
административное право контролировать репродукцию;
административное право контролировать сбыт;
административное право контролировать всю связь с общественностью.

Из этих прав самыми важными для борьбы против контрафакции являются административные права контролировать репродукцию и сбыт.

Для того, чтобы закрепить права, предоставленные законом об авторском праве, этот закон должен обеспечить как уголовно-правовое средство судебной защиты, так и гражданско-правовое средство судебной защиты для нарушителей таких прав. Уголовно-правовые средства судебной защиты должны относиться не только к таким правонарушениям, как изготовление несанкционированных копий, но и к таким, как предоставление таких копий общественности. Эти правонарушения называются соответственно первостепенными и второстепенными нарушениями. К ним относятся:

изготовление или намерение изготовления любого предмета, представляющего собой нарушение авторского права;
продажа, сдача в наем, показ с целью продажи или сделки в любой форме, обмен на любой предмет, представляющий собой нарушение авторского права;
ввоз в страну любого предмета, представляющего собой нарушение авторского права;
владение с целью торговли любым предметом, представляющим собой нарушение авторского права.

Каждое из этих правонарушений должно повлечь за собой строгое наказание:

минимальные наказания должны быть оговорены даже в случае первого правонарушения;
обвинения и санкции должны быть применены в отношении каждого нарушенного авторского права;
помимо штрафов должны применяться приговоры о лишении свободы;
наказания за вторые или последующие нарушения должны быть увеличены.

Все вышеуказанные наказания в зависимости от серьезности нарушений должны действовать как сдерживающие средства от дальнейших действий, нарушающих право.

Наряду с этими наказаниями суд имеет право санкционировать уничтожение незаконных предметов и оборудования, использованного для изготовления таких предметов, или санкционировать передачу этих предметов и оборудования владельцу авторского права или его представителю.

Наряду с уголовно-правовыми средствами судебной защиты существуют меры, дающие владельцу авторского права или его представителю право на гражданское производство. В частности, кроме обычных средств судебной защиты против убытков и бессрочных судебных запретов существуют правомочия либо в самих законах об авторском праве, либо в главном своде процессуальных норм для конфискации, судебного запрета и приостановления судебного разбирательства. Иначе говоря, когда суд убеждается, что доказательства контрафакции действительно существуют, суд должен быть уполномочен санкционировать обыск и конфискацию материалов и документов из дома обвиняемого.