Развитие мебели Древнего Китая
КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА №1
По дисциплине: «История материальной культуры»
Тема: Развитие мебели Древнего Китая
Омск 2012
СОДЕРЖАНИЕ
Введение…………………………………………………………
1 История развития мебели в Древнем Китае……………………………….. 4
2 Характерные черты мебели Китая…………………………………………. 6
3 Условия использования мебели в Китае…………………………………… 11
Заключение……………………………………………………
Список использованных
источников…………………………………………...
ПРИЛОЖЕНИЕ……………………………………………………
ВВЕДЕНИЕ
Сегодня люди привыкли к тому, что ни один интерьер не обходится без мебели: будь то роскошные диваны или скромные кушетки, массивные стулья или компактные пуфы, громоздкие или изящные резные стеллажи. Трудно поверить, что когда-то человек был лишен этих удобств: стулом, кроватью, столом и даже полками ему служила земля. Прошло немало времени, прежде чем к вопросам как добыть пищу, защитить себя от непогоды, укрыться от хищных животных добавился новый – как благоустроить быт. Попытки его решения привели к появлению первых предметов мебели, которые со временем всё больше совершенствовались, становясь более функциональными и удобными.
Главные достижения мебельщиков связаны с XIX веком, когда были созданы основные виды и формы мебели, возникли основные мебельные стили. В этот период немалый вклад в мебельное искусство внесла культура Китая.
Культура Китая восходит к очень глубокой древности и отличается не только богатством своих материальных и духовных ценностей, но и огромной жизнестойкостью. Несмотря на бесчисленные войны, мятежи, разрушения, производимые завоевателями страны, культура Китая не только не ослабевала, а наоборот, всегда побеждала культуру завоевателей.
В течение всей истории китайская культура не утрачивала своей активности. Каждая из культурных эпох оставляла для потомков неповторимые по красоте, самобытности и разнообразию ценности. Одной из таких ценностей стала мебель, которая вложила большой вклад в мировую культуру. Мебельное искусство Китая веками оказывало сильнейшее магическое влияние на прикладное искусство Европы.
1 ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ МЕБЕЛИ В ДРЕВНЕМ КИТАЕ
В доисторические времена китайцы создали
первый предмет домашней мебели – напольные
циновки для сидения. Циновки представляли
собой простое полотно, сплетенное из
нитей, различавшихся по толщине и фактуре.
Материалом служили рисoвая солома и бумага;
выглядели oчень прoстo, единственным укрaшением
былo переплетение нитей рaзличнoй тoлщины
и рaзличнoй фaктуры. Различные образцы
деревянной мебели в те времена проектировались
под эти циновки. Например, деревянные
столики на низких ножках, чтобы ставить
их над коленями, разделочная доска на
ножках и низкие столы.
В период Сражающихся
Царств (479 – 221 до н.э., период 7 царств:
Цинь, Чу, Ци, Хань, Чжао, Вэй, Янь) было придумано
ложе на полу, предок всех китайских кроватей.
Из этого типа ложа были созданы все последующие
разновидности напольных кроватей.
При династиях Цинь и Хань сформировался полный комплект домашней мебели для сидения и сна на полу. Облик мебели этих периодов типичен для китайской низкой мебели.
Династии Вэй и
Цинь считаются пиком развития
мебели в Китае. Вид мебели
этого периода не только
В тот период в обиход вошла высокая мебель, например используемая китайскими кочевниками верёвочная койка типа гамака, которая называлась «кровать ху». После недолгого периода адаптации, такая высокая мебель, как круглые и квадратные табуреты, взяла верх над низкой мебелью. В то же самое время начали постепенно изготавливать все более высокие кровати и кушетки, пока не стало возможным сидеть на них, свесив ноги. Однако низкая мебель все еще доминировала на китайском рынке мебели.
При династиях Суй и Тан наступил переходный период от стиля жизни древних китайцев с сидением на полу к сидению на высоких стульях. Высокая мебель, состоящая из стульев, табуретов и столов на высоких ножках, появилась на рынке мебели.
Ко времени династии Сун (960 – 1279 гг н.э.)
в обиход вошли кровати, столы, стойки
для полотенец, стулья и табуреты на высоких
ножках вошли, завершив многотысячелетнюю
традицию сидения на полу. При династии
Сун развитие китайской мебели достигло
своей вершины. Достижения в мебельном
деле того времени заложили твердую основу
для ее дальнейшего развития при династиях
Мин (1368 – 1644 гг н.э.) и Цин (1644 – 1911 гг н.э.).
Из истории развития мебели в Древнем
Китае можно проследить, как изменялся
стиль жизни древних людей. Переход от
сидения на полу к сидению на высоких стульях
произошёл только после династии Сун.
Это означает, что традиция китайской
культуры сидения на высоких стульях имеет
историю в одну тысячу лет.
2 ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ МЕБЕЛИ КИТАЯ
На протяжении своего развития люди создавали традиции, отличительные черты материальной и духовной культуры своей страны. Каждой стране хотелось внести важный вклад в развитие мировой культуры. Китай был феодальной страной с устойчивыми традициями и чрезвычайно скованным художественным восприятием. Но при этом мастерам этой страны удалось заинтересовать другие страны своей культурой и внести общий вклад в мировую материальную культуру. В числе этих вложений оказалось ремесло изготовления мебели.
Обстановка жилища страны была несколько однообразна, ее
формы определены тысячелетними традициями,
которые оказывали влияние и на технику
изготовления. Формы мебели диктовались
строгими нормами жизни. Китаец, в противоположность
другим азиатам, любил есть сидя на стуле,
отдыхать на широкой скамье, и спать не
на полу, как японцы, а в кровати.
Самая необходимая мебель
китайцев отвечала этим требованиям, остальная
играла второстепенную роль. Число видов
мебели, бывших в обиходе, невелико, но
их исполнение было очень тщательным.
Китайское мебельное искусство получило
развитие в XVI – XVII веках. Золотой век производства
мебели в Китае начался в период династии
Мин (1368 - 1644 г.), когда идеалом была простая
мебель с ясными линиями и минимум декора,
который ограничивался решетчатыми конструкциями
и открытой, или рельефной, резьбой. Примером
этого идеала является буфет династии
Мин. Этот простой элегантный буфет выполнен
из дерева, относящегося к розовым тропическим
породам, чрезвычайно популярным у краснодеревщиков
династии Мин. Конец XVI в. В.142,3 см; ш.54,9 см
(приложение, рисунок 1). Основная часть
имеет две створки-панели. В основании
буфета имеются три узких ящика.
В первые годы династии Цин (1644 - 1912 г.) этот идеал оставался неизменным. Однако по мере укрепления могущества страны при стабильном режиме декоративные искусства все сильнее стали отражать новое чувство уверенности и процветания. Предметы обстановки стали крупнее и тяжелее, сохраняя при этом фундаментальную, простую чистоту форм. Богатая резьба, столь процветавшая при династии Мин, из моды никогда не выходила, но преобразовалась в нечто гораздо более экспрессивное. Спинки и ножки стульев часто выполнялись сверху донизу с детальным, натуралистичным рисунком. Строгость линий уступила место более плавным ритмам, включавшим изящные кривые и мягкие очертания формы.
Домашняя мебель оставалась функциональной и непритязательной; утолщенные или скругленные края и простые вставки светлого металла обеспечивали эстетичный переход от ровных, плоских поверхностей. Предметы, сделанные для придворного быта, отличались большей пышностью: перламутр, фарфор, эмаль и даже драгоценные камни - все это часто использовалось в качестве отделки. Примером является, низкий стол. (приложение, рисунок 2). Этот прямоугольный стол имеет фартук с рельефной резьбой и короткие ножки-кабриоли с резьбой в виде масок животных вверху и завершениями - лапами.
Стоит отметить, что китайское мебельное искусство обязано своей славой непревзойденной лаковой технике, которую китайцы освоили уже 2500 лет тому назад. Она считалась одной из наиболее тщательно охраняемых тайн Китая. Мастера устно передавали знания из поколения в поколение, свято оберегая свои секреты. В изготовлении лаковой мебели китайцы использовали золотую отделку на черном, коричневом или красном фоне, а также использовали резьбу по лаку, где предметы украшались резной орнаментикой по толстому слою лака.
В изготовлении мебельных изделий китайцы применяли инкрустацию, интарсию, которая отличалась от европейской техники тем, что вставка немного выступала над поверхностью. Для инкрустации предмета использовали: древесину, слоновую кость, раковины, панцирь черепахи, перламутр, рог, полудрагоценные камни и металл.
Китайский стиль отличается также преобладанием мебели из бамбука. Бамбук – древесина или травянистое растение, которое легко гнется благодаря обработке паром.
Характерна исключительно только для китайского стиля кушетка (так называемый кан) (приложение, рисунок 3, 4), имеющая три плоскости вокруг плетеного лежака или деревянного ложа. Кровать часто снабжали ткаными или реечными перегородками. Имелись полностью закрытые, монтирующиеся, подобно шкафу, кровати, боковые поверхности которых украшались ажурным орнаментом. Интересную форму имела парадная кровать (приложение, рисунок 5). В жилищах была и более упрощенная мебель для сидения, а также специально для курильщиков опиума простые ложа наподобие кровати, на две персоны, не отличавшиеся удобством.
Обстановка дополнялась стульям
Мебель для сидения имела простые прямолинейные формы: табурет (приложение, рисунок 10), стул со спинкой (приложение, рисунок 11), кресло с легкими изогнутыми подлокотниками и спинкой (приложение, рисунок 12) и складной (приложение, рисунок 13). Жесткая прямолинейная, четырехугольная конструкция при изготовлении бамбуковой мебели для сидения оправдана, ведь бамбук не гнется, изогнутые формы к тому же противоречили бы стилю (приложение, рисунок 14).
Столы похожи на мебель для сидения. Китайцы вместо ничем не выделяющихся и непривлекательных столов древних народов использовали украшенные столы с ажурной царгой (приложение, рисунок 15); столешница была обрамлена профилированной рамкой и не выступала над царгой. Отделка напоминала работы, выпиленные лобзиком. Китайцы имели в своих домах различные подставки, причудливые комбинации полок, ящиков (приложение, рисунок 16), дверок и ниш для размещения всевозможных изящных безделушек и декоративных предметов. В противоположность парадной мебели, шкафы являлись простыми предметами обихода.
Богатую обстановку жилища
завершают изысканно
Типично китайским национальным видом мебели являются лакированные табуреты (приложение, рисунок 18) оригинальной конструкции, вставляемые друг в друга или устанавливаемые друг на друга и используемые отдельно как столики для цветов, сервировки, чайные столики. Лаковую технику применяли при изготовлении зонтиков и различных ширм с богатым рисунком, красота которых усиливалась благодаря красочно расшитым шелковым тканям.
Обиходная мебель изготавливалась из дешевого бамбука, но китайские краснодеревщики превыше всего ценили благородные твердые породы, вроде красноватых тропических. Такую древесину обычно привозили из более теплых районов Южного Китая, поскольку поставки из Индонезии и других стран Юго-Восточной Азии не удовлетворяли всего имеющегося спроса. Популярны были также репейные (с шишками) сорта, но обычно их использовали экономно, ввиду дороговизны и редкости. Самой желанной древесиной был зитан, крайне твердый и привлекательный вариант сандалового дерева, который ценился буквально на вес золота.
Многая мебель соединялась по принципу шип-паз; нагели (шпунты), гвозди и даже клей, которые так широко использовались на Западе, встречаются в Китае крайне редко. По мере возможности изогнутые элементы вырезались из цельного куска дерева, так что они полностью были «бесшовными».
Помимо соображений эстетики, соединения шип-паз особенно подходили китайской мебели по более практическим соображениям: переменчивый и влажный климат, преобладающий в большей части страны, заставляет древесину регулярно усыхать и расширяться. Широкое применение лаковой живописи в качестве декора на изделиях мебели имело и практическую сторону: предохранение всей поверхности увеличивало сопротивляемость древесины внедрению насекомых. Примером подобной мебели служит подковообразный стул (приложение ). Этот стул отличается простой формой, при которой планка спинки и подлокотники образуют непрерывный полукруг. В тщательной обработке и конструкции использованы соединения шип-паз. Около 1550 - 1650 г. В.97 см; г.59 см (сиденье).
В рамках однородной китайской культуры мебельные формы тоже представляют собой единое целое. Дальнейшее развитие было сковано традициями, формы стали несколько искусственными, отделка - формальной и часто без органической связи с формой. Однако это своеобразное, игривое и легкое «восточное рококо» веками оказывало магическое воздействие на европейское искусство.
3 УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ МЕБЕЛИ В КИТАЕ
Пользование китайцами своей мебелью определялось давними традициями. Не было в обычае выделять какую-то зону в доме для трапез, как это делали в Европе, поэтому обеденные столы часто были переносными, так что их можно было устанавливать в любой части дома. Действовало условие, что за обеденным столом должно было сидеть не более чем от восьми до десяти человек, то есть каждый мог дотянуться до блюд с пищей, расставленных в центре. Если обедающих было больше, их рассаживали группами. Сидели они обычно на табуретах, снабженных единой подставкой, чтобы ступни стояли не на полу.
В связи с тем, что у китайцев при чтении или письме было принято сидеть или лежать на полу, для таких занятий предпочтительными были низкие столы. Кресла не были в большом ходу. Скорее в них видели символ власти, так что в каждой семье было одно кресло, предусмотренное для использования главой дома.
Китайский ученый, весьма уважаемый член общества, посвящавший свое время изучению веками освященных текстов, традиционно накапливал разные сокровища, значимые для его призвания. К их числу принадлежали изящные изделия из мебели из красноватых тропических пород, вроде письменного стола и стула, которые их обладатель использовал для чтения. Образцы мебели для ученых времен династии Мин и Цин ныне находятся среди экспонатов музейных собраний.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
При изучении материала развития мебели Китая и отмечая ее основные характерные черты, в особенности в период расцвета этого вида ремесла, нами было отмечено, что китайский подход к внутреннему убранству дома нельзя назвать сложными по стилистическим решениям, скорее он однообразен и даже может показаться примитивным. Но при всей простоте, несомненно, ему присуща некая легкая элегантность, лаконичность форм. В оформлении мебели, китайцев придерживались одних и тех же конструктивных и декоративных решений на протяжении почти двух тысяч лет.
Стоит заметить, что при всей примитивности инструментов мебель изготавливалась очень аккуратно и качественно, пожалуй, самым распространенным материалом были стебли бамбука. Так же для изготовления мебели использовался тик и черное или розовое дерево.
Золотой век производства мебели выпал на период династии Мин (1368 - 1644 г.), когда идеалом была простая мебель с ясными линиями и минимум декора, который ограничивался решетчатыми конструкциями и открытой, или рельефной, резьбой.
В итоге нельзя не упомянуть тот момент, что достигнутые успехи китайского народа в изготовление мебели оказали большое влияние на многочисленные народы. И, в целом, значительную лепту китайская культура внесла развитие мировой культуры. Её самобытность, высокая художественная и нравственная ценность говорят о творческой одаренности и глубоких корнях китайского народа.
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ
- Кравцова М.Е.. История культуры Китая – Спб: Лань, 1999, – 416с.
- Древняя мебель – Древний Китай [Электронный ресурс] Режим доступа: [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.lignaur.ru/
- Древние традиции мебельного производства в Китае [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.elkort.ru
- История мебели [Электронный ресурс] Режим доступа: http://zel-mebel.ru/
- Китайская мебель в Европе XVIII века [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.mebelinfo.ru/
- Мебель древних китайцев [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.epochtimes.ru/
ПРИЛОЖЕНИЕ
Рисунок 1
Рисунок 2
Рисунок 3
Рисунок 4
Рисунок 6
Рисунок 7
Рисунок 12
Рисунок 13
Рисунок 16
Рисунок 17
Рисунок 18
