Садово-парковое искусство Западной Европы и Америки ХVII-XXвв
Министерство образования и науки Самарской области
ГОУСПО «Безенчукский аграрный техникум»
Контрольная работа
По дисциплине
«Основы садово-паркового
Специальность № «Садово-парковое и ландшафтное строительство»
Выполнила: Гарасимович Т.З.
Группа: Л-41
Шифр:№74
«Безенчук 2010»
Тема:
«Садово-парковое искусство Западной Европы и Америки ХVII-XXвв. Садово-парковое искусство Франции XVIIв. Характерные особенности и приёмы планирования и озеленения регулярных парков: Виландри, Во-ле-Виконт, Версаль. Смена стилевых направлений. Садово-парковое искусство Англии. Парки Хемптон-корт и Стоу. Садово-парковое искусство Германии. Парки Херенхаузен и Сан-суси. Развитие садово-паркового искусства Западной Европы XIX-XX вв. Характерные особенности. Парки Бьют-Шомон, Сефтон-парк. Национальные парки Америки».
Характерные черты для садово-
Для садов
и парков данного периода
Садово-парковое искусство Франции:
Влияние итальянской содовой архитектуры в XVI и XVII вв. распространилось по всей Европе, но нигде местные условия не могли сравниться с Италией и виллы Фраскати и Тиволи не были и не могли быть превзойдёнными.
В XVIIв. Во Франции образовалась новая школа садовой архитектуры, создавшая свои примеры, не менее своеобразные и дающие не меньшие эффекты, чем принципы Виньолы или Лигорио.
Для Франции изменение стиля было необходимо, так как там профиль местности существенно отличается от итальянских холмов. В долинах Лауры и Сены очень мало таких склонов, как на Албанских или Сабинских городах, и по большей части во Франции нельзя устраивать таких фонтанов, как в Италии. Зато там достаточно воды для обширных бассейнов. Кроме того разница была и в расположении селений.
В Италии знатные фамилии зародились и выросли в городах и недалеко от них устраивали виллы для отдыха. Во Франции, как царствующая фамилия так и вся знать жили не в городах, а в замках, расположенных вдали от городов и часто окружённых охотничьими лесами. Как только наступило относительное спокойствие, эти леса превратились в обширные парки. Этому превращению подвергались и замковые виноградники, плодовые сады и огороды, достигшие к XVIIв. значительного распространения и расположенные обычно вокруг замков. Дороги постепенно превращались в аллеи, тропинки в благоустроенные дорожки, распространение пашен придавало определённость рощам. Главное отличие французских садов от итальянских состояло в том, что в итальянском саду дворец строится как украшение будущего сада, а французский парк или сад возникает вокруг уже существующего дворца.
В Италии архитектура сада или независимо от дворца, или последний согласован с картиной сада, тогда как во Франции границы и основные линии парка определяются архитектурой замка или направлением ведущих к нему дорог.
По-видимому, первые по времени сады были расположены вокруг замков и поделены радиальными аллеями или их план был веерообразен, так как замок одной стороной обычно прилегал к реке. Радиальные аллеи и перегородки делят этот сад на секторы, частью превращённые в цветники, частью в огороды, лабиринты и т.д.
Следующей ступенью развития садов является распределение посадок четырёхугольниками( н-р, в Дампьере), напоминающими флорентийские виллы (Петрайю). Эти четырёхугольные сады располагаются с четырёх сторон дворца, а ещё позже сливаются вместе, образуя обширный парк. Таков был план садов Вернейля около Сенлиса (в Пикардии), и сейчас соединение отдельных садов видно в Фонтенбло. Эти сады естественно превращались в партеры и в соединении с замком и подчищенными рощами, расположенными недалеко образовывали парк, часто столь обширный, что он был пригоден для поездок и для охот, но не для пеших прогулок. Такое соединение партера и леса имеется в Фонтенбло, где лес сохраняет свой девственный вид, тогда как в Шамборе лес подчищен, но партер невелик, а в Шантийи и в С.-Жермен-ан Лэ партеры переделаны в XVIIв., а леса превращённые в настоящие парки.
Парки замков в долине Лауры были едва ли не обширнее парков Иль де Франс, , что, в прочем, и понятно, так как сама долина Лауры является естественным садом Франции. В начале XVIв. там строили едва ли не больше, чем в окрестностях Парижа. Замки Шамбор, Блуа, Ане и другие были окружены обширными лугами и рощами лип и каштанов, через которые тянулись широкие дороги-аллеи.
Так, рощи замка Шамбор и сейчас занимают площадь около 7500 гектаров. По словам А. Дюсерсо, к замку Ане внла аллея в 1200 туазов ( туаз- старая французская единица длины, 1 туаз=1,94904м) и состояла она из четырёх рядов платанов.
Столь значительные размеры как парков, так и аллей составляют характерную особенность Франции, но замечательно, что в самом Париже первая подобная аллея была задуманна итальянкой Екатериной Медичи. По ее приказанию вдоль Сены были посажены 4 ряда платанов, каждый длинной около пол версты; они существуют до сих пор и называются «Cours La Reine». По задумке королевы или, вернее, зодчего, нарисовавшего план, эти посадки должны были образовать краевую аллею обширного парка между Сеной и дорогой в Сен-Жермен, то есть на месте нынешних Елисейских полей. Столкновение с Ришелье и отъезд королевы в Фландрию помешали выполнению этого плана.
Как упомянуто выше, та же самая Екатерина Медичи заказала для себя Люксембургский дворец и сад в подражание дворцу Питти и саду Боболи, то есть пыталась перенести во Францию итальянские приёмы дворцового и садового зодчества. В прочем, архитектор дворца Саломон Деброс отступил от прототипа как в архитектуре дворца, где распределение масс гораздо мельче, чем у итальянцев, рустовка более плоская и крыши круче, так и в саду, так как вместо крутых скатов тосканских холмов имелся едва заметный подъём на террасы. Для боковых терраспришлось, по-видимому, искуственно возвышать площадь, но это дало лишь намек на амфитеатр Боболи, так как подъем к Кастелло С.-Джорджио заменен двумя ступенями по дорогек «Обсерватории». Понадобились два изваяния львов, чтобы подчеркнуть этот незначительный подъём.
В то время как в Итилии пространство ограниченно или соседними строениями, или холмами, во Франции равнины тянутся на десятки киллометров. Итальянские театры, неширокие аллеи и нагромаждение террас во Франции или терялись бы в пространстве, или пришлось бы сооружать их в грандиозных размерах. Поэтому на смену итальянским мативам появляются национальные.
Прежде всего пришлось считаться с громадными размерами для садов, с отсутствием воды для фонтанов и вместе с тем с возможностью устройства широких водных бассейнов. Вместо итальянских высокоствольных пиний и обелискообразных кипарисовво Франции пришлось сжать густолиственные дубы, вязы, липы, каштаны. Вместо того чтобы сочетать уклоны холмовс террасами, находить идеальное соотношение между спусками и создавать главный эффект устремлением линий к верху, во франции пришлось искать шири и дали и главный эффект строить на сочетании горизонтальных линий.
Вначале не рисковали раскрывать слишком перспективы, и главными украшениями садов были прямоугольные бассейны. Они, может быть, вначале появились под влиянием мавританских садов, например, в Валери, где прямоугнаольный бассейн находился на запретном дворе, на одной стороне которого были аркады, напоминающие мирт в в Альгамбре. Позже, такие е бассейны окружали рощами, как это видно на гравюрах ван дер Мейлена. Подобный бассейн, но гораздо большего размера, сохранился в Фонтенбло. Однако главное значение получили аллеи, как это видно по гравюрам Дюсерсо. В XVIII в. Аллеи получили главное значение.
«Главным украшением сада должна быть широкая аллея из двух или трёх рядов платанов или лип( с каждой стороны); эти два сорта деревьев, по нашему мнению, лучше всего подходят для этой цели. Аллея должна проходить перпендикулярно к фасаду дома, и в её начале должна быть широкая треугольная или квадратная площадка. Перед домом следует устроить узорные партеры так, чтобы деревья, высокие полисады и т.п. не мешали любоваться из окон этими партерами и не закрывали далей. За партерами должно расположить в подходящих местах газоны, боскеты, аллеи, высокие и низкие полисады, с таким расчётом, чтобы большинство аллей начиналось у фонтана или статуи, а заканчивалось живописными перспективами, устроенными так, чтобы можно было убрать их в ненастье.
Для достижения полной красоты необходимо поставить несколько статуй на пъедесталах и гротах в подходящих местах, расположить пруды, если есть место, не забывая помесить несколько вольеров, ниш, фотанов, каналов и других украшений, которые будучи расположены должным образом, придают саду совершенный вид».
В этой цитате, взятой из книги А Молле «Ornemenys des Jardins de plaisir», указано значение аллей, но еще не видно как с их помощью связать сад в одно целое, чтобы он не казался состоящим из отдельных кусочков подобно саду в вернейле или тому, что мы видели в Фонтенбло или Частворте.
В частности нынешний, много раз переделанный, сад в Фонтенболе слогается из широкого партера перед главным зданием. Этот партер, существовавший и в начале XVIIв., переделан Ленотром. Широкая аллея, ведущая к музею, отделяет его от пруда неправильной формы, бывшего раньше трапецеидальным. С другой стороны партера проезжая дорога отделяет широкий прямоугольный канал, обрамленный широкими газонами и тенисными рощами, а в этих рощах скрыты аллеи, лабиринты, виноградники. Наконец, со стороны противоположной дворцу, за портером, лежит сосновая роща, - может быть, остаток существовавших в XVIIв. Частей сада.
Теперь трудно судить о былом эффекте парка. Только ширь канала и водный театр, где вода стекает из прудов партера, дают нам представления замыслах французских садиков XVIв. Кое-что, например главный цветник, там переделал Ленотр, кое-что переделанно позже, но в общем видно, что при первоначальном устройстве еще небыло общего плана, и сад создавали из кусков. Каждый из последних старались делать прямоугольным.
Обилие воды позволяло делать обширные бассейны, нарушавши однообразие цветочных ковров. В Фнтенбло таковых было по крайней мере три: один на партере перед дворцом, второй на месте нынешнего пруда неправильной формы, а третий в виде широкого канала тянется на киллометр и имеет в ширину 30 м.
По сравнению с итальянскими мадами во Франции не хватало вертикальных украшений, так как при ширине и глубине садов фасады Фонтенбло и даже Тюильри казались слишком низкими. Это старались возместить устройством павильонов или даже декораций. Последние принимали иногда монументальную форму, вроде фонтана Медичи в Люксембургском саду.
Гравюра ван дер Мейлена изображает сад с прямоугольным бассейном и архитектурной декорацией, напоминающий павильон крещения в Фонтенбло.
Остается упомянуть о гроте, задуманном Палисси для одного из островков на пруду Тюильри, но, к сожалению, не сохранилось ни чертежей, ни изображений этой постройки.
Деревянные галереии с прозрачной крышей, обвитые и не обвитые зеленью, были очень распространены в садах, но почти целиком исчезли. Лучший образец виден на гравюре Дюсерсо, изображающей сад Монтаржи. Галереи, обвитые зеленью, - тоннели – были в Гайоне и состояли там из трёх параллельных рядов. В тюильри ещё в 1608 г. Были две аллеи «длиной 700 шагов. Одна из них была красивр перекрыта трельяжем, и ветви посаженных по краям деревьев сплетались на верху и совершенно затеняли аллею».
О фонтанах этой эпохи судить очень трудно, потому что на гравюрах формы их слишком сложны, вероятно, благодаря фантазии рисовальщиков. Впрочем, описание Вильтона говорит о фонтанах, которые состояли из вращающихся корон. Главный фонтан Фонтенбло – фонтан Тибра или Рамула, - состоял из статуи Тибра, возлежавшей наподобие софы, которая поддерживалась четырьмя ножками. Вода била из рога изобилия, который находился в руках Тибра и из углов софы, из двух лебедей, помещенных на пъедестале, и четырёх ваз, стоявших на углах бассейна. Этот фонтан был устроен Франчини около 1600г.
Парк Вилландри:
Замок Вилландри был построен в XVI веке министром финансов Жаном Ле Бретоном на месте старого здания, которое сравняли с землей, оставив фундамент XII века и одну башню, к которой были пристроены новые корпуса. Прежде Жан Ле Бретон был послом в Риме, откуда и перенес традиции и лучшие образцы садового искусства периода итальянского Возрождения. Строительство замка, частично окруженного рвом, закончилось в 1536 г. Таким образом, этот замок считается последним из построенных на Луаре дворцов в стиле Ренессанс.
Большой мощенный П-образный двор, сформированный флигелями, открыт в сторону долины. Главный флигель и два перпендикулярных боковых с открытыми нижними аркадами следуют классическим принципам симметрии, однако на их структуру повлиял фундамент старого замка: боковые флигели имеют разную длину и не совсем параллельны.
Потомки Жана Ле Бретона были хозяевами замка Вилландри до 1754 года, до тех пор, пока он не перешел во владения маркиза де Кастеллана, королевского посла и выходца из знатной семьи Прованса. Маркиз переделал фасады в классическом стиле, надстроил главный павильон, модернизировал интерьеры и разбил новые сады. В XIX веке традиционный сад был разрушен, для того, чтобы создать парк вокруг замка в английском стиле (в стиле парка Монсо в Париже).
В 1906 году Вилландри купил испанец – доктор Иоахим Карвалло, видный ученый (предок нынешнего владельца). Он оставил свою научную карьеру, которой занимался вместе с профессором Шарлем Рише (Нобелевская премия по медицине в 1913 году), и полностью отдался реставрации замка Вилландри. Доктор фактически спас замок, который был на грани разрушения, и воссоздал сады, выполненные в стиле эпохи Ренессанса, которые создавались при Жане Ле Бретоне. Иоахим Карвалло был также основателем в 1924 году «Исторического Дома», первой ассоциации, которая объединила владельцев исторических замков, и инициатором открытия эти памятники архитектуры для широкой публики.
Сады Вилландри сочетают две традиции: готическую – с цветами, лекарственными и пищевыми травами, наилучшие образцы которой представлены в монастырях или частных поместьях, и итальянскую, более декоративную и эстетическую с большим количеством стриженой зелени. В садах Вилландри высажено более тысячи лип, а общая длина живых изгородей составляет 52 км.
Территория поместья Вилландри находится в маленькой долине, через которую протекает ручеек. Долина имеет наклон рельефа, который обусловил создание садов в нескольких уровнях.
Символический сад представляет собой продолжение гостиных замка. Для того чтобы его осмотреть целиком и понять всю истинную красоту и зашифрованный смысл, нужно подняться на возвышенность. Четыре ближайших к зданию квадрата выполнены из кустарника, стриженного в виде фигур–аллегорий любви. Здесь показана любовь в четырех различных ее проявлениях:
- Нежная любовь символизируется сердцами, разделенными языками пламени, и масками, надеваемыми на балах;
- Страстная любовь образуется сердцами, пронзенными стрелами. Самшитовые массивы перепутаны между собой и представляют лабиринт, что ассоциируется с танцем и запутанными сплетениями судеб;
- Непостоянная любовь – это четыре веера по углам, которые символизируют легкость и непостоянство чувств, также тут изображены рога и любовные записки. В этом квадрате преобладает желтый цвет как символ измены и обманутой любви;
- Трагическая любовь показана лезвиями шпаг, а преобладающие летом красные цветы – это символ крови, проливаемой на дуэлях.
Над символическим садом находится сад, расположенный вокруг большого водоема-зеркала и окруженный зеленой стеной. Здесь также есть четыре небольших фонтана, вокруг них расставлены стриженые в виде шаров самшиты в квадратных контейнерах. Это идеальное место для того, чтобы отдохнуть, расслабиться и помечтать. Рядом находится лабиринт из стриженых зеленых стен. Выше расположен огороженный прямоугольный участок, где пасутся домашние животные.
На нижнем уровне расположен огород площадью 12,5 тыс. кв.м. В грядках-орнаментах рассажены капуста, морковь, свекла, бобы, салат-латук и другие овощи. Грядки перемежаются с яблоневыми и грушевыми деревьями, сформированными как шпалеры. Перед растениями установлены информационные таблички с объяснением их символических значений: тыква – плодовитость, капуста – распущенность и т.п. Кроме того, они информируют о лечебных свойствах каждого. Фонтаны, первоначально предназначавшиеся для орошения, составляют дополнительный элемент украшения этого сада. Вокруг фонтанов расположены по четыре скамейки под полукруглыми перголами, увитыми благоухающими розами. Подобная планировка восходит к временам далекой древности.
Рельеф местности позволяет обозревать сады Вилландри с высоты. Это можно сделать с башни замка, откуда открывается перспектива деревни с колокольней романской церкви и вид на долины Луары и Шера. Захватывающим видом можно насладиться и с двух специально устроенных на лесистом склоне балкончиков с балюстрадами.
Замок и сады Вилландри отнесены к разряду исторических памятников. Любой желающий может посетить их во все времена года, как в индивидуальном порядке, так и в группе, сопровождаемой гидом. Также здесь можно отведать традиционные французские блюда в ресторане, расположенном на территории замка.
Парк Во-ле-Виконт:
Загородная резиденция министра финансов Фуке. Парковый ансамбль создан А. Ленотром совместно с архитектором Лево и художником Лебреном. При закладке (1656-1661) сада трудились 18 тыс. человек. На обширной территории было снесено 3 деревни, вырублен лес, преобразован рельеф, изменено русло реки.
Площадь парка 100 га. В северной его части расположен дворец, окруженный каналом в духе старинных замков, являющийся центром композиции. Южным фасадом дворец обращен к парку. От него тремя невысокими террасами мягко спускается к югу широкая полоса открытого пространства, обрамленного массивами боскетов. На плоскостях террас последовательно размещены кружевные цветники, водные партеры, каналы поперечных осей, концентрируя внимание в направлении движения. Дорога, идущая от дворца по центру террас, является главной композиционной осью. Она завершается большим поперечным каналом (преобразованное русло реки) и замыкается архитектурно оформленным холмом (пластически обработанный высокий берег реки). Это единственный случай замыкания Ленотром перспективы. Канал с каскадом и гротом - кульминационный узел парка, уравновешивающий дворец. Открытые полосы террас с цветниками, бассейнами и фонтанами окружены стрижеными зелеными стенами боскетов, образующими залы под открытым небом.
Развитие композиции от дворца к холму идет в направлении нарастания площадей террас, упрощения рисунка, укрупнения деталей, расширения поперечных водных осей, как будто все более углубляющихся в зеленые массивы боскетов и все более ориентирующих на боковые картины. Дворец в каждой точке парка воспринимается как центр пейзажной картины с различным оформлением. Декоративное украшение сада дополняют многочисленные фонтаны, скульптуры, вазы с цветами. При движении в обратном направлении, т. е. к дворцу, нарастает усложнение композиций.
Умело используя перепад рельефа, Ленотр определил такую высоту и ширину террас, которые, при кажущейся раскрытости всего ансамбля, обеспечили необходимую смену впечатлений, постепенное и последовательное включение в обзор парковых композиций (поперечных осей каналов, водных партеров).
Парк рассчитан
на пребывание большого количества людей,
проведение грандиозных праздников,
театральных представлений и
трактовался как красочная
Парк Версаль:
Местечко Версаль,
расположенное недалеко от Парижа,
было королевским угодьем и
Сначала развернулись предварительные работы по подготовке территории - осушению местности с помощью каналов, созданию резервуаров, питающих водные устройства парка, подсыпке земли на значительной площади. Для посадки было привезено огромное количество деревьев из различных районов Франции и других стран. Однако, несмотря на все старания, посадки оказались недолговечными и уже через 150 лет часть деревьев пришлось заменить. В ассортименте из лиственных пород использовались дуб, вяз, липа, ясень, бук, клен, граб, каштан съедобный, тополь пирамидальный, из хвойных - тис и ель, из плодовых - яблоня, груша, вишня.
Ленотр создал единый грандиозный ансамбль, в котором природа, преобразованная в парк, подчинена архитектуре, а сам парк явился связующим звеном между архитектурой и естественной природой окружающего леса. Дворец является доминантой парка. Протяженность его фасада примерно 500 м. С востока к нему подходит знаменитое трехлучье дорог, идущих из Парижа, Сен-Клу и Со, сходящихся на Площади армии. Площадь постепенно уменьшается и переходит в Передний двор, отделенный от нее небольшой золоченой решеткой с воротами. Двор приводит к Почетному двору, визуально отделенному от Почетного двора конной статуей Людовика XIV (такой внутренний двор, ограниченный выступающими флигелями носит название курдонера). Мощеные брусчаткой дворы постепенно повышают уровень площадей к центральному объему дворца, резко выдвинутую в парк.
Западный фасад обращен к парку. Пространство у дворца открыто и оформлено обширными партерами. По центру дворцового фасада расположен водный партер в виде двух плоских мраморных бассейнов, украшенных скульптурами, символизирующими реки Франции (площадь 1,5 га). От него начинает свое развитие главная продольная ось, на которой последовательно размещены: цветочный партер с фонтаном Латона, Зеленый ковер. Колесница Аполлона и, наконец, Большой канал. Далее перспектива раскрывается на круглую площадь (Звезда короля) с лучами сходящихся к ней дорог. Протяженность Зеленого ковра 330 м, ширина - 45 м, включая 25-метровую полосу газона и ширину дорог, идущих по сторонам. Вдоль ковра у стен боскетов на расстоянии 30 м размещены вазы и мраморные статуи. Размеры Большого канала: длина продольной части - 1600 м, поперечной - 1000, ширина - свыше 50 м. Канал предназначался для катания на лодках и устройства празднеств на воде. Кроме того, он выполнял важные мелиоративные функции, способствуя понижению уровня грунтовых вод и осушению территории парка. Но самое примечательное - декоративный эффект его зеркальной поверхности, освещенной солнечными лучами, особенно сильный в вечерние часы благодаря западной ориентации.
Конец оси за Звездой короля фланкирован пирамидальными тополями. Ее перспектива ничем не закрыта, и общая протяженность составляет 3 км (это максимальный предел четкой видимости при рассеянном освещении). Ленотр, стремившийся к эффекту беспредельных, уходящих вдаль перспектив, учитывая законы оптического восприятия, ограничил длину оси этим размером, отметил ее конец вертикалями тополей, оставив пространство за ними свободным.
Важную роль играют поперечные оси парка. Это прежде всего при дворцовая часть с северным, южным и водным партерами. Северный партер переходит в Аллею детей и завершается Бассейном Нептуна; южный, приподнятый над поверхностью земли на 13 м, переходит в Оранжерейный сад и завершается Озером швейцарцев.
Вторая поперечная ось в виде двух широких параллельных дорог, проходящих: первая - через Колесницу Аполлона, вторая - через восточный бассейн Большого канала, - отделяет лесопарковую часть от боскетной
Между при дворцовой частью и дорогой, проходящей через Колесницу Аполлона, находится участок боскетов. деревья в боскетах высаживали правильными рядами на близком расстоянии с целью создания густого массива зелени. По границам боскетов устанавливали легкие деревянные решетчатые (трельяжные) изгороди - палисады, выкрашенные в темно-зеленый цвет. Такая изгородь сдерживала развитие растений и служила своего рода лекалом для формирования ровной поверхности зеленой стены. Высота ее составляла 2/3 ширины дорожки. В изгородях чаще всего использовали граб, длительное время сохраняющий форму после стрижки. Иногда у палисадов высаживали вьющиеся.
Боскеты в Версале использовали как зеленые залы, предназначенные для проведения музыкальных концертов, театральных представлений, танцев, игр и тихого отдыха. В соответствии с назначением, образной идеей и оформлением каждый боскет получил название (Лабиринт, Большой зал. Королевский остров).
За боскетной частью Малого парка находится его лесопарковая часть. Здесь в центре массива по поперечной линии Большого канала проходит третья поперечная ось, которая с севера замыкается ансамблем Большой Трианон, с юга - Менажерией. Слева и справа от продольной оси лесной массив прорезают радиальные дороги. Их лучи, ориентированные на дворец, сходятся у восточной оконечности Большого канала.
В целом в решении пространства парка наблюдается изменение его частей: при дворцовая часть имеет более сложную проработку деталей, чем боскетная. По мере удаления от дворца происходит нарастание размеров планировочных элементов, укрупнение рисунка их плана и упрощение композиций.
Как и в Во-ле-Виконт, здесь тонко продумана последовательность восприятия композиций с учетом рельефа. Хотя весь парк возведен на искусственно выровненной почве, на месте осушенных болот, он образует несколько уступов, так что дворец и главный партер возвышаются над остальными частями парка. Таким образом, кроме главной панорамы есть еще несколько других точек, откуда раскрываются перспективы парка. Со стороны дворца глаз легко охватывает перспективу. открытость, не замкнутость ясно выражены в основном композиционном замысле Версаля. Веерная композиция положена в основу планировки парка: зритель постоянно оказывается на перекрестках лучевых аллей, которые раскрывают перед ним заманчивые дали. Вся архитектурно-планировочная композиция Версаля подчинена идее восхваления богатства и могущества <короля-солнца>.
Если попытаться сформулировать основные положения творчества Ленотра, получится следующая картина: в основе решения лежит подчинение деталей целому; применяются длинные и широкие перспективы (в отличие от коротких перспектив в садах итальянского Возрождения); строятся невысокие лестницы с широкими ступенями и парапетами; декоративные водоемы решаются главным образом гладкими поверхностями (без шумных водоемов итальянского барокко); широко применяются растения в кадках. Некоторые аллеи перекрываются перголами, увитыми вьющимися растениями. И все эти приемы решаются в органическом художественном единстве.
А. Ленотр представлял себе сад как зеленый город с широкими улицами и узенькими переулками. Отдельные детали - это как бы галереи, театры, башни, ворота, купола, колоннады, триумфальные арки; в зеленых залах <лежали> газонные ковры с цветочным рисунком; цветники напоминали мозаичные полы; их украшали вазы и фонтаны.
