Творчество в архитектуре
Оглавление
Введение…………………………………………………………
Глава 1. Специфические
функции архитектуры……………………………
1.1
Особенности архитектуры…………………
1.2Архитектурный
образ …………………………………………………
6
Глава 2 Архитектура – источник прекрасного. ……………………………….. 9
2.1
Архитектура в древности…………………
2.2
Многообразие стилей
2.3
Советская архитектура……………………………………………..
Заключение……………………………………………………
Список литературы…………………………………
Приложение 1…………………………………………………………………… 20
Приложение 2…………………………………………………………………… 21
Приложение 3…………………………………………………………………… 22
Приложение 4…………………………………………………………………… 23
Приложение 5…………………………………………………………………… 24
Приложение 6……………………………………………………………………
25
Введение
Творчество в архитектуре более, чем в других искусствах, связано с жизнью. А. В. Щусев
Архитектура (русское название — зодчество) — это строительное искусство, умение проектировать и создавать населенные пункты, жилые дома и общественные здания.
Архитектура – большое и сложное искусство. В произведениях архитектуры решение практических задач неразрывно связано с художественным творчеством, с созданием художественных образов, в которых выражается общественное сознание. По словам римского зодчего I века до нашей эры Витрувия, архитектура должна быть прочной, удобной, красивой. Архитектура не только служит человеку в его повседневной личной жизни и работе, но и призвана отвечать требованием общества в целом, общественному созданию людей. Условия же личной и общественной жизни человека, как мы знаем, зависит от социального строя общества. В одну эпоху они одни, в другую – другие. Поэтому не только меняются формы сооружений, но появляются и исчезают те или иные типы зданий. Так, в прошлое в нашей стране ушли храмы, каменные крепости с их башнями, дворцы знати и многое другое. Однако, не смотря на то, что эти сооружения стали достоянием истории, все они сохранили живые отголоски тех больших, волнующих идей, которыми жил народ в далекие от нас времена.
Строя здания, зодчие воплощали в них народный идеал прекрасного, которые также менялся от века к веку, отражая поступательный ход развития страны. Именно эта особенность искусства архитектуры позволяет узнать народные художественные представления, связанные с различными этапами истории, и делает архитектурные памятники особенно ценными. Идеальные, художественные свойства архитектуры непосредственнее доходят до сознания, когда искусство архитектуры связываются с деятельностью художника и скульптора. Искусство архитектуры тяготеет к синтезу с другими видами искусства. В содружестве с ними оно обретает большую полноту и содержательность.
Мне очень нравиться архитектура это искусство, неотделимое от повседневной жизни человека. Оно обслуживает наши бытовые нужды, разнообразные общественные потребности. И одновременно доставляет нам радость, создает настроение, воздействует на чувства людей.
Когда человек научился изготавливать орудия труда, его жильем стала уже не нора или гнездо, а целесообразная постройка, постепенно обретавшая эстетический вид. Строительство стало архитектурой.
Достаточно
хотя бы раз испытать чувство возвращения
в родные места, где тебя встречают знакомые
и близкие сердцу и взору улицы, площади,
дома, чтобы осознать и признать значение
этого искусства в жизни каждого человека.
А как много может оно рассказать об эпохе,
ушедшей в далекое прошлое, о людях и их
образе жизни, когда приезжаешь в другую
страну! Это искусство, которое справедливо
считают каменной летописью истории, зеркалом
эпохи.
Глава 1 Специфические функции архитектуры
Архитектура - искусство и здания обладают определенным стилем. Ломоносов, определяя особенности зодчества, писал, что архитектурное искусство «воздвигнет здания, к обитанию удобные, для зрения прекрасные, для долговременности твердые». Благодаря архитектуре возникает составная часть «второй природы» — материальная среда, которая создана трудом человека и в которой протекает его жизнь и деятельность.
Архитектура
тяготеет к ансамблевости. Ее сооружения
искусно вписывают в естественный (природный)
или урбанистический (городской) пейзаж.
Например, здание МГУ хорошо вписывается
в пейзаж Воробьевых гор, откуда открывается
вид на столицу, и на уходящие дали среднерусской
равнины. Удачно вписано в городской пейзаж
Москвы бывшее здание СЭВ (ныне здание
мэрии), похожее на раскрытую книгу.
- Особенности архитектуры
Формы архитектуры обусловлены:
- природно (зависят от географических и климатических условий, от характера ландшафта, интенсивности солнечного света, сейсмической безопасности);
- социально (зависят от характера общественного строя, эстетических идеалов, утилитарных и художественных потребностей общества; архитектура теснее других искусств связана с развитием производительных сил, с развитием техники).
Архитектура — и художество, и инженерия, и строительство, требующее огромного сосредоточения коллективных усилий и материальных средств (Исаакиевский собор, например, строили полмиллиона человек в течение сорока лет). Архитектурные произведения создаются на века. Творец «каменной книги» и ее «читатель» — народ. Произведение зодчества — это огромная каменная симфония, могучее творение народа, подобное «Илиаде», изумительный результат соединения всех сил целой эпохи.
Следует особо отметить зависимость архитектуры от особенностей природы- климата и пейзажа. Например, специфичны условия градостроительства в республиках Средней Азии. Климат здесь резко континентальный: между летней и зимней, дневной и ночной температурой большие перепады. В летний день квартиру надо укрыть от жары, затенить, а ночью, наоборот, раскрыть для проветривания, прохлады. Зимой затенение квартиры не нужно — ее следует открыть лучам солнца. Поэтому в узбекских селениях издавна устраивались внутренние дворики с водоемами (хаузами) и проточными арыками, создающими нужный микроклимат. Вековой опыт и народная мудрость широко используются и современными архитекторами. Так, особое (меридиальное) расположение домов в Баку вызвано потребностью защитить жителей от сильных и холодных северных ветров.
Многое в облике архитектуры определяет местный строительный материал. В Молдавии — мелкозернистый ракушечник, в Грузии — тешениты, в северных районах России — дерево, в Армении — туф, и т.д. Архитекторы умело используют природные свойства распространенных в данной местности материалов как для практических, так и для эстетических целей. К примеру, армянские зодчие прекрасно освоили - замечательные
качества туфа, он более легкий и менее теплопроводный, чем кирпич, прост в обработке, не нуждается в штукатурке и позволяет вырезать на нем тончайшие узоры.
Важное значение имеет в архитектуре планировка здания, использование самого пространства. Русские храмы в большинстве расположены на широко обозримых пространствах, всегда выделялись и становились как бы ориентирами. В тесной сутолоке средневековых улиц прибалтийских городов (Таллина, Вильнюса, Риги) разнообразные башни, шпили и колокольни венчают и замыкают собой целые ансамбли домов и площадей. И сегодня умение точно вписать здание в окружающую природу и сложившуюся среду считается признаком высокого мастерства. Яркий пример — здание СЭВ, похожее на раскрытую книгу, которое высится на берегу Москвы-реки.
Архитекторы
и строители смело заимствуют
у природы формы, краски, конструктивные
принципы. Останкинская телевизионная
башня, воздвигнутая в середине 60-х годов,
своим внешним обликом и натянутыми стальными
вантами, скрытыми в толще бетона, напоминает
строение стебля растения, ствола дерева.
Природа подсказала архитекторам чечевицеобразный
купол цирка в Казани, мембранное, подобно
крыльям летучей мыши, покрытие универсального
спортивного зала в Ленинграде с безопорным
пролетом около двухсот метров.
- Архитектурный образ
Архитектура — и строительство, и искусство. Этим прежде всего определяется ее своеобразие, специфика. С того момента, когда первобытный человек построил первое, еще очень примитивное жилище, архитектура проделала длительный и сложный путь развития. Менялся облик зданий и городов, постройки становились все более сложными и разнообразными. Но для того, чтобы постройка стала архитектурным сооружением, необходимо иметь художественный замысел будущего здания, который должен быть воплощен сначала в проект, а затем и в сооружение. При этом важно правильно выбрать материалы для постройки здания.
В связи с этим искусство и строительство составляют неразрывное единство. Никакое строительство невозможно без ясного представления о том, что и для чего возводится. А самый талантливый и оригинальный проект здания остается на бумаге (или в макете), если за его воплощение не возьмутся мастера-строители. Поэтому любое известное архитектурное сооружение — это сплав таланта художника-архитектора и мастерства строителей. Любуясь египетской пирамидой или готическим собором, мы восхищаемся не только своеобразной красотой этих величественных сооружений, но и трудом, умением и сноровкой строителей, сумевших, пользуясь примитивной техникой тех времен, создать замечательные памятники культуры. Поэтому архитектор должен в совершенстве овладеть секретами строительства, его наиболее передовыми методами, если он хочет обеспечить высокое качество возводимого по его проекту здания. Строители, приступая к выполнению проекта, должны проникнуть в замысел архитектора, понять своеобразие данного сооружения.
Архитектура предъявляет к любой постройке — жилой, производственной и общественной — три основных требования: польза, прочность, красота. Архитектурное сооружение отличается целостным художественным замыслом.
Каждое здание должно быть полезным, отвечать своему прямому назначению. Это проявляется и в его внешнем облике, и в характере внутренних помещений. Жилой дом, театр и учебное заведение — три разных типа сооружений. У каждого из них свое назначение. Здания должны быть удобными: в одном случае — для жилья, в другом — для показа спектаклей, в третьем- для учебы. Так же важно, чтобы каждое из них было долговечным, прочным. Поэтому надо заранее учесть и особенности климата в данной местности, и возможность стихийных бедствий (наводнения, урагана, землетрясения), и выбрать нужный строительный материал. Постройка должна быть целесообразной.
Но архитектура не стала бы искусством, если бы игнорировалось третье важное требование — красоты. Здание должно «вписываться» в окружающий пейзаж, гармонировать с ним, иметь привлекательный внешний облик, со вкусом отделанные внутренние помещения и т. д. Оно должно быть не только удобным и прочным, но и приятным для глаза, создавать хорошее настроение, нести в себе, как говорят в таких случаях, определенную эстетическую идею. Что это значит?
Здания и сооружения бывают суровыми, строгими и замкнутыми (как бы отгороженными от внешнего мира), подобно египетской пирамиде или средневековому замку. К примеру, создатели пирамид стремились возвеличить того или иного фараона и, возводя гробницу в песках, на фоне безбрежного неба, считали массивность сооружения первым признаком его монументальности и выразительности. Эстетическое понятие красоты сооружения для древних египтян было неотделимо от величавой массивности и тяжести. По-своему такое представление о красоте воплощено и в средневековом замке. И не только в архитектурном облике здания, но и внутри него. На тяжелом дубовом, а порой каменном столе стояли тяжелейшие бронзовые кувшины, каменные кубки, массивная глиняная посуда. Человек носил тяжелые латы и шлем, на его ногах гремели медными подковами сапоги, а к Поясу он пристегивал огромный меч.
Здания и сооружения других эпох и стилей — светлые, легкие, как бы парящие в небе. Готический храм — тоже монументальное сооружение, но его красота иная, чем красота пирамиды. Это архитектура, как бы освободившаяся от оков земного тяготения и устремившаяся вверх, к небу. Так разные представления о красоте рождают разные архитектурные образы [приложение 1].
Образ в архитектуре — это художественное выражение содержания и назначения данного сооружения. Создать художественный образ в архитектуре — значит построить здание (или целый комплекс их), удовлетворяющее многообразные потребности людей. Это материальные потребности — чтобы здание хорошо «обслуживало» человека, было удобно для жизни, работы или отдыха; и потребности духовные — чтобы оно вызывало ощущение радости, полноты и счастья жизни. В этом смысле архитектурный образ, как никакой другой образ в искусстве, наиболее тесно связан со всей практической деятельностью людей.
Мы уже заметили такую важную особенность: архитектура не изображает, а выражает то, что характерно для данной эпохи и общества. Ее не случайно называют «окаменевшей музыкой». Архитектура способна заставить здание «говорить» и «петь», пользуясь своими выразительными средствами. Главные из них — пространство и объем. Используя различные объемы, меняя их соотношения и пропорции, архитектор добивается самых неожиданных эффектов и результатов. Длинное, приземистое здание и стройное, высокое будут производить разное впечатление, а сооружение, которому придана спокойная, устойчивая форма куба, воспринимается совсем иначе. Все элементы здания — и окна, и балконы, и поверхность стен, и цвет, и используемый материал, и т. д.— важные средства создания целостного архитектурного образа.
Спортивный
комплекс Олимпийский [приложение 2] (удостоен Ленинской
премии) на проспекте Мира в Москве представляет
собой монументальное сооружение, предназначенное
для проведения спортивных состязаний,
а также праздничных массовых гуляний,
собраний, фестивалей в любое время года
и в любых погодных условиях. Несмотря
на свои впечатляющие размеры и объемы,
комплекс организован таким образом, что
он не разобщает людей и не подавляет отдельного
человека. Напротив, он заключает в себе
«эффект близости» общения, коллективности
сопереживания. Культура внутренних помещений
и убранства такова, что люди ориентированы
на уважительное отношение к нормам воспитанного
поведения.
Глава
2 Архитектура –
источник прекрасного.
Еще
в древности архитектура
Основа
архитектурной композиции — объемно-пространственная
структура, органическая взаимосвязь
элементов здания или ансамбля зданий.
Масштаб сооружения семиотически значим
и во многом, определяет характер художественного
образа, его монументальность или интимность.
Архитектура не воспроизводит действительность
изобразительно, а носит выразительный
характер. Ритм, соотношение объемов, линий
— средства ее выразительности. Одна из
современных художественных структур
— аритмия в ритме, диссонанс в гармонии
(например, ансамбль зданий города Бразилия).
2.1 Архитектура
в древности.
В Древнем Египте строились огромные гробницы (высота пирамиды Хеопса в Гизе — около 150 м), храмы со множеством мощных колонн (в храме Амона в Карнаке высота колонн 20,4 м, а диаметр 3,4 м). Этой архитектуре присуща геометрическая четкость форм, отсутствие членений, несоразмерность масштабов сооружения и человека, подавляющая личность монументальность. Грандиозные сооружения создавались не для удовлетворения материальных потребностей народа, а во имя духовно-культовых целей и служили делу социальной организации египтян под деспотической властью фараона.
В
Древней Элладе архитектура обретает
демократический облик. Культовые сооружения
(например, храм Парфенон) утверждают красоту,
свободу, достоинство грека-гражданина.
Возникают новые виды общественных построек
— театры, стадионы, школы. Зодчие следуют
гуманистическому принципу красоты, сформулированному
Аристотелем: прекрасное — это не слишком
большое и не слишком маленькое. Человек
здесь выступает как мера красоты и масштабов
здания, которое, в отличие от сооружений
Древнего Египта, не подавляет, а возвеличивает
личность, что соответствовало социальным
целям афинской демократии. Зодчие античной
Греции создают ордерную систему, сыгравшую
большую роль в развитии архитектуры.
В Древнем Риме широко применяются арочные
и сводчатые конструкции из бетона. Появились
новые типы сооружений: форумы, триумфальные
арки, отражающие идеи государственности,
военной мощи.
2.2 Многообразие
стилей архитектуры.
Архитектурные сооружения — это одетые в камень или дерево «портреты» эпохи. Существует емкое понятие, помогающее разобраться в многообразии архитектуры и понять отличительные черты зданий различных эпох. Это понятие — архитектурный стиль, который характеризует основные признаки образной системы, средств художественного выражения зодчества различных эпох.
Появление того или иного стиля определяется изменением общественных условий, характером взаимоотношений человека, общества и природы. Основные стили в архитектуре — античный (классический), романский, готический, классицизм.
Прекрасный образец античного стиля — знаменитый древнегреческий Парфенон [приложение 3], который и сейчас, по прошествии более двух тысячелетий, производит огромное впечатление. Величественное здание, стоящее на холме из известняка, возвышается над Афинами и их окрестностями. Но поражает оно не своими размерами, а гармоническим совершенством пропорций, прекрасной соразмерностью частей. Давно замечено: «У греческого храма нет размеров, у него есть пропорции», и будь он мал или велик, о размерах его никогда не думаешь. Парфенон потрясает красотой простоты, сочетанием расчета и вдохновения.
Это прямоугольное 46-колонное строение, покоящееся на трехступенчатой террасе. Его стройные мраморные колонны устремлены ввысь как бы в одном гармоническом усилии. Некогда белоснежный мрамор стал от времени золотисто-розовым, будто горячее южное солнце пропитало его насквозь. Каждая из колонн обдумана, и все они, хотя и кажутся одинаковыми, различны. Четыре ряда цоколя (подножия) храма не одинаковой высоты, колонны поставлены с еле заметным наклоном внутрь здания, благодаря чему наш глаз мысленно продолжает оси колонн вверх и соединяет их в одной точке, расположенной где-то высоко в небе над храмом. Здание не вдавливается своей тяжестью в землю, а как бы парит над нею, кажется очень легким и исключительно выразительным.
Парфенон — образец античного, классического стиля, для которого характерно живое чувство связи архитектуры с окружающей природой и стремление возвеличить человека. Если на египетских гробницах высекали надписи «Прославляйте царя...», то на греческих храмах — «Человек есть мера всех вещей» или «Познай самого себя». Разница огромная. В одном случае возвеличивают божественную власть фараона, в другом — человека.
Утвердившийся в Европе XI—XII вв. романский стиль отвечал требованиям феодалов и церковников. Характерные черты зданий, в основном замков и церквей,— суровость и тяжеловесность. Замок феодала призван был защитить его хозяина от военной опасности. Отсюда — массивные гладкие стены с зубцами наверху, сторожевые башни цилиндрической формы на стенах и углах. Внутри, за стенами, располагался сам замок (донжон)— с узкими окнами-бойницами, служивший одновременно и жильем и крепостью. Внутри замка — покои владельца и особый рыцарский зал, где происходили всевозможные приемы, встречи. Мрачные, массивные стены замка с башнями на холмах властно господствовали над окружающей природой и убогими деревнями.
В XIII—XIV столетиях в Западной Европе возник и развился готический стиль. Черты и особенности этого стиля ярко выражены в таких памятниках архитектуры, как собор Парижской богоматери, Реймсский собор во Франции, Кёльнский собор в ФРГ, многие ратуши и соборы в прибалтийских советских республиках, придающие Таллину, Риге и Вильнюсу особое очарование.
В качестве конкретного примера можно назвать небольшое здание костела св. Анны в Вильнюсе. Удивительная легкость фасада, впечатление устремленности здания ввысь достигается с помощью композиции и ритма, где главную роль играют вертикальные линии. Вертикали (неглубокие прямоугольные ниши) разного размера и пропорций увенчаны своеобразными арками, которые острыми концами входят в небольшие плоские башенки. В фасаде нет ни одной спокойной плоскости, он весь пронизан легким, непрерывно изменчивым ритмом, живой мерцающей игрой света и тени.
В готической архитектуре широко использовались витражи (своеобразный вид живописи по стеклу). Помещенные в оконных проемах, они наполняли внутреннее пространство здания светом, окрашенным в мягкие и густые цвета [приложение 4].
В эпоху Возрождения, или Ренессанса (XV—XVI вв.), архитектура становится ближе к человеку и отличается жизнерадостным характером. Получает распространение здание светского типа — дворец (палаццо), органически связанное с окружающей природой, светлое и просторное, удобное для человека. Выдающийся зодчий Брунеллески создает архитектуру изящно простую, «земную», где властвует гармония пропорций и четких ритмов и совсем исчезает ощущение тяжести камня, сопротивления материала, свойственное романской архитектуре.
Особо следует сказать о памятниках древнерусского зодчества — каменного и деревянного. Неповторима красота церкви Покрова на Нерли [приложение 4], ее слитность с окружающей природой. Белоснежная, стройная, она стоит над небольшим озером, отражаясь в спокойной воде. Замечательный памятник деревянной архитектуры — Кижи. Один из строителей Преображенской церкви в Кижах [приложение 6], зодчий из народа Нестор, по преданию, сказал о ней: «Не было, нет, и не будет такой». Это подлинное чудо народной фантазии и плотницкого искусства. В руках русских древоделов топор был поистине волшебным инструментом. Топором рубили стены, делали украшения на домах и храмах, создавали конструкции без гвоздей, прочность которых удивляет нас сегодня.
Великолепный памятник древнерусского зодчества — Московский Кремль, который приобрел свой окончательный вид в результате многовекового строительства.
Мощные зубчатые стены, величественные башни, золотом горящие купола соборов; Красная площадь, являющаяся как бы парадным входом в Кремль, внутри которого свободно располагаются разнообразные здания,— все это образует грандиозный и поэтичный архитектурный ансамбль. Заметное место в истории архитектуры Торжественный облик и праздничное великолепие Кремля издавна сделали его центром столицы единого общерусского государства, а в наши дни — столицы многонационального Советского Союза занимает классицизм, (название возникло из стремления зодчих XVII—XVIII вв. возродить классическое искусство Древней Греции). Для зданий, построенных в этом стиле, характерны прямые, строгие линии и плоскости, колонны, опоясывающие весь фасад, богато отделанные мрамором и бронзой внутренние помещения. Образцов такой архитектуры много в Ленинграде (например, здания Адмиралтейства, Театра им. А. С. Пушкина, построенные выдающимися русскими архитекторами А. Д. Захаровым и К. И. Росси). Широко используя скульптуру, особенности рельефа местности, зодчие стремились создавать архитектурный ансамбль зданий, улиц и площадей. Ленинград — один из красивейших городов мира — восхищает строгостью, внутренним единством своей архитектуры и богатством уникальных памятников.
2.3 Советская архитектура.
В XVIII-XIX вв. вырабатываются принципы русского классицизма: ясность и выразительность архитектурного образа, простые конструктивные и художественные средства. В XIX в. утверждается эклектизм.
В XX в. появляются новые типы зданий: промышленные, транспортные, административные многоэтажные дома и жилые массивы. Их строительство ведется индустриальными методами с использованием новых материалов и стандартных элементов заводского изготовления. Это меняет эстетические критерии и открывает новые выразительные средства в архитектуре (в градостроительстве, например, возникает проблема художественной выразительности массовой застройки).
Украшательство,
которым грешила советская
