ВВЕДЕНИЕ 

    Поэтика публицистических текстов изменялась на протяжении всего ее существования. Эти изменения сказывались на системе журналистских жанров и  на их использовании в редакционной практике. Эти изменения не обошли стороной и такой жанр, как фельетон.

    Актуальность  темы «Фельетон на страницах региональной прессы» заключается в том, что фельетон – пожалуй, самый интересный из газетных жанров.

    В качестве объекта исследования выступает фельетон на страницах печатных средств массовой информации.

    Предметом исследования являются процессы трансформации жанра фельетона с момента возникновения до наших дней.

    Цель  исследования заключается в выявлении динамики изменения жанра фельетона на страницах средств массовой информации и определении основных его особенностей.

    Реализация  этих целей обусловила постановку и  решение следующих задач:

1. Рассмотреть историю возникновения и эволюцию жанра.
2. Уточнить жанровые особенности фельетона в сравнении с другими газетными материалами.
3. Выявить публицистические особенности данного жанра.
4. Провести анализ региональных публикаций.
5. Сделать выводы на основе проведенного исследования.

Гипотеза: современный фельетон на страницах региональной прессы соответствует основным законам жанра.

Методологические  и теоретические  основы исследования. Основными методологическими принципами являются: принципы объективности, системности и историзма. Исследование опирается на работы таких теоретиков как: Журбина Е.И., Розенталь Д.,Э., Тертычный А.А.

    Теоретическая и практическая значимость исследования. Выявление динамики трансформации жанра фельетон является теоретически значимым для социально – гуманитарного знания. Основные положения, результаты могут стать основой для последующих исследований в таких областях науки как, культурология, социология, журналистика.

    Структура работы. Курсовая работа состоит из введения, двух глав и заключения. Первая глава включает в себя три теоретических раздела. Вторая глава содержит практический раздел. В конце курсовой работы представлен список используемой литературы.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава 1. Фельетон

1. Определение и история развития фельетона

Фельетон - малая  художественно-публицистическая форма, характерная для периодической  печати (газеты, журнала) и отличающаяся злободневностью тематики, сатирической заостренностью или юмором. 
       Слово фельетон – французское, означает листок, листочек. Термин возник в начале 19 века. В 1800 году во Франции издатель газеты «Journal des Debats» стал выпускать добавочные листы к газете, а затем в 1803 изменил формат своей газеты - удлинил его книзу, и вот эта добавочная часть, отделенная от газеты «линией отреза» (белым пропуском), стала называться фельетон. В дальнейшем термин получил двоякое значение: 1) литературный материал «подвала» газеты, 2) литературное произведение малой формы публицистически-злободневного характера. Именно в последнем значении этот термин закрепляется и получает очень широкое распространение во Франции, затем в Германии и в России.

Истоки жанра  уходят в Западную Европу 18 века. Его  родоначальниками нужно считать Вольтера, Дидро и их политического врага Фрерона.  

В эпоху первой французской революции фельетон приобрел остро политический характер, принимая преимущественно форму  памфлета. Дюмулен в газете «Revolutions de France et de Brabants», Марат в «L’ami du peuple», Гебер в «Pere Duschene» в своих фельетонах зло высмеивали монархию, короля, церковь, призывали народ к революционному действию. Аббат Жоффруа, реакционер, продолжил традиции Фрерона (в частности его вражду к Вольтеру) в фельетоне «Journal des Debats». При Наполеоне и в эпоху Реставрации фельетон, как и вся вообще печать, влачил жалкое существование: «Journal des Debats» и другие ставили своей целью развлекать поверхностным остроумием. 
       В связи с подъемом общественного самосознания перед революцией 30-го года замечается с конца 20-х годов оживление в литературе вообще и, в частности, оживление фельетона, уже более разнообразно оформляющегося. В «Journal des Debats» появился талантливый буржуазный фельетонист Жюль Жанен, ставший особенно известным как автор театральных рецензий. Наряду с фельетоном - театральной рецензией развивается фельетон - музыкальная рецензия. Появился целый ряд других талантливых фельетонистов (Шарль Нодье, Денуайе, Жирарден и др.). В 30—40-х гг. широко культивируется бытовой фельетон в виде путевых записок. Но при известном разнообразии в жанровом оформлении французский буржуазно-дворянский фельетон со стороны содержания имел поверхностный, «развлекательный» характер. 

Фельетон мелкобуржуазной  демократии, наоборот, отличались идейно-политической насыщенностью, сатирической заостренностью. Феликс Пиа, например, выступая против политической беспринципности фельетониста Жюля Жанена, пишет острый фельетон - памфлет «Mari Josef Chenier et le prince des critique».[http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_literature/4720/Фельетон] 
       В 50-60-х гг., в связи с ростом общественного движения во Франции, фельетон насыщен политической сатирой (Рошфор). После 80-90-х гг. фельетон во Франции мельчает: уголовная хроника, мелкие факты городской жизни - вот содержание фельетона этого времени. 
 
 
 
 
 
 

Развитие фельетона  в Англии шло иными путями. В  английской прессе не было места ни литературному, ни театральному, ни политическому  фельетону — он находил место  лишь на страницах соответственных еженедельников. Самый термин фельетон отсутствует в Англии, заменяемый термином эссе. Но зато искусство эссе, развившееся вне влияний газетных условий работы, достигло в Англии совершенства. В литературной иерархии Англии термин эссеист — стоит, пожалуй, на первом месте, эссе предпочитается роману. Наиболее видными ессеистами Англии являются в настоящий момент: Бернар Шоу, Честертон, Беллок, Зангвилль, Арнольд Беннет, Льюис Хинд, Артур Мильн.

Что же касается газетного фельетона, то он появился лишь в последние годы и носит низкопробный характер. Он составляется обыкновенно несколькими лицами и состоит из ходячих анекдотов, шуток на тему дня и т. д.

Фельетон-роман  получил в Англии, как и во Франции, очень большое развитие.

Фельетон в  Германии и Австрии почти неотделим от серьезных статей: легкий юмор не является отличительной чертой германской прессы. Фельетонистами во франко-английском понимании этого термина являются ныне в Германии М. Гарден и в Австрии Карл Краус. Маленького фельетона германская пресса совершенно не знает. [http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_literature/4720/Фельетон] 

Развитие  в России.

Термин фельетон в русской литературе впервые упоминается в «Вестнике Европы» в 1820: «Фельетон, - говорит «Вестник Европы», - это еще, очевидно, не укрепившееся в нашем быту понятие означает отдельную часть газеты, где помещаются замечания на новые книги, на играемые в театрах пьесы, на самую игру актеров».

Истоки русского фельетона нужно искать в 18 веке. Развитие сатирической журналистики вызвало к жизни новую литературную форму - фельетон. В фельетоне сатирических журналов 18 века выявляются уже две линии, которые указаны Горьким для развития литературы вообще. Это - «линия критического реализма и линия чисто мещанской литературы». Фельетон «Трутня», «Живописца» зачинают первую линию, фельетон «Всякой всячины», «Ни то, ни сио» — вторую линию.  В произведениях «Трутня», «Живописца» вскрывалось конкретное зло общества того времени, давалась резкая критика «на лицо», велась борьба за культуру в России против консерватизма господствующих групп. Публицистическая заостренность, актуальность, смелое привлечение разнообразного материала (бытовые сцены, судебные постановления и др.) - вот те характерные для писем и обозрений новиковских журналов черты, которые позволяют считать их фельетоном.

Фельетонисты  «Всякой всячины», «Ни то, ни сио» выдвигали лозунг «не целить на особ», давать критику «в улыбательном духе», мешать поучения с увеселениями и  «угрюмость строгих правил умягчать какими-нибудь приятностями или закрывать прелестными цветами». От фельетона «Трутня», «Живописца» идет традиция к фельетону крестьянской революционной демократии, к  «Современнику», «Искре», от фельетона «Всякой всячины», «Поденщины», «Ни то, ни сио» — к охранительным фельетонам булгаринской «Северной пчелы» или «Библиотеки для чтения».

В 30-х гг. в  качестве фельетониста «Библиотеки  для чтения» выступил Сенковский. Особенной известностью пользовался его фельетон «Большой выход сатаны». Сенковский дал огромное количество фельетонов, написанных живо, хлестко, но неглубоких по содержанию. Это - или нападки на своих литературных врагов, или мелкая критика современных нравов. Беседа-диалог, письма, в особенности фантастические сны - форма фельетона Сенковского. Его произведения нередко заканчиваются нравоучениями охранительного характера: «первая обязанность словесности в обществе, - говорит Сенковский, - успокаивать умы», «не помогать политическим бредням» («Брамбеус и юная словесность»).

Общественный подъем, развитие литературы «натуральной школы» вызывают в 40-х гг. в истории русского фельетона значительное оживление:

В рядах фельетонистов  в 40-х гг. мы видим таких писателей, как Григорович, Плещеев, Сологуб, Тургенев, Гончаров, Достоевский. Широкое распространение в 40-х гг. получил фельетон - «физиологический очерк». Публицистические статьи, письма, очерки Герцена подчас получают характер фельетона, замечательного как социально-политической остротой своего революционного содержания, так и блестящим использованием средств художественного порядка. В 50—60-х гг. выдвинулся на первый план фельетон революционной крестьянской демократии. Острое и актуальное содержание, правдивый показ действительности, беспощадная критика эксплуататорского строя, призыв к борьбе - основные черты фельетона революционных разночинцев, наравне с богатством жанровых форм и художественной яркостью образного воплощения.

Фельетоны пишут Некрасов, Добролюбов, Салтыков-Щедрин, Глеб Успенский. Литературно-критические статьи Чернышевского «Об искренности в критике» и «Русский человек на „rendez-vous“» шли в журналах как фельетоны.

В 60-70-х гг. продолжал существовать и мещанский фельетон. Он носил прежний традиционный характер веселой болтовни (например, фельетоны Масальского в «Сыне отечества», «Весельчака» и др.).

Период реакции 80-х гг. - период упадка социально-сатирического фельетона. Жестокие преследования цензуры не давали возможности передовым органам пользоваться таким оружием, как фельетон. С трудом удавалось Успенскому помещать свои фельетоны-очерки. В 80-е гг. он широко использовался беспринципными юмористическими журналами мещанского типа («Осколки»). Типичным представителем мещанского фельетона являлся Лейкин. [http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_literature/4720/Фельетон]

В начале 20 века рост пролетариата, пролетарского движения, организация пролетарских журналов и газет, выступление в печати Ленина, выступление Горького, революция 1905, реакция после революции 1905, новая волна рабочего движения - все эти огромные общественные сдвиги и события сказались в журналах, газетах, литературе. На страницах журналов и газет шли упорные бои. Фельетонам в этих боях принадлежит большое место.

Реакционные газеты и журналы развивали бешеную  кампанию против революции, против рабочего движения. В «Новом времени» выступила целая «плеяда» фельетонистов (Суворин, А. Столыпин, Меньшиков, Розанов и др.). Донос, клевета на все честное, революционное, кровавые наветы, призыв к погромам во имя православия и самодержавия - вот гнусное содержание реакционных фельетонов. Беззастенчивая, доходящая до цинизма подтасовка фактов, мистика, ханжество и лицемерие - особенности «стиля» фельетонов нововременских «Иудушек Головлевых».

Произведения либеральных фельетонистов 900-х гг. отличались мелочностью содержания, малой социальной значимостью и в то же время изощренностью, узорчатостью, часто вычурностью формы (Дорошевич, Амфитеатров, Л. Андреев и др.).

Новые страницы в истории дооктябрьского фельетона открывают произведения Горького. Первые его фельетоны под названием «Между прочим» были напечатаны под псевдонимом Иегудиил Хламида («Самарская газета» за 1895). В своих фельетонах Горький, несмотря на жестокую цензуру, умел остро ставить вопросы о разгуле административного произвола, умел заступиться за попранные права трудящихся.

В 1906 Горький написал серию блестящих фельетонов-памфлетов: «В Америке» («Город Желтого Дьявола» и др.), «Мои интервью» («Прекрасная Франция», «Русский царь» и др.). В этих фельетонах Горький обличал полновластное господство капитала в «демократической» Америке, республиканскую Францию, снабжающую русского царя деньгами для подавления революции, наконец, самого русского самодержца, тупого, кровавого царя, державшегося на троне при помощи штыков. Как в других своих произведениях, так и в фельетонах Горький указал путь развития советской художественной и публицистической литературы - путь социалистического реализма. В качестве фельетонистов в дореволюционных большевистских изданиях выступали В. В. Воровский, М. С. Ольминский, направлявший против меньшевиков острые сатирические фельетоны.

После Великой  Октябрьской социалистической революции  начался бурный расцвет пролетарской публицистики вообще и пролетарского  фельетона в частности. Развитие социалистического строительства, культурная революция, изживание пережитков капитализма в сознании людей советской эпохи, создание нового быта, перестройка отношения человека к природе, к труду, борьба с остатками буржуазии, разгром троцкистских, бухаринских и иных шпионов и диверсантов - все это дает широкий круг тем для советского фельетона.

Советский фельетон не только критикует отрицательные явления жизни, но и утверждает новую, социалистическую действительность, великие завоевания сталинской эпохи.

Непревзойденными шедеврами советского фельетона являются пламенные произведения Горького, посвященные обличению международного империализма и его наймитов, врагов народа в нашей стране, а также фельетоны Горького, откликавшиеся на рост культуры в СССР, ставившие вопросы из области литературой жизни и указывавшие направление развития советской литературы. Фельетон социалистического реализма имеет четкий идейно-композиционный стержень, ему чужда отрывочность, фрагментарность мелкобуржуазного. 900-х гг. Советский фельетонист говорит просто, ясно, твердо; советский фельетон не стремится к внешней вычурности.

Советский фельетон крайне многообразен по форме. Политически заостренные, пропитанные партийностью, с четкой сюжетной линией, опирающиеся на определенные конкретные факты, советские фельетоны дают примеры гармонического сочетания в фельетонах публицистического и художественного элементов. В. В. Маяковский дал блестящие образцы политически насыщенного, подчас остросатирического стихотворного фельетона.

Победа социализма, невиданные в мире успехи социалистического  строительства в области индустриализации, сельского хозяйства, культуры настоятельно требуют развития фельетона-бытовой сцены, фельетона-научной статьи, фельетона-научной гипотезы, в которых в доступной и «легкой», понятной миллионам трудящихся форме сообщались бы знания не только о действительности прошлого и настоящего, но и о действительности будущего. [http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_literature/4720/Фельетон] 
 

1.2. Стилистические особенности 
и построение фельетона

Фельетон объединяет в себе три начала: публицистическое (актуальность, злободневность, ярко выраженная оценочность), художественное (использование образных средств из арсенала художественной литературы) и сатирическое. Сатирическое начало служит дифференцирующим жанровым признаком фельетона. Его сущность заключается в комическом иносказании, которому подчинены все прочие элементы жанра. Предметная основа фельетона - отрицательное явление, комическая природа которого ясна фельетонисту. Главная задача фельетона как жанра сатирического - разоблачение отрицательных фактов действительности и последующее их искоренение из жизни общества. Выявить комичность факта, явления, ситуации - значит показать ее принципиальное противоречие с авторским идеалом. Как следует из теории литературы, сатира отрицает явление в основных его особенностях и подчеркивает его неполноценность. Достигается это путем резкого преувеличения или преуменьшения, т. е. при помощи нарушения обычных реальных форм явления.

В советской  журналистике к «фельетонным» фактам относились тунеядство, спекуляция, бюрократическая волокита, халатность, недобросовестность, воровство и т.д. Фельетон был рассчитан, во-первых, на лиц, конкретно связанных с проблемами, затронутыми в отдельном фельетоне, а во-вторых, на широкий круг читателей, влияние на которых составляло едва ли не главную задачу выступления автора. Таким образом, опираясь на негативные факты, фельетонист выстраивал цепочку суждений, которые постепенно приводили читателя к мысли, что этот факт не только негативен для общества в целом, но и требует оперативного вмешательства в данную ситуацию для полного искоренения пагубного явления. Центр тяжести сюжета переносился с непосредственного изображения событий на их осмысление. Не менее важную роль в фельетоне играл талантливо поданный образ персонажей, ведь посредством их хорошей зарисовки фельетон достигал своей цели.

В новое время  фельетон пережил серьезную трансформацию. В роли «фельетонных» фактов, как  правило, выступают общественно-политические явления: внутриполитическая обстановка в стране, международные отношения. Ведущими темами фельетонов, соответственно, становится политика, экономика, некоторые социальные аспекты.

«Фельетонный» факт чаще всего содержит в гипертрофированном виде черты, типичные для явлений  того класса, к которому он относится. Фельетон может строиться не на одном факте, а на их совокупности, что чаще всего и происходит. В этом случае типичное выступает как определенная закономерность, связывающая ряд отдельных фактов. А факты в свою очередь выступают как опорные точки сатирической типизации, т.е. создания сатирического образа определенного жизненного явления, которое таким путем сводится до уровня ущербного. [А.А.Тертычный 2000] 
 
 
 

Исходным началом  в фельетоне всегда является конкретный фактический материал, но факт в  нем служит материалом для создания образа, при котором внутреннее содержание фактов и оценка выступают с полной очевидностью. Художественность или образность фельетона всегда были обязательным условием его эффективности и действенности.

В фельетоне  достоверность фактов, используемых автором, является обязательным условием. Чаще всего факты освещаются сатирически и в фельетонах документальных, и в фельетонах, прибегающих к обобщенным образам. Но, тем не менее, эти факты остаются практически неизменными.

Фельетонный образ, несмотря на свою специфичность, обладает теми же качествами, что и образ в художественных жанрах: он эмоционален; он представляет собой обобщение жизни; он раскрывает смысл явлений и дает им оценку, утверждая или отрицая их.

Фельетонист строит свое произведение двупланово (в этом существенное отличие фельетона от статьи), возвышая реальную конкретную ситуацию до масштабной общественной проблемы.

Один из главнейших законов фельетонного жанра - ассоциативность. При ассоциативном зачине с самого начала привносится элемент эмоционально-образного развития темы, поскольку она начинает раскрываться не прямо, а косвенно, опосредованно. А это в свою очередь при переходе к исходной теме конкретного жизненного факта может вызвать и часто вызывает комическое противоречие на стыке двух тем.

Движение сюжета в фельетоне, как и в произведениях  «чисто» художественной прозы, совершается  посредством «перебоев». Но и характер фельетонных перебоев принципиально  отличается от тех, которые происходят, например, в рассказе.

И, безусловно, фельетон является одним из самых благодатных жанров для использования всех известных изобразительно-выразительных средств языка. «Усиление выразительности речи достигается различными средствами, в первую очередь использованием тропов». В чем не откажешь хорошо написанному фельетону, так это в выразительности. На протяжении буквально одного-двух абзацев качественного фельетона мы находим образцы практически всех известных тропов и стилистических фигур. [Д.Э. Розенталь, 1977]

Огромную роль в фельетоне играет и заголовок, который зачастую имеет характер развернутой или более краткой загадки. Заголовок привлекает читателя своей нестандартностью и заставляет сначала заинтересоваться, а потом и задуматься.   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1.3. Публицистическое начало в фельетоне

Сам термин «публицистика» произошел от латинского «publicus»  – общественный, что несложно спроецировать  на рассматриваемый нами жанр. Фельетон без направленности на актуальные проблемы и явления текущей жизни невозможен.

Еще в двадцатые  годы началась борьба за особую, публицистическую художественность фельетона. Вообще фельетон может строиться по трем основным принципам.

Первый принцип  – от факта к проблеме. Здесь  автор самостоятельно либо при помощи читателей (они частенько являются «поставщиками» интересных и злободневных тем) находит факт или явление, на котором вполне можно поставить социальную проблему. Остается только художественно осмыслить собранный материал и, используя вышеуказанные приемы, создать готовый продукт – фельетон.

Второй принцип  – от проблемы к факту. Существуют так называемые «вечные» конфликты, о которых писали и будут писать еще много лет. Здесь публицистическая направленность фельетона выражается в том, что автор, переживая проблему действительности, хочет выразить ее «исходя не из единичных типических фактов, а из осознанной при их помощи проблематики. К фактам он все же приходит и здесь, давая их в документальном виде» [Е.И. Журбина, 1974].

Третий принцип  создания фельетона – от проблемы к типизации. Этот способ обобщения  фактов наиболее близок художественной литературе.

Безусловно, этим перечнем не исчерпывается все многообразие форм построения фельетона, и «чистая» схема встречается реже, чем их синтез.

Выше мы уже  вели речь о том, что исходным началом  в фельетоне выступает факт. Именно здесь особенно наглядно можно заметить различие фельетона и его «прародителей» – чистой публицистики и рассказа. От любого другого газетного или журнального жанра фельетон отличается тем, что фактический материал в нем является «глиной» для лепки образа, который наиболее очевидно и выпукло показывает внутреннее содержание фактов и их психологию. Юмористический же рассказ, в отличие от фельетона, не претендует на достоверность, актуальность и адресность, хотя он тоже может быть написан хорошим стилем, с использованием изобразительно-выразительных средств языка и иметь почти все внешние признаки фельетона.

Специфика фельетонного сюжета – в том, что он движется в равной степени как от факта, так и от развития публицистического  образа.

Для фельетона  непосредственное изображение картин жизни на основе конфликта – чтобы читатель сам сделал выводы – нетипично. «Типические конфликты здесь делаются сами «элементом содержания» произведения. Они представлены нам с определенной и строго отграниченной точки зрения, точки зрения художника-публициста. Писатель как бы уже проделал какую-то часть работы за читателя. Он не только выбрал из жизни факты, он соотнес их смысловое наполнение под углом зрения своего замысла и сделал выводы, то есть предъявил жизненные материалы читателя, подчинив их своей «внутренней» задаче». И от фельетониста зависит, какие именно факты он сочтет важными и актуальными для работы. [Е.И. Журбина, 1974].

Таким образом, уже сама тема фельетона и фактические  материалы, на которых он основывается, несет на себе отпечаток личности автора. Ведь фельетонист всегда должен находиться в «гуще» жизни и наблюдать ее во всех проявлениях. Именно от его позиции зависит, что выбрать в качестве пригодного сюжета для фельетона и как подать заинтересовавшие его факты и явления.

Центр тяжести  в фельетоне перемещен с непосредственного  описания событий на их осмысление и анализ. Отличие фельетона от рассказа еще и в том, что рамки  сюжета многого не вмещают, поэтому  фельетонисту приходится многое оставлять  «за кадром» – разумеется, если все это не является предметом специального рассмотрения с позиции публицистики.

Если в художественных жанрах типа рассказа, новеллы, романа автор старается отобразить жизнь  героев во всей полноте, то фельетонисту из-за ограниченности рамок сюжета приходится выбирать самые характерные стороны их жизни именно с точки зрения публицистического исследования. То есть внешность, характер героя, суть его поступков дается не развернуто, а подчас «одним мазком». Но этот штрих должен быть выбран и сделан очень обдуманно, чтобы буквально в нескольких словах, одной фразе нести необходимую публицистическую и художественную нагрузку, не быть надуманным ради красного словца или «раскрашивания» сухих фактов.

Безусловно, фельетонист  имеет право на гиперболу, гротеск, преувеличение. Но только в том случае, когда эти приемы выражают жизненную правду! Если автор выдумывает какую-либо деталь относительно, скажем, внешности (вот захотелось ему сделать лысого  главного героя рыжим, потому что он решил повеселить читателя  использованием соответствующей поговорки), то он рискует вместо фельетона создать на реального человека плохую карикатуру и потерять доверие читателя. Смешная подробность, комическая ситуация в фельетоне существуют не сами по себе, а для того, чтобы выявить черты характера, раскрыть контраст между сущностью и видимостью, словами и реальностью, существующим и идеалом, причиной и следствием.

Истинный фельетонист  должен обладать взглядом ребенка. Для  него не существует банальности, косности, инерции. Он должен искренне удивляться сам и тормошить читателя – «а почему именно так?». Ему нужно иметь свежий взгляд на окружающее и открывать публике глаза на всяческие несообразности и жизненные аномалии. [Е.И. Журбина, 1965]

И эта цель достигается  с помощью сплава публицистичности и художественности – читатель восклицает: «И в самом деле, до чего все это глупо!» не потому, что такая фраза открытым текстом присутствует в фельетоне. И не потому, что какими-то косвенными доводами автор за руку, как первоклашку, подводит читателя к подобному выводу. Ценность художественной публицистичности настоящего фельетона – в том, что перед нами наглядно, во всей своей вопиющей нелепости, встает какой-то яркий образ, воздействующий не только на разум, но и на чувства. Специфичность художественности фельетона и состоит в том, что она берет свое начало в насыщенности образов публицистическими эмоциями.