Фотографии в журналистике на примере журнала «National Geographic»: их роль и разновидность жанров

Фотографии в  журналистике на примере журнала

 «National Geographic»: их роль и разновидность жанров.

Москва  2012

Оглавление

Введение                                                                                                        3

Глава 1. Эволюция фотографии в печатных СМИ                                    5         

Глава 2. Классификация жанров фотожурналистики                               7

Глава 3. Многообразие фотожанров в журнале «National Geographic» 13                                     

3.1. Журнал «National Geographic»: история и специфика                      13

      3.2   Использование фотожанров в журнале «National Geographic»      15

Глава 4. Функции и расположение фотографий на страницах журнала19

Заключение                                                                                                  24          

Список литературы                                                                                      26        

Введение

Отличительной чертой любого журнала является наличие в нём  большого числа красочных фотографий и ярких картинок. Полки магазинов  просто пестрят разнообразием красок современных глянцевых изданий. И так как на мировом журнальном рынке всегда шла война «за  место под солнцем», а в период такого количества и доступности  прессы она идёт с удвоенной силой, то журналы пытаются выжить за счёт своего устоявшегося имиджа. Имидж  печатного СМИ складывается годами и отличается позицией, тематикой  и содержанием, а также характером подачи материалов - дизайном и вёрсткой. Конечно, в разных изданиях формирование номера рассчитано на свою целевую аудиторию, но любого читателя цепляют в первую очередь фотоиллюстрации, а потом уже тема номера и его текстовое наполнение. В связи с этим журналистам и редакторам приходится постоянно улучшать и обновлять форму и содержание своего печатного издания, где все большую роль начинает играть использование фотографии.

Поэтому представляется целесообразным проанализировать какой-нибудь один журнал на предмет содержания в нём фотографий, их разновидностей и функций. В качестве объекта исследования была выбрана российская версия журнала «National Geographic», в котором публикуется много фотографий, посвященных самым разным сторонам живой природы. Данный журнал зарекомендовал себя как СМИ, предлагающее своему читателю многообразие фотомира, редкие фотографии еще не изведанных человеком уголков планеты. Журнал «National Geographic» сотрудничает с ведущими мировыми фотографами. Этим объясняется высокое качество фотографий издания, вариативность представленных на страницах журнала фотожанров.

Цель курсовой работы – изучение истории и теории использования фотографий в журналах, определение их роли и выявление многообразия фотожанров на примере журнала «National Geographic»

Проблема деления на фотожанры  в отечественной журналистике изучена  недостаточно хорошо. Тем не менее, знание фотожанров во многом расширяет возможности профессии журналиста, позволяет правильно использовать выразительные средства фотографий в конкретной ситуации.

Для достижения поставленных целей проведена следующая работа: во-первых, изучена эволюция фотоиллюстрации в СМИ и теория классификации жанров в фотожурналистике с помощью научной литературы, во-вторых, выявлена специфика и структура выбранного мною журнала, в-третьих, проанализирована система жанров фотожурналистики в составе конкретного журнального номера и, в-четвёртых, изучены основы расположения фотографий на страницах журнала и установлена их роль, так же на примере выбранного журнала.

Эмпирическая база исследования – фотографии в журнале «National Geographic», опубликованные в майском номере 2012 года, и фотографии на сайте Национального географического общества www.nat-geo.ru из рубрики «Фото дня» за начало мая.

1. Эволюция фотографии в печатных СМИ

Отношение к фотоиллюстрации в российской печати кардинально менялось на протяжении последних пятидесяти лет. Из-за сложности изготовления фотоклише в районных и городских типографиях в 50–70-е годы, каждый экземпляр был на вес золота. Суть изображения на клише не играла большой роли. Важным было то, что это темное пятно привносило разнообразие в сплошной текст, из которого состояла газетная полоса. На выручку всегда приходила Фотохроника ТАСС, которая рассылала пластмассовые клише во все редакции на любые темы. Эти фото с небольшими подписями представляли самостоятельные изобразительные материалы – фотозаметки, а использовались оформителями как украшения.

В 50-е годы начался профессиональный спор среди журналистов: нужна или  нет иллюстрация или изобразительный  материал? В 70-е годы в литературно-художественных журналах стали широко применять рисунки и фотографии. То же самое стали делать и в производственных, технических ежемесячных журналах.

В газетах подавляющее  большинство фотографий и рисунков становились самостоятельными публикациями.

В это же время местные  газеты получили электронно-гравировальные автоматы и появилась возможность  публиковать оперативные снимки в неограниченном количестве. Областные  и центральные газеты смогли разнообразить  их жанры, форму, величину и т.п. Однако лишь в конце 70-х, начале 80-х гг. XIX в., когда в полиграфии появились новые виды воспроизведения фотоснимков (фототипия, цинкография), порожденные самой же фотографией, фотографии все чаще и чаще стали появляться в массовой печати.

В наше время способ подготовки иллюстраций намного упростился. Наступила эра цифровых технологий, редакции имеют высококачественное компьютерное оборудование и все допечатные процессы делают самостоятельно. А значит, имеют большую возможность для творчества при создании журнального номера в целом.

Существуют огромные библиотеки изображений, сделанных профессиональными  художниками, репортерами-фотографами  и уже в цифровом виде записанных на оптические диски. Стало возможным  получение картинки в цифровом виде от видеокамеры, видеомагнитофона или  напрямую с телевизионного эфира. Подключение  к сети Интернет позволяет принимать  большие объемы разнообразной информации и при необходимости сразу  включать ее в свое издание.

Уже не нужны пленка и  фотобумага, не нужен длительный процесс  печатания фотографий.

2.Классификация жанров фотожурналистики

Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных  жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и  фотография знаменитостей) следующими свойствами:

Время — снимки имеют  значение в хронологическом контексте  развития событий.

Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут  честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.

Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о  сути всего материала.

Фотожурналистика в современном  понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и  фотографии между 1880 и 1897. Первая полутоновая  — репродукция новостной фотографии была опубликована 4 марта 1880 года в The Daily Graphic (Нью Йорк).

В «золотую эру» фотожурналистики (1930-е-1950-е) многие журналы (Picture Post (Лондон), Paris Match (Париж), Life (США), Sports Illustrated (США)) и газеты (The Daily Mirror (Лондон), The Daily Graphic (Нью-Йорк)) заработали репутацию и  огромную аудиторию во многом благодаря  фотографии.

Большинство исследователей фотожурналистики подробно не останавливаются  на классификации жанров. Поэтому  в данной сфере не существует серьезных  разногласий между исследователями.

Например, В.В.Тулупов считает, что исторически сложились три  канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж, но все  эти жанры тоже смешиваются и  взаимопроникают, все зависит от того, какую они выполняют задачу.

В.В.Тулупов так видит  особенности этих жанров. Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения  положительных и отрицательных  сторон действительности. Это та форма  ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития.

Фотопортрет может быть индивидуальным или групповым. Главное, чтобы он не был мелким и не искажал  внешность изображенных на нем людей.

Данная классификация  довольно условна и не выдерживает  критики. Во-первых, она сводит все  многообразие жанров к трем. Во-вторых, автор не аргументирует, почему выбраны  именно эти жанры и не возможны другие. Большинство существующих классификаций  создано в советские времена  и по этой причине не могут в  полной мере отражать текущее положение  дел. Однако кратко расскажу о них, как  о предтече современной теории фотожанров. С точки зрения авторов советской  теории журналистики, с точки зрения способа фиксации материалов действительности соотношения в них ценностных и количественных параметров информации, жанры журналистики можно разделить  на информационные, аналитические и  художественно-публицистические, как  это делают В. Ученова и Н. Ворон. В другой советской классификации  Г. Чудакова понятие «аналитический жанр фотожурналистики» опускается, он оставляет лишь информационно-публицистические жанры (фотоинформация, фоторепортаж, фотоиллюстрация) и художественно-публицистические жанры (фотоочерк, фотосерия, фотоплакат).

Причина исключения аналитических  жанров как рода фотожурналистики, скорее всего, связана с особенностями  фотографии как вида искусства, в котором наиболее ярко выражены художественное и информационное начало. Ведь аналитическая функция газетной или журнальной фотографии трудно выделима. Это можно сделать лишь искусственным путем. В целом же большинство основных жанров фотожурналистики имеет прототип в печатной журналистике.

Единственная современная  теория жанров фотожурналистики представлена в книге московского исследователя  В.М.Березина «Фотожурналистика». С  его точки зрения, все жанры  делятся на информационно-публицистические и художественно-публицистические.

К информационно-публицистическим жанрам относятся фотоинформация, фоторепортаж, фотокорреспонденция, а также фотоиллюстрация - жанры фотожурналистики, наиболее часто применяемые в визуальной коммуникации. В.Березин не включает в число информационно-публицистических жанров фотозаметку, так как этот жанр имеет полное совпадение типологических признаков с фотоинформацией. В  печатной журналистике заметка и  информация – это практически  синонимы, просто в разных школах журналистики используются разные слова. В связи  с этим, нам кажется разумным исключение фотозаметки из числа жанров.

Все информационно-публицистические жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (коммуникативного действия), позволяющий  дать наглядное представление о  событии, факте, явлении и с помощью  минимального текста сформулировать их суть. Различаются они по конкретному  назначению, а также по целевому и ценностному использованию  зрителем заложенной в них информации.

Так, в основе фотоинформации лежит  единичный факт, сообщение о котором  призвано лишь показать зрителю и  читателю, где, когда, и с какими первыми  последствиями он случился. Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения  положительных и отрицательных  сторон действительности. Это та форма  ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

В практике отечественной фотожурналистики выделяются три разновидности фотоинформации: некомментированная, комментированная и развернутая. Объем текстовой информации в них, как правило, заключается в рамки сообщения об одном факте. Различие – лишь в обрисовке деталей, в тех или иных подробностях события.

Фоторепортаж - более развернутое  коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного  события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие  в фазах его изменений, его  поступательного или динамического  развития, а может быть, и с  показом прогрессирующих или  регрессирующих в отношении человека последствий.

Фоторепортаж может вылиться и  в один репортажный снимок. Он может  быть и серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так  и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей.

Каждый фоторепортаж должен иметь  свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения. Выделяются такие разновидности  жанра, как хроникальный фоторепортаж, фоторепортаж-отчет, фоторепортаж с  оценочным началом.

Фотокорреспонденция - сравнительно новый для отечественной фотожурналистики жанр. У истоков ее развития он не выделялся в особую вербально-визуальную форму отображения реальности, а  отождествлялся с развернутой фотоинформацией  и оценочным фоторепортажем. Но затем  в ней усмотрели особые типологические черты. Фотокорреспонденция не отображает напрямую развитие какого-либо события. В ней происходит осмысливание сложившегося положения дел в ходе тех или  иных событий и явлений действительности, подводится результат определенных действий, дается их оценка и возможный  прогноз.

От развернутой фотоинформации этот жанр отличается тем, что фиксирует  не единичный факт, а раскрывает взаимосвязи между несколькими  фактами и событиями.

Фотоиллюстрация - вторичный по отношению  к тексту визуальный жанр отображения  действительности, дающий ее зримый образ  на момент осуществления вербального  коммуникативного действия.

К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике фотожурналистики относят фотозарисовку, фотоочерк, фотопортрет, фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, фотоколлаж.

Фотозарисовка - предтеча фоторепортажа. Как отмечает С. Морозов, истоки жанра  обнаруживаются в истории отечественной  фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и  вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок «под жизнь», с ее социальными контрастами  и противоречиями. Разновидности  фотозарисовок - лирические, пейзажные, информационно-познавательные.

Фотоочерк - жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием к человеку, «очерчивающий» основные этапы его  судьбы, круг встающих перед ним  проблем. Очерк может создаваться  о том или ином коллективе, общности людей, о проблемах перед ними встающих и ими разрешаемых, о  путешествиях, ими совершаемых. Отсюда и разновидности фотоочерка как  жанра: портретный, проблемный и путевой.

Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерна одна и та же типологическая общность - многокадровый изобразительный  ряд.

Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж – это такие жанры фотожурналистики, которые объединяет соединение в  одном кадре (в одной картинной  плоскости) нескольких сюжетов с  целью достижения определенного  художественного и пропагандистского  эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены фотоспособом, в фотоколлаже  и фотоплакате - синтетическим изобразительным  способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры – синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и емкий, экспрессивный вербальный текст.

Некоторые фотографии могут быть причислены к такому роду жанров фотожурналистики как декоративно-прикладные жанры (пейзаж, этюд, натюрморт, реже - портрет, репортажный  снимок). Лишь жанр натюрморта в этом перечне надо классифицировать лишь как «чистый» декоративно-прикладной жанр.

Отдельно стоят такие жанры, заимствованные фотожурналистикой  у изобразительного и киноискусства, как коллаж и монтаж, о которых  говорилось выше. Эти жанры также  широко используются в современной  массовой печати.

Именно на классификацию жанров В.М.Березина опирается дальнейший анализ фотографий конкретного издания.

3. Многообразие фотожанров в журнале «National Geographic»

3.1. Журнал  «National Geographic»: история и специфика

Журнал «National Geographic» — уникальный научно-популярный географический журнал, официальное издание Национального географического общества, основанное в октябре 1888 года. Журнал издаётся в нескольких странах и на разных языках издательским домом Sanoma Independent Media.

Национальное географическое общество — одна из крупнейших научных и образовательных организаций. Было основано в Вашингтоне 27 января 1888 года 33 исследователями, представителями элиты США и учёными, которые получили приглашения обсудить «целесообразность организации общества, способствующего преумножению и распространению географических знаний. Следует отметить, что под словом география понимались разные дисциплины науки.

На основании присутствовали Адольф Вашингтон Грили, Гардинер Грин Хаббард, Джордж Кеннан, первый американский исследователь Аляски Уильям Долл и  др. Гардинер Грин Хаббард через 2 недели в феврале был выбран первым президентом, и его зять Александр Грэм Белл, в конечном итоге продолжил его  деятельность на этом посту в 1897 году после его смерти.

Через 9 месяцев в октябре 1888 года вышел первый номер National Geographic Magazine, у которого было всего 217 подписчиков.

Изначально журнал представлял  собой научное издание с минимумом  иллюстраций. Современный вид с  большим количеством иллюстраций  и популярным стилем журнал приобрёл в 1905 году, когда в нём был опубликован  репортаж о Тибете, включавший большое  количество первых в мире фотографий загадочной и неизвестной в то время страны, из двух независимых  экспедиций российских ученых-востоковедов Гомбожаба Цыбикова и Овше Норзунова.

В 1969 году астронавты «Аполлона-12»  доставили знамя NGS на поверхность  Луны. А в 1986 году пилотируемый подводный  аппарат Алвин участвовал в исследовании обломков Титаника и многие из фотографий экспедиции были опубликованы в журнале  Национального географического  общества, которое было главным спонсором  экспедиции.

Журнал специализируется на статьях о географии, природе, истории, науке и культуре. Материалы  снабжаются большим количеством  фотографий.

Сегодня издание читают более 40 миллионов человек на 26 языках мира. National Geographic публикует беспрецедентные  фотографии и эксклюзивные материалы  об истории, археологии, науке и культуре. Ядро журнала одинаково для всех стран, что делает National Geographic по-настоящему общемировым изданием. Издается в  России с 2003 года.

3.2. Использование  фотожанров в журнале

«National Geographic»

Журнал «National Geographic» практикует не собственный штат фотографов, а сотрудничает с ведущими мировыми фотографами. Этим объясняется высокое качество фотографий издания, вариативность представленных на страницах журнала фотожанров. Зачастую в журнале появляются фотографии почти не тронутых человеком уголков планеты. В такой ситуации от фотографа требуется эксклюзив, фотографии высочайшего уровня, которые могут прославить его имя во всем мире.

На страницах журнала  в основном присутствует только один жанр фотографии – фоторепортаж. Это  объясняется самой тематикой  журнала, и тем, что журнал предъявляет  высокие творческие требования к  своим сотрудникам, к качеству материала. Это главная причина, почему в  журнале отсутствуют фотоиллюстрации, как жанр, не несущий в себе какого-либо художественного начала.

Фотоинформация – самый  популярный жанр, встречаемый в фотожурналистике. Это связано с тем, что в  большинстве случаев от фотографа  в СМИ требуется именно фиксация произошедшего. Однако журнал «National Geographic» как раз не просто фиксирует обыденные события действительности, а требует от авторов серьезных творческих поисков. Вот почему фотоинформация и фотокорреспонденция – не превалирующие жанры журнала.

Фоторепортаж «в чистом виде»  встречается нечасто. В нашем  понимании фоторепортаж «в чистом виде» - это материал, в котором полностью  или практически полностью отсутствует  вербальный текст. При этом не просто галерея фотографий, а продуманная  автором и выстроенная цепочка  визуальных образов, динамично развивающая  мысль автора. Чаще всего, встречается  фоторепортаж-отчет или хроникальный фоторепортаж, параллельно развивающийся  с вербальной частью материала. При  этом это явно не фотоиллюстрация, потому что фоторяд обладает не меньшей смысловой нагрузкой для читателя, чем текст автора. В качестве примеров подобных фоторепортажей, возможно самого популярного фотожанра в журнале, можно привести фотографии из журналистских материалов, вышедших в майском номере журнала за текущий год.

В материале «Горы вечности» (май 2012) рассказывается об одном из малоизвестных достопримечательностей США, скалах Вермилион. Фотограф предлагает читателю свои снимки скал, озёр и других красот этого места. Главная проблема этого материала, что автор не предлагает свой личный взгляд на происходящее, а это неотъемлемое условие репортажа  как жанра в периодической  печати, которое практически полностью  отсутствует во всех попытках создания фоторепортажа. Скорее всего, это что-то среднее между фоторепортажем и  фотоотчетом, жанр, который требует  своего названия. В целом фотографии выполнены на высоком профессиональном уровне, однако полностью лишены индивидуальности.

Похожая ситуация наблюдается  и в фоторепортаже «Конец зверского  промысла» (май 2012). Фотограф следует  за новорождённым детёнышем гренландского  тюленя и делает снимки в разных его жизненных ситуациях. Однако в данном случае в фоторепортаже  присутствует авторская мысль –  показать реальную жизнь этих зверьков со стороны, без какого-либо человеческого  вмешательства в ход действий, продемонстрировать их обаяние, неповторимость и забавный характер. И с помощью 7 фотографий автор справляется с  поставленной задачей. Первые фотографии демонстрируют, насколько симпатичные  и милые детёныши гренландских тюленей. Одна из фотографий является пейзажем, на ней изображён дрейфующий лёд, который также имеет непосредственно  отношение к жизни: тут наглядно демонстрируется защита от хищников.  На оставшихся фотографиях всё тот  же зверёк, только уже во взаимодействии с другими животными. На одном  снимке он сосёт молоко у мамки-тюленихи, а на двух других мы видим душераздирающее  зрелище: морж убивает несчастного  малыша. Данный фоторепортаж уже в меньшей степени напоминает отчет, и можно говорить, что он приближен к определению, данному в теоретической главе.

Также в журнале присутствуют фотожанры – художественно-публицистические. В выбранном мною номере журнала, к сожалению, не встретился ни один фотоочерк, зато в прошлогоднем майском  номере журнала был очень яркий  такой пример: фотоочерк «Самый быстрый  человек на земле», рассказывающий о жизни самого именитого мастера  по скоростному спуску с горных склонов. Это портретный очерк, знакомящий читателя с этой яркой личностью. В фотоочерке 7 фотографий, каждая из которых рассказывает о каком-то важном моменте в его  жизни. Большинство фотографий посвящены  непосредственному спуску мастера  с гор. Однако представлены и другие фотографии: пейзаж местности, где он живет и тренируется, подготовка лыж к скоростному спуску и, наконец, тяжелая работа в спортзале.

На сайте журнала часто  публикуются фотозарисовки в  рубрике «Фото дня». 3 мая опубликована фотозарисовка Клаусса Нигге  «Стой, кто идёт?» с подписью: «Когда филиппинского орла что-то настораживает, он поднимает хохолок. Так ведут  себя все особи».

У фотозарисовки Дайаны Кук  и Лена Дженшела от 2 мая «Пляж Каллау» есть следующая подпись: «Перед тем как скрыться во мгле, луна серебрит волны, омывающие пляж Калалау. Согласно древней гавайской легенде, богиня огня Пеле хотела на нем поселиться. Но ее изгнала отсюда богиня моря».

Подпись к фотозарисовке  Олега Гапонюка от 1 мая «Валуны  в Моераки» выглядит так: «Эти загадочные крупные камни правильной сферической  формы расположены на восточном  побережье Новой Зеландии, в местечке Моераки».

У фотозарисовки Дэвид  Дубиле от 30 апреля «Личинка угря» следующая  подпись: «Личинка угря возрастом несколько  недель в лабораторной чашке Петри  при свете синей лампы».

Все эти фотографии –  классический пример фотозарисовки. В  них явно превалирует художественное, а не информационное начало. Кроме  того, по своему потенциалу, каждую из них можно переделать в фоторепортаж.

Таким образом, в журнале  присутствуют следующие жанры фотожурналистики – фоторепортаж, фотозарисовка, фотоочерк.

4. Функции и расположение фотографий на страницах журнала

Сегодня фотоиллюстрации  стали неотъемлемой частью графического облика журнальной страницы и сами по себе обладают художественной ценностью. Они несут дополнительную информацию, передают настроение или атмосферу событий, описанных в статье, привлекают внимание к статье, разбивают текст, останавливают мгновенье и позволяют изучить его так, как не позволил бы этого сделать движущийся образ. Фотография может выполнять в журнале различные функции, она сопровождает, иллюстрирует текстовой материал – корреспонденцию, статью, хронику (отсюда ведет свое происхождение и сам термин: лат. illustrarе – прояснять) – и неразрывно связана с текстом.

Со временем большее значение получает самостоятельная иллюстрация, представляющая особый вид информационного материала, который сообщает о чём-то так же, как и полноценный текстовой материал. Благодаря своей наглядности такая фотография обладает особой силой воздействия на читателей. Но термин «иллюстрация» в чистом виде может применяться ко всем фотографиям и рисункам только в книжном оформлении. В газетах и журналах обычно говорят об изобразительном материале или изобразительных элементах. В связи с этим большинство изобразительных материалов приходилось рассматривать в двух аспектах: как элемент оформления и как отдельную публикацию, самостоятельное журналистское произведение.