Освещение видеостудии

ВВЕДЕНИЕ

 

Мне представляется, что фотограф,

который стремится завоевать позиции искусства,

существенно отличается от художника.

Художник создает образ из собственных

представлений о мире, из собственного видения,

а фотограф пользуется только тем,

что мир ему предлагает.

Ничего другого у него нет. Юрий Рост

 

Не смотря на то, что фотографу и видеооператору приходится работать с тем, уже дано и изменить, казалось бы, ничего нельзя, но и тут есть масса замечательных  инструментов, с помощью которых  они, как и живописцы, могут влиять на восприятие изображения на экране. Они призваны предоставлять зрителю свой субъективный взгляд на знакомые и понятные вещи, поэтому без серьезных инструментов  это трудно сделать. Одни из таких инструментов – свет и работа с освещением.

Свет является основным выразительным средством. От участия в управлении световыми потоками, во многом зависит степень участия автора в создании произведения. Кроме того, изменяя силу, направление и качество света, автор свободен в своих высказываниях относительно объекта съемки, и может трактовать образ модели, не вторгаясь в ее внутренние переживания. Иными словами возможность управления светом позволяет режиссировать внутрикадровое пространство и расставлять авторские акценты при интерпретации образа снимаемого объекта или модели.

В своей курсовой работе я хочу рассмотреть основные понятия и рекомендации по работе со светом и освещением, виды освещения, источники света и использование их для выразительности кадра, влияние освещения на образ и создание объема предмета или человека. А также разобрать, какой свет необходим для различных видов студийной съемки и как создаются световые студии.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1. ЧАСТЬ. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ, ТЕРМИНЫ

1.1. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ И СВЕТА

 

Рассмотрим основные световые величины и единицы.

Световой поток  — мощность лучистой энергии, оцениваемая  по световому ощущению, которое она  производит на глаз. Измеряется в люменах (лм).

Сила света — световой поток, распространяющийся внутри телесного  угла, равного 1 стерадиану. Измеряется в канделах (кд).

Освещенность — величина светового потока, падающего на единицу  поверхности.

Измеряется в люксах (лк).

Яркость поверхности —  отношение силы света, излучаемого  в данном направлении, к площади  проекции светящейся поверхности на плоскость, перпендикулярную данному направлению.

Яркость — единственная из световых величин, которую глаз воспринимает непосредственно. Она не зависит  от расстояния рассматривания. Единицей измерения служит кандела с квадратного  метра (кд/м²).

Количество  освещения (экспозиция) — это произведение освещенности (фотослоя) на время освещения (выдержку). Единицей измерения является люкс-секунда (лк-с).  [3]

Люкс (обозначение: лк, lx) — единица измерения освещённости в системе СИ.

Люкс равен освещённости поверхности площадью 1 м², при световом потоке падающего на неё излучения  равном 1 лм.

Проще говоря, люксами измеряют освещённость поверхности, на которую  попадает свет. Для определения освещенности применяют приборы, называемые люксметрами.

Наиболее благоприятная  освещенность составляет 200 люкс.

Все познаётся в сравнении:

• Автомобили включают ближний свет при освещённости - 250-200 люкс
• Городское освещение - 3-2 лк
• Чтение газеты затруднительно ниже освещенности - 5 лк
• Яркое солнце - 50.000-100.000 лк
• Солнечный день в тени - 3.000 лк
• Обычный день - 1000-800 лк
• Пасмурный день - 350-300 лк
• Сумерки - 70-30 лк
• Белая ночь - 5 лк
• Лунная ночь - 0,3 лк
• Звездная ночь - 0.00005 лк
• Тьма - 0,0..1 лк

Само освещение бывает направленным, рассеянным и комбинированным.

• Направленный свет — свет, дающий на объекте резко выраженные света́, тени и в некоторых случаях блики.
• Рассеянный свет — свет, равномерно и одинаково освещающий все поверхности объекта, вследствие чего на них отсутствуют тени, блики и рефлексы.
• Комбинированное освещение представляет собой сочетание направленного и рассеянного света.

Уменьшение  общей освещённости изменяет соотношение между яркостями свето́в и теней: яркость свето́в убывает быстрее, чем теней. Это происходит за счёт некоторого освещения теней рассеянным светом. Таким образом, уменьшение общей освещённости вызывает одновременно и уменьшение контраста.

Освещение является простым, если свет имеет одно направление, и сложным, если он идет по нескольким направлениям, от двух и более источников.

Освещение будет жёстким, когда источником света является вольтова дуга или электролампа без арматуры; смягчённым — если он заслонен полупрозрачным экраном (из бумаги, молочного стекла, лёгкой ткани), и мягким — когда он заключён в широкий софит с полупрозрачным экраном. [2]

Правильно подобранное освещение  позволяет наиболее полно передать эмоциональный характер сцены, выражения  лиц действующих персонажей, окружающую их обстановку. Именно благодаря освещению мы воспринимаем пространство и объекты на плоском экране объемными. Специалисты, обеспечивающие освещение при проведении видео- и телесъемок, играют такую же важную роль, как звукорежиссеры при подготовке радиопередач, так как именно их мастерство будет определять качество изображения.

Художественная  выразительность видеопродукции (особенно HDTV/DTV) и фильмов, снятых на пленку, в значительной степени определяется творческим отношением к постановке освещения. Чтобы научиться правильно, управлять светом, необходимо знать основные его характеристики, к которым относятся когерентность (качество), цветовая температура и интенсивность светового потока.

 

Когерентность света

 

Когерентность характеризует качество света, его  жесткость или мягкость. К сожалению, вероятно, именно потому, что это  свойство света нельзя выразить в  количественных единицах, при проведении съемок им чаще всего просто пренебрегают.

 

Цветовая температура

 

Цветовая температура (спектрофотометрическая или колориметрическая температура) — характеристика хода интенсивности излучения источника света как функция длины волны в оптическом диапазоне. Согласно формуле Планка цветовая температура определяется как температура абсолютно чёрного тела, при которой оно испускает излучение с той же хроматичностью (цветностью), что и рассматриваемое излучение. Характеризует относительный вклад излучения данного цвета в излучение источника, видимый цвет источника. Применяется в колориметрии, астрофизике (при изучении распределения энергии в спектрах звёзд). Измеряется в кельвинах и миредах.

Цветная фотоплёнка выпускается для определённых фиксированных цветовых температур источника света. Слайдовая плёнка может выпускаться сбалансированной для просмотра на проекторе с определённой цветовой температурой. Например, слайдовая плёнка для съёмки при дневном свете, но для просмотра при свете лампы накаливания. На цифровых фотоаппаратах нередко предустанавливается желаемая цветовая температура сюжета съёмки. В некоторых случаях цветовую температуру можно переопределить при дальнейшей обработке цифрового снимка.

 

Жесткий свет

 

Свет, который излучает небольшой точечный источник, состоит из относительно параллельных лучей. Его строение обуславливает жесткое, ясно очерченное и резкое представление освещаемого объекта. Источниками жесткого света являются электрические лампы с чистым не матовым стеклом, лучевые прожекторы и солнце, находящееся в зените в ясный безоблачный день. При освещении жестким светом объект съемки отбрасывает четко очерченную, хорошо различимую тень. Если таким светом осветить лицо, то он выявит и подчеркнет все дефекты, что это понравится человеку, которого вы снимаете, маловероятно. А вот если требуется, например, показать текстуру выделанной кожи или искусную огранку драгоценного камня, то жесткий свет окажется самым подходящим освещением. Для получения жесткого света можно использовать различные осветительные устройства, в том числе лучевые или эллипсовидные прожекторы.

 

Мягкий свет

Мягкий (рассеянный) свет позволяет скрыть неровности поверхности и детали изображения. Наиболее эффективно это позволяют сделать приборы, в которых предусмотрена возможность регулировки ширины угла светового потока. Для рассеивания и смягчения светового луча перед источниками света обычно устанавливают стеклянные рассеиватели (диффузоры), но, смягчая свет, они снижают его интенсивность. При производстве телепрограмм источники мягкого освещения применяют для создания больших ровных световых зон. При натурных съемках для получения мягкого освещения используют отражатели. Самые простые из них – складные зонты с белой или серебристой внутренней поверхностью. Мягкий свет маскирует складки, морщины и прочие дефекты кожи, его следует использовать в тех случаях, когда нужно приукрасить объект съемки. Если источник мягкого света расположить рядом с камерой, то мы получим неконтрастное освещение, которое позволит сгладить все детали на поверхности снимаемого объекта. Такое освещение часто используют при съемках очень крупных планов, чтобы скрыть тени или ненужные детали, но при этом объект съемки приобретает некоторую безразмерность и безжизненность.

 

Очень мягкое освещение

 

В некоторых  случаях из-за технических возможностей видеоаппаратуры при съемке могут  быть утрачены важные детали. Чтобы  избежать подобных потерь, следует использовать очень мягкое освещение.

Вид освещения  сказывается на очертании теней  и характере рельефа. При жёстком освещении границы теней очень точно очерчены, а рельеф объекта преувеличивается — создается впечатление, что все впадины углубились. Смягчённое освещение размывает контуры теней и уменьшает рельефность объекта. Мягкое освещение ещё более увеличивает этот эффект.

Если источник света близко расположен к освещаемому телу, то тени будут конусообразными и резко очерченными. Если два источника света посылают в пространство взаимно перекрещивающиеся лучи, то они дадут тень и полутень, которые смягчат контраст изображения.

Лучи, падающие на поверхность объекта под углом  больше 45°, дают прямое освещение, а под меньшим — косое.

Косое освещение  подчёркивает форму предметов и  хорошо выявляет их детали. Его разновидностью является скользящее освещение, когда угол падения на поверхность объекта близок к нулю градусов. Скользящее освещение особенно чётко выявляет фактуру объекта. Для смягчения контраста при скользящем освещении дают дополнительное прямое освещение объекта съёмки, но от более слабого источника света, чем источник скользящего освещения. [10]

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.2 ОСВЕЩЕНИЕ: ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

 

Освещение с  трех точек

 

Во время  съемок осветительные приборы используют для получения четырех видов  освещения: основного, заполняющего, заднего  и фонового.

Представленная фотография была сделана при освещении с  трех точек, и, как правило, такой  способ организации освещения гарантирует  получение качественных снимков. Если внимательно посмотреть на фотографию, то можно определить, что при съемке были использованы четыре источника:

- один слева  (основной, или направленный свет);

- один справа (заполняющий свет, интенсивность  светового потока которого была  уменьшена с помощью диммера);

- один направлен  на волосы (задняя подсветка);

- один для  подсветки фона (фоновое освещение).

По черно-белым  фотографиям или кинокадрам значительно  легче определить, как было организовано освещение при съемке, так как  световые эффекты четче проявляются, когда нет отвлекающего воздействия  цвета. Суммарное воздействие, которое оказывается этими четырьмя источниками света, приводит к достижению оптимального эффекта, но они должны быть правильно размещены и для каждого из них должна быть задана нужная яркость и качество (когерентность).

Представленная  на рисунке схема называется "освещением с трех точек", хотя, как вы уже наверняка заметили, в ней задействовано четыре источники света. Дело в том, что источник фонового света при такой схеме освещения не направлен на объект съемки, поэтому его и не учитывают в названии.

 

Основной свет

 

Основной, или  направленный свет служит для освещения  объекта съемки и позволяет максимально  раскрыть его внешний облик. Его  когерентность должна быть промежуточной  между жестким и мягким светом. В студиях в качестве источников основного света часто применяют осветительные приборы с линзами Френеля.

При расположении осветительных  приборов по схеме освещения с  трех точек угол, под которым должен падать основной свет на объект съемки от источника, расположенного слева  или справа от камеры, должен составлять 30°-45°.

При съемке представленной выше фотографии девушки, источник основного  света был расположен так, как  показано на рисунке.

Установка осветительного прибора, используемого в качестве основного света под углом 45°  относительно объекта съемки (как показано на рисунке), позволяет наилучшим образом выявить фактуру поверхности и придать объекту съемки объемность.

Если в съемках  объекта задействовано несколько  камер, то положение источника основного  света следует определять относительно той камеры, которая снимает крупным планом.

Выбор стороны, с которой должен быть расположен источник основного света, от снимаемого объекта будет зависеть от следующих  факторов:

- с какой  стороны профиль человека выглядит  лучше: нужно подчеркнуть выигрышные  моменты и сгладить имеющиеся дефекты;

- дополнительных  источников освещения (окно, настольная  лампа и др.): если они есть, то основной свет должен падать  в том же направлении, что  и свет от дополнительных источников,

- согласованности  освещения: лица близко сидящих  персонажей должны быть освещены с одной стороны, иначе они будут выглядеть несколько странно

- реальной ситуации: если с одной стороны от  объекта съемок "на натуре", расположена стена, и выдержать  угол в 45° невозможно, то разумнее  поместить источник основного света с другой стороны.

В период подготовки к съемке обязательно следует  обсудить с режиссером, какая из камер будет чаще снимать крупным  планом.

Нужно стараться всегда использовать разумное количество осветительных приборов, не нужно стремиться в припадке безумной активности размещать их под любыми углами относительно камеры, чтобы осветить все тени. Даже при работе в студии, где предусматриваются многочисленные зоны освещения, надо постараться решить задачу с минимальным количеством источников света.

В кинопроизводстве для освещения масштабных сцен порой  используют 100 и более приборов, но при этом главного героя, которого снимают  крупным планом, все равно освещают источниками света, расположенными только в трех точках. Простая основополагающая схема освещения будет лучшим решением и в этом случае, а дополнительные осветительные приборы могут привести лишь к путанице. Поэтому при установке света следует соблюдать еще одно правило: чем проще схема расположения осветительных приборов, тем лучше результат.

При правильном расположении источника основного  света в глазах снимаемых персонажей появляются, так называемые "искорки", которые оживляют их изображение. Стоит обратить внимание на отблески в глазах модели на фотографии, приведенной в начале статьи. А вот осветительные приборы, установленные везде, где только можно, приведут к появлению в глазах объекта съемки такого количества отблесков, что их изображение станет безжизненным.

Кроме того, многочисленные источники, используемые для освещения  движущихся актеров, образуют хаотичные тени. Ограничить распространение света помогут шторки, экраны и бленды.

Конечно, гораздо  проще организовать освещение при  съемках одной камерой, поскольку  в этом случае необходимо отслеживать  соблюдение нужного угла только между одним источником основного света и камерой.

 

Вертикальный  угол

 

Как выше было сказано горизонтальный угол, под которым на объект съемки должен падать основной свет от источника, расположенного слева или справа от камеры, равен 45°. А вот каким должен быть вертикальный угол?

Как показано на рисунке, этот угол для основного света также  составляет 45°. Однако, некоторые специалисты  предпочитают размещать источник основного  света рядом с камерой или  так, чтобы вертикальный угол составлял  менее 30°. При съемках в ограниченном пространстве такое решение часто бывает вынужденным.

Но с уменьшением  горизонтального и вертикального  углов возникают следующие проблемы:

- разрушается  иллюзия глубины и объемности (что нежелательно, если только  вы не используете этот эффект в качестве художественного приема;

- повышается  опасность того, что тени, формируемые  основным светом, могут появиться  на фоне, непосредственно за объектом  съемки, т. е. там, где они  менее всего желательны);

- актер будет  вынужден направлять свой взгляд на яркий источник основного света, если ему нужно направить свой взгляд на камеру, что осложнит чтение текста на суфлере.

Поэтому идеальным  вариантом расположения основного  света при съемке крупным планом лица актера будет такой, когда он падает на него с одной стороны камеры под углом 45°, а вертикальный угол при этом также составляет 45°.

 

Основной свет и микрофонные "удочки"

 

Основной свет самый яркий из всех используемых для освещения объектов съемки, поэтому  он создает и самые темные тени. Микрофонные "удочки" (так называют микрофоны, которые свисают над артистами на длинных шестах) создают мешающие тени, но их можно свести к минимуму, если разместить подвесные микрофоны, ниже потока основного света и параллельно ему.

Если организовать сцену так, чтобы артисты не находились рядом с задником, то тени, отбрасываемые подвесными микрофонами, будут падать на пол и не попадут на фоновые декорации. Но при этом источник основного света должен быть размещен под вертикальным углом 45°.

 

Солнце в  качестве источника основного света

 

Естественно, что при съемке днем "на натуре" источником основного  света будет служить Солнце. Но солнечный свет в ясный безоблачный  день образует на объектах съемки глубокие темные тени, в которых теряются многие детали.

Если Солнце располагается точно в зените, то возникает эффект (он так и называется "Солнце в зените"), в результате которого под глазами персонажей образуются темные тени. Чтобы избавиться от эффекта "Солнце в зените" лучше перенести съемки натурных сцен на утренние или послеполуденные часы, когда солнце находится на высоте 30°-45° над горизонтом.

А если при этом сориентировать сцену таким образом, чтобы солнце оказалось под углом 30°-45° с одной стороны от камеры, то условия освещения будут просто идеальными. Правда, желательно, добавить еще заполняющий свет для подсветки теней, создаваемых солнцем.

Если небо затянуто облаками, то рассеянный солнечный  свет даст мягкое освещение, а если он будет падать позади объекта съемки - служить хорошим задним светом. При соответствующем уровне облачности может получиться мягкое, подчеркивающее выгодные детали освещение, именно такое было использовано при съемке представленной фотографии.

Стоит обратить внимание на яркий задний фон на полученном снимке. Но в случае использования цифровой видеокамеры, оборудованной средствами автоматического определения экспозиции, при таких условиях освещения может произойти недоэкспонирование, и облака в кадре приобретут неестественно темный оттенок. Если в камере предусмотрена возможность настройки заднего света, то, используя ее, можно приоткрыть диафрагму на два - три значения. Если же видеокамера оборудована ручным управлением диафрагмой, то предотвратить недостаточную экспозицию будет проще, нужно только приоткрыть диафрагму, внимательно отслеживая изменения в видоискателе.

Добиться эффекта  мягкого света при освещении  прямыми солнечными лучами можно  с помощью большого полупрозрачного  экрана. Иногда для этих целей используют тонкое полотно белого цвета, но для  профессиональных съемок обычно применяют специально экраны, например, Griffolyn, который вы видите на фотографии.

Хотя представленная сцена снималась под прямыми  лучами Солнца, на актеров, сидящих  в джипе, падает мягкий свет.

 

Заполняющий свет

 

Источник заполняющего света  должен быть расположен под углом 90° относительно потока основного света. Если провести линии между объектом съемки и источниками основного и заполняющего света, то они будут пересекаться под прямым углом.

Источник заполняющего света  может находиться в любой точке  справа от камеры, но для экономии пространства его лучше устанавливать под углом 45° относительно камеры. В результате такого расположения приборов создается освещенный сектор в 90°, которой позволит продолжать работу даже в том случае, если объект съемки переместится и оператору придется изменить угол, под которым снимает камера. А это очень важно, так как любая переустановка осветительных приборов требует значительного времени и приводит к простоям в работе.

Как было выше сказано, горизонтальный угол, под которым на объект съемки должен падать заливающий свет от источника расположенного справа от камеры, должен составлять 45°. А вот под каким вертикальным углом будет направлен этот свет не так уж и важно.

Обычно, источник заполняющего света располагают непосредственно над камерой, немного ниже источника основного света. При таком расположении осветительных приборов заполняющий свет будет эффективно подсвечивать тени, которые дает основной свет.

Чтобы расположить приборы  заполняющего света под необходимым  углом, применяют специальные удлиняющие стержни (трубки) или специальные устройства с противовесами, одно из которых показано на рис.

Заполняющий свет должен быть мягче основного, тогда  при подсвечивании теней, создаваемых  направленным светом, он не будет образовывать вторичных бликов в глазах снимаемых персонажей.

Посмотрите  на фотографию: тень на щеке девушки, которую  давал основной свет, на ней убрана с помощью заполняющего света  только частично, благодаря чему изображение  получилось "живым" и объемным. Правильно подобранное соотношение основного и заполняющего света позволяет воспроизводить снимаемые объекты на носителях, ограниченных только двумя измерениями, объемными (трехмерными).

 

Источники заполняющего света

При работе в студии для  организации заполняющего освещения хорошо подойдут безлинзовые приборы или осветительные модули с люминесцентными лампами, которые имеют сбалансированные цветовые температуры. Эти источники достаточно тяжелые, поэтому для натурных съемках лучше использоваться переносными кварцевыми лампами, закрепленными на штативах, и рассеивателями, последние позволят не только смягчить заполняющий свет, но и при необходимости уменьшить его интенсивность.

Если при  съемках на натуре в качестве основного  света используется солнечный, то затемненные зоны можно подсветить отраженным солнечным светом, разместив для этого под углом 90° к потоку основного света отражающую панель. При съемке крупных планов в видеожурналистике часто используют большие белые пенопластовые щиты или складные серебристые рефлекторы, которые способны отражать свет на значительные расстояния. Отражающие панели или щиты закрепляют на штативах или просто держат в руках.

Рядом приведены фотографии, которые были получены при освещении жестким контрастным солнечным светом, но при съемке первой дополнительно использовался еще и заполняющий отраженный свет, за счет чего и были убраны лишние тени.

Если в качестве основного света применяется  источник, который дает широкий световой поток, то часть этого потока можно  использовать в качестве заполняющего света, направив его с помощью отражательной панели на объект съемки.

 

 

 

Задний свет

 

Задний свет используется для того, чтобы выделить объект съемки на фоне декораций за счет создания вокруг него светящегося  ореола.

Источник заднего света (иногда его называют "светом для подсветки волос") при съемке крупным планом всегда располагают сразу за объектом съемки. Для съемок крупным планом камеру, источник заднего света и объект съемки следует устанавливать так, чтобы они находились на одной прямой линии. Но иногда условия таковы, что источник заднего света приходиться поднимать, в этом случае нужно стремиться к тому, чтобы задний свет падал на объект съемки под углом 45°.

Если источник заднего  света расположить очень низко, то при съемках с большим углом захвата он может попадать в объектив камеры. А, если его разместить очень высоко, то свет будет как бы "растекаться" по голове снимаемого персонажа, и на кончике его носа появиться сияние, которое иногда называют "эффектом Рудольфа" (так звали северного оленя, одного из популярных сказочных персонажей).

Для заднего света можно  использовать приборы меньшей мощности, чем для основного, так как  приборы заднего света, как правило, располагают ближе к объектам съемки, чем источники основного  света. Кроме того, если объект съемки имеет не очень большой размер, то увеличить интенсивность его освещения можно за счет фокусирования светового потока.