Перевод авторских окказионализмов

     ВВЕДЕНИЕ 
 

      В лингвистике вопросам окказиональности как особой теме стали уделять внимание сравнительно недавно, очевидно в силу аномальности, противоречивости этого явления, хотя различные авторские новообразования всегда привлекали внимание исследователей. В настоящее время индивидуальное авторское словотворчество все больше привлекает исследователей.

      Окказиональное  слово исследуется как разноплановое  явление, которое, во-первых, связано с взаимодействием языка и речи. С одной стороны, окказиональное слово является продуктом речевой деятельности, с другой, именно языковая система позволяет создавать окказионализмы по определенным моделям и является тем контрастирующим фоном, на котором выделяется окказиональность. Во-вторых, окказиональное слово  представляет собой  важное стилеобразующее средство в системе языка.

      Для теории перевода окказионализмы представляют особый интерес, т.к. относятся к области непереводимого или труднопереводимого.

      В настоящей работе окказионализм  рассматривается как объект изучения в лингвистике, как объект смыслового восприятия и как объект перевода.

      Актуальность  настоящей работы связана с самим  объектом исследования - окказиональным словом. При наличии обширного корпуса работ, посвященных вопросам изучения окказионализмов, окказиональное слово до сих пор недостаточно исследовано как явление, которое отражает динамику языка, его формо- и смыслообразующие потенции и дает возможность увидеть язык в действии. Кроме того, окказиональное слово представляет интерес и как феномен, напрямую связанный с особенностями восприятия и понимания новой информации. Окказиональное слово, будучи не языковым, а речевым явлением, бесспорно, относится к так называемой области непереводимого, которая в последнее время все чаще оказывается в центре внимания переводческих исследований.

      Объектом  данного исследования являются окказионализмы в художественных текстах на английском языке.

      Предметом исследования является влияние способов интерпретации

окказионализмов на их перевод.

      Цель  настоящей работы – выявить зависимость  переводческих решений от характера интерпретации переводимых окказионализмов.

      В главе №1 рассматривается понятие авторского неологизма, то, как этот термин трактуется различными лингвистами и языковедами. Кроме того, здесь достаточно подробно описаны способы образования авторских неологизмов и их классификация, для наглядности каждый из этих вопросов содержит ряд примеров.

     Вторая  глава подробно останавливается  на интерпретации авторских неологизмов, говорится о том, на какие группы делятся окказионализмы в зависимости от их толкования. Также приводится ряд средств, выступающих в роли помощников при интерпретации (среди них можно отметить такие, как латинский язык, знание исходной формы слова и правил словообразования в английском языке). Отмечается также важная роль контекста, так как окказионализмы относятся к конкретному контексту и являются зависимыми от него, то именно контекст определяет ступень лексической объективации новых слов такого характера.

     Обнаружить  окказионализм в тексте еще не значит понять его значение, поэтому третья глава посвящена проблеме перевода авторских неологизмов, здесь приводится ряд способов перевода окказионализмов, проиллюстрированных на примерах.

     Раскрытие и освещение всех вышеуказанных вопросов поможет достигнуть и реализовать поставленную цель данной курсовой работы. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

1. Характеристика  авторских неологизмов

      1.1 Определение понятия «авторский неологизм» 

   Прежде  чем дать определение термина  «неологизм», следует отметить, что  среди ученых нет единого мнения в вопросе: считать ли  неологизм и окказионализм синонимами или рассматривать их как совершенно разные понятия.

   Например, Розен (Розен Е.В., 1991), а также другие исследователи (www.gramma.ru) считают термины «неологизм» и «окказионализм» синонимами: «Авторские, индивидуально-стилистические, окказиональные неологизмы преследуют определенные художественные цели. Они редко выходят за пределы контекста и не получают широкого распространения…Термином «окказиональный» называют факты, не соответствующие общепринятым языковым нормам (от лат. occasio – случайность). Окказиональные слова отличаются тем, что при их образовании нарушаются (обычно сознательно, в целях экспрессивности) законы построения соответствующих языковых единиц, нормы языка»; «Индивидуально-авторские неологизмы (окказионализмы) — это слова, которые образуются художниками слова, публицистами, поэтами с целью усиления экспрессивности текста» (www.rusmanual.ru/lexic/17V.html).

   Еще одним широко распространенным определением данного явления является следующее: авторский (индивидуально-авторский) неологизм – это слово или значение слова, созданное писателем, поэтом, публицистом для обозначения новых или выдуманных явлений действительности, новых или выдуманных предметов или понятий. Вновь изобретенные автором слова отличаются от обычных, широко употребляемых обозначений новизной внутренней формы или своеобразием сочетания элементов. Авторские неологизмы часто не становятся единицами словаря, хотя наиболее удачные и коммуникативно значимые или необходимые слова перенимаются языковым коллективом и попадают в словарный состав языка.

   Причины, побуждающие художников слова к  созданию индивидуально-авторских образований, таковы: а) необходимость точно выразить мысль (узуальных слов для этого может быть недостаточно); б) стремление автора кратко выразить мысль (новообразование может заменить словосочетание и даже предложение); в) потребность подчеркнуть свое отношение к предмету

речи, дать ему свою характеристику, оценку; г) стремление своеобразным обликом слова обратить внимание на его семантику, деавтоматизировать восприятие; д)потребность избежать тавтологии; е) необходимость сохранить ритм стиха, обеспечить рифму, добиться нужной инструментовки. Первые три причины являются основными. Очень часто возникновение новообразования бывает вызвано не одной, а сразу несколькими причинами.

В научной литературе по данной проблематике как дублирующие термина «авторский неологизм» встречаются следующие: ''писательские новообразования", "художественные неологизмы", "творческие неологизмы", "стилистические неологизмы", "индивидуальные неологизмы", "слова-самоделки", "слова-метеоры", "слова-однодневки", "эгологизмы", "индивидуально-авторские новообразования", "произведения индивидуального речетворчества", "эфемерные инновации". 

      Как видно из приведенного терминологического ряда, который и сегодня остается открытым для новых специальных наименований описываемого явления, при создании термина одни ученые стремятся подчеркнуть то, что окказионализмы – авторские слова ("эгологизмы", "слова-самоделки" и др.), другие указывают посредством термина на кратковременность их существования в речи ("слова-метеоры", "слова-однодневки"). Третьи считают возможным использовать термин "неологизм", но с характерными определениями (художественные, творческие, индивидуальные, стилистические), которые все-таки не вполне отграничивают окказионализмы от неологизмов. Что касается термина окказионализм, то он представляется наиболее кратким, содержательно определенным, самым распространенным в научной литературе соответствующего направления. 

2. Признаки  окказионализмов

Рассмотрим  признаки, характерные для окказионализмов:

1. Принадлежность к речи - наиболее важный признак окказиональных слов. В окказионализмах содержится противоречие между фактом речи и нормой языка. Они выражают в особых языковых формах предельную конкретность соответствующих ситуаций. Факт создания и употребления окказионализмов - это факт речи, а не языка.
2. Творимость окказионализмов. Под воспроизводимостью понимается функциональная повторяемость слова в готовом виде. Так как окказионализмы явление речевое, то они не воспроизводятся, а творятся заново всякий раз для каждого конкретного случая их употребления. Окказионализмы не воспроизводятся, а повторяются, цитируются с определенной целью, например, при чтении какого-либо произведения, содержащего окказионализмы.
3. Ненормативность - характерная особенность окказиональных слов. Окказиональные слова - мотивированно неправильные слова - являются одним из проявлений поэтической речи (в самом широком смысле). Создание окказионализмов - это сознательное отклонение от нормы и, если оно достаточно осознается, обязательно несет в себе дополнительную информацию, т.е. выступает как образное средство, как средство показа какой-либо характеристики речевой, социальной, диалектной, профессиональной, возрастной и т.д.
4. Важнейшим свойством окказионализмов является их одноразовость. Это свойство выражается в том, что окказионализмы создаются для того, чтобы употребить в речи всего один раз. Окказиональные слова передают особенность ситуации, ее предельную конкретность, которую не может выразить узуальное слово.
5. Под экспрессивностью понимают выразительные качества речи, отличающие ее от обычной (стилистически нейтральной) и придающие ей образность и эмоциональную окрашенность. Обязательная экспрессивность - характерная черта окказиональных слов.
6. Еще один важный признак окказиональных слов - их принадлежность к определенному лицу. Для окказионализма его авторская принадлежность является принципиальным условием пребывания в окказиональном статусе.
7. Словообразовательная производность. Окказиональное слово представляет собой результат относительно свободной комбинации, по крайней мере, двух словообразующих морфем, что неизбежно ведет к производности окказионального слова.
8. Номинативная факультативность. Это признак, указывающий на характер номинации окказионального слова в отличие от номинации канонического слова Окказиональное слово не является необходимым фактом с точки зрения номинации в указанном выше смысле, так как за таким словом в языковой классификации неязыкового мира действительности с обязательностью не закреплен ни один из её "кусочков". Именно поэтому индивидуальные новообразования в огромном своём большинстве так и остаются в самой периферийной сфере речи.
9. Синхронно-диахронная диффузность. Сущность её заключается в местонахождении окказионального слова в точке пересечения синхронной и диахронной осей координат языковой системы. Следовательно, окказионализм является живым воплощением связи между синхронией и диахронией. Подлинная жизнь окказионализма в речи - это его одномоментность, его одновременное рождение и употребление как единственная форма его функционального существования. Окказионализмы и синхронны, и диахронны. Синхронны потому, что, подобно каноническим словам в их системном отношении друг к другу, окказионализмы ассоциативно связаны с ними словообразовательными, семантическими, грамматическими и другими отношениями и потому-то в речи, в самом процессе общения, творятся из уже существующих морфем и понимаются носителями языка. Диахронны потому, что окказионализмы, будучи фактами чисто речевыми и невоспроизводимыми, в самих актах своего рождения включаются в линейную цепочку временной последовательности других речевых актов - актов, протяженных во времени.

      Таким образом, окказиональное слово это  речевая экспрессивная единица, обладающая свойством невоспроизводимости, ненормативности и функциональной одноразовости. 

3. Классификация окказионализмов

      Окказиональную  лексику можно рассматривать  со многих точек зрения. Вот

возможные подходы и параметры классификации:

      1.Степень окказиональности. По этому признаку окказионализмы различаются в широких пределах: от слов, практически уже не воспринимающихся как окказиональные ("sputnik", "goodnik"), до слов резко индивидуальных, привязанных к определенному автору, произведению и даже определенному контексту ("dementor", "deathday party").

      Следует различать разные степени окказиональности:

а) окказионализмы первой степени - это стандартные, потенциальные образования, созданные в полном соответствии с деривационными нормами

современного  английского литературного языка (cyberspace).

б) окказионализмы второй степени - частично нестандартные образования, причем отступления от деривационной нормы, произошедшие при образовании окказионализма, не порождают трудностей семантической интерпретации (“monomyth” у Дж. Кэмпбела)

в) окказионализмы третьей степени - это сугубо окказиональные, полностью

нестандартные образования, семантическая интерпретация  которых достаточно трудна, а отступление от деривационной нормы существенно. Такие образования часто не имеют аналогов даже среди окказионализмов. Например, окказионализм К. Льюиса “Jabberwock” (=nonsense language) в строке “Beware the Jabberwock, my son!”.

      2. Окказиональность в плане выражения.

      3. Окказионализмы, созданные на материале  того языка, на котором произведение написано, и образованные путем заимствования слов (или морфем) из других яэыков. Так, в произведении «Гарри Поттер» автор использует большое количество окказионализмов, образованных путем заимствования из латинского языка: “Levicorpus!” – от лат. слов «levo» - «облегчать» и «corpus» - «тело, туловище» , смысл всего слова-заклинания заключается в том, что тело волшебника станет легким, и другой волшебник с легкостью сможет перемещать первого по воздуху. Вот еще один пример:

      «It's Amortentia! It's the most powerful love potion in the world!» said Hermione[1; 108].«Это –Амортентия! Это - самое мощное любовное зелье в мире!» - сказала Гермиона» (перевод М.Лахути, С.Ильина).

      «Amortentia» также содержит в себе две основы: «amor» (от латинского «amor» – «любовь») и «tentia» (от латинского «tentatio» – «соблазн, искушение»).

      В зависимости от целей создания и  назначения в речи авторские неологизмы можно разделить на номинативные и стилистические. Первые выполняют в языке чисто номинативную функцию, вторые дают образную характеристику предметам, которые уже имеют названия.

     Номинативные  авторские окказионализмы возникают как названия новых понятий. Эти слова обычно не имеют синонимов, хотя возможно одновременное возникновение конкурирующих наименований, одно из которых, как правило, впоследствии вытесняет другое.

     Пример:

     «A Horcrux is the word used for an object in which a person has concealed part of their soul». – «I don't quite understand how that works, though, sir,» said Riddle. His voice was carefully controlled, but Harry could sense his excitement. – «Well, you split your soul, you see», said Slughorn, «and hide part of it in an object outside the body. Then, even if one's body is attacked or destroyed, one cannot die, for part of the soul remains earthbound and undamaged»[1; 311].

     «Хоркрукс – это слово, которое используется относительно человека, который скрыл часть своей души». – «Я не могу понять, как это срабатывает, сэр», - сказал Риддл. Он четко контролировал тон своего голоса, но Гарри чувствовал его волнение. – «Ну, ты разбиваешь свою душу, - сказал Слизнерог, - и прячешь часть ее в объект вне своего тела. И тогда, даже если на твое тело кто-то напал или его уничтожили, ты не можешь умереть, так как часть твоей нетронутой души остается на Земле» (перевод М.Спивак).

     Появление номинативных неологизмов диктуется  потребностями развития общества, успехами науки и техники. Основная масса  номинативных неологизмов – это  узкоспециальные термины, которые  постоянно пополняют научную  лексику и со временем могут становиться  общеупотребительными.

     Стилистические неологизмы создаются как образные наименования уже известных предметов и явлений. Стилистические неологизмы имеют синонимы, уступающие им по интенсивности экспрессивной окраски. Однако частое употребление этих неологизмов в речи переводит их в активный словарный запас, нейтрализует их стилистическую окраску.

     Некоторые авторы выделяют индивидуально-авторские неологизмы.

     В зависимости от условий создания неологизмы следует разделить на общеязыковые и индивидуально-авторские.

     Общеязыковые , появившиеся вместе с новым понятием или новой реалией. Подавляющее большинство неологизмов относится к этой группе.

     Индивидуально-авторские, введенные в употребление конкретными авторами. Например, Дж. Роулинг придумала слово «Wrackspurt»: 
«Wrackspurt got you?» asked Luna sympathetically, peering at Harry through her enormous colored spectacles. «I —what?» «A Wrackspurt. . . They're invisible. They float in through your ears and make your brain go fuzzy,» she said. «I thought I felt one zooming around in here»[1; 85].

     «Раксперт овладел тобой?» - спросила Луна, сочувственно глядя на Гарри сквозь её большие цветные очки. - «Я… что?» - «Раксперты… они невидимы. Они влезают в тебя через уши и заставляют твой мозг затуманиваться», - сказала она. «Я думала, что почувствовала их присутствие здесь» (перевод М.Лахути, С.Ильина).

     В зависимости от способа появления  различают неологизмы лексические и семантические.

     Лексические неологизмы создаются по продуктивным моделям или заимствуются из других языков. Среди лексических неологизмов по словообразовательному признаку можно выделить слова, произведенные с помощью суффиксов, приставок, а также суффиксально-префиксальные образования, наименования, созданные путем словосложения, сложносокращенные слова и сокращенные слова.

     «It's Veritaserum, a colorless, odorless potion thar forces the drinker to tell the truth», said Hermione [1; 107]. «Это – Веритасерум, бесцветное зелье без запаха, вынуждает выпившего его говорить правду,» - сказала Гермиона. (перевод М.Лахути, С.Ильина). Слова «verita» значит «правда», а значение слова «serum» - «сыворотка».

     Семантические неологизмы возникают в результате присвоения новых значений уже известным словам.

     Например, слово «inferi» означает «жертвы душам погибших героев или друзей». В книге Роулинг «Harry Potter and the Half-Blood Prince» оно приобретает несколько иное значение «Well, on that leaflet, it said something about Inferi. What exactly are they? The leaflet wasn't very clear.» - «They are corpses,» said Dumbledore calmly. «Dead bodies that have been bewitched to do a Dark wizard's bidding. Inferi have not been seen for a long time, however, not since Voldemort was last powerful. . .» [1; 35].

     «Хорошо, а в этой листовке, сказано кое-что  о Мракозомби. Кто они такие? Объясните, а то там не очень понятно». – «Они - мертвецы, - сказал Дамблдор спокойно. - Труп, заколдовывают, чтобы сделать Темным волшебником. Мракозомби долгое время никто не видел, тем не менее, они стали появляться с тех пор, как Волдеморт обрел силу» (перевод М.Лахути, С.Ильина).

     «Кстати, в брошюре было сказано что-то о  Инфери. Что именно они собой представляют? В брошюре было не очень ясно описано.» – «Они трупы», - хладнокровно сказал Дамблдор. «Мертвые тела, которые были заколдованы исполнять приказы темного мага. Инфери не видели уже долгое время, однако, не с того момента когда Волдеморт находился у силы…» (перевод М.Спивак). 

4. Способы образования авторских  неологизмов

     Авторские новообразования, как и все неологизмы, появляются в языке тремя путями:

     1) путем словообразовательной деривации – образования новых слов из существующих в языке морфем по известным (обычно продуктивным) моделям; наиболее распространены такие способы образования неологизмов, как суффиксация (так, например, в произведении К. Льюис «Alice in wonderland» автор пишет: “Curiouser and curiouser!” cried Alice (she was so much surprised, that for the moment she quite forgot how to speak good English)), префиксация (supercute), префиксально-суффиксальный способ, сложение основ, часто – в сочетании с суффиксацией, усечение основ (обратная деривация), сращение  и конверсия;

     2) путем семантической деривации, т.е. развития в уже существующем слове нового, вторичного значения на основе сходства вновь обозначаемого явления с явлением уже известным;

     3) путем заимствования слов из  других языков или из некодифицированных подсистем данного языка – из диалектов, просторечия, жаргонов.

     Книга, как источник информации в меньшей  степени имеет обратную связь  с реципиентом чем, например, журнал, газета или средства Интернета. Таким  образом, автор должен гораздо тщательнее отбирать языковые средства и так  кодировать сообщение, чтобы читатель, декодируя, смог извлечь ту информацию, которую автор хотел до него донести. Особое значение использование тех  или иных языковых средств может  иметь тогда, когда автор не только обращается к лексике родного  языка, чтобы обозначить всем известные  понятия, но и изобретает новые слова  для тех явлений, которые он сам  впервые придумал и зафиксировал в своем произведении. Задача автора – донести до читателя в наиболее краткой, но наиболее полноценной языковой форме содержание предмета, понятия  или явления, которое он хорошо представляет, но которое пока неизвестно читателю.

     Авторские неологизмы в романах охватывают очень широкий слой лексики: от совершенно конкретных предметов и действий, которые часто уже имеют свое название (с целью достижения большей  выразительности придумывают новое  слово), до названия новых вещей и  часто нереальных, фантастических персонажей, в том числе и не субстанциональных, т.е. таких, о которых часто неизвестно ничего, кроме имени. Делается это для придания большей достоверности созданному миру. 

      При создании новых слов наблюдаются  2 типа нарушений:

      1.Нарушение  условий образования производных  слов (нарушение моделей, типов, семантических сочетаний).

      2.Нарушение  продуктивности (образование новых слов по малопродуктивным моделям).

      Главный закон в окказиональном словообразовании закон аналогии. Большинство окказиональных слов возникают по аналогии с узуальными. Новизна окказионализмов достигается тем, что создаваемое новое слово синонимично общеизвестному слову, употребляющемуся в языке, имеет тот же корень, но отличается от него теми словообразовательными средствами, которые использованы в этом новом слове. Окказиональные слова могут принадлежать и к очень продуктивным словообразовательным типам, и к малопродуктивным, и к непродуктивным; и к стилистически нейтральным, и к характерным для разговорной речи.

      Новые слова образуются, прежде всего, по давно сложившимся в языке  законам словотворчества с использованием существующих слов и развитой системы префиксально-суффиксальных средств. Особенно щедрым оказалось современное словотворчество на базе собственных имен - создаются абстрактные имена, названия процессов и качеств, обозначения лиц и т.д. Имена политических и государственных деятелей становятся материалом для словопроизводства. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

2. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ АВТОРСКИХ НЕОЛОГИЗМОВ

      2.1 Понятие интерпретации 

      Учитывая, что в дальнейшем мы будем часто  использовать термин «интерпретация», следует обратиться к его толкованию. Помимо термина «интерпретация» в лингвистической литературе часто встречаются термины

«восприятие», «понимание». Восприятие рассматривается многими учеными как психологический процесс. Его сущность заключается в создании у реципиента образа содержания лингвистического объекта.

      Понимание есть процесс перекодирования, который  позволяет осуществить переход от структуры языковой формы, к структуре содержания.

      Следует отметить, что ряд исследователей разграничивают такие понятия, как восприятие и понимание, и тогда восприятие трактуется как получение некоторого продукта устройством, а понимание есть обработка объекта, которая вызывает изменение внутреннего состояния устройства.

      Интерпретация происходит в общем контексте  познавательной и оценочной деятельности человека в отличие от понимания, происходящего в опоре на язык, поскольку интерпретация есть 1) совмещение понятого в языковом отношении лингвистического объекта со знаниями о мире, 2) умозаключение о содержании текста, пропущенное через предшествующий опыт человека, 3) всегда выход за пределы текста или языковой единицы как непосредственной данности, в рамках которой человек остаётся при простом осмыслении высказывания.

      В данной курсовой работе будет использоваться термин «интерпретация», так как на принятие переводческого решения могут влиять как языковые, так и неязыковые знания.

      В зависимости от того, обеспечивает ли интерпретацию окказионализма исключительно имеющийся языковой материал в качестве его составных частей или необходимо использование контекстуального материала и фоновых знаний, окказионализмы можно разделить по способу их толкования на следующие группы:

      1) Явные окказионализмы, то есть понятные по своей структуре. Такие окказионализмы понимаются и интерпретируются независимо от контекста, т.к. их составные части содержат полную информацию о семантическом содержании; семантические отношения между их конституентами легко считываются; они «явные», то есть локально интерпретируемы (reddish).

      2) Контекстуальные окказионализмы, т.е. те окказионализмы, семантическая и прагматическая значимость которых выводится из контекста (dementor).

      3) Культурно обусловленные окказионализмы: сами они не отражают и не выражают отношения, существующие между составляющими их компонентами, поэтому их интерпретация возможна только на базе внеязыкового «фонового» знания. 

      2.2 Помощники при интерпретации 

      Среди средств, используемых для номинации явлений важное место занимают слова латинского языка, особенно это, заметно в заклинаниях. Очень часто название заклинания – английское, а слова, которые его вызывают, взяты из латыни (Disarming Charm – Expelliarmus). Иногда происходит сочетание латинского компонента с каким-либо другим (Alohomora Charm: aloho (гавайское «goodbye») + mora (латинское “препятствие” ).

      Можно предположить, что латинский язык привлекает писателей потому, что всегда считался языком ученых, языком таинственной науки алхимии, которая связана с волшебством. Часто писатели любят играть с формой. Они могут использовать другие буквы, чтобы написать слово (riddikulus), могут зашифровать фразу  в, казалось бы, ничего не значащем наборе звуков (peskipiski pesternomi – pesky pixie pester no me- Dont pester me-pesky pixie) , или написать целую фразу наоборот (Erised stra ehru oyt ube catru oyt on wohsi – I show not your face but your heart’s desire).