Поэтика цитат в поэзии Т. Кибирова

Содержание

Введение…………………………………………………………….……….3

Глава 1 Цитаты в творчестве Т. Кибирова………………………….…….4

1.1 Творчество Т. Кибирова………………………………………….…….4

1.2 Определение цитаты……………………………………………….……6

Глава 2 Поэтика цитат в творчестве Т. Кибирова…………………….…..9

2.1 Цитаты А. С. Пушкина  в творчестве Т. Кибирова………………..…12

2.2 Цитаты из детской  литературы в творчестве Т.  Кибирова……….…16

2.3 Цитаты из произведений  А. Блока в творчестве Т.  Кибирова………18

Заключение………………………………………………………….……….20

Список используемых источников…………………………………………21

Введение

Тимур Кибиров - один из наиболее известных русских поэтов-постмодернистов. Несмотря на то, что он вызывает интерес  у читающей публики и выпускает  многочисленные публикации своих произведений, творчество его остается малоизученным. И, несомненно, сегодня, спустя 20 лет  после первой его публикации, его  творчество нуждается в  литературных исследованиях.

В современной литературе появился особый интерес к «чужому слову», особенно к цитатам. Но цитата как термин стала уступать новоявленному «интертексту». Интертекст - основной вид и способ построения художественного текста, состоящий в том, что текст строится из цитат к другим текстам.

Интертекстуальность, занимающая столь значительное место как в поэтике Т.Кибирова, так и во всей современной литературе, несомненно, требует отдельного рассмотрения. Поэтому существуют все предпосылки, чтобы рассмотреть творчество Т.Кибирова с особенностями его интертекстуальности. В этом заключается актуальность работы.

Цель данной работы –  изучить функции цитат в творчестве Т. Кибирова.

Задача работы состоит  в том, чтобы проанализировать цитаты, к которым обращается Т.Кибиров  в своем творчестве, а так же проследить как автор интерпретирует эти цитаты.

Новизна исследования состоит  в том, что я попытаюсь рассмотреть творчество поэта в период становления его творческой индивидуальности. А так же попытаюсь рассмотреть принципы его работы с цитатами.

Глава 1. Цитаты в  творчестве Т. Кибирова

1.1 Творчество  Т. Кибирова

Тимур Кибиров (настоящее  имя - Тимур Юрьевич Запоев) родился 15 февраля 1955 года. Дебютировал в  печати в конце 1980-х годов. Разные исследователи относят творчество Кибирова к различным направлениям в современной поэзии. В самом  широком смысле Кибиров примыкает  к постмодернизму. «Постмодернизм (постмодерн; от лат. post — «после» и фр. moderne — «новейший», «современный») — термин, обозначающий структурно сходные явления в мировой общественной жизни и культуре второй половины 20 в. Представители постмодернизма приняли бытие таким, как оно есть, и, сделав искусство предельно открытым, наполнили его фрагментами реального жизненного процесса. Постмодернисты широко используют цитаты из общеизвестных произведений минувшего»¹ Применительно к литературе термин «постмодернизм» впервые употребил американский ученый Ихаб Хассан в 1971 году.

Термин постмодернизм  часто употребляется для характеристики литературы конца 20 в. В переводе с  немецкого постмодернизм означает «то, что следует после модерна». Как это часто случается с  «изобретенной» в 20 в. приставкой «пост», термин постмодернизм указывает  как на противопоставление модерну, так и на его преемственность. Таким образом, уже в самом  понятии постмодернизм отразилась двойственность породившего его  времени. Неоднозначны, зачастую прямо  противоположны и оценки постмодернизма его исследователями и критиками.

Литература постмодернизма, с точки зрения Ихаба Хассана, по сути, является антилитературой, так как преобразует бурлеск, гротеск, фантастику и иные литературные формы и жанры в антиформы, несущие в себе заряд насилия, безумия и апокалиптичности и превращающие космос в хаос.

Большинство теоретиков выступают  против попыток представить постмодернизм  как продукт разложения модернизма. Постмодернизм и модерн для них  – лишь взаимно дополняющие друг друга типы мышления.

 Т. Кибиров широко  использует в своём творчестве приёмы постмодернизма: цитатность, пародирование, иронизирование. Цитата для Кибирова становится основным  приемом творчества.

Творчество Т. Кибирова можно  условно разделить на периоды. Таких  периодов, учитывая то обстоятельство, что поэт на данный момент жив, можно выделить три. Первый можно условно назвать «ранним», с 1986 по 1991 годы и включает в себя следующие книги стихов: «Лирико-дидактические поэмы» (1986), «Рождественская песнь квартиранта» (1986), «Сквозь прощальные слезы» (1987), «Три послания» (1987-1988), «Стихи о любви» (1988), «Сантименты» (1989), «Послание Ленке и другие сочинения» (1990) и поэму «Сортиры» (1991). Отнести все эти восемь книг к одному творческому периоду позволяют следующие причины:

• частое упоминание деятелей советской истории (Ленина, Сталина, Брежнева)
• использование в стихотворениях советских лексики и аббревиатур (БГТО, АСЕАН, КСП, в рамках гласности)

Стихотворения, написанные Т.Кибировым в этот период вошли в сборник «Сантименты». В нём изображается жизнь советских людей 80-х годов, современников автора. Поэт очень подробно и правдоподобно описывает жизнь советских людей. Это хорошо видно в цикле «Рождественские аллегории», где автор описывает, как готовятся к празднику советские люди разных возрастных и социальных групп (учительница, ветеран войны, выпускница детского дома и др.).

Второй период творчества Т. Кибирова относится к 1992 году. Он включает в себя одну книгу стихов «Парафразис» (1992-1996 гг.) В эту книгу входит лирический цикл «Двадцать сонетов к Саше Запоевой», посвящённый его дочери и «Вокализ».

Наконец, третий период включает в себя пять книг: «Интимная лирика» (1997 – 1998 гг.), «Улица Островитянова» (1999 г.), «Нотации» (1999 г.), «AMOUR, EXIL…» (1999 г.) и «Юбилей лирического героя» (2000 г.), а также последнюю книгу поэта «Шалтай - Болтай» (2002 г.). У него появляются стихи-«бормоталки», «детские считалочки»:

 В общем,  жили мы неплохо.

Но закончилась  эпоха.

Шишел-мышел вышел вон!

Наступил иной эон.

Даже цитирует и перефразирует  теперь Т. Кибиров русских классиков. А ранние стихи его постепенно становятся предметом изучения литературоведов.

1.2 Определение  цитаты.

Цитата – дословная  выдержка из какого либо произведения. В словарных определениях цитаты выявляется несколько подходов. В «Литературном энциклопедическом словаре» приводится следующее определение цитаты: «В художественной речи и публицистике цитата - стилистический прием употребления готового словесного образования, вошедшего в общелитературный оборот. Частный случай цитаты - крылатые слова». ²

Определение слишком узкое, так как включает только те цитаты, которые в новейших лингвистических  работах определяются как цитаты из общеизвестных текстов.

При широком понимании  цитаты в литературоведении как  разновидности цитаты рассматриваются  иногда и аллюзия. «В литературоведении  понятие «цитата» нередко употребляется  как общее, родовое. Оно включает в себя собственно цитату - точное воспроизведение  какого-либо фрагмента чужого текста, и аллюзию»³.  «Аллюзия (от лат. allusio — шутка, намёк), в художественной литературе одна из стилистических фигур: намёк на реальный политический, исторический или литературный факт, который является общеизвестным»⁴.

Заимствование чужих слов используется с различными целями: когда требуется верно и без искажений передать авторскую мысль, когда с помощью данной цитаты наиболее точно выражается мысль самого говорящего, а иногда даже просто для большей выразительности, когда хочется придать красоту собственной речи.

В работах советского лингвиста  А.Н. Гвоздева можно найти такое  определение: «Включаемые в авторскую  речь высказывания других лиц и получили название чужой речи. Широкое использование  чужой речи видно из того, что  к ней в художественных произведениях  относятся реплики и диалоги  персонажей, а в научной речи - цитирование других авторов».⁵

Особый вид цитаты —  эпиграфы. Они помещаются перед текстом  и служат   для того, чтобы  раскрыть основную мысль произведения (или его части), выразить отношение автора к изображаемому, установить связь данного произведения с другими. 

Глава 2. Поэтика  цитат в творчестве Т. Кибирова

 Всякий советский и  послесоветский человек разговаривает  наполовину цитатами из фильмов,  песен, анекдотов, стихов школьной  программы, теперь еще и рекламы.  Тем не менее, это свойство  бытовой речи практически никак  не отражалось в поэзии. Наоборот, требовалось, особенно в XX, - чтобы чуть ли не каждое словосочетание было индивидуально авторским, штучно изобретенным, впервые явленным. Ну, а Т. Кибиров взял и эту[]][ вот особенность бытовой речи и решился ввести в свои стихи.

Тимур Кибиров сейчас, пожалуй, один из самых авторитетных поэтов. Его стихи печатают толстые журналы, имя его внесено во все учебники по современной русской литературе и в хрестоматии. Но сборники его  стихов выходят всё так же редко. Причины, заставляющие его столь  часто прибегать к цитации, поэт описывает в стихотворении «Может, вообще ограничиться только цитатами?..»

Может, вообще ограничиться только цитатами?

Да неудобно как-то, неловко перед ребятами.

…С пеной у  рта жгут Глаголом они, надрываясь,

я же, гаденыш, цитирую и ухмыляюсь.

Стихи его неизменно ироничны и центонны.

И скучно, и грустно. Свинцовая мерзость.

Бессмертная пошлость. Мещанство кругом.

С усами в капусте. Как черви слепые.

Давай отречемся! Давай разобьем

оковы! И свергнем могучей рукою!

Гори же, возмездья  священный огонь!

В стихотворении «К вопросу о романтизме» Т. Кибиров цитирует Лермонтова, Горького, Чехова, Маяковскова... Автор иронизирует над этими писателями, которые недовольны жизнью. Т. Кибиров критикует классиков и  возлагает на них ответственность за «поджигание» России.

В другом стихотворении «Хорошо  бы…» Т. Кибиров пародирует М. Ю. Лермонтова, берёт строчки из его стихотворения  «Выхожу один я на дорогу». Это  стихотворение проникнуто романтическим  духом. Т. Кибиров с помощью цитаты из этого стихотворения создаёт  романтический тон, спокойствие  в мироощущении, но к концу снижает  этот тон, приведя сцену бытовой  жизни:

Хорошо бы

крышкой гроба

принакрыться  и уснуть!

Хорошо бы -

только чтобы

воздымалась тихо грудь.

И неплохо бы, конечно,

чтобы сладкий  голос пел,

чтобы милый друг сердечный

тут же рядышком сопел! -

Вот такую песню  пела

мне Психея по пути,

потому что  не хотела

за картошкою  идти.

В стихотворении «Юноша бледный…»  присутствуют строчки из известного стихотворения В. Я. Брюсова «Юному поэту»:

Юноша бледный, в  печать выходящий!

Дать я хочу тебе два-три совета:

первое дело —  живи настоящим,

ты не пророк, заруби себе это!

И поклоняться  Искусству не надо!

Это и вовсе  последнее дело.

Экзюпери и  Батая с де Садом

перечитав, можешь выбросить смело.

Однако здесь Т. Кибиров  не соглашается с Брюсовым и даёт наставления современному поэту  «живи настоящим», «поклонятся искусству не надо». Кибировский поэт ближе к реальности и он лишается сякой значимости: «ты не пророк, заруби себе это».

Стихотворение «Историософское» Т. Кибиров начал строчкой Тютчева  «Умом Россию ее понять»:

Умом Россию не понять.

Равно как Францию, Испанию,

Нигерию, Камбоджу, Данию,

Урарту, Карфаген, Британию,

Рим, Австро-Венгрию, Албанию,

объединённую  Германию -

у всех особенная  стать.

В Россию можно  только верить.

Нет, верить можно  только в Бога.

Всё остальное - безнадёга.

Какой бы мерою  не мерить,

нам всё равно  досталось много -

в России можно  просто жить,

Царю, Отечеству  служить.

Т. Кибиров, взяв эту цитату, внес в своё стихотворение совершенно иной смысл. Россию нам не понять «равно как Францию, Испанию, Нигерию, Камбоджу, Данию…». Автор считает, что в  современной жизни верить можно только в Бога, а в России же «можно просто жить, Царю, Отечеству служить»

2.1 Цитаты А.  С. Пушкина  в творчестве  Т. Кибирова

В Творчестве Т. Кибирова очень  часто встречаются цитаты из произведений А. С. Пушкина. Пушкинские цитаты в кибировском тексте не подвергаются насмешке.

Чаще всего Т.Кибиров  использует пушкинские цитаты, не изменяя  их формы и смысла. Создается впечатление, что автор подгоняет свой текст  под пушкинский, как, например, в стихотворении «Русская песня. Пролог»:

Привет горячий, пламенный привет

Вам, хлопкоробы, вам, прорабы…

…ансамбль Мещерина, балет,

афганцы злые, будки, бабы,

мальчишки, лавки, фонари,

дворцы – гляди! – монастыри,

бухарцы, сани, огороды,

купцы, лачужки, мужики,

бульвары, башни, казаки,

аптеки, магазины моды,

балконы, львы на воротах

и стаи галок на крестах.

В приведенном отрывке  первые три строчки принадлежат  Т.Кибирову, три следующие являются результатом дополнения пушкинской цитаты. Заметно, что Т. Кибиров старается  возвысить свой текст до пушкинского. Однако в данном примере важно заметить, что авторская мысль не  совпадает с пушкинской: Т. Кибиров описывается Москву с опорой на пушкинскую цитату, но не восхищается ей, а скорее иронизирует.

 В четвертой строке  приведенного отрывка появляются  легко узнаваемые пушкинские  «…будки, бабы».  Дальнейший текст  практически полностью совпадает  с пушкинским. Единственное расхождение с текстом оригинала в строке  «дворцы – гляди! – монастыри», вместо «дворцы, сады, монастыри» у Пушкина. Автор изменил цитату в этом случае, видимо, из-за того, что монастыри, привычные для Пушкина, сегодня являются достаточно редким явлением; вероятно, поэтому Кибиров не перечисляет их через запятую, а акцентирует на них внимание. В данном примере изменения в цитате минимальны («афганцы злые, будки, бабы» вместо «мелькают мимо будки, бабы»): видимо, в остальном Россия осталась неизменной, что и показывает нам в данном случае автор.

Еще можно встретить один вариант включения пушкинской цитаты в поэзию Т. Кибирова – использование  цитаты для художественного образа.  Например, Т.Кибиров может использовать пушкинскую цитату для сравнения, к примеру в цикле стихотворений «Послание ленке и другие сочинения» в отрывке из стихотворения «Сереже Гандлевскому. О некоторых аспектах нынешней социокультурной ситуации» автор пишет: «Как древле Арион на бреге / мы сушим лиры». Лирический герой Кибирова здесь сравнивается с героем Пушкина, так как Т.Кибиров использует сюжет пушкинского стихотворения «Арион» (поэт, спасшийся после катастрофы).

Возможно, впрочем, и  ироническое  осмысление пушкинской цитаты. Это  можно увидеть в отрывке из стихотворения «Колыбельная для  Лены Борисовой»:

Чтоб по всей Руси могучей

Гордый внук славян

Знал на память наш скрипучий

шильковский диван.

Здесь ирония возникает по причине несовместимости торжественного тона пушкинской цитаты с бытовыми деталями, представленными в данном отрывке образом скрипучего дивана. Видно, что ирония становится безобидной, тем более что стихотворение  можно охарактеризовать как шутливое.

Это не единственный пример иронического изображения Т.Кибировым  пушкинских цитат. Вот еще один пример:  стихотворение из цикла «В рамках гласности»: «Пушкин – наш! Народу он любезен! Он артиллеристам дал  приказ» ироническое смешение строчки  из стихотворения А.С.Пушкина «Памятник» и строчки советской песни «Артиллеристы, Сталин дал приказ!» В этом примере идёт ироническое сближение Пушкина и Сталина.

Пушкинские цитаты Т.Кибиров  часто использует в эпиграфах. В  книге стихов "Послание Ленке  и другие сочинения"  каждому  стихотворению или циклу стихов предпослан эпиграф из прозаических произведений Пушкина. Эти эпиграфы, как правило, не формулируют основную мысль стихотворения. Например, к стихотворению «Сереже Гандлевскому. О некоторых аспектах нынешней социокультурной ситуации» эпиграфом служат строчки из произведения А. С. Пушкина «Марья Шонинг».

А. С. Пушкин часто присутствует в стихах Т.Кибирова лично, в качестве персонажа. Это можно видеть во многих стихах, например, в поэме «Сортиры»: «и ветхий Пушкин падает из рук». В этом примере присутствует двусмысленность – слово «Пушкин» может обозначать не только поэта, но и его книгу. Слово «ветхий», скорее всего, обозначает не поэта, а книгу, а точнее, указывает на её состояние:

Мне страшно замолчать. Мне страшно вдруг

быть поглощенным  этой немотою.

И ветхий Пушкин падает из рук.

И Бейбутов тяжелою волною

уже накрыт.

Еще пример: в стихотворении  «Сереже Гандлевскому. О некоторых аспектах нынешней социокультурной ситуации» Т.Кибиров пишет:

Там  под духовностью  пудовой

Затих навек вертлявый Пушкин

Поник он головой  садовой –

Ни моря, ни степей, ни кружки.

Море сам Пушкин определяет как «свободную стихию», степь  ассоциируется  со свободой, а упоминание о кружке напоминает нам известные строки: «Выпьем с горя! Где же кружка», связанным с мотивом дружеского общения и простых жизненных радостей. Эпитеты, характеризующие образ Пушкина, снижены. «Вертлявым» автор назвал Пушкина, чтобы придать образу живость. Так же автор берёт для этого лермонтовскую цитату «поникнув гордой головой» и изменяет её на «поник он головой садовой».

Однако, начиная с книги  «Интимная лирика» (1997-1998 гг.),  в  творчестве Т.Кибирова появляются новые  способы использования пушкинских цитат. Во-первых, их становится значительно меньше. Во-вторых, образ А.С.Пушкина, его личное присутствие в стихотворении практически отсутствует. Иногда кибировское стихотворение строится на примере пушкинского:

«Все мое», —  сказала скука.

«Все мое», —  ответил страх.

«Все возьму», — сказала скука.

«Нет, не все», —  ответил страх.

У Пушкина спор ведут золото и булат, а у Кибирова – страх  и скука.

2.2 Цитаты из  детской литературы в творчестве Т. Кибирова

Тема детства появляется в творчестве Т. Кибирова с рождением  дочери Саши, которой он посвятил цикл стихотворений «20 сонетов к Саше Запоевой». Эпитет «детский» не связан у Т. Кибирова с иронией.

"Ну что,  читать? .. У лукоморья дуб

зеленый... Да, как  в Шильково... златая...

ну золотая значит, вот такая,

как у меня кольцо..." Остывший суп

десертной ложкой тыча мимо губ,

ногой босою под  столом болтая,

обедаешь, а я  тебе читаю

и раздражаюсь  потихоньку.

Автор показывает фрагменты  из детских воспоминаний, которая  дочка соотносит с литературным произведением: «Да, как в Шильково»- пушкинский сказочный дуб соотносится с реальным, который видела Саша.

В стихах Кибирова можно  найти знакомые с детства имена, используемые в качестве сравнений: «То Каем, то Гердой себя ощущая», или           «Русь, как Том Сойер, не дает ответа,Должно быть, снова шалости готовит».

В некоторых стихотворениях можно наблюдать противопоставление «детских» и «взрослых» цитат  – причем автор разрешает это  противоречие в пользу образов детской  литературы:

В одиночестве  я гордом

Вдоль по берегу брожу,

Но совсем не Чайльд Гарольдом,

А Снусмумриком гляжу.

Нередки у Т.Кибирова прямые и объемные цитаты из детской литературы:

Все-таки, лучше  всего

социальная роль литератора

(в частности,  лирика)

отражена

в басне Ивана  Андреича

«Слон и Моська».

Но и в нижецитируемом

стихотворении Корнея Иваныча

образ писателя также  весьма убедителен,

равно как и  образ читателя:

«взял барашек  карандашик,

взял и написал:

“я мемека, я бебека,

я медведя забодал!”

А лягушка у  колодца

заливается-смеется  –

вот так молодец!

Цитата занимает здесь  половину стихотворения. Здесь видно, как Т. Кибиров  с помощью цитаты направляет свою иронию на авторов.

В стихотворении «Щекою прижавшись к шинели отца» автор обращается к сюжету беззаботного и счастливого детства:

Щекою прижавшись к шинели отца —

вот так бы и  жить.

Вот так бы и  жить — ничему не служить,

заботы забыть, полномочья сложить,

и все попеченья  навек отложить…

Но далее детское ощущение сменяется взрослым осознанием непрочности  человека и окружающего мира:

Я знаю, что рушится  все на глазах,

стропила скрипят.

Вновь релятивизмом кичится Пилат.

А стены, как в  доме Нуф-Нуфа, дрожат

и в щели ползет торжествующий ад,

хохочущий страх.

Сочетание детской цитаты «как в доме Нуф-Нуфа» с «торжествующим адом» подчеркивает ощущение беззащитности героя перед окружающим миром.

2.3 Цитаты из  произведений А. Блока в творчестве  Т. Кибирова

В отличие от пушкинский цитат, Т. Кибиров иронично осмысляет цитаты из произведений Блока. «О, Русь моя! Жена моя!..» – эти строки из стихотворения А.Блока "На поле Куликовом" неоднократно становятся в творчестве Т.Кибирова объектом авторской насмешки и раздражения.

В стихотворении «Русская песня» Т. Кибиров берёт за основу цитату А. Блока из стихотворения «Россия»: «твои мне песни ветровые как слезы первые любви» и показывает  противоречивую картину русской жизни:

Твои это песни  блатные

сливаются с музыкой  сфер,

Россия, Россия, Россия,

Российская СФСР!

           И льется под сводом Осанна,

и шухер в подъезде шмыгнул.

Женой Александр  Алексаныч

назвал тебя –  ну сказанул!

Метафора Блока  «Русь  моя, жена моя» представляется Т.Кибирову смешной: «Женой Александр Алексаныч / Назвал тебя – ну, сказанул!».

Однако отношение Т.Кибирова к А. Блоку не сводится к одной  лишь иронии и спору. Существует группа блоковских цитат, отношение к которым Т.Кибирова можно определить как нейтральное. Таковы цитаты в стихотворении «О высоком и прекрасном…»:

Не такое нынче  время,

Чтобы нянчиться  с тобой!

Что же ты, сердечко, хнычешь

И, как тать в  ночи, химичишь

Над бумажной мишурой?

Полемика в данном случае отсутствует, так как А. Блок выступает  здесь как великий русский  поэт.

Заключение

В результате проделанной  работы, можно сделать вывод, что  своеобразие поэзии Т. Кибирова заключается  не только в частом использовании  цитат, хотя это уже и само по себе немаловажный факт. Цитаты помогают Т.Кибирову найти свое место в литературе путем установления отношений с  теми идеями и ценностями, которые  выражает та или иная цитата или  её автор. Работая с цитатами, Т.Кибиров  постоянно стремится находить в  «чужих» словах «свое» содержание. Несмотря на цитатную манеру письма, его  можно считать оригинальным поэтом. Из сказанного видно, что Т.Кибиров  является одним из наиболее интересных современных российских поэтов, а  его творчество заслуживает самого серьезного литературоведческого изучения.

В заключении хотелось бы сказать, что поэзия Т. Кибирова – поистине необъятный мир, который хранит в себе тайны и загадки. Надеюсь, что моя работа поможет поглубже проникнуть в этот мир и открыть новые аспекты его творчества.

Список используемых источников

1. Гвоздев А.Н. Очерки по стилистике русского языка. - М.: Просвещение, 1955. – 408 с.

2. Гришунин А.Л. Литературный энциклопедический словарь. М.: Просвещение, 1987. – 328 с.

3. Елисеев И. А., Полякова Л. Г. Словарь литературоведческих терминов. Ростов н/Д.: Феникс, 2002. - 320 с.

4. Зайцев В. А. История русской литературы второй половины ХХ века: учебное пособие/В. А. Зайцев, А. П. Герасименко. - М.: Издательский центр «Академия», 2008. – 430 с.

5. Кибиров Т. Интимная  лирика. – СПб.: «Пушкинский фонд», 1998. – 48 с.

6. Кибиров Т.  Три поэмы: 2006-2007. – М.: Время, 2008. – 128 с.

7. Новейший словарь иностранных  слов и выражений. – М.: ООО  «Издательство АСТ», Мн.: Харвест, 2002. – 976 с.

8. [Электронный ресурс]. URL: http.www.fictionbook.ru

¹ Новейший словарь иностранных слов и выражений. – М.: ООО» Издательство АСТ», Мн.: Харвест, 2002. С. 651

² Гришунин А.Л. Цитата // Литературный энциклопедический словарь. М.: Просвещение, 1987. С.405

³ Фоменко И.В. Цитата // Введение в литературоведение: Основные понятия и термины. - М.: Педагогика, 1999. С.143

⁴ Елисеев И. А., Полякова Л. Г Аллюзия // Словарь литературоведческих терминов. Ростов н/Д.: Феникс, 2002. С.8

⁵     Гвоздев А.Н. Очерки по стилистике русского языка. - М.: Просвещение, 1955. С.209