Приёмы языковой игры в детской журналистике (Весёлые картинки» и «Мурзилка»)

Министерство образования  и науки Российской Федерации

ГОУ ВПО «Кемеровский государственный  университет»

Кафедра журналистики и русской  литературы ХХ века

Шагимулина Дина Рамильевна

Приёмы языковой игры в детской журналистике

(Весёлые картинки»  и «Мурзилка»)

Курсовая работа

Научный руководитель –

Мохирева С.В.

Оценка_______________

«____»_________2010 г.

Кемерово 2010

Оглавление

• Введение……………………………………………………………………...1
• Глава 1. Исторический, композиционный, лексико-стилистический аспекты формирования детской прессы (на примере журналов «Весёлые картинки и «Мурзилка»)…………………………………………………….4

§1. Языковая игра как лексико-стилистический приём………………………….4

§2. История создания журналов «Весёлые картинки» и «Мурзилка»…………..8

§3. Сравнительный анализ рубрикации журналов «Весёлые картинки» и «Мурзилка»………………………………………………………………………...13

§4. Общее и различное в журналах «Мурзилка» и «Весёлые картинки»……...20

• Глава 2. Реализация приёмов языковой игры в журналах «Весёлые картинки» и «Мурзилка»…………………………………………………..23

§1. Анализ приёмов языковой игры в «Весёлых картинках»…………………..23

§2. Анализ приёмов языковой игры в «Мурзилке»……………………………..31

• Заключение……………………………………………………...………….37
• Список литературы………………………………………………………...39

Введение.

 В настоящее время  в Росси детская печать является  самостоятельным компонентом общей  системы СМИ. Ее специфика определяется  четко выраженной возрастной  ориентированностью на детскую  аудиторию. В связи с этими  в детской журналистике применяются  особые, присущие только ей специфические  приемы отображения действительности, собственные выразительные средства, формы и способы контакта с  аудиторией.

Одно из таких выразительных  средств -  использование приёмов  языковой игры, которая позволяет  ребёнку легче запомнить новые  знания, а так же помогает привлечь его внимание. Термин «языковая игра»  впервые был употреблен Л. Витгенштейном  в работе «Философские исследования». Ему же принадлежит широкая трактовка  языковой игры как "одной из тех  игр, посредством которой дети овладевают родным языком". ¹ 

Детская и юношеская журналистика — самостоятельное звено общей  системы средств массовой информации. Она приобщает подрастающее поколение  к интеллектуальному и духовному  потенциалу общества, является важным каналом передачи информации от старшего поколения к младшему и одновременно средством коммуникации, позволяющим  детям общаться друг с другом. С  ее помощью юная аудитория познает  мир.

Являясь важным элементом  системы воспитания детей и подростков, детская журналистика активно взаимодействует  как с другими компонентами СМИ, адресованными юной аудитории (теле- и радиожурналистикой), так и с  различными социальными институтами, принимающими участие в педагогическом процессе (образованием, наукой, культурой).

Теоретической базой исследования стали работы М.И. Холмова, М.И. Алексеевой, А.А. Грабельниковой посвящённые детской литературе и журналистике. Также мы опирались на работы по изучению языковой игры, главной из которых является монография В.З. Санникова.

Объект исследования нашей курсовой работы – текст и заголовочный комплекс в детских журналах. Предмет – приёмы использования языковой игры в заголовочных комплексах и текстах в детских журналах («Мурзилка» и «Весёлые картинки»). Выбор этих журналов обусловлен тем, что, во-первых, они направлены на конкретную аудиторию: «Весёлые картинки» адресованы читателю от 4 до 8 лет,  «Мурзилка» – от 6 до 12 лет. Во-вторых, они являются одними из самых авторитетных изданий, так как давно обосновались на рынке российской прессы и нашли признание у читателей: «Весёлые картинки» издаются с 1956 года, «Мурзилка» с 1923 года.

Цель нашей курсовой работы - определить стилистические особенности детских журналов и роль приёмов языковой игры в них.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

1) определить понятие  языковой игры

2) дать характеристику  исследуемым изданиям, сравнив структуру  и рубрикацию

3) создать эмпирическую  базу исследования, проанализировав  материалы журналов  «Веселые картинки» и «Мурзилка»

4) выявить в этих материалах  элементы языковой игры и определить  ее значение.

В качестве материала для  исследования мы использовали номера журналов «Веселые картинки» и «Мурзилка» за 2008-2009 годы и 1983-1984 годы.

Эмпирическими методами исследования, которые использовались нами для выполнения данной курсовой работы, - метод сравнения, метод описания. Также задействованы метод анализа, синтеза. 

Актуальность данной курсовой работы обусловлена тем, что детская журналистика играет важную роль в становлении общества, так как формирует миропонимание и психику юных читателей, влияет на развитие подрастающего поколения.  На наш взгляд эта область журналистики требует более пристального внимания и мало изучена в настоящее время.

Структура данной курсовой работы представлена введением, двумя главами, заключением, списком литературы.

Глава 1. Исторический, композиционный, лексико-стилистический аспекты формирования детской прессы (на примере журналов «Весёлые картинки и «Мурзилка»)

§1. Языковая игра как лексико-стилистический приём

Прежде, чем приступить к  анализу стилистических особенностей материалов выбранных детских изданий, более детально рассмотрим термин –  языковая игра.

Термин «языковая игра»  впервые был употреблен Л. Витгенштейном  в работе «Философские исследования». Ему же принадлежит широкая трактовка  языковой игры как "одной из тех  игр, посредством которой дети овладевают родным языком"². В исследованиях последних лет термин «языковая игра» получил несколько иную (более узкую) трактовку: под языковой игрой понимается осознанное нарушение нормы. При таком подходе языковая игра противопоставляется языковой ошибке, которая возникает как следствие непреднамеренного нарушения нормы.

Понятие языковой игры подразумевает  плюрализм смыслов. Концепция языковой игры приходит на смену концепции  метаязыка. В отечественном языкознании  термин вошел в широкий научный  обиход после публикации одноимённой  работы Е.А. Земской, М.В. Китайгородской и Н.Н. Розановой³, хотя сами лингвистические явления, обозначаемые данным термином, имеют достаточно длительную историю изучения. Как указывается в данной работе, это «те явления, когда говорящий «играет» с формой речи, когда свободное отношение к форме речи получает эстетическое задание, пусть даже самое скромное. Это может быть и незатейливая шутка, и более или менее удачная острота, и каламбур, и разные виды тропов (сравнения, метафоры, перифразы и т.д.)». Языковая игра – это некоторая языковая неправильность (или необычность), и, что очень важно, неправильность осознаваемая автором и намеренно допускаемая. При этом читатель должен понимать, что это «нарочно так сказано», иначе он оценит соответствующее выражение как неправильность или неточность. Особенно, если читателем является ребенок, т.е. читатель не обладающий запасом знаний и эрудицией взрослого читателя. Языковая игра, обращенная на такого читателя должна быть упрощена и построена на ярких, запоминающихся примерах и несложных ассоциациях.

При кажущейся очевидности  и логичности такого противопоставления в современной языковой ситуации не всегда легко провести грань между  ошибкой и игрой. Так, в лингвистических  исследованиях последних десятилетий  ХХ в. все настойчивее звучала мысль о том, что на смену отношению «норма-ошибка» приходит отношение «норма-другая норма». «Другая норма» - это стилистическая и контекстная, или ситуативная, т.е. то, что традиционно квалифицировалось как ошибка, например, неоправданное употребление прописной буквы в современных рекламных текстах, в аббревиатурах, воспринимается при таком подходе не как нарушение орфографической нормы, а как реализация коммуникативной нормы, определяющейся задачами рекламного текста.

Крупный вклад в выделении  и исследовании языковых игр принадлежит  именно Людвигу Витгенштейну, который показывает, что языковая игра опирается на неявные допущения, определяющие внутри нее как вопросы, так и возможные ответы, истинность и ложность которых недоказуема в рамках прежнего мышления. Предложение, раскрывая состояние предметов и явлений, с ними связано как образ, но оно же является  самостоятельным знаком особого рода, выражающий целостную мысль.

Чтобы привлечь внимание собеседника  человек при использовании языка  прибегает к каким-то элементам  игры, но понять их может только тот, кто владеет языковой нормой, особенно важно уметь пользоваться элементами языковой игры авторам текстов, предназначенных  для детской аудитории.

Языковая игра выполняет  следующие функции:

1. Дискредитация описываемого или использование разрушающей силы смеха.
2. Обучающая. «Напав на какое-нибудь слово играю им, как мячиком…Поверьте, если бы мы по чаще играли таким мячиком, то скорей бы приучились владеть языком, который не довольно еще гибок для языка разговорного»
3. Языкотворческая. Языковая игра – один из путей обогащений языка. Язык закрепляет достижения мышления.
4. Развлекательная, то есть стремление развлечь себя и собеседника.
5. Маскировочная. Игра позволяет «замаскировать» сообщение и благодаря этому выразить те смыслы, которые (по разным причинам) находятся под запретом.

Использование приёмов языковой игры в детских журналах выполняет  две функции. А именно, развлекательная  и не менее важная функция –  обучающая. Ведь в дошкольном возрасте дети начинают необычайно легко образовывать слова, менять их смысл, добавляя различные  суффиксы. Наряду с ориентировкой на смысл слов, на обозначаемую словом действительность дошкольники обнаруживают большой интерес к звуковой форме слова независимо от его значения. Они с увлечением упражняются в сочинении рифм. То есть наличие языковой игры особенно важно в детских журналах, ведь ребёнок, играя с формой слова, его многозначностью, познаёт русский язык.

Для создания комического  эффекта можно использовать словообразовательные возможности русского языка.

Результатом творческого  словообразования являются окказионализмы, которые создаются в речи в  какой-то определенной ситуации (одноразовые) и не принадлежат языку. «Окказионализмы  показывают, на что способен язык при  порождении новых слов, каковы его  творческие потенции, глубинные силы»⁴. Они производятся намеренно с нарушением законов словообразования, с «установкой на творчество»⁵.

Можно так же говорить о  выделении аббревиатур в словах. Это так называемое ненормативное  членение. Обычно большая часть таких  аббревиатур "однодневна", то есть или вовсе выйдет из употребления вместе с исчезновением обозначаемой ею реалии, или перейдет в разряд специальной лексики, но для языка газеты данная особенность является прогнозируемой, так как большая часть информации, преподносимой газетой, актуальна сегодня, сейчас.

Все чаще используется выделение  имен собственных. Данный прием графического выделения также получил широкое  распространение в языке газет. Очень важно, чтобы исходные слова, обычно это глаголы, были подобраны  не только по созвучию, но и близки между  собой по значению, следовательно, языковая игра построена не только на паронимических, но и на синонимических связях слов, при этом паронимия оказывается  межъязыковой, а синонимия - внутриязыковой.

Существует графическое  выделение в контаминированных  образованиях. Контаминация, согласно общепринятой точке зрения, - один из самостоятельных типов языковой игры, результатом которой является создание инноваций контаминированной структуры и семантики (см. последние из зафиксированных в языке журнальных примеров: игрята, кошковолк, мурзилкочитатели и др.). Структурные особенности контаминаций изучены достаточно хорошо, семантика же их еще освещена недостаточно.

Будем придерживаться широкого понимания контаминации, которое  основывается на следующих положениях: 1) формально в новообразовании  представлены, хотя бы одной буквой (точнее, фонемой), оба исходных слова; 2) в значении новообразования сложным  образом переплетаются значения обоих исходных слов⁶.

Принципиально новым, отличающим данный тип от предыдущего, является нарушение орфографических норм (или, скорее, привычного облика слова). Строго говоря, контаминированное образование - это новое слово со своей графикой и орфографией, но созданное на базе обычных слов и поэтому ассоциирующееся  с их внешним обликом. Говоря другими  словами, нарушение нормы возможно только при условии существования  нормы.

Наиболее часто встречающимися приемами языковой игры в детской  журналистике являются каламбуры, графическое  отображение текста, т.н. фигурный текст, авторы часто обыгрывают многозначность слова. Конкретные примеры будут  приведены ниже.

§2 История создания журналов «Весёлые картинки» и «Мурзилка»

1. История создания журнала «Весёлые картинки»

Прежде, чем приступить к  исследованию материала в выбранном  нами ракурсе, остановимся на основных этапах истории возникновения данного  издания и общей его характеристике. Для адекватного анализа лексико-стилистических особенностей журнала необходимо принимать  во внимание также социальный и политический аспект. Понимая то, в каких условиях существовал журнал, и какие исторические события на него повлияли, можно  точнее представить особенности  языковой игры этого издания.

Детский юмористический журнал «Веселые картинки» начал выходить с 1956 года на волне «хрущевской оттепели». Идея его появления  принадлежала Ивану Семенову – популярному  карикатуристу газеты «Крокодил». Изначально журнал был задуман им как познавательно-воспитательный. Иван Семёнов же и стал первым редактором журнала и привлек к работе своих коллег – известных художников, академиков – Аминадава Каневского и Алексея Лаптева.

Название журнала выбирали исходя из того, что маленькие дети, для которых он предназначался, охотно рассматривают забавные и веселые  картинки, сопровождаемые короткими  остроумными надписями. Но очень  скоро в «Веселых картинках» появились  стихотворения, рассказы, считалки, загадки. Он стал не только детским, но, что не менее важно, «семейным» журналом.

Авторскому составу «Веселых картинок» могло позавидовать любое  отечественное издание. В нем  работали лучшие советские писатели и художники: Корней Чуковский, Агния  Барто, Сергей Михалков, Евгений Ведерников, Владимир Сутеев и известный карикатурист Константин Ротов.

Первый номер журнала  вышел в сентябре 1956 года. Журнал сразу стал популярен, войдя в  разряд дефицитных изданий, подписаться  на него было очень непросто. Когда  в середине 70-х годов были сняты  ограничения печати, тираж «Веселых картинок» стал стремительно увеличиваться  и в 80-е годы уже достиг 9 150 000 экземпляров.

В 1972 году «Веселые картинки»  возглавила Нина Иванова, которая работает в журнале, как литературный редактор, и сегодня.

В 1976 году главным редактором «Веселых картинок» стал художник Рубен  Варшамов. Вместе с ним пришли новые авторы, художники-нонконформисты Виктор Пивоваров, Валерий Дмитрюк, Илья Кабаков, Эдуард Гороховский, Александр Митта, карикатуристы нового поколения Сергей Тюнин и Олег Теслер. Они привнесли в жизнь редакции стремление к свободе. То, что было невозможно в серьезных, «взрослых» изданиях оказалось воплощено на страницах «Веселых картинок».

Интересно при этом, что  «Веселые картинки» являлись единственным изданием в СССР, которое никогда  не подвергалось цензуре. Возможно, это  была забывчивость чиновников, а может  быть, они просто решили, что в  комиксах о приключениях Веселых  человечков просто не может содержаться  опасной информации.

«Веселые картинки» был  также единственным печатным изданием в СССР, на страницах которого никогда  не публиковались и обязательные для всей прессы печальные извещения  о смене руководителей советского государства. Когда умер Л.И. Брежнев, сверху была спущена директива – опубликовать его портрет в траурной рамке на обложке всех изданий. Редакции журнала пришлось довольно долго доказывать вышестоящим инстанциям, что это будет выглядеть крайне неуместно и неловко рядом с названием журнала.

В 1979 году Виктор Пивоваров  создал современный логотип журнала. «Веселые картинки» охотно печатали не только известных, но и начинающих авторов. В те годы это было проявление храбрости. Так были открыты имена  Эдуарда Успенского, Андрея Усачева, Евгения Милутки и др. В начале 90-х годов редакция журнала «Веселые картинки» была преобразована в Издательский дом. Сам журнал выпускается по сегодняшний день ежемесячно.

Концепция журнала осталась неизменной. Журнал рассчитан на детей  от 4 до 8 лет, но фактически аудитория  журнала – вся семья, так как  маленьким детям читают родители, а дети постарше нуждаются в одобрении  взрослых, хорошо ли выполнено задание  из журнала, правильно ли отгадана загадка. Это связано с возрастными  особенностями аудитории. Известно, что дети обладают повышенной речевой  одарённостью, постепенно убывающей  к пятому классу школы. Проявляется  она в памяти на слова и грамматические конструкции, в чуткости к звучанию и значению слов⁷. Поэтому язык в произведениях для детей должен быть особенно богат, оставаться живым при всей своей литературности и вместе с тем быть доступным.

Эти особенности учитывают  создатели «Веселых картинок». Так, неизменно в каждом выпуске «Весёлых картинок» выходит очередной  «комикс-сказка» о приключениях «весёлых человечков». Произведения для  малышей часто представляются очень  простыми, чуть ли не примитивными, но эта простота является результатом  сложнейшего взаимодействия художественных приёмов и средств. Вот, к примеру, «Урок фантазии» Юрия Дружкова: «Волшебник без фантазии всё равно что велосипед без колёс, фонарик без батарейки, мальчик без царапин и синяков, луна без неба, рыбка без воды, огурчик без пупырышков, мышонок без хвостика. Вот какая важная штука – фантазия… На этом уроке, дорогие мои будущие волшебники, вы станете рассказывать мне самые разные небылицы, кто какую придумает… Я буду ставить вам отметки. За каждое правдивое слово на уроке фантазии отметка будет снижена. Кто не сложит небылицу, тот получит единицу»⁸.

Как видим, автор прибегает  к сравнению, пытаясь показать, что  такое волшебник без фантазии: непонятное слово «волшебник» и  еще более непонятное «фантазия» объясняются через узнаваемые, наглядные  аналогии: «мальчик без царапин и синяков, луна без неба, рыбка без воды, огурчик без пупырышков, мышонок без хвостика». При этом юных читателей вовлекают в игру, тем самым еще раз объясняя, что такое фантазия - то, чего не существует в реальности, то, что неправда («не сложит небылицу, тот получит единицу»). Игра тоже узнаваемая,  с системой отметок, как в школе. В этом коротком фрагменте сочетаются познавательная, воспитательная и рекреативная функции.

Юмор очень важен для  детей младшего возраста, и авторы «Весёлых картинок» не забывают об этом, и, учитывая возраст своего адресата, используют юмор на страницах журнала, который в большей степени  проявляется в различных формах языковой игры.

Учтено в журнале и  то, что маленькие дети быстро устают и нуждаются в частой смене  занятий – на каждой странице новое  задание, новая игра, стихотворение, рассказ и т.д. «Внимание детей  неустойчиво (прямо пропорционально  возрасту); Чтобы привлечь его к  сюжету, к отдельному материалу и  удерживать во время прочтения, осмысления, нужны достаточно сильные раздражители. Это цвет, иллюстрирование, верстка, контраст, ритм элементов композиции, наличие дополнительных стимулов (вклеек, вкладышей, призов, поделок). Многоцветность и многокрасочность журнала, яркие цветные пятна привлекают внимание, снимают напряжение зрительных нервов, являются примером ценностного ориентирования: актуальнее материал – ярче спектр»⁹.

Материалы, представленные в журнале, разнообразны по жанровому  составу. На страницах журнала печатаются стихи Самуила Маршака, Владимира Лапина, Владимира Степанова, коротенькие истории современных детских авторов и «классиков» периодики, ребусы, загадки, рисунки, шутки, игры, лабиринты, любопытные задания для малышей и многое другое.

2. История создания журнала «Мурзилка»

Журнал «Мурзилка» существовал  почти весь советский период истории  страны. Но его предыстория началась гораздо раньше: ещё в XIX веке. В это время на последних страницах американских журналов появились первые комиксы. Одним из тех, кто поддержал это новшество, был художник Пальмер Кокс. Он придумал героев – крохотных сказочных человечков – и стал делать серии рисунков, посвященных их приключениям. Рисунки попались на глаза издателям из Петербурга – Товариществу М.О. Вольфа, которое решило напечатать их. Новый текст заказали детской писательнице Анне Хвольсон. В результате в 1887 году в «Задушевном слове» (детский журнал, основан с 1877 г. в Санкт-Петербурге М. О. Вольфом)  впервые была опубликована сказка «Царство малюток. Приключения Мурзилки и лесных человечков». На протяжении многих лет по страницам журнала путешествовал маленький человечек – Мурзилка. Его популярность росла. Вскоре издатели «Задушевного слова» открыли сначала специальный раздел «Почта Мурзилки», а с 1908 года целое приложение – «Журнал Мурзилки».

Успех юмористического героя, возможно, обусловил и название советского детского журнала. Однако оставить Мурзилку сказочным персонажем в советском издании было нельзя. «В те дни мрачные противники антропоморфизма сказки утверждали, что и без сказок ребёнок с огромным трудом постигает мир. Вся детская литература была взята под подозрение. Единственное, что разрешалось делать детским писателям, – создавать некоторые необязательные довески к учебникам».¹⁰ Поэтому силами редакторов журнала Мурзилка был переделан в дворняжку. «Претерпевший превращение Мурзилка, во-первых, стал существом из реальной жизни, во-вторых, подходил под определение природы – животное всё-таки. В-третьих, он предстал не каким-нибудь аристократом от собак, а рабоче-крестьянским псом, четвёртым щенком в семье своей мамы Жучки».¹¹

Некоторое время журнал оставался  без героя, но в 1937 году художник Аминадав Каневский придумал и нарисовал Мурзилку таким, за которым одно время следили сразу почти 6 миллионов детей, – жёлтым, пушистым, в красном шарфике и берете, с фотоаппаратом через плечо. Как и прежний, дореволюционный, новый Мурзилка был создан для приключений. Авторами «Мурзилки» стали А. Гайдар, С. Маршак, К. Чуковский, А. Барто, Е. Благинина, Л. Воронкова.

«Словно повторяя судьбу «удивительно шустрой собачки», журнал начал менять хозяев».¹² В 1932 журнал перешёл от «Рабочей газеты» к «Комсомольской правде». В 1934-м его уже выпускало Издательство детской литературы, а с 1959-го вплоть до 1990-го года был «журналом ЦК ВЛКСМ и Центрального совета Всесоюзной пионерской организации им. В.И.Ленина для октябрят». С начала 90-х гг. «Мурзилка» – журнал АО «Молодая гвардия». С 1997 года по настоящее время – учредитель и издатель журнала – ЗАО «Редакция журнала «Мурзилка».

§3 Сравнительный анализ рубрикации журналов «Весёлые картинки» и «Мурзилка»

Чтобы понять, как изменился  журнал и как отражается в издании  та или иная эпоха, мы проведём сравнительный  анализ рубрикации номеров журнала 1983 года и 2009 года.

 «Весёлые картинки»

Кроме явной, «открытой» рубрикации, в номерах «Весёлых картинок»  за 1983 год  встречались и тематические полосы.

2) Игры-рассказы. Например, «Совесть»  про девочку Нину, которая решила  прогулять уроки. Но встретила  маленького мальчика, первоклассника, который забыл дорогу к школе  и она пошла его провожать. В конце девочка заплакала и детям предлагается объяснить почему (потомучто ей было стыдно).

4) «Плакат». Обязательной  в каждом номере являлась юмористическая  картинка-плакат на развороте  или сюжет из сказки и ребятам предлагалось угадать какая именно это сказка

5) Тема «дружбы народов»  – одна из основных тем журнала.  Материалы национальной тематики  также публиковались на одной  полосе. Например стихотворение «Доброе утро, дети Земли!»:

«Доброе утро, дети Земли, -

Белые, чёрные, жёлтые, краснокожие!

Сегодня вас навести  пришли

Слова моей песни,

На птиц похожие»                                                      (№6, 1983)

6) «Сказки народов мира».  Отрывки или целые сказки разных  народов мира публикуются почти  в каждом номере с иллюстрациями  художников журнала. Цель такой тематической полосы не только развлекательная, но и познавательная – познакомить ребенка с литературой.

9) Игры-бродилки публикуются раз в два номера. Носят развлекательно-обучающий характер.

Хотелось бы отметить, что  в 1983 году в качестве приложения выходила газета – «Колокольчик». Представляла собой одну полосу, где были опубликованы материалы, посвящённые какой-либо одной теме. Например, в 5 номере за 1983 год, газета посвящена теме огорода, где рассказывается о различных  овощах, как правильно за ним ухаживать, как сажать и выращивать.

Важно отметить, что в  рубриках, предполагающих выполнение каких-либо действий, не даются задания, с которыми не могла бы справиться подготовительная группа детей, а это, несомненно, говорит о том, что  редакция журнала верно определила своего адресата, ограничив его детьми от 4 до 8 лет.

Каждый советский праздник находит отражение в журнале. Например, День  Рождения Ленина:

«Всегда мы помним Ленина

И думаем о нём.

Мы день его  Рождения

Считаем лучшим днём!»                                            (№4, 1983)

Сравнивая тематически полосы в журналах 1983-84 года с тематическими полосами 2008-09 года, хотелось бы отметить, что: