Проблема соблюдения авторских и смежных прав

CОДЕРЖАНИЕ 

Введение                                                                                                                   3                                                       

1. Понятие  авторских и смежных прав                                                                 6

2. Защита авторских и смежных прав       12

2.1. Общая характеристика и понятие защиты авторских прав   

2.2. Проблема охраны авторских прав 14

2.3.Авторский  договор и его значение               22

2.4. Управление  имущественными правами на коллективной основе   24

3. Проблема соблюдения авторских и смежных прав      26

3.1 Проблема  охраны авторских прав   

3.2. Контрафактная продукция как наиболее острая проблема реализации    27

3.3. Проблемы авторства в сети   Интернет

Заключение   32

Список  использованных источников и литературы  34 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Введение 

     В нашей жизни не последнее место  занимает творчество. Одним из важных условий развития литературы, науки, журналистских произведений и искусства  является признание за создателями творческих произведений и лицами, которые правомерно их используют, определённых гражданских прав, а также обеспечение их надёжной правовой защитой. Данное положение закреплено в Конституции Российской Федерации. В пункте 1 статьи 44 сказано: «Каждому гарантируется свобода литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества, преподавания. Интеллектуальная собственность охраняется законом»1. По Конституции вопросы регулирования интеллектуальной собственности находятся в исключительном ведении Федерации. Сфера действия авторских прав распространяется на произведения науки, литературы и искусства независимо  от их достоинств и назначения, а так же от способа их выражения. Это означает, что защите подлежат и бездарные, антинаучные, никчемные произведения. К числу таких защищаемых произведений очевидно относятся литературные, публицистические  и журналистские произведения; аудио визуальные произведения (прежде всего телерадиопрограммы, кино- и телефильмы); музыкальные произведения изобразительного искусства (в том числе карикатуры и комиксы); фотографические произведения; произведения архитектуры, в том числе  в виде проектов и чертежей; географические и т.п. карты. Список  является открытым, что означает возможность причислить к сфере авторского права любые другие типы произведений науки, литературы и искусства, иных сфер интеллектуальной деятельности (кроме защищаемых патентным правом и правом на товарный знак). Авторские права предоставляются так же так называемым «производным произведениям» (предоставляющие собой переработку других произведений) и «составным  произведениям» (в которых охраняется творческие труд по подбору или расположению материалов). Творчество здесь противопоставляется механическому труду машины или человека.    В этой работе речь пойдёт об авторских и смежных с ними правах.2

       Однако сегодня авторские и  смежные права часто нарушатся  и нуждаются в усиленной защите. Поэтому цель данной работы  – рассмотреть главные особенности  авторских и смежных прав, а также изучить конкретные способы их защиты.

       Для решения данной проблемы:

     - определить понятия и перечисления  авторских и смежных прав в  соответствии с законодательством  РФ. Определить  краткую характеристику  этих прав;

     - выявить механизм защиты авторских и смежных прав в целом и в частности. Охарактеризовать способы защиты интеллектуальной собственности, особенно гражданско–правовые, поскольку это имеет самое прямое отношение к изучаемой проблеме;

     - изучить роль и значение авторского  договора как немаловажного способа обеспечения защиты авторского права и об управлении имущественными правами, в частности авторскими или смежными, на коллективной основе;

      - показать специфику авторства  в сети Интернет.

       Наконец в последней главе  в общих чертах обрисованы административно-правовые и уголовно-правовые способы защиты интеллектуальной собственности. Этим способам посвящена именно последняя глава, так как они не имеют непосредственного отношения к гражданскому праву, однако также, как и гражданско-правовые – являются способами защиты авторских и смежных прав.

     Таким образом, в данную курсовую работу включены основные вопросы, касающиеся авторских  и смежных прав и их защиты. И  тем не менее нельзя в достаточной  мере освятить все особенности такой  защиты, так как для этой цели недостаточно объёма курсовой. Такая тема требует более основательного и подробного изучения, поскольку является актуальной и важной на сегодняшний день - выявить особенности функций гражданского права.

     Эмпирическую  и нормативную базу исследования составили Конституция РФ, Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 года (вступившая в силу для России с 13 марта 1995 года),   Федеральный закон «Об авторском праве и смежных правах» (от 9 июля 1993 года), действовавший до 2008 года, Гражданский кодекс Российской Федерации и комментарии к ним.

     Вопросам  изучения авторских и смежных  права посвящены ряд научных  публикация к их числу относятся  работы Гаврилова Э.П., Ермакова А.Р., Заика Н.К., Панкеева И.А., Рихтер А.Г., Федотова М.А.

     Работа  состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованных источников и литературы. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     1. Понятие авторских  и смежных прав 

     Проблема  интеллектуальной собственности представляет особый интерес. В настоящее время для понимания ситуации в этой области необходимо обратиться к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации (раздел VII главы 69, 70, 71) и Бернской конвенцией об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 года. Подписанная первоначально четырнадцатью странами в 1886 году Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений предусматривает обеспечение равной защиты  авторских прав не только на родине автора, но и на территории остальных присоединившихся к ней государств. Это соглашение (в редакции Парижского акта от 24 июля 1971 года) действует в России с 1995 года.3

     В соответствии с вышеуказанным Кодексом «интеллектуальные права на произведения науки, литературы и искусства являются авторскими правами».4 Под авторским правом понимаются права, возникающие у автора, а в некоторых случаях и у других лиц (соавторов), при создании им произведения.

     Впервые положения об авторском праве  в России получили своё отражение  в Цензурном уставе 1828 года в главе «О сочинителях и издателях». В 1877 году нормы об авторском праве были предусмотрены в части первой Свода законов Российской империи. Первый социальный закон в сфере авторского права был принят 20 марта 1911 г. и назывался «Положение об авторском праве». Этот закон, как по содержанию, так и по форме, был на голову выше актов западноевропейских государств, что говорит о высоком профессиональном уровне российских цивилистов того времени.

     11 июня 1964 году был разработан и принят Гражданский кодекс РСФСР.  В него были включены всего лишь отдельные разделы об авторском праве, положения которых предусматривали 15-летний срок действия авторского права после смерти автора. 27 мая 1973 года СССР становится членом Всемирной конвенции об авторском праве.  В Российской Федераций 3 августа 1993 г. вступает в законную силу Федеральный Закон «Об авторском праве и смежных правах», который действовал до 2008 года.5 Начиная с 2008 года по настоящее время,  авторские и смежные права регулируются Гражданским кодексом РФ. В соответствий  со статьёй 1255 Кодекса, к авторским правам относятся:

  1. исключительное право на произведение – право на результат интеллектуальной деятельности;
  2. право авторства – право признаваться автором произведения;
  3. право автора на имя – право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под псевдонимом или анонимно.
  4. право на неприкосновенность произведения – недопустимость внесения изменений в произведение без согласия автора;
  5. право на обнародование произведения – право сделать произведение доступным для всеобщего сведения путём опубликования, публичного показа, исполнения и т.д.

       В некоторых случаях, также предусмотренных Кодексом, к авторским правам ещё относятся право на вознаграждение, на отзыв, право следования, доступа к произведениям изобразительного искусства. Автором результата интеллектуальной деятельности признаётся гражданин, творческим трудом которого был создан этот результат. Не признаются авторами результата интеллектуальной деятельности граждане, не внёсшие личного творческого вклада в создание такого результата, в том числе оказавшие его автору техническое, консультативное, организационное или материальное содействие или помощь, либо только способствовавшие оформлению прав на такой результат или его использованию, а также граждане, осуществлявшие контроль за выполнением таких работ. Право авторства, право на имя и иные личные неимущественные права автора неотчуждаемы и непередаваемы. Отказ от этих прав ничтожен. Права на результат интеллектуальной деятельности, созданный совместным творческим трудом двух или более граждан (соавторство), принадлежит соавторам совместно.

     Интеллектуальные  права на результаты исполнительской  деятельности (исполнения), на фонограммы, на сообщение в эфир или по кабелю радио- и телепередач (вещание организаций эфирного и кабельного вещания), на содержание баз данных, а также на произведения науки, литературы и искусства, впервые обнародованные после их перехода в общественное достояние, являются смежными с авторскими правами (смежными правами).6 Смежные права не носят самостоятельного и независимого характера, поскольку в большинстве случаев они неотделимы от процесса создания и использования первоначального авторского произведения либо объекта смежных прав. Вместе с тем они могут существовать независимо от авторских прав, например, когда автор неизвестен или произведение вообще не охраняется авторским правом. Также возможен и пограничный случай, то есть когда исполнитель делает акцент на определённых сторонах авторского произведения, проигнорированных самим автором, придавая ему дополнительную ценность. Что же касается смежных прав производителей фонограмм и организаций эфирного и кабельного вещания, то здесь безусловным критерием выделения их в отдельные виды смежных прав, по мнению большинства учёных-цивилистов, является технический, вспомогательный, посреднический характер деятельности указанных субъектов по доведению произведений до широкой публики.7 То есть, если авторская деятельность – это творческая деятельность, то смежные права имеют исполнители и распространители.

     К смежным правам относятся:

  1. право на исполнение – исключительное право на исполнение, право признаваться автором исполнения, право на указание своего имени на экземплярах фонограммы, право на неприкосновенность исполнения, т.е. защиту исполнения от всякого искажения;
  2. право на фонограмму – исключительное право изготовителя на фонограмму, право на указание своего имени на экземплярах, право на защиту фонограммы от искажения при её использовании, право на обнародование фонограммы;
  3. право организаций эфирного и кабельного вещания – право использовать сообщение в эфир любыми не противоречащими закону способами;
  4. право изготовителя базы данных – право извлекать из базы данных материалы и использовать их в любой форме и любыми способами, п также право на указание своего имени на экземплярах.
  5. право публикатора на произведение науки, литературы и искусства – исключительное право на обнародование, право на указание своего имени на экземплярах.

     Исполнителям в отношении их исполнений или постановок принадлежат исключительные смежные права: личные неимущественные - право на имя, право на защиту исполнения или постановки; имущественные - право на использование исполнения или постановки в любой форме, включая право на получение вознаграждения за каждый вид использования исполнения или постановки. Обладатель смежных прав вправе использовать результат своей деятельности по своему усмотрению любым законным способом. Он может разрешить или запретить другим использование такого результата, однако отсутствие запрета не считается согласием. Смежные права возникают в силу факта создания результата интеллектуальной деятельности. Исполнитель имеет исключительное право использовать и разрешать использовать исполнение путем воспроизведения. Это право он может передать по договору производителю фонограммы либо организации эфирного или кабельного вещания. В таком случае договор производителя фонограммы либо организации эфирного или кабельного вещания с исполнителем должен устанавливать объем переданных прав. При этом следует учитывать, что прямо не переданные по договору права исполнителя считаются не переданными. Режиссер-постановщик спектакля приравнивается к исполнителю.8

       Права исполнителя, как и права  вещательных организаций, действуют в течение 50 лет после первого исполнения, постановки или передачи в эфир. Исключение составляют право на имя и на защиту исполнения от всякого искажения либо иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству исполнителя. Эти права охраняются бессрочно.

       Наряду с обладателями таких прав, ими могут воспользоваться и их правопреемники, в том числе наследники.9

       Соблюдение правил в сфере интеллектуальной собственности является одним из главных показателей развития общества. Действующий с 1992 по 2008 год закон об авторском праве и смежных правах способствовал тому, что произведения науки, литературы и искусства, а также объекты смежных прав стали выгодными объектами гражданского оборота. Одновременно законодательством определен баланс прав авторов и интересов общества, в частности, в области образования, научных исследований и доступа к информации.10

       Таким образом, критерием разграничения авторских и смежных прав служит характер деятельности соответствующих субъектов. Деятельность автора является творческой, поскольку она направлена на создание нового произведения, а деятельность исполнителей, производителей фонограмм, организаций эфирного или кабельного вешания характеризуется оригинальностью, выраженной в уникальности способов и приёмов, мастерства тех или иных субъектов, с помощью которых авторские произведения становятся доступными для массового восприятия публикой.11

     Объекты авторского права и  смежных прав не могут приносить правообладателям прибыль, а государству налоги, если они не обеспечиваются специальной правовой охраной со стороны государственных органов.

     В связи с этим  одной из важных задач в деятельности судов общей  юрисдикции относится защита интеллектуальной собственности, составной частью которой  являются авторское право и смежные права. Особую роль в этом играет правоприменительная практика, которая является реальным механизмом защиты этих прав.12 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     2. Защита авторских  и смежных прав 

2.1 Общая характеристика и понятие защиты авторских прав 

     В соответствии с ч. 1 ст. 45 Конституции РФ провозглашается и гарантируется защита прав и свобод человека и гражданина. В ч. 2 ст. 45 Конституции гарантируется право каждого защищать свои права и свободы всеми способами в соответствии с законом.

     ГК  РФ в п. 1 ст. 1 устанавливает как одно из основных начал гражданского законодательства необходимость беспрепятственного осуществления гражданских прав, обеспечение восстановления нарушенных прав, их судебной защиты. В качестве одной из основных задач гражданского судопроизводства ст. 2 ГПК РФ называет правильное и своевременное, что немаловажно, рассмотрение гражданских дел в целях защиты нарушенных или оспариваемых прав, свобод и законных интересов граждан, организаций и иных лиц.

     Перечисленные выше общеправовые принципы имеют непосредственное отношение к авторскому праву, так как регулятивный механизм эффективен только тогда, когда он законодательно обеспечен правоохранительной составляющей. В подтверждение этого В.П. Грибанов справедливо заметил: «субъективное право, предоставленное лицу, но не обеспеченное от его нарушения необходимыми средствами защиты, является лишь декларативным правом». Поэтому следует сделать вывод о том, что достижение поставленных перед авторским правом целей возможно путем признания за авторами (правообладателями) определенных субъективных прав и установления правил их реализации, а также с помощью обеспечения надежного механизма правовой защиты в случаях их нарушения или оспаривания.

     При рассмотрении понятия «защита авторских  прав» как правовой категории надлежит указать на его относительную самостоятельность в ряду иных категорий, например, таких, как «реализация субъективного права», «охрана авторских прав» и др. Следует обратить особое внимание на то, что общеправовой термин «защита права» может применяться в различных смыслах. В законодательстве, в частности, понятие «защита права» нередко носит абстрактный характер и обозначает возможность государства защищать те или иные права, не уточняя, идет ли речь о защите нарушенных прав, или о гарантиях, формах реализации тех или иных еще не нарушенных прав.

     В юридической литературе различают  понятия «защита субъективного  права» и «охрана субъективного  права». При этом уточняется, что  охраняются права постоянно, а защищаются только тогда, когда нарушаются; защита есть момент охраны, одна из ее форм.

     Охрана  есть установление общего правового  режима, опирающегося на весь комплекс правовых норм и правовую деятельность, а защита – совокупность мер, которые  предпринимаются в случаях, когда  гражданские права либо интересы нарушены или оспорены.

     Институт  «права на защиту» выступает основанием или условием реализации «защиты  права» в общественном отношении, в  том числе авторском, урегулированном  нормами права, который в общем  виде выглядит как предоставленная  управомоченному лицу возможность применения мер правоохранительного характера для восстановления его нарушенного или оспариваемого права или законного интереса.

     Субъектами, обладающими правомочиями на защиту авторских прав, являются непосредственно  носители этих прав, т.е. сами авторы, их наследники, иные правопреемники, работодатели авторов в случаях создания служебных произведений.

     Нарушителями  авторских прав являются физические и юридические лица, которые не выполняют требования гражданского законодательства в части регулирования авторских отношений. Чаще всего такими нарушителями становятся лица, которые допускают незаконное использование произведений. Подобные действия считаются контрафактными (от французского слова «contrefacon» – нарушение прав интеллектуальной собственности), а нарушители именуются пиратами (от англ. неологизма «piracy» – нарушение прав интеллектуальной собственности). 
 

2.2 Проблема охраны авторских прав 

     Единственный  способ обеспечения  защиты  авторских  прав  -  принятие международных договоров, устраняющих территориальный характер  действия авторских  прав  и  унифицирующих   наиболее   существенные   положения национальных законов.

     Можно выделить следующие основные положения, общие для  всей  системы международной  охраны  авторских  прав,   включенные   в   национальное законодательство большинства государств:

1) принцип  гражданства автора;

2) территориальный  принцип предоставления охраны;

3) принцип национального режима  (в литературе  также   именуется принципом ассимиляции);

4) принцип   предоставления  охраны  вне   зависимости  от  соблюдения формальностей;

5) принцип  срочного характера охраны;

6) принцип   осуществления   охраны   в   пользу   автора   и   его правопреемников.

     С   присоединением   государства   к    соответствующим    конвенциям территориальные ограничения отпадают. Согласно части 1 статьи 3 Бернской   конвенции   охрана   предоставляется   произведениям,    как выпущенным, так и не выпущенным в свет, авторы  которых  либо  являются гражданами государств  -  участников  соответствующих  конвенций,  либо постоянно  проживают  на  их  территории.  Таким  образом,  реализуется принцип  гражданства  автора.  В  литературе   данный   принцип   также называется "национальным принципом" - его значение состоит в  том, что произведение  автора,  гражданина  государства  -  участника   Бернской конвенции, охраняется во всех странах Бернского  союза  независимо  от места его первой публикации".

     Территориальный принцип предоставления охраны применяется  только  для произведений  авторов,  не  являющихся  гражданами  стран  -   участниц конвенций. То есть принцип гражданства автора и территориальный принцип

не могут  применяться  одновременно.  Охрана  осуществляется  в  рамках реализации территориального принципа в том  случае,  если  произведение впервые  было  выпущено  в  свет  в   одной   из   стран   -   участниц соответствующего договора или  одновременно  в  стране  -  участнице  и третьем государстве13. При присоединении 13 марта 1995 г. к  Бернской  конвенции  об  охране литературных и художественных произведений (далее - Бернская конвенция) 1886 года (последняя редакция - 1971 года) Россия  сделала оговорку  о том, что ее действие "не распространяется на произведения,  которые  на дату вступления этой Конвенции в  силу  для  Российской  Федерации  уже являются на ее территории общественным достоянием"  (п.2  Постановления Правительства РФ от 3 ноября 1994 г.). Каков смысл сделанной  оговорки? Для того чтобы разобраться в этом вопросе, необходимо  проанализировать некоторые положения  не  только  самой  Бернской  конвенции,  но  также отечественного законодательства и даже Всемирной конвенции об авторском праве (далее - Всемирная конвенция), участником которой  СССР  стал  27 мая 1973 г.

     Согласно   ст. VII   Всемирной   конвенции,    чьи    положения    не распространяются на произведения, охрана которых в  присоединяющемся  к

ней   государстве   "окончательно   прекратилась   или    никогда    не существовала", в России  они  охраняются  только  в  том  случае,  если впервые были опубликованы  после  даты  присоединения  нашей  страны  к Конвенции, т.е. после 27 мая 1973 года.  Бернская  конвенция  декларирует  намного  более   высокий   "уровень охраны": согласно ст.ст.7 и 18 охране подлежат все произведения, в  том числе и впервые опубликованные  до  момента  присоединения  к  Бернской конвенции, если с момента смерти автора прошло менее 50 лет.  Так,  все произведения Агаты Кристи, умершей в 1976 году,  были  опубликованы  за  рубежом до 1973  года,  не  охранялись  на  территории  СССР  в  момент опубликования и теперь не охраняются на территории России  по  правилам Всемирной конвенции. В то же время в  силу  Бернской  конвенции  данные произведения должны были бы охраняться в любой присоединившейся  к  ней стране в течение 50 лет после смерти писательницы, т.е. до 2026 года. В соответствий с п.1 ст.28 Закона РФ от 9 июля 1993 г. "Об авторском праве и смежных правах"  в  полном  соответствии  с  положениями  Всемирной   конвенции предусматривалось, что перешедшими в общественное  достояние  считаются не только произведения,  срок  действия  авторского  права  на  которые истек, но и произведения, которым  на  территории  России  "никогда  не предоставлялась охрана", что совершенно  не  соответствует  требованиям Бернской конвенции. Дело в том, что статья 18 обязывает  предоставлять  иностранным произведениям так называемую  ретроактивную"  охрану,  независимо  от времени их опубликования - до или  после  присоединения  государства  к Бернской конвенции.

     Итак, согласно Всемирной конвенции на  территории  России  охранялись "иностранные" произведения, опубликованные только после 27 мая 1973 г., остальные были лишены охраныВ то же время  согласно  п.1  ст.7  Бернской  конвенции  срок  охраны авторских прав должен составлять время жизни автора и 50 лет после  его смерти14, причем  в соответствии  с положениями статьи 18  данное  правило подлежит применению в полном  объеме  в отношении всех  произведений, независимо  от  даты  их  опубликования.   Предусмотрено   только   два исключения: охрана может не предоставляться, если истек срок  охраны  в стране происхождения произведения;  охрана  может  не  предоставляться, если ранее произведению в данной стране уже предоставлялась охрана и ее срок истек к моменту присоединения данной страны к Бернской конвенции. Первым из исключений Россия в 1995 году не воспользовалась (для этого необходимо  было  внести  соответствующие  дополнения   во   внутреннее законодательство), вторым же она воспользоваться  не  могла,  поскольку речь шла о произведениях, которым  ранее  в  России  охрана  просто  не предоставлялась.

     Согласно  статье 30 Бернской конвенции можно делать  какие-либо  оговорки при ее принятии только в  тех  случаях,  которые  она  сама  специально  установила. Несмотря на это, Россия не  предоставила  в полном  объеме охрану   опубликованным   до   момента   присоединения    произведениям иностранных   авторов.   Такая   ситуация   уже    сегодня    порождает многочисленные проблемы и может в самое ближайшее время привести к ряду крайне неблагоприятных последствий. Единственной причиной "неполного"  присоединения  России  к  Бернской конвенции и, пожалуй, наиболее часто упоминаемым доводом против  отмены ограничений является сомнение в  "экономической  целесообразности"  для России  соответствующих  конвенционных  положений.  Действительно,   за использование  охраняемых  произведений  нужно  платить.  Присоединение России к Бернской  конвенции  привело  к  тому,  что  Россия стала "дополнительно" охранять произведения  авторов  примерно из  20  стран,  не  участвующих   во   Всемирной   конвенции   и   мало представленных на российском рынке авторских  прав.

     Страны, играющие наиболее заметную роль в  экономических отношениях  в сфере авторского права,  участвуют  не  только  в  Бернской,  но  и  во Всемирной конвенции, в силу чего все произведения авторов  этих  стран, опубликованные в них после 27 мая 1973 г.,  уже  охранялись  в  России. Российской  Федерацией  заключено  также  более  десятка   двусторонних международных соглашений о взаимной охране авторских прав,  причем  все они предусматривают предоставление "ретроактивной" охраны. Таким  образом,  речь  в  действительности  идет     не о   столь   уж значительном  расширении  поля  действия   закона   об   охране, а   о распространении ее, во-первых, на  авторов  из  нескольких  стран,  чьи произведения реально используются  в  России  довольно  редко,  и,  во- вторых, на "старые" произведения, не имеющие  большого  "коммерческого" значения, в связи с чем  их  использование  не  потребует  существенных материальных затрат от заинтересованных российских организаций. Поскольку любой договор - это  почти  всегда  "улица  с  двусторонним движением", вопросы о "дополнительных затратах"  следует  рассматривать одновременно с вопросами о том, что же реально принесет  нашей стране участие в Бернской конвенции. Следует помнить, что в области авторского права всегда имеется несколько заинтересованных  сторон:  пользователи, правообладатели, государство, российские граждане и российское общество в целом. Найти оптимальное решение в этой проблеме  задача непростая.

Проблема соблюдения авторских и смежных прав