Проектирование молодежного комплекта (топ, юбка)
Министерство образования и науки Российской федерации
Федеральное агенство по образованию
ИНЖЕНЕРНАЯ ШКОЛА ОДЕЖДЫ (КОЛЛЕДЖ)
ГОСУДАРСТВЕННОГО ОБРАЗОВАТЕЛЬНОГО УЧРЕЖДЕНИЯ ВЫСШЕГО ПРОФФЕСИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«САНКТ – ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ТЕХНОЛОГИИ И ДИЗАЙНА»
по учебной работе
Проектирование молодежного комплекта (топ, юбка)
Для молодой женщины. Малая серия.
КУРСОВОЙ ПРОЕКТ
ГУ ТД. 070602.42.14.ПЗ
Студент:
Руководитель проекта: Буцанец Е. В.
2009
ВВЕДЕНИЕ
В наши дни художнику, работающему
в области моделирования одежды
Сегодня трудно выделить из многообразия образов, предлагаемых художниками-модельерами, наиболее характерные. Пожалуй, всё имеет право на существование, если это соответствует эстетическим критериям общества, духу времени, подчёркивает индивидуальность, гармонию содержания и формы личности.
Мода отражает уровень развития общества на каждой его ступени. Для прошедшего XX-го и начавшегося XXI-го столетия характерны бурные темпы, стремительные перемены буквально во всех отраслях жизни. Поэтому и мода идёт в русле требований своего времени: она мобильна, целесообразна, удобна и практична.
Задачей художника-модельера или стилиста сегодня является формирование своего художественного отношения к действительности, его индивидуальное преобразование, или собственного стиля через творческую практическую деятельность данного ему материала. Этот процесс должен иметь объективные критерии, диктуемые не только всеобщими законами красоты, но и развития их в данный период времени, учитывая все последние достижения во всех областях, как в культуре, так и в повседневной жизни, в технике и т.д.
Объектом интерпретации в
Я рассматриваю свою коллекцию, как возвращение прошлого в сочетании с современными решениями: строгая элегантность без излишней открытости. Единственными элементами некоторой игривости в моей коллекции станут объемные плечи одежды и декоративная отделка (эполеты, бахрома, кисти, погоны).
Цели курсовой работы состоят в том, чтобы переосмыслить исторические формы костюма с позиций современной моды, трансформировать их в костюм в условиях сегодняшнего взгляда на модный образ, разработать коллекцию молодежной одежды нарядного назначения.
Задачи курсового проекта:
- Изучить и проанализировать литературу по выбранной теме.
- Проанализировать тенденции современной моды.
- Разработать фор-эскизы моделей коллекции
- Выполнить плакаты с графическим решением из 10 моделей.
1. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ
1.1 Наименование и назначение коллекции
Современная мода не принуждает к какому-то определенному имиджу. «Будь собой, будь свободным от предрассудков» - таков девиз в одежде сезона осень-зима 2009/2010. Источником вдохновения для моей коллекции стала чарующая смесь военного костюма с женственностью и изысканностью.
Умеренное использование мужских элементов одежды в женской коллекции вносит особую экстравагантность. Гармонично использованные сочетания ярких цветов, использование декоративных элементов в виде эполетов, придает коллекции ненавязчивость раскрепощенность и чувство игры.
Данная коллекция
1.2 ТРЕБОВАНИЯ К ПРОЕКТИРУЕМОЙ КОЛЛЕКЦИИ
Современная одежда многообразна и многофункциональна. Являясь одновременно предметом потребления человека и объектом массового производства, она должна обеспечивать целый ряд требований, которые в конечном итоге определяют технико-экономические и качественные характеристики изделия[8].
Выделяют две группы требований к одежде: потребительские, промышленные.
Группа потребительских требований включает: функциональные, эстетические, эргономические, эксплуатационные, социальные.
Социальные требования определяют общественную потребность в одежде данного назначения. Проектируемая коллекция будет востребована женщинами I полнотно-возрастной группы ростов 164-170 и размеров 88-92.
Одежда по своим размерам, форме, конструкции, материалам должна отвечать прежде всего основному конкретному назначению и условиям эксплуатации, то есть обеспечивать ту функцию, которая на нее возложена, что и определяет ее функциональное совершенство. Коллекция моделей является нарядной, поэтому основное назначение моделей одежды – украшать человека.
Одежда должна удовлетворять также эстетическим требованиям: отвечать современным нормам художественного оформления, сложившемуся стилевому направлению, вкусам, моде.
Эстетические требования – это требования красоты, изящества, выразительности внешней формы, соответствия художественного оформления одежды возрасту, телосложению и внешности человека.
Эргономические требования определяют степень соответствия одежды антропометрическим данным человека, функциональным возможностям и психологическим особенностям человека.
Конструкции проектируемых изделий разработаны и построены на основании размерных признаков типовой фигуры 164-88-96 с использованием прибавок на свободу движения.
Гигиенические свойства одежды во многом зависят от вида материалов и конструкции изделия. Основными гигиеническими требованиями являются защита тела человека от воздействий окружающей среды, обеспечение нормальной жизнедеятельности организма.
Предметы одежды в процессе эксплуатации испытывают нагрузки и претерпевают различные деформации, поэтому одним из важных свойств одежды является прочность. Степень нагрузки зависит от совершаемых движений, прибавок на свободное облегание. Прочность и выносливость швейного изделия зависит от прочности материалов.
Одним из важных технических требований к одежде является требование сохранения приданной формы в процессе эксплуатации.
Промышленные требования к одежде включают в себя требования стандартизации и унификации, технологичности конструкции, экономичности.
Под стандартизацией и унификацией понимается приведение многочисленных видов изделий одинакового назначения к минимальному числу этих видов с наилучшими качествами или свойствами, приведение разнообразных по форме и размерам деталей и узлов внутри каждого типа изделия к единообразию. При проектировании моделей коллекции будут использованы стандарты ОСТ 17326-81, типовые методы обработки.
1.3 ТРЕБОВАНИЯ К МАТЕРИАЛАМ
Проектируемые коллекция нярядного назначения. Ткани, из которых изготавливается нарядная одежда, очень разнообразны по сырью, строению, фактуре, цвету и рисунку. Их внешний вид служит, как правило, целью украшения человека. В этом заключается основная функция нарядной одежды – функция эстетическая.
При выборе материалов и фурнитуры для проектируемой коллекции были учтены рекомендации моды на текущий и перспективный периоды времени, требования к проектируемой коллекции, назначение коллекции.
Исходя из всего этого я использую в своей коллекции такие ткани, как шифон, атлас, велюр и трикотаж.
Для подкладки использована подкладная ткань нейлон, для прокладки – нетканое полотно с точечным клеевым покрытием – дублерин.
Используемая фурнитура:
- застежка-«молния» металлическа
- пуговицы металлические;
- нитки полиэстровые.
Отделка:
- кант двух цветов;
- золотая бахрома;
- золотой шнур;
2. ХУДОЖЕСТВЕННО – ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
2.1 Основная идея (концепция, творческий замысел) коллекции
Моделирование одежды - это творческий процесс создания разнообразных моделей, создания художественной материальной оболочки, формирующей внешний облик человека. Большое значение для творчества несет источник художественной идеи или источник вдохновения. Неисчерпаемым источником идей для художника-проектировщика современной одежды служит военный костюм. Основная ценность военного костюма состоит в его предельной функциональности, логике форм, конструкции, в многообразии вариантов внешнего вида за счет различных приемов декоративного оформления.
Я вдохновилась парадным военным костюмом прошлых лет при создании своей яркой и объемной коллекции. Нет более общеизвестного и заметного элемента офицерской формы русской царской армии, чем эполеты на плечах офицеров и генералов. В моделях моей коллекции я использую плечи-баллоны, нарядные и акцентированные, мужские жакеты и декоративные эполеты в современной интерпретации. Я хотела наполнить свою коллекцию бунтарским духом. Узкие силуэты были противопоставлены пышным юбкам, а преобладающий яркий розовый – монохромному черному.
Коллекция одежды,
которую я предлагаю
2.2 Обоснование источника
УНИФОРМА РУССКОЙ КАВАЛЕРИИ 1907-1914 г.
"…Так вперед, голубые
уланы!
Раздавайтесь звуки фанфар;
гордо вейтесь по ветру султаны-
нанесем мы смертельный удар!…"
(гимн 10-го уланского одесского полка)
энциклопедический словарь брокгауза
и ефрона определяет, что "уланы - слово
татарское: "оглан", что означает
буквально "юноша". В золотой орде
огланами назывались члены ханской семьи
из линии не восходившей на престол. Огланов
много сосредоточилось в польше, где они
состояли на военной службе и где из них
и возникли уланы".
По другой версии, известной автору, слово
"оглан" означало "храбрый",
и так называли личную гвардию монгольских
ханов в xiii-xiv веках. Они были вооружены
копьями с флажками и носили шапки с квадратным
верхом.
Часть огланов в xv веке действительно
осела в великом княжестве литовском и
была на службе речи посполитой. И именно
оттуда этот вид кавалерии распространился
по всей европе.
В россии название "улан" впервые
встречается в проекте учреждения новороссийской
ландмилиции в xviii в., где предполагалось
создание поселенческого уланского полка
(из балканских славян, переселившихся
в россию), вооруженного саблями и пиками.
Такой конный полк и был сформирован в
1764 г., но получил название пикинерного
(затем еще ряд полков). При императоре
павле i образованы еще два подобных полка:
конно-польский товарищеский (в котором
в отечественную войну служила знаменитая
кавалерист-девица надежда дурова) и литовско-татарский
конный в 1797 г. (разделенный в 1807 г. На литовский
и татарский конные).
Однако название "уланы" не употреблялось
до начала xix века. В 1803 г. От ахтырского,
сумского, изюмского и мариупольского
гусарских полков были отчислены по 2 эскадрона
на формирование одесского гусарского
полка. Когда полк был сформирован, император
александр i высочайшим указом от 11 сентября
1803 г. Повелел переименовать его в лейб-уланский
его императорского высочества и великого
князя константина павловича полк следом
в 1805-1807 гг. Были сформированы татарский,
литовский, борисоглебский, волынский
и польский уланские полки. Таким образом,
в русской кавалерии появляются собственно
уланы.
В 1882 г. В ходе военной реформы, проводившейся
тогдашним военным министром ванновским
вся российская кавалерия была приведена
к единым штатам и все кавалерийские полки
кроме гвардейских и казачьих стали именоваться
драгунскими.(высочайший приказ от 18 августа
1882 г.).
В период с 18 августа 1882 года по 1908 год
в россии было только два уланских полка.
Оба в гвардии: лейб-гвардии его величества
уланский полк и лейб-гвардии ея величества
уланский полк.
Император николай ii после поражения в
русско-японской войне 1904-05 гг. В целях
повышения как престижа самой армии, так
и большей привлекательности военной
службы в 1908 году возвращает прежние наименования
кавалерийским полкам и вводит форму,
характерную для каждого вида кавалерии.
Однако изменения были чисто внешние.
Структура кавалерийских полков, штаты,
тактика остались едиными.
На снимке обер-офицер уланского полка
в парадной форме.
В 1908-1914 г.г. В русской армии имелись следующие
уланские полки:
*1-й уланский санкт-петербургский генерал-фельдмаршала
князя меншикова полк (с1914 г. - 1-й уланский
петроградский генерал-фельдмаршала князя
меншикова полк);
* 2-й лейб-уланский курляндский императора
александра ii полк;
* 3-й уланский смоленский императора александра
iii полк;
* 4-й уланский харьковский полк;
* 5-й уланский литовский его величества
короля итальянского виктора-эммануила
iii полк;
* 6-й уланский волынский полк;
* 7-й уланский ольвиопольский короля испанского
альфонса xiii полк;
* 8-й уланский вознесенский е.и.в.в.кн. Татьяны
николаевны полк;
* 9-й уланский бугский его.королевского
высочества эрцгерцога австрийского франца-фердинанда
полк;
* 10-й уланский одесский полк;
* 11-й уланский чугуевский е.в.г.и. Марии
федоровны полк;
* 12-й уланский белгородский имп. Австрийского
кор. Венгерского франца-иосифа i полк;
* 13-й уланский владимирский полк; br> *
14-й уланский ямбургский е.и.в.в.к. Марии
александровны полк;
* 15-й уланский татарский полк;
* 16-й уланский новоархангельский полк;
* 17 -й уланский новомиргородский полк
.
Кроме того, в гвардии имелось два гвардейских
уланских полка:
*лейб-гвардии уланский ея величества
государыни императрицы александры федоровны
полк;
*лейб гвардии уланский его величества
полк.
Ниже по тексту для краткости и удобства
изложения полки будут именоваться просто
но номерам.
После начала первой мировой войны 9 и
12 полки утратили свои почетные наименования
в связи с тем, что шеф 9 уланского полка
эрцгерцог франц-фердинанд был убит (его
убийство и явилось поводом для войны),
а австро-венгерский император франц-иосиф
теперь был монархом вражеской державы.
Здесь следует заметить, что в русской
армии почетные приставки типа "...е.и.в.в.к.
Марии александровны...." не были раз
и навсегда присвоенными данному полку.
Они просто указывали, кто из высоких особ
шефствует над данным полком. Само принятие
высокой особой шефства над полком являлось
знаком отличия для полка. Обычно, но не
всегда, по смерти высочайшего шефа полк
утрачивал это наименование (вензель покойных
шефов был из металла цвета присвоенного
полку приборного металла, в отличие от
вензелей здравствующих шефов). Имена
высочайших шефов того или иного полка
могли меняться.
Каждый полк состял из 2 дивизионов
по 3 эскадрона каждый (всго в полку 6 эскадронов).
Эскадрон делился на 4 взвода. Полки распеределялись
по одному в каждую кавалерийскую дивизию
согласно номеров (например, 5-й уланский
полк входил в состав 5-й кавалерийской
дивизии).
Каждый эскадрон состоял
из 5 офицеров и 144 нижних чинов (вахмистр,
4 старших унтер-офицера, 7 младших унтер-офицеров,
каптенармус, 3 трубача, 8 ефрейторов и
120 рядовых).
Униформа.
Уланы носили особый головной убор - "шапку
уланского образца", с четырехугольным
верхом.
У нижних чинов колпак фетровый, черный,
лакированный. Высота 11,2 см с четырехугольной
площадкой 18 на 18 см, прикрепленной к колпаку
посредством длинной призматической шейки
высотой 5,6 см. Черный лакированный кожаный
козырек, обтянутый металлическим ободком
шириной 0,8 см цвета присвоенного полку
приборного металла (золото или серебро).
Чешуя двухфестонная также по цвету приборного
металла.
При парадной форме на шейку надевается
четырехгранная суконная накладка цвета
приборного сукна части.
Верхний и нижний край накладки у всех
обшит тесьмой (оранжевой или белой) по
прибору. У рядовых тесьма узкая (0,7 см),
у унтер-офицеров широкая (1,7 см), у вахмистров
и подпрапорщиков узкая над широкой на
расстоянии 0,6 см. На трех углах накладки
(кроме переднего) пришито внизу по одной
пуговице. Все грани накладки обшиты четырехгранным
шнуром 0,6 см (оранжевым или белым) цвета
приборного сукна.
Спереди на шапках государственный герб
цвета приборного металла, присвоенного
полку (золотистый или серебристый). Над
гербом в полках №№ 1,2,3,4,7,8,9,10,12,13 металлический
знак отличия по прибору.
На левой передней стороны площадки кокарда
и, при парадной форме, белый волосяной
султан.
У трубачей султан алый. Гайка султана
2,8 см у рядовых оплетается белыми нитями,
у унтер-офицеров с примесью оранжевых
и черных нитей. Нестроевым шапка не положена.
У офицеров верхний край накладки обшит
портупейным галуном 1,7 см цвета приборного
металла, а нижний: у обер-офицеров - портупейный
(1,7 см) цвета приборного металла, у штаб-офицеров
- еще и узким (0,6 см) над широким на расстоянии
0,6 см. Все грани накладки у всех офицеров
обтянуты белым аксельбантным шнуром
0,6 см с георгиевской ниткой.
Султан у всех офицеров из белого волоса.
Мундир нижних чинов двубортный лацканного
покроя темно-синего цвета с выпушкой
цвета лацкана по борту, вдоль пол, по шву
рукавов и по швам на спине. Пуговицы в
два ряда по 7 штук. Воротник закругленный
шириной до 5,6 см. Клапан на воротнике (кому
положен) обратного цвета с выпушкой 0,3
см. На клапане пуговица и (кому положена)
одиночная белевая петлица. Обшлаг рукава
мыском с одной пуговицей и (кому положено)
одиночной белевой петлицей. Над обшлагом
у шва рукава две пуговицы. Карманные клапаны
с тремя пуговицами, мыском и выпушкой
по цвету лацкана. Контр-погончики цвета
погона с выпушкой мундирного цвета.
У офицеров на воротнике (или, кому положено
на клапане) золотые или серебряные петлицы
- одиночные или двойные, или за военное
отличие - георгиевские (в 1-м и 9-м полках)
. Пуговица на клапане, на петлице, и сама
петлица на обшлаге - цвета приборного
металла. Подбой мундира - мундирного цвета.
Погоны - по строению аналогичны драгунским,
за исключением выпушки - во всех уланских
полках она мундирного (темно-синего цвета).
На рисунке справа погоны рядовых 1-го,
8-го и 10-го уланских полков. На погоны нижних
чинов желтой или белой краской наносились
номера полков, а в первых (шефских) эскадронах
вместо номера наносился вензель шефа
полка.
Уланские шапки с квадратным верхом и
эполеты являлись принадлежностью парадной
формы. В большинстве случаев при всех
остальных формах нижние чины вместо уланской
шапки носили фуражку-бескозырку и погоны
вместо эполет, офицеры фуражку с козырьком
и также погоны вместо эполет.
На снимке офицер уланского полка с группой
унтер-офицеров (обшивка галуном обшлагов
рукавов указывает на категорию унтер-офицеров).
Обратите внимание на две кисти китиш-витиша,
спускающиеся на грудь из под левого погона.
Это отличительный знак улан, носимый
при всех видах формы.
Масть коней мирного времени в русской
кавалерии обычно регламентировалась.
В уланские полки кони подбирались следующих
мастей: 1-13,15 полки -гнедые, 14 полк - вороные,
15 и 17 полки - рыжие. Однако во всех полках
кони музыкантов имели серую масть.
Также, в отличие от знамен пехоты, где
знамя 1-й роты являлось одновременно знаменем
полка, штандартом уланского полка был
штандарт 4-го эскадрона.
Форма военного времени (походная форма)
.
Походная форма улан, как и всех других
родов кавалерии, кроме казаков. Аналогичная.
Для офицеров: фуражка, папаха, походный
мундир (зимний), китель (летний), шаровары
укороченные, сапоги высокие, погоны, походное
снаряжение (поясной ремень с муфтами,
наплечными ремнями, кобура, футляр для
бинокля, полевая сумка, фляга. Кожа подкрашена
в коричневый либо защитный цвет), перчатки
коричневые, шашка на ременной портупее,
револьвер с походным шнуром. Мундир походный
однобортный, защитного цвета. 5 пуговиц
на равных расстояниях, нижняя на уровне
пояса. Два нагрудных кармана с костяной
потайной пуговицей, два боковых кармана
ниже талии, все с клапанами мыском. Воротник
стоячий, закругленный, мундирного цвета
высотой 4,5-6,7 см. Обшлаг мыском с выпушкой
темно-синего цвета. Шаровары серо-синего
цвета с кантом цвета приборного сукна
полка. Обязательно носятся шпоры.
Для нижних чинов: фуражка без козырька
(зимой папаха), мундир походный или гимнастерка,
шаровары укороченные серо-синего цвета
с кантом цвета приборного сукна полка,
сапоги высокие. К началу войны бескозырки
были заменены фуражками с козырьком.
Погоны походные, пояс, шашка, пика, револьвер,
драгунская винтовка (карабин), патронная
сумка. Гимнастерка защитного цвета, две
пуговицы слева на воротнике и одна посередине
разреза на груди. С 1913 года с двумя карманами
на груди. Погоны защитного цвета, шириной
6,67 см, длиной до 17,8 см, двусторонние (с
обратной стороны цвета полка). Канты на
защитной стороне во всех уланских полках
темно-синие. Шифровка (номер полка плюс
буква "у" - например, "15.у." - пятнадцатый
уланский) светло-синего цвета в нижней
части погона на расстоянии 2,2 см от нижнего
края. Высота литер и цифр - 3,4 см. Но это
не всегда соблюдалось, даже в мирное время.
Всем чинам уланских полков при походной
форме положен китиш-витиш
ЭПОЛЕТЫ
Пожалуй нет более общеизвестного
и заметного элемента офицерской формы
русской царской армии чем эполеты на
плечах офицеров и генералов, но история
эполет в русской армии насчитывает менее
одного века, точнее около восьмидесяти
лет.
Иногда в некоторых изданиях можно встретить
утверждение, что эполеты появились на
русской военной форме в 1762-63 годах. Однако
это неверно. Это погоны из гарусного шнура.
Некоторую схожесть с эполетами им придают
свисающие вниз с плеча в виде бахромы
концы шнурков. Однако это именно погоны.
На рисунке слева изображен мушкетерский
сержант 1763 года с погоном на левом плече.
Эполеты же появились на русской военной
форме с появлением в составе русской
армии нового вида легкой кавалерии - уланских
полков в 1803 году. Первоначально эполеты
являлись просто декоративным элементом
уланской формы, пришедшей из польской
кавалерии. Причем уланские и солдаты,
и офицеры имели одинаковые эполеты. В
отличие от погон, крепление эполет на
плече иное. Эполет подсовывается под
пришитую к плечу мундира галунную петлю
(называемую "контрпогон") и верхним
концом пристегивается к пришитой возле
воротника пуговице. Нижняя часть эполета
свободно лежит на плече. Поскольку эполет
в отличие от погона имел жесткое основание,
то такое крепление эполета не сковывает
движения руки всадника в плече.
рисунок 4
Этот элемент формы понравился в армии
и в 1807 году офицерский погон на левом
плече во всех родах войск, кроме гусар
заменяется эполетом, а в 1809 году с отменой
на правом плече аксельбанта эполеты размещаются
на обеих плечах.
рисунок 5
Слева направо: 1-Размещение эполета
в 1807 году. 2- Эполеты обер-офицера 1809г.
3- Эполеты штаб-офицера 1809г. 4- Эполеты
генерала 1809г.
Эполеты офицеров имели цвет поля такой
же как и цвет погон солдат данного полка,
а цвет галуна, бахромы по цвету присвоенного
полку приборного металла (золото или
серебро). Офицеры гвардии имели поле эполета
золотое или серебряное. Эполеты всех
генералов были золотые целиком. На поле
эполета как и на поле солдатского погона
размещался номер дивизии или вензель
шефа полка. По эполетам можно было отличить
обер-офицера от штаб-офицера или от генерала.
Конкретные чины офицеров и генералов
по эполетам определить было нельзя. Для
этого служил горжет (На рисунке он хорошо
виден на груди штаб-офицера).. Чины генералов
до 1827 года между собой не различались
никак. В уланских полках солдаты носили
эполеты такие же как и у обер-офицеров,
но изготовленные не из золота, а из меди.
Рисунок 1
Эполеты образца 1809г. Слева направо: 1-Эполет
обер-офицеров. 2- Эполет штаб-офицеров.
3- Эполет генералов.
В 1827 году император Николай I вводит на
эполетах звездочки для различения чинов
офицеров и генералов. Размер звездочек
для всех одинаковый. Обер-офицерские
эполеты:
1 звездочка - прапорщик,
2 звездочки - подпоручик,
3 звездочки - поручик,
4 звездочки - штабс-капитан,
без звездочек - капитан.
Штаб-офицерские эполеты:
2 звездочки - майор,
3 звездочки - подполковник,
без звездочек - полковник.
Генеральские эполеты:
2 звездочки генерал-майор,
3 звездочки генерал-лейтенант,
без звездочек - генерал от инфантерии
(от кавалерии, от артиллерии, фельдцехмейстер),
со скрещенными жезлами - генерал-фельдмаршал.
Рисунок 2
На рисунке слева эполет образца 1827 года
прапорщика армии желтого приборного
металла, справа поручика армии белого
приборного металла. Цвет поля эполета
одинаковый с цветом погон солдат данного
полка. В гвардии поле эполета цвета приборного
металла. Кроме офицеров эполеты из меди
и жести без звездочек носят солдаты и
унтер-офицеры лейб-гвардии драгунских
и уланских полков, лейб-гвардии конно-гренадерского
полка. В течение почти всего 19 века эполеты
подвергаются многочисленным мелким изменениям.
В 1854 году для офицеров вводится походная
шинель с галунными погонами. Эполеты
начинают сдавать свои позиции. Погоны
оказались удобнее и выглядели элегантнее.
В ноябре 1855 года эполеты отменяются на
виц-мундирах (мундиры для ношения вне
строя), позднее на всех видах походной
формы. К 1882 году эполеты остаются лишь
принадлежностью парадной, полной служебной
формы.
Николай II в начале своего правления несколько
расширил число, случаев, когда требовалось
надевать эполеты вместо погон, но для
20 века эполеты выглядели довольно старомодно
и офицеры их одевали только под нажимом
начальства и то в основном в гвардии в
столице. С началом Первой Мировой войны
эполеты практически уже никогда не носились.
Окончательно эполеты исчезли с русской
военной формы Декретом ВЦИК и СНК от 16
декабря 1917 года, который полностью упразднил
всю систему чинов, орденов, знаков отличия
и знаков различия России. Больше никогда
русские военнослужащие эполет не носили.
Осенью 1942 года при обсуждении проекта
новых знаков различия Красной Армии,
за образцы которых были приняты знаки
различия Российской императорской армии,
рассматривался и вопрос введения эполет
на парадной форме генералов и офицеров.
Однако это предложение было Сталиным
отвергнуто, во-первых, из-за дороговизны
и трудности массового изготовления эполет;
во-вторых, из-за того, что офицерская форма
уж слишком начинала походить на форму
царской армии; в третьих, из-за того, что
эполеты уже не смотрелись на мундире
в середине 20 века (выглядели архаично).
2.3 ТЕНДЕНЦИИ СОВРЕМЕННОЙ МОДЫ
Итак, самые актуальные тренды, которые предлагает нам модная индустрия в наступающем весенне-летнем сезоне 2010 года:
Минимализм. Чем проще — тем лучше! Лаконичные силуэты, отсутствие лишних деталей, повседневная элегантность и уверенность в себе.
Рисунок 3
Сафари + милитари. Можно выбрать что-то одно, а можно намешать два стиля в одном. Военный тренч, мятый сафари-жакет защитных цветов, галифе, потертые шорты — все эти вещи на пике популярности.
Новые силуэты. В моде, наравне с силуэтом «песочные часы», так же овальный силуэт (свободная одежда О- силуэта), «перевернутый треугольник» (акцент на широкую линию плеча), грушевидный (объем в области бедер).
Рисунок 5
Мода 80-х. Восьмидесятые не спешат покидать модные подиумы. Все на месте: блестящие металлизированные ткани с люрексом, широкая линия плеч, подчеркнутые бедра, «лохматые» прически, высокие хвосты, яркий макияж, бестолковая бижутерия, мужские косухи...
Рисунок 6Ретро-стиль. Мода на винтажный стиль с каждым годом укрепляет свои позиции. Ясно, что все современные тенденции черпают вдохновение в прошлом. Так почему бы сразу не надеть на себя аутентичные вещи из прошлого, с налетом времени, те, что носили в молодости наши мамы и прабабушки?
Рисунок 7
Кантри. Это может быть стиль французской провинции, а может быть одежда в стиле вест, та самая, которую носили первые поселенцы на американкой земле. В любом случае, провинция — модный тренд. Носим все натуральное, потертое, поношенное, национальное. Кстати, слышать в свой адрес «деревня» в этом сезоне ничуть не зазорно!
Рисунок 8
Нижнее белье. Нижнее белье становится верхним! В свет надеваем комбинации, боди, корсеты, бюстье или подвязки.
Рисунок 9
Уличная мода 90-х. Возвращаемся в 90-е? Гранж, стиль R`n`B, Pap культура — направления, которые вдохновляли молодежь 90-х. Все эти яркие короткие топики, ношеные и рваные джинсы, джинсовые курточки с многочисленными нашивками... Уличная мода начала 90-х, точно понравится современной молодежи!
Рисунок 10
Драпировки и воланы. Либо на вашем наряде есть драпировки, либо воланы, а третьего не дано. Степень «драпированности» может быть самой различной: от одной складки, до бесконечности.
Спортивные рекорды ставим не только на кортах, но и в жизни. Жакеты, похожие на куртку для занятий самбо, теннисные платья и юбки, гетры, спортивные штаны и кофты — все это прочно обосновалось в нашем гардеробе. Современные девушки практически не носят каблуков. Даже икона стиля Виктория Бэкхэм потихоньку от них отказывается, в пользу более удобной обуви. Тем более, что в спортивной обуви можно выглядеть более чем привлекательно. Привлекательность — это здоровье, здоровье — это спорт. Круг замкнулся.
Рисунок 11
Джинсовый сезон. Модные джинсы часто широкие, рваные и укороченные (подвернутые), в стиле boyfriend jeans, очень удобные и демократичные. Так же в моде джинсы-леггинсы, обтягивающие джинсы.
Рисунок 12
Стиль милитари
Стиль милитари заставил дизайнеров основательно покопаться в архивах, исследуя особенности военных форм солдат разных государств и эпох. В этом году Dolce & Gabbana использовали в своей коллекции жакеты в наполеоновском стиле и пальто-шинели со стоячим воротником. Ralph Lauren продолжает создавать одежду в стиле милитари с отделкой золотом, которая успешно расходится в массовых копиях. Теплая шинель - ключевой элемент зимнего гардероба, а грубые - большие или маленькие - пуговицы подчеркивают военный характер этой одежды.
Что бы ни утверждали законодатели моды, этот стиль упорно не сдается, а лишь трансформируется и переходит в новое качество.
Sophie Dahl и Jade Jagger отдали
предпочтение темным жакетам-
Рисунок 13
Рисунок 14
Рисунок 15
Рисунок 16
2.4 ПРИНЦИПЫ ОБЬЕДИНЕНИЯ МОДЕЛЕЙ В КОЛЛЕКЦИЮ
В моей коллекции модели объединяются за счет таких средств композиции, как контраст форм и объемов и пропорций (узкий лиф в сочетании с пышными юбками, расширенный плечевой пояс за счет плечевых накладок, пышных рукавов, погон, эполетов). Также я применяю цветовой контраст, который основан на сочетании таких цветов, как кармин (розовый), фиолетовый, золотой и черный. Одежда с контрастной композицией хорошо подходит для молодежи, отражая их стремление к оригинальности, индивидуальности и некоторому максимализму. Принцип контраста целесообразно использовать при проектировании одежды для праздничных и торжественных случаев. Также я применяю ритмичную организацию декора коллекции. В основном применяется вертикальный и горизонтальный ритм элементов декора. В своей коллекции я использую разные по фактуре ткани – контраст фактур. Это такие ткани, как шифон, атлас, велюр и трикотаж.
Ритмическая организация даже простых геометрических элементов
усиливает художественную выразительность и способна создавать определенное настроение. Эмоциональное воздействие ритмической композиции тем сильнее, чем активнее и разнообразнее применение различных ритмических построений. Контраст очень важен в моделировании, так как создает наиболее выразительную форму в целом, подчеркивает разность характеристик и придает динамичность общей форме костюма.
2.5 ОБОСНОВАНИЕ ЦВЕТОВОГО РЕШЕНИЯ КОЛЛЕКЦИИ
Так уж вышло, что человек видит мир в цветах. Цвет присутствует почти во всем, поэтому справедливо, что он влияет на человека также, как и все остальное. Многие не замечают, что цвет это настоящее чудо - великий дар, посланный нам свыше. И только немногие могут постигать все его разнообразие и силу. Для того, чтобы разобраться в том, как действует цвет необходимо определить откуда он берется и какие факторы влияют на его формирование.
Надеюсь, все согласятся, что цвет возможен только при освещении предмета источником света- настольной лампой, фонариком, солнцем. Две формирующие характеристики цвета это свет и тьма, черное и белое. Это, так называемые, нейтральные цвета.
В 1676 году сэр Исаак Ньютон с помощбю трехгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр. Подобный спектр содержал все цвета, за исключением пурпурного.
Ньютон ставил свой опыт следующим образом: солнечный свет пропускался через узкую щель и падал на призму. В призме луч света расслаивался на чистые спектральные цвета. Потом луч преломлялся и устремлялся на экран, где образовывалось радужное изображение спектра.
Все цвета можно разделить на теплые и холодные. Эти условные обозначения появились из за того, что каждый цвет может являться составляющей какого либо понятия. Допустим, море, снег в тени, лед, ночное звездное небо, по физическим качествам холодные, и синий цвет, является для них более подходящим. Голубой цвет, цвет неба тоже является холодным и он всего лишь высветленый синий. Теплые же цвета всегда вызывают радостные эмоции. Солнце представляется нам оранжевым, желтым, а на закате красным. На мой взгляд, теплые цвета стали теплыми благодаря Солнцу, его жизненной энергии, без которой человечество просто погибло бы.
В своей коллекции я выбираю такие цвета, как розовый, фиолетовый, черный и золотой. Выбор пал именно на эти цвета потому, что хотелось создать коллекцию яркую. Выбор золотого цвета обусловлен тем, что коллекция нарядная, а значит она должна быть шикарной, богатой. Золотой цвет моден в этом сезоне. Если говорить о символике этого цвета, то он всегда останется цветом власти и богатства, пышности и изобилия. Это несомненный атрибут торжественных и праздничных одеяний. Золотой – цвет дорогой и респектабельный, подчеркивающий ваш авторитет. Но о чувстве меры забывать здесь никак нельзя, так как в противном случае, например, избыток золотых аксессуаров может вызвать чувство приторности, безвкусицы или провинциальности.
