Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Проектирование пошивочного цеха по изготовлению мужских брюк

Федеральное агентство по образованию РФ

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Ивановская государственная текстильная академия»

(ИГТА)

Кафедра ТШИ

КУРСОВОЙ ПРОЕКТ

на тему: Проектирование пошивочного цеха по изготовлению мужских брюк

по дисциплине Проектирование швейных предприятий

Автор _________ Е.О. Дубровина

подпись

Специальность 280800 «Технология швейных изделий»

Номер зачетной книжки 016304 группа 5 ш. з.

Руководитель ______________ ____________

Должность, подпись

Работа защищена ___________ Оценка ______

дата

Иваново, 2006 г.

Введение

Последние пять лет швейная промышленность динамично развивается, темпы выпуска продукции ускоряются год от года – отрасль ориентирована, в основном, на внутренний спрос. Однако швейная промышленность, как впрочем, и вся российская экономика, практически исчерпала послекризисные факторы экономического роста. Ставки делались на импортозамещение, но влияние этого фактора сокращается.

В швейной промышленности внешне все обстоит вполне благоприятно. Обнадеживают показатели, характеризующие развитие отрасли. Однако эти надежды могут оказаться призрачными, если не будет постоянно уделяться внимание развитию отрасли в части совершенствования производственной базы, подготовки квалифицированных кадров, изучению текущего состояния рынка и т.п. /1/.

В связи с созданием новых производств и цехов в швейной промышленности все больше делается акцент на совершенствовании способов составления организационно-технологических схем потоков. Основными критериями качества которых, является максимально непрерывное использование основных элементов производственного процесса (средств и предметов труда, живого труда), которое осуществляется посредством комплектования технологических операций в организационные при стремлении к максимальной их специализации по виду применяемого оборудования.

Другим условием проектирования организационно-технологических схем потоков является поузловая и групповая обработка изделия, которая достигается повышением уровня предметной специализации, а также снижением затрат времени на различные переместительные приемы полуфабриката, транспортные услуги и т.п. Однако это невозможно, т.к. нельзя использовать непрерывно один вид оборудования при изготовлении одного узла изделия. Приходится комплектовать его технологические операции с операциями других деталей, что усложняет транспортные связи внутри потока.

Возникающее противоречие между специализацией по оборудованию и предметной специализацией усугубляется количеством возможных вариантов переборов операций при их подборе в организационные. Все это заставляет искать новые пути решения данной задачи.

В настоящее время ведутся работы по созданию программного продукта для автоматизированного решения задачи комплектования технологических операций в организационные /2/.

Итак, на основании вышесказанного, целью данного курсового проекта является проектирование пошивочного цеха по производству мужских брюк двух моделей с размещением технологических потоков на площади и детальным расчетом одного из потоков.

1. Характеристика швейного цеха

Швейный цех проектируется в здании 3 типа с сеткой колон 6×6. Площадь цеха 1440 м2, габариты 30×48 м. цех специализируется на изготовлении мужских брюк.

В цехе один основной поток – брюки мужские, мощностью 331 единица в смену, с трудоемкостью изготовления 6953 сек и количеством рабочих мест в потоке 80 человек. Средний такт потока 87 сек.

Основной поток со свободным ритмом, полуфабрикат на рабочие места подается пачкой с помощью различных безприводных внутрипроцессных транспортных средств. По структуре поток секционный (заготовительная и монтажная секции).

По способу запуска – циклический; по преемственности смен несъемный. Тип потока агрегатногрупповой.

2. Организация контроля качества продукции в пошивочном цехе

Контроль качества продукции должен осуществляться на каждом этапе изготовления изделий. Он должен проводиться в соответствии с нормативно-технической документацией, устанавливающей основные требования, методы и средства контроля качества технологических процессов и готовой продукции. Она включает /3–9/:

 ГОСТ 4.45–86 СПКП. Изделия швейные бытового назначения. Номенклатура показателей;

 ГОСТ 24103–80 Изделия швейные. Термины и определения дефектов;

 ГОСТ 12566–88 Изделия швейные бытового назначения. Определение сортности;

 ГОСТ 28496–90 Система оценки качества и сертификация взаимопостоянной продукции. Знак соответствия. Формы, размеры и порядок применения;

 ГОСТ 4103–82 Изделия швейные. Методы контроля качества;

 Инструкция Технические требования к соединениям деталей швейных изделий.

Первым этапом контроля является контроль качества кроя, который производится в раскройном цехе. Он выполняется контролером, который проверяет наличие всех деталей для данного вида изделия; соответствие размеров; нет ли обужения или укорочения деталей сверх допустимых отклонений; нет ли перекосов; совпадают ли контрольные надсечки. После этого проверяют правильность комплектования деталей в пачки.

В швейных потоках контроль качества осуществляется поэтапно:

1) контроль в заготовительной секции;

2) межсекционный контроль;

3) контроль в монтажной секции;

4) контроль в отделочной секции;

5) контроль готовой продукции.

В швейных цехах задачей технологического контроля является контроль качества полуфабрикатов с целью предупреждения появления брака в готовом изделии. Контроль качества полуфабрикатов организуется таким образом, чтобы можно было проверить правильность обработки всех узлов и деталей изделия до их монтажа.

К установочным относятся такие операции, от выполнения которых зависит качество обработки, баланс, внешний вид изделия. Рабочему, занятому на установочной операции, полагается, кроме выполнения своей операции, проверять качество предшествующих операций. При этом проверяется ширина швов, отделочных строчек, ровнота швов, строчек, краев, правильность формы отделанных деталей, узлов и элементов, правильность пространственного расположения деталей и узлов, правильность обработки и т.д.

Важную роль в повышении качества продукции имеет самоконтроль. Он обязывает каждого исполнителя проверить соответствие выполнения операции техническим условиям.

Также есть взаимоконтроль, заключающийся в том, что каждый исполнитель операции обязан проверить правильность выполнения предыдущей операции, в случае обнаружения дефектов – вернуть полуфабрикат предыдущему исполнителю для ликвидации брака.

Межоперационный контроль качества готовых узлов изделия перед подачей в монтажную секцию поточной линии и контроль изделия перед передачей его в отделочную секцию осуществляют высококвалифицированные исполнители, выполняющие конечные операции по обработке узла или изделия.

Задачей контроля готовой продукции является определение – отвечает ли изделие всем установленным требованиям качества и пригодно ли оно для эксплуатации. В результате такого контроля всю продукцию подразделяют на годную для употребления и брак. Если изделие признается годным, контролер делает соответствующую отметку в навесном ярлыке.

Объектом контроля готовой продукции являются внешний вид изделия, посадка его на фигуре и качество обработки /10–12/.

3. Обоснование исходных данных проектирования

3.1. Подбор и характеристика моделей

3.1.1. Направление моды

Современная мода предлагает многочисленную вереницу образцов, не подчиняющихся никакой внешней логике. Контрасты и противоречия, постоянные перемены, смещение и скольжение из стиля в стиль – это знамение времени характерно и для моды 2006 года.

Однако есть и свои особенности. Как будто в противовес катастрофическим настроениям последнего времени, в новой моде наблюдается стремление к ясности, легкости и равновесию.

Хотя мода остается не слишком спокойной, в ней нет ничего агрессивного. Все деликатно и мягко. Прямые линии смягчаются легким скруглением, линии кроя соответствуют округлостям фигуры.

Лидирующие силуэты одежды: изящный Х-образный и энергично возвращающийся в моду короткий силуэт трапеция.

Линия плеч – естественной ширины, мягких очертаний, даже тогда, когда плечи подчеркнуто акцентированные.

Объемы одежды небольшие. Но иногда это визуально обманчивое впечатление. При движении объемы плавно нарастают. Рукава и юбки взлетают и надуваются воздухом, как паруса. Часто большие объемы собираются в драпировки, узлы, создавая мягкие чувственные формы.

Основные источники вдохновения моды – 60е и 80е годы XXго века. Мода обратила свои взоры на поп-культуру 60х и постмодернизм 80х, иногда смешивая их между собой.

Под влиянием 80х формируется новая версия спортивного стиля. Модные блузки в спортивной стилистике могут походить на легкие куртки – ветровки и анораки. Свободные, широкие они собираются по низу на кулиски или резинки, которые придают им воздушную наполненность.

Интересуют моду лаконизм, простота и, одновременно, мягкая лиричность одежды 60х годов, впитавшей в себя новации Пьера Кардена, Андре Курежа и Пако Рабана.

Чистые линии, четкие формы одежды создают строгих силуэт в конструктивном стиле. Конструкции изделий акцентируются специальными декоративными приемами: контрастными кантами, бейками или крупными строчками.

Именно так подчеркивается крой модных многоклиновых юбок, выделяются лаконичная форма коротких прямых жакетов. Таким же способом отделываются укороченный лиф и рукава "три четверти" или "семь восьмых" легких пальто и платьев силуэта трапеция.

Из моды не уходит романтическая тема. На сей раз романтический стиль окрашивается цыганскими мотивами стиля хиппи. Цветочные набивки, оборки – все это мода оставляет в своем арсенале. Весьма актуально сочетание насыщенной, как бы "выцветшей" ткани одного цветового тона. Изделия могут собираться из разных, например, стиранных и нестиранных деталей, или из ткани с четко выраженной границей "выгоревших" и "невыгоревших" участков поверхности.

Одним из заметных источников вдохновения моды является Восток – дальний и европейский. Восточный фольклор сегодня выражается, главным образом, в характере и оформлении тканей. Представляет интерес контраст между современными строгими формами одежды, например, брюк и блузки в мужском стиле, и излишеством восточной красочной вышивки или набивки, которой оформляются эти изделия и которая смягчает привычную классичность ансамбля.

В моде получает дальнейшее развитие тема романтического трэша. Идея этого рустикального грубого стиля состоит в том, что новые вещи задумываются как распоротые и перешитые, и выглядят, будто собранные неумелой рукой в домашних условиях. Различными способами достигается эффект "вторичной переработки". Детали соединяются приблизительно, схватываются в отдельных местах швом через край. Края деталей обрезаются без обработки, обтрепываются, потом сплющиваются, заутюживаются и застрачиваются, как пришилось. Получается рельефная поверхность ремесленного вида. Одежда этого стиля несет определенный смысл. В ней подчеркивается сознательное несовершенство исполнения и выражается философия современных людей, заключающаяся в не слишком серьезном отношении к своему внешнему виду /13/.

3.1.2. Характеристика моделей

В проектируемом пошивочном цехе в основном потоке будут изготавливаться мужские брюки двух моделей, которые были выбраны в соответствии с направлением моды.

Описание художественно-технического оформления образца модели М–1 (рис. 3.1)

Брюки мужские с притачным поясом. Пояс из двух частей с закрытыми концами, на каждом полупоясе по три шлевки. Пояс застегивается на металлический крючок и петлю с пуговицей, бант – на застежку – «молнию» с пластмассовым звеном.

Откосок фигурный с петлей и пуговицей. Брюки с леей.

Передние половинки на подкладке без складок, боковые карманы с отрезным бочком. По краю карманов проложена отделочная строчка шириной 0,5 см в цвет основной ткани.

На задних половинках по одной вытачке. На правой задней половинке обработан прорезной карман «в рамку». Карман застегивается на обметанную петлю и пуговицу.

Низ брюк без манжет.

Основной материал – синтетический шелк бежевого цвета, гладкокрашенный.

Рекомендуемые размеры: 88-120.

Роста: 158-188.

Описание художественно-технического оформления образца модели М–2 (рис. 3.2)

Откосок фигурный с петлей и пуговицей. Брюки с леей.

Низ брюк без манжет.

Основной материал – синтетический шелк зеленого цвета в черную полоску.

Рекомендуемые размеры: 88-120.

Роста: 158-188.

Рисунок 3.1 Модель мужских брюк М-1

Рисунок 3.2 Модель мужских брюк М-2

3.2. Характеристика материалов

3.2.1. Направление моды

Мода 2006 года полна парадоксов. Сложность или простота? Крайняя изысканность или спортивный стиль? Ткани "взращиваются" заботливо и творчески. В центре внимания моды – возможные отделки, скрывающиеся под видимой простотой. Дизайнеры разрабатывают область между "городской" и "спортивной" одеждой, оттачивают детали, заботятся о разнообразии (летние ткани не любят банальностей!) и пользуются любым случаем для получения новых эффектов. Преобладает хлопок и близкие к нему по образу смесовые ткан, влияющие на все тенденции сезона. Эстетика и функциональность равно важны. Все взаимосвязано – волокно и структура, отделка и цвет, последовательность технологических операций. Отслеживаются нюансы, уточняется рецептура, культивируются тонкости. Материал обретает глубокий смысл…

На самом деле важны все этапы создания тканей. Тонкие особенности отделок создают все разнообразие предположений на новый сезон, тогда как в целом ключевых слов, характеризующих ткани 2004 года, немного:

 плоские – как структуры, так и рисунки;

 блестящие – более или менее, но в большинстве случаев;

 сухие поверхности, а порой и туше;

 компактные, плотные, наполненные, относительно толще им тяжелее, чем в последние годы;

 набивные, тисненые, лощеные или с покрытиями – сплошными и фрагментарными. Отметим возвращение в моду набивки одним сплошным цветом – простейшего способа получить двулицевую ткань.

Новинки этого сезона таят в себе сюрпризы: разнообразие технических приемов, новые колористические эффекты и стремление внести максимум искусства в каждый образец. Ткани создаются как загадки и парадоксы. Много тканей обманчиво небрежных – не только мягких "стираных" и выцветших, но и как бы неотглаженых, естественно волокнистых. Рядом с ними – текучие и пластичные. Среди гладких блестящих тканей первое место, естественно, занимают атласы. Независимо от состава большинство тканей по грифу напоминает хлопок. Малозаметные на вид (но четко различимые на ощупь) отделки, пропитки, покрытия, эффекты вощения, "кожи персика", "бумажного" туше или "поношенной" фактуры характерны для тканей нового летнего сезона и определяют его особенности. Наряду с чистым хлопком популярны смеси хлопок/полиамид, хлопок/эластан, хлопок/лен.

Деним становится тонким и приобретает определенные, насыщенные цвета. Актуальны ткани высоких технологий с их тонкостью и повышенной комфортностью. Сверх тонкая шерсть оформлена едва заметными, прерывистыми полосами. Сложные смески украшены мельчайшими ткацкими рисунками на базе рубчика, ломаной саржи, рогожки. Одноцветные и ложно одноцветные ткани облагорожены блеском поверхности. Филигранные жаккардовые рисунки, вышивка, тиснение, печатные рисунки тон в тон требуют пристального всматривания в ткань.

Популярны "обманки": шерстяные костюмные ткани блестят, как шелк; полиэстер напоминает кожу; лен поражает необычным для него туше. Рядом с сухими легкими крепами – тяжелые компактные двойные ткани (двухслойные и дублированные).

По-прежнему распространены полупрозрачные наслоения, сочетания плотного и разреженного переплетения. В тканях сложных переплетений на разные лады сочетаются мягкость натурального волокна и жесткость откровенной синтетики, пластичность и ломкость, ворсистая поверхность и металлический блеск. Много сеток и ажурных эффектов, оттесняющих кружево и гипюр. Не полностью заработанные в ткань нити, заботливо срезаемые в прошлом сезоне, сегодня предлагается оставлять в виде длинных протяжек, создающих дополнительный просвечивающий и подвижный слой материала.

Опыт поэтических странствий позволяет развивать тему дикой природы: ткани, содержащие лен, крапиву, коноплю, с поверхностью, оживленной длинными штрихами непропрядов, демонстрируют свое растительное происхождение и "первобытную" неровноту окраски. Рисунки очень мелкие или сверхкрупные, эффекты повторного или частичного крашения довершают ярко индивидуальный облик этих тканей.

Эффекты смески шелк/лен, шелк/вискоза. Вновь актуальны синтетические ткани нового поколения – комфортные и высокого качества. Тема спора заставляет шире использовать тонкое джерси и пробовать на нем всевозможные современные отделки.

Рисунки: плоские цветы в манере 70х годов, горох всех размеров и близкие к нему мотивы – мыльные пузыри, соты, галька; ассиметричные сложные полосы; красочные японо-китайские мотивы, заимствованные с кимоно и фарфора; крупные акварельные цветы и полуабстрактная графика, сложные композиции на тему африканских набивных тканей и, конечно же, индийские "огурцы". Особенность рисунков этого сезона – несколько планов в композициях, наслоения мотивов, эффекты батика (узелкового крашения).

Гамма цветов, представленная четырьмя группами, предлагает художникам напряженный маршрут между простыми и сложными решениями. Она опирается в основном на мягко подцвеченные нейтральные тона, лавирует в диапазоне от сдержанного колорита до полной свободы. Цвета становятся ярче, но остаются сложными и изысканными.

Для групп цветов трудно найти единый принцип, у них различное строение. Так, в первой группе – "Трепет" – заложен контраст между палитрой волнующих, энергичных красных тонов и легкими высветленными натуральными. Мощный импульс красных (вишневый, кроваво-красный, алый, густо-розовый) растворяется в спокойствии цветов чая с молоком и известки.

"Чистота" воплощается в мягких модуляциях синих и серых тонов, уравновешивающих друг друга. Гармоничная холодная тональность развивается от глубокого цвета ночного неба через средние серо-стальной и индиго к нежному голубому, светло-серому цвету бетона и воздушному "эфирному", едва подкрашенному бирюзой.

"Свежесть" фруктов и цветов напоминает светлые тона, которые можно назвать смягченными яркими. Нежные оттенки киви, папайи, мимозы, мятного драже тонизируют всю гамму. Характерно, что и здесь цвета далеки от предельной насыщенности – они легкие и в то же время сложные и изысканные.

"Сухость" – группа интенсивных "земляных" цветов, чья первоначальная глубина несколько снята воздействием ветра и солнца. Все же они остаются насыщенными, конкретными, в отличие от "припыленных" прошлогодних. В них больше пигмента. Плотные коричневые, красная и желтая охра, глухой зеленый цвет листьев эвкалипта и темный морской волны образуют богатую палитру летних темных тонов, явно перекликающуюся с ведущей темой зимнего сезона /14/.

3.2.2. Характеристика применяемых основных материалов

Для пошива мужских брюк можно использовать шелковые синтетические ткани, их характеристика представлена в таблице 3.1 /15/. Эти ткани выбраны в соответствии с направлением моды и требованиям потребителей.

Таблица 3.1 Характеристика предлагаемых материалов

Наименование тканей	Артикул	Технические показатели тканей
		Ширина, см	Масса 1м2 в г, не менее	Основа		Уток		Плотность (число нитей на 10 см)
		Ширина, см	Масса 1м2 в г, не менее	Наименование сырья	Линейная плотность, текс	Наименование сырья	Линейная плотность, текс	По основе	По утку
	52055	90	20.6	НК Моно	2.22 (450)	НК Моно	2.22 (450)	500	420
"Гантиади"	52075	95	50	НК Моно	2.22 (450)	НК проф 100 круч	2.22×2 (450/2)	630×2	480

Проектирование пошивочного цеха по изготовлению мужских брюк