Работа редактора над внешними элементами издания
Оглавление
Введение
Глава 1. Теоритические аспекты подготовки и оформления
обложек и переплетных крышек
1.1. Целевое назначение внешних элементов издания
1.2. Виды внешних элементов издания
1.3. Принципы оформления обложек и переплетных крышек
Глава 2. Анализ обложек и переплетных крышек в изданиях
2.1. Принципы оформления переплетной крышки в издании
Энтони Берджесс «Заводной апельсин»
2.2. Специфика оформления переплетной крышки в издании
Джон Фаулз «Коллекционер»
2.3. Оформление обложки в издании Дж.Р.Р. Толкин
«Хоббит, или Туда и обратно»
2.4. Сравнительная характеристика переплетных крышек и
обложки в изданиях
Заключение
Список использованной литературы
Введение
К внешним элементам книги относятся обложка, переплет и некоторые примыкающие к ним детали – форзац, суперобложка, футляр.
Внешние элементы книги – это как бы ее одежда. От их оформления в большой мере зависит, какое первое впечатление произведет книга на читателя. Как гласит старая пословица – «по платью встречают». Поэтому вполне естественно, что внешнему оформлению книги издательства уделяют много внимания.
Художественное оформление произведения – важнейший этап подготовки издания. От того, насколько эффективно и профессионально выполнено художественное оформление, во многом зависит отношение читателя к книге. Форма издания, его внешний вид, привлекательность, удобство и комфортность восприятия составных частей и элементов в первую очередь способствуют интересу к произведению, содержание которого читателю еще неизвестно. Профессионально и эстетически оформленную книгу хочется читать, ее трудно выпустить из рук при просмотре в книжном магазине, к ней чаще хочется возвращаться, если содержание оказалось интересным и полезным.
Цель курсовой работы - показать цели, принципы и приемы редакторского анализа художественно-технического оформления трех изданий.
Работа строится на различных источниках, посвященных анализу заявленной темы. В частности,
В первой главе дана информация о переплетах и обложках, также можно узнать об остальных видах внешних элементов изданий и принципов их оформления.
Во второй главе подробно проанализированы выбранные издания и дана им сравнительная характеристика.
Глава 1. Теоритические аспекты подготовки и оформления обложек и переплетных крышек
- Целевое назначение внешних элементов издания
Важнейшие внешние элементы книги – обложка и переплет – имеют двоякое назначение1. Во-первых, они скрепляют листы книги, защищают их от повреждения и грязи и тем самым делают ее достаточно прочной. Во-вторых, они дают читателю первоначальную общую информацию о книге. В этом отношении у внешних элементов книги много общего с титульным листом, но между ними есть и существенная разница. Читатель видит внешние элементы книги не только, когда начинает ее читать, но и когда рассматривает витрины книжного магазина или библиотеки. От его первого впечатления часто зависит, захочет ли он подробнее познакомиться с книгой. Таким образом, внешние элементы книги выполняют не только информационную, но и рекламно-пропагандистскую функцию. Поэтому их оформление должно не только соответствовать виду и целевому назначению издания, но и привлекать внимание читателя, вызывать у него интерес к книге, желание прочитать или купить ее.
Обычным материалом для обложки долгое время являлась бумага, более плотная (в полтора-два раза), чем листы книжного блока, но все же недостаточно прочная. Развитие химии позволило создать новые, более прочные материалы для обложки, в которых бумага представляет собой лишь основу. Важнейший из них — бумага, покрытая с одной или с двух сторон прозрачным полимером. Этот материал не только гораздо прочнее обычной бумаги, но и заметно отличается от нее по внешнему виду и оформительским качествам. Прочность чисто бумажной обложки может быть увеличена также припрессовкой к ней прозрачной синтетической пленки или лакировкой. Разработаны и более прочные клеи для скрепления обложки с книжным блоком. Прочность издания в обложке зависит и от способа ее скрепления с книжным блоком, причем сама конструкция обложки может несколько усложняться.
Выпуск издания в обложке производственно гораздо проще и может быть осуществлен гораздо быстрее, чем в переплете. Кроме того, обложка дешевле переплета. Поэтому выпуск изданий в обложке расширяется.
В бумажной обложке выпускаются, главным образом, издания, рассчитанные на краткий или средний срок пользования, на пользование от случая к случаю, а также многие издания небольшого объема (при выпуске в переплете их цена значительно увеличилась бы).
В обложке из более прочных материалов выпускаются и издания большего объема, предназначенные для длительного пользования. Переплет прочнее обложки, но прочность различных его типов зависит от материала и особенностей конструкции. Переплет, или переплетная крышка, имеет более сложную конструкцию, чем обложка. Обычно крышка состоит из нескольких деталей: двух сторонок, корешка, наружного материала для оклейки сторонок (или всей крышки) и отстава — полоски плотной бумаги или тонкого картона, которая наклеивается на корешок крышки с оборотной стороны (отстав увеличивает прочность и упругость корешка); переплетная крышка может быть и цельной, то есть состоять из одной детали, но такие крышки имеют лишь очень ограниченное применение.
1.2. Виды внешних элементов издания
Книжный блок – это комплект скрепленных в корешке тетрадей (сложенных в несколько раз отпечатанных листов) или отдельных листов, содержащий все страницы и другие детали будущей книги.
Приклейки и вклейки – листы большего формата, чем формат самой книги, сложенные (сфальцованные) под этот формат, или листы того же формата, что и книга, но отпечатанные на другой бумаге, или (и) другим способом печати, или (и) большим числом красок, чем страницы книги, и отдельно от них. Отличаются приклейки от вклеек тем, что первые подклеивают к кромке корешкового поля одной из внешних страниц книжной тетради, а вторые – к одной из внутренних страниц тетради. Вклейкой (приклейкой) может быть и лист, напечатанный взамен того, который содержит недопустимую ошибку и выдран (отрезан) так, что остается полоска у корешка; к ней и приклеивают новый лист. Этот процесс называется выдиркой. Выдирку можно делать и в блоке, и в уже переплетенной книге.
Форзацы – два листа размером в развернутую книгу каждый. Один из них (передний форзац), будучи согнут вдвое по ширине, приклеивают узкой полоской вдоль сгиба к кромке корешкового поля первой страницы первой тетради блока, а другой (задний форзац, или нахзац) – к кромке корешкового поля последней страницы последней тетради. Форзацы выполняют чисто технологическую функцию или используются как элемент художественного оформления книги. Они могут быть чистыми (незапечатанными) и печатными (с декоративным или сюжетным изображением, с информационно-рекламным или справочным текстом).
Каптал – это цветная тесьма с утолщенным краем, наклеиваемая на верхний и нижний края корешка книжного блока, чтобы скрепить и защитить их – упрочнить блок. Подобранный под цвет переплета по сходству или контрасту, каптал служит также элементом художественного оформления.2
Переплет – твердая защитная покрышка книги, соединенная с книжным блоком при помощи форзацев, половинку которых всей плоскостью наклеивают на внутреннюю сторону переплета. Изготовляют из картонных сторонок формата книги или чуть больше, которые покрывают цельным куском переплетного материала (цельно крытая переплетная крышка) или корешок делают из одного материала, а сторонки покрывают другим (составная переплетная крышка).
Книга в обложке. Такая книга конструктивно несколько отличается от книги в переплете. Книжный блок проще: в нем нет форзацев и капталов. Обложку приклеивают к блоку только по плоскости его корешка либо дополнительно еще и к корешковой кромке первой и последней страниц блока. Обложку могут накидывать на блок и прошивать вместе с ним.
Книга в суперобложке. На книгу и в обложке, и в переплете может быть надета суперобложка – то есть мягкая обертка из бумаги (иногда из прозрачной пленки), защищающая переплет или обложку от повреждений и пыли.
Для книги в переплете суперобложка – средство художественно украсить ее, привлечь к ней читателя, поскольку у переплета из ткани или ее заменителя возможности для этого более ограниченные и по техническим, и по экономическим причинам.
Книга в футляре. Наиболее ценные книги (с дорогими переплетами) заключают в картонный короб – футляр – для более солидной защиты книги от повреждений при транспортировке и (или) для того, чтобы придать книге еще большую художественную ценность как творению книжного искусства. Чисто служебный футляр делают из низкосортного картона, не оклеенного каким-либо материалом и без всякой печати на нем. Если же футляр – элемент художественного ансамбля книги, то его изготовляют из картона высокого качества, на котором печатают изображения и текст или оклеивают его запечатанной бумагой либо тканью. Футляры, как правило, изготовляют вручную, что очень удорожает книгу. Поэтому применяют их главным образом при издании малотиражных высокохудожественных книг.
Рис. 1. Строение книги: 1 – книжный блок; 2 – суперобложка; 3 – переплетная крышка; 4 – ляссе; 5 – рубчик; 6 – каптал; 7 – корешок; 8 – кант; 9 – экслибрис; 10 – клапан суперобложки; 11 – форзац; 12 – фронтиспис; 13 – титульный лист
1.3. Принципы оформления обложек и переплетных крышек
Какие сведения о книге поместить на обложке или переплете? Как подать эти сведения? Вот основные вопросы, связанные с информационно-рекламной функцией ее внешних элементов. Чтобы читатель, увидев книгу, решил купить ее или захотел прочитать, он должен прежде всего узнать название книги и фамилию ее автора. Ему могут показаться полезными и другие титульные данные, но из них для каждой конкретной книги приходится выбирать лишь наиболее важные, так как текст на переплете или обложке должен быть напечатан достаточно крупным шрифтом. Все же на обложках или переплетах, сторонки которых оклеены бумагой, обычно помещают несколько больше сведений, чем на переплетах, оклеенных тканью или ее заменителями, – на бумаге можно четко отпечатать более мелкий шрифт, чем на ткани или подобном ей материале.
Чисто шрифтовое (или с
добавлением элементов
Шрифтовая надпись на переплете (обложке) имеет прежде всего информационное значение. Исходя из этого, казалось бы, достаточно, чтобы она была выполнена четким шрифтом. И все же важно, чтобы шрифт был не только четок, но и красив, а вся композиция (размеры различных элементов надписи, интервалы между ними, разбивка на строки и т.п.) – логична и обоснована3.
Рисунок шрифта чаще всего не связан непосредственно с содержанием книги. Однако возможно, в особенности в изданиях художественной литературы (но не только в них), и такое решение, при котором рисунок шрифта путем более или менее сложных ассоциаций оказывается связанным с содержанием книги, говорит читателю о нем.
В композицию на обложке или переплете часто входят, кроме шрифта, еще и изобразительные элементы – орнаментальные, эмблематические (или символические), тематические, сюжетные. Все они в той или иной мере говорят о содержании книги.
Большой интерес к книге могут вызывать изображения, не прямо рассказывающие об ее содержании, а лишь ассоциативно связанные с ним. Такое решение возможно не только в изданиях художественной литературы, но и в агитационно-пропагандистских, научно-популярных и других.
В изданиях с художественными иллюстрациями рисунок на обложке или суперобложке имеет особое значение – он открывает всю сюиту иллюстраций.
Всегда ли оформление переплета или обложки должно быть броским? Броскость помогает заметить книгу на витрине книжного магазина, и это имеет рекламное значение, но в наших условиях в настоящее время это далеко не всегда существенно.
Изображения, помещаемые на переплете или обложке, могут иметь, как и шрифтовые надписи, информационное значение. Например, изображение печатной машины сообщает о полиграфической тематике книги. Но и при таком подходе нельзя допускать, чтобы изображение на переплете или обложке было шаблонным, оно должно быть выразительным и интересным.
Разыскивая нужную книгу на книжной полке или в стопке на столе, мы видим только ее корешок. Поэтому на корешке переплета или обложки, если его ширина позволяет, печатают название книги, или фамилию автора, или и то и другое. В многотомных изданиях на корешке указывают и порядковый номер тома. В зависимости от толщины книги надписи на корешке могут быть помещены как поперек, так и вдоль его.
На корешке, отчасти в декоративных целях, нередко помещают орнамент или небольшой рисунок. Вместе с тем по этим графическим элементам легче отличить определенную книгу от других. Такой прием может быть интересно использован в изданиях художественной и научно-популярной литературы при серийном оформлении.
Все графические элементы – шрифтовые надписи, изображения, помещенные на обложке или переплете, – должны быть композиционно объединены. К композиции передней сторонки в известной мере относится сказанное выше о логичности построения титульного листа.
Отметим некоторые специфические особенности оформления переплета и обложки. Одна из них – широкое использование цвета. Печать на обложке и переплете очень часто делается в несколько красок, и их удачное сочетание с цветом и фактурой бумаги и переплетных материалов позволяет получить большой художественный эффект. Спокойному оформлению более соответствуют нерезкие сочетания цветов, динамичному – контрастные.
Другая особенность оформления некоторых видов переплета – применение тиснения, то есть такой печати, которая изменяет рельеф поверхности переплетной крышки. Тиснение используют главным образом на переплетах, оклеенных тканью или ее заменителями, а иногда – и на оклеенных достаточно прочной бумагой.
Глава 2. Анализ обложек и переплетных крышек в изданиях
2.1. Принципы оформления переплетной крышки в издании Энтони Берджесс «Заводной апельсин»
В данном издании используется переплет № 7, состоящий из четырех склеиваемых деталей (две картонные сторонки, покровный материал и отстав) в качестве покровного материала используется бумага, покрытая матовой пленкой. Для художественного оформления переплета выбран рисунок. Основные цвета для рисунка выбраны бежевый, бардовый и черный (рис. 2).
Рис. 2. Передняя сторонка переплета
По ГОСТ 7.84–2002 «Издания. Обложки и переплеты. Общие требования и правила оформления» на первой странице обложки, суперобложки или на передней сторонке переплета выпусков книжных серий приводят:
- название серии и/или марку серии, номер выпуска серии;
- имя автора;
- заглавие издания.
Оформление передней сторонки переплета соответствует ГОСТ 7.84–2002. На переплетную крышку вынесены имя автора и название произведения. В правом верхнем углу расположен знак серии, в которую входит книга «Книга на все времена». Кроме того, на всей поверхности передней сторонки расположена иллюстрация, которая никак не связана с содержанием книги.
При толщине книжного блока свыше 9 мм и на корешке обложки, переплета указывают:
- имя автора;
- заглавие издания.
Как и полагается, на корешке расположены название произведения и имя автора, но сведения должны быть размещены в установленной выше последовательности сверху вниз, а в данном издании сначала указывается название книги, а затем имя автора. Это является нарушением правил государственного стандарта. Сведения на корешке разделены полиграфическими средствами, а также внизу расположен символ серии (рис. 3).
Рис. 3. Корешок
На задней сторонке переплета помещены имя и фамилия автора, его краткая биография и аннотация, которая также располагается на обороте титула. А также в нижней части сторонки приведен штриховой код издания, что соответствует ГОСТ 7.84–2002.
В данном издании, применен форзац из обычной немелованной бумаги. Он гармонирует с цветами переплета и внутренним дизайном книги.
Грубой ошибкой в оформлении переплетной крышки является отсутствие каптала. Из-за этого снижается прочность скрепления листов в блоке.
2.2. Специфика оформления переплетной крышки
в издании Джон Фаулз «Коллекционер»
Для данного издания использовалась переплетная крышка № 7. Переплет покрыт кожей синего цвета. На переплет вынесены только имя автора и название произведения, которые выполнены тиснением серебряной фольгой (рис. 4). Переплетная крышка покрыта суперобложкой. По Рис. 4. Передняя сторонка
площади суперобложка имеет высоту, равную высоте сторонки, ширину развернутой крышки, плюс два клапана, загибающиеся на внутреннюю сторону сторонок. По качеству бумага суперобложки отличается повышенной прочностью.
Рис. 5. Первая страница суперобложки
По внешнему виду суперобложка (рис. 5) имеет обложечное оформление, в известной степени дополняющее переплет. На суперобложке размещена иллюстрация отражающая тематику и атмосферу произведения. Имя автора и название произведения набраны крупным шрифтом и размещены под иллюстрацией. Цвета букв подобраны в тон изображению.
На клапанах суперобложки помещены аннотация и краткая биография писателя. Там же расположен штриховой код издания, который должен располагаться на четвертой странице суперобложки по ГОСТ 7.84–2002 (рис. 6).
На корешок вынесены имя автора, название произведения, логотип издательства и уменьшенная копия иллюстрации с первой страницы суперобложки. Название произведения и имя автора расположены в той последовательности, которая указывается в государственном стандарте. На четвертой странице суперобложки помещена фотография писателя (рис. 7).
Рис. 6. Клапан суперобложки
Форзац в издании однотонный, изготовлен из белой немелованной бумаги с гладкой поверхностью.
Цвет каптала должен соответствовать цвету переплета. Совершенно недопустимо, чтобы были наклеены разные по цвету капталы. В данном издании переплет и капталы, разные по цвету.
Рис. 7. Четвертая страница суперобложки
2.3. Оформление обложки в издании Дж. Р. Р. Толкин
«Хоббит, или Туда и обратно»
Издание выполнено в переплете № . Для обложки использовалась плотная бумага с припресованной к ней прозрачной пленкой. Обложка выполнена в постельных тонах зеленого, бежевого, персикового цветов. На первой странице помещен сюжетно-тематический рисунок с изображением главного героя произведения. Рисунок полностью соответствует содержанию книги. Он нарисован довольно ярко по сравнению с основными цветами обложки. Имя автора набрано каллиграфическим шрифтом, который является читаемым и имеет связь с другими элементами оформления обложки. Само название произведения выполнено стандартным шрифтом с засечками и имеет другой цвет. Внизу указана серия, в которую входит данное издание.
Как указывалось в пункте 2.1 по ГОСТ 7.84–2002 данные на корешке должны быть помещены в последовательности: имя автора, название произведения. В данном издании эта последовательность нарушена. Корешок имеет цвет не такой как первая и четвертая страницы обложки. Также на него вынесена уменьшенная копия изображения с первой страницы обложки.
На четвертой странице
обложки указывается имя
В целом обложка издания сделана по стандарту, за некоторыми исключениями.
Рис. 8. Первая и четвертая страницы обложки, корешок
2.4. Сравнительная
характеристика переплетных
обложки в изданиях
Итак, мы подошли к
сравнительной характеристике
Говоря об изданиях в переплетах, считается, что издание «Коллекционер» издано лучше, чем второе издание. Переплетная крышка первого издания покрыта кожей, на передней сторонке отсутствуют иллюстрации, даны только имя автора и название произведения, которые выполнены тиснением серебряной фольгой. Кожаный переплет защищает суперобложка. На ней изображена отлично выполненная иллюстрация. Под иллюстрацией написано название и имя автора, аналогично выполнен и корешок. У издания «Заводной апельсин» переплетная крышка выполнена хуже, чем у первого издания. На передней сторонке расположена иллюстрация, которая не содержит смысла и не имеет никакого отношения к содержанию книги. При оформлении корешка был нарушен государственный стандарт. Несмотря на то что в магазинах эти две книги имеют одинаковую цену, издание Джона Фаулза выглядит дороже и практичнее.
Подводя итог, хочется отметить: издание «Коллекционер» выполнено действительно хорошо, издание соответствует своей цене и полностью оправдывает ее, такая книга прослужит долго и будет очень приятна для чтения. Книга Дж.Р.Р. Толкина, на наш взгляд, по оформлению лучшая из представленных трех, она не только отлично выполнена, она еще и сравнительна дешевая для своего исполнения. Издание Энтони Берджесса имеет минусы, но они заметны только специалистам, обычные читатели будут покупать и читать книгу не задумываясь.
Заключение
В данной курсовой работе мы рассмотрели проблему оформления обложек и переплетных крышек. В первой главе курсовой работы была дана информация об обложках и переплетных крышках, приведены определения всех внешних элементов книги и принципы их оформления.
Во второй главе были проанализированы все три представленных издания, выявлены плюсы и минусы и дана сравнительная характеристика изданий.
Курсовая работа помогла понять, что художественное оформление книги – один из наиболее ответственных участков работы над изданием. Повышая эффективность книги, доступность содержания книги читателю, повышая качество издания, художественное оформление является одним из очень важных звеньев работы над книгой.
При недостаточно высоком качестве изложения содержания книги, ярко и хорошо выполненное оформление могло бы «спасти положение» и увеличить спрос на издание. Поэтому издательства должны правильно и качественно оформлять внешние элементы книг.
Список использованной литературы
- Адамов, Е.Б. Художественное конструирование и оформление книги [Текст] / Е.Б. Адамов, И.Ф. Бельчиков, В.Я. Быков [и др.]. – М.: ЭТ ВНИИ полиграфии, 1971. – 248 с.
- Антонова С.Г. [и др.]. Редактирование. Общий курс [Текст] : учебник / Антонова С.Г., Соловьев В.И., Ямчук К.Т. – М.: Мир книги, 1999.
- Добкин С.Ф. Оформление книги. Редактору и автору [Текст] / С.Ф. Добкин – М.: МГУП, 2002. – 468 с.
- Малышкин, Е.В. [и др.] Настольная книга издателя [Текст] /
Е.В. Малышкин, А.Э. Мильчин, А.А. Павлов, А.Е. Шадрин. – М.: АСТ; Олимп, 2005. – 811c. - Маркина, И.В Основы издательских технологий [Текст]: учебное пособие для учащихся старших классов и профессиональных учебных заведений / И.В. Маркина. – СПб.: БХВ-Петербург, 2005. – 368 с.
- Мартынова, О.В. Основы редактирования [Текст]: учебное пособие для учащихся начальных профессиональных учебных заведений / О.В. Мартынова. – М.: Издательские центр «Академия», 2008. – 112 с.
- Минаева, О.Е. Верстка для издателей и полиграфистов [Текст]: учебное пособие / О.Е. Минаева. – М.: МИПК, 2008. – 64 с.
- Пикок Джон. Издательское дело [Текст] / Пикок Джон. – М.: Эком, 1998. – 400 с.
- Рябинина, Н.З. Технология редакционно-издательского процесса [Текст] /. Н.З. Рябинина. – М: Логос, 2008. – 256 с. – (Новая университетская библиотека).
- Чихольд, Я. Облик книги: Избранные статьи о книжном оформлении [Текст] / Я. Чихольд. – М.: Книга, 1980. – 239 с.
- www.standartgost.ru
1 Добкин, С.Ф. Оформление книги [Текст] : редактору и автору / С.Ф. Добкин. – М.: Книга, 1988. – 468 с.
2 Основы полиграфии [Текст] : книга и ее элементы // www.printer-publisher.ru
3 Пикок, Дж. Издательское дело [Текст] / Дж. Пикок. – М.: Эком, 1998. – 400 с.
