Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Шрифт как основа типографики (основные классификации, требования к шрифтам)

Аннотация.

Курсовая работа Жарковой Юлии Черчуевны на тему «Шрифт как основа типографики (основные классификации, требования к шрифтам)» посвящена изучению типографических шрифтов.

В основной части моей курсовой работы даются понятия типографики и шрифта, а также даются определения терминов, относящиеся к данной теме. Дается классификация шрифтов по ГОСТ и историческому признаку, определяются требования к шрифтам. Перед собой я ставила следующие задачи:

Изучить литературу по данной теме.
Определить понятие шрифта.
Дать определения терминам.
Рассмотреть классификацию шрифтов.
Рассмотреть требования к шрифтам.

Список литературы насчитывает 20 наименований.

В приложении содержатся иллюстрации шрифтов.

__________________________________________________________________

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна»

ИНСТИТУТ БИЗНЕС-КОММУНИКАЦИЙ

КАФЕДРА РЕКЛАМНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

Курсовая работа студента II курса группы 2-СД-41

Жарковой Юлии Черчуевны

ТЕМА:

«Шрифт как основа типографики (основные классификации, требования к шрифтам)»

Руководитель – Андреева В.А.

Санкт-Петербург

2013

Оглавление.

Введение………………………………………………………………………….4

Глава I. Основные понятия типографики и шрифта…………………………..6

Понятие типографики…………………………………………………….6
Понятие шрифта и основные термины………………………………….7
Акциденция………………………………………………………………..9

Глава II. Классификации шрифтов. Основные требования к шрифтам……11

Историческая классификация шрифтов………………………………..11
Классификации типографических шрифтов по ГОСТ 3489.1-71…....13
Требования, предъявляемые к шрифтам……………………………….14

Заключение……………………………………………………………………...18

Список используемой литературы…………………………………………….20

Приложение……………………………………………………………………..22

Введение.

Общение людей при помощи письменных знаков – шрифта - одно из величайших достижений человечества. Слово «шрифт» - (schrift) –немецкого происхождения и в переводе означает – письмо, начертание букв. Шрифт – это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Иными словами, шрифтом называется графическая форма определенной системы письма.

Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве. Письменность является частью общей культуры каждого народа и частью мировой культуры.

Известный советский ученый, автор книги «Современный шрифт» В. Тоотс очень верно заметил, что, не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта и ответить на многие вопросы. Шрифт как средство общения между людьми возник из потребности передавать информацию через расстояние и время, фиксировать и сохранять опыт, знания и литературу. Эти потребности возрастали и изменялись в соответствии с уровнем общественного развития.

Целью моей курсовой работы являлось изучение таких понятий как типографика, шрифт. В основной части я рассматривала основные термины, относящиеся к шрифтам, классификации шрифтов по историческому принципу и классификацию по ГОСТ. Также были рассмотрены основные требования к шрифтам.

Для этого был изучен широкий список теоретической литературы отечественных и зарубежных авторов. Материалом для данной работы послужили исследования специалистов в области шрифтовой рекламы и типографики. Библиографический список включает в себя такие книги, как В.А. Андреева «Шрифтовая реклама и верстка рекламных текстов», Д. Феличи «Типографика: шрифт, верстка, дизайн», Э. Шпикермана «О шрифте».

Актуальность данной курсовой работы обусловлена тем, что в современном мире человек очень часто обращается к печатной литературе. И он хочет читать хорошую книгу, в хорошем печатном оформлении и не испытывать трудности при чтении. Для этого специалисты по рекламе, художественные редакторы и дизайнеры должны уметь качественно оформить печатное издание и выполнить все требования по графическому оформлению, чтобы читатель остался доволен.

Глава 1. Основные понятия типографики и шрифта.

Открытие возможности передачи звуков речи с помощью отдельных знаков, т.е. письма, привело к изобретению алфавита и явилось величайшим достижением человечества.

Огромный поток информации, которую современный человек воспринимает ежедневно, ежечасно, передается во многом с помощью шрифта. Шрифт, независимо от техники его исполнения, Представляет собой упорядоченную графическую форму определенной системы письма. Характер рисунков знаков каждого конкретного алфавита определяется почерком писца или художника. Помимо этого шрифт является выразителем культурного наследия народа и рассматривается как средство эстетического и художественного оформления носителя информации, а в полиграфии является одним из важнейших средств оформления любой печатной продукции.

Каждый день нам поступает огромное количество информации, в том числе и печатной. И для того, чтобы текст был хорошо воспринят и обладал удобочитаемостью, обязательно необходимо подбирать нужный шрифт. Выбор шрифтов и определение его параметров тесно связаны с типографикой.

Понятие типографики.

Типографика – это «графическое оформление печатного текста посредством набора и верстки с использованием норм и правил, специфических для данного языка. Основной аспект типографики – это работа со шрифтами»¹.

Рудэр Э. определяет типографику как «… Искусство подобающего расположения наборного материала сообразно конкретному назначению»².

Типографика является одним из основных средств графического дизайна. Понятие «графический дизайн» - это «художественно-проектная деятельность по разработке оригиналов, предназначенных для массового воспроизведения различными средствами визуальной коммуникации (полиграфия, кино, глобальные сети)»³.

Понятия шрифта и основные термины.

Для того, чтобы понимать о чем идет речь, говоря о шрифтах и типографике, необходимо дать определение некоторым понятиям.

Основной единицей организации шрифтов является гарнитура. Гарнитура - шрифт или несколько шрифтов, имеющих стилистическое единство начертания. Состоит из набора знаков (обычно - цифры, буквы, знаки пунктуации, спецсимволы, но может состоять так же исключительно из неалфавитных знаков). Часто это понятие путают с понятием "шрифт", хотя шрифт - это определенное начертание знаков, в то время, как гарнитура определяет общее "семейство" шрифтов. Например, гарнитура "Times New Roman" (рис.1) состоит из обычного, курсивного, полужирного и множества других шрифтов этого семейства.

Кегль - высота буквы, включающая в себя нижние и верхние выносные элементы. Измеряется в типографских пунктах (обозначается как pt). Например, текст, набранный 14 кеглем будет равен 14 pt по высоте. 1 типографский пункт равен 1/72 английского дюйма. Это примерно 0,352 миллиметра.

Шрифт – графическое изображение какого-либо алфавита со всеми относящимися к нему буквами и знаками. Буквы, цифры, запятые, точки, кавычки – все это называется знаками или символами. Те буквы, с которых начинается каждое предложение (т.е. буквы больших размеров) называются заглавными или прописными, а остальные – строчными.

Линия шрифта (рис.2) – воображаемая линия, на которой расположены строчные и прописные знаки. Положение линии шрифта на кегельной площадке может не совпадать у разных шрифтов, оно определяется рисунками знаков. Обычно линия шрифта располагается на расстоянии примерно одной трети от нижнего края кегельной площадки. Для того, чтобы разные шрифты можно было совмещать на одной строке, положение линии шрифта в пределах кегельной площадки определяется из кодов шрифтового файла. Без обеспечения постоянного положения линии шрифта, набор будет «плясать» вверх-вниз.

Линия шрифта является важнейшим элементом типографики. Расстояние между строками, т.е. интерлиньяж (рис.3), выражается в пунктах и измеряется от линии шрифта одной строки до линии шрифта предшествующей строки. Кроме того, линия шрифта первой строки является исходной точкой, от которой начинается размещение остального текста данной колонки (полосы набора).

Помимо кегля, впечатление о величине шрифта создается размером его строчных букв. Этот размер, определяемый как расстояние от линии шрифта до вершины строчной буквы «х», называется ростом строчных знаков. Линия, проведенная на этой высоте и параллельная линия шрифта, называется средней линией.

В процессе развития рост строчных букв неоднократно менялся. Считается, что шрифт с крупным очком читается легче, а на экране монитора добавление даже одного пиксела к росту строчных букв, несомненно, способствует их большей разборчивости. При экранном разрешении каждый пиксел оказывает существенное влияние.

Рисунок шрифта – совокупность особенностей отдельных элементов традиционного построения символов шрифта, определяющая тип шрифта и принадлежность к определенной категории шрифтов.

Составными частями рисунка букв являются горизонтальные, круглые, полукруглые и диагональные элементы. Вертикальные элементы в большинстве букв не определяют их звукового значения, они служат конструктивной основой, к которой подсоединены характерные элементы, позволяющие отличать одну букву от другой.

Форма каждой буквы складывается из графемы. Графема (рис.4) – это единица письменной речи, имеющая определенное начертание, которое отличает одну букву от другой. Одна и та же графема может принимать различные конкретные формы (аллографы, глифы, начертания), но должна сохранять некоторую схему построения, «скелет» буквы или знака, отличающий его от других букв (знаков) данной письменности, независимо от гарнитуры шрифта и индивидуального почерка.

Акциденция.

Акциденция (рис.5) - художественные полиграфические работы (бланки, объявления, афиши, визитные карточки, пригласительные билеты и др.), в дизайне которых используются разнообразные декоративно-оформительские элементы, такие как шрифты, линейки, орнаменты и предметно-сюжетные украшения. Этим термином называли мелкие не книжные формы, целью которых является не столько информативность, сколько привлекательность.

Поскольку акцидентные шрифты (рис.6) чаще служат для набора коротких текстов, чем длинных, они свободны от большинства правил дизайна, применяемых к наборным шрифтам, для которых основным принципом является удобочитаемость. Для акцидентных шрифтов достаточно простой разборчивости. Такие шрифты обычно насыщеннее и сильнее привлекают внимание, чем наборные шрифты, хотя последние также часто используются в качестве акцидентных.

Сначала акцидентные шрифты называли также титульными шрифтами, и многие из них продолжают использоваться, хотя непрерывно создаются все новые и новые. Титульные шрифты часто состоят из одних прописных букв, поскольку долгое время существовала типографическая традиция не использовать в заголовках строчной шрифт. Иногда шрифт, спроектированный как титульный, имеет комплект строчных букв, например, гарнитура Centaur (рис.7), которая теперь используется и для книжного набора. Наборные шрифты, как правило, плохо работают в качестве акцидентных. Их пропорции предназначены для мелких кеглей, когда ключевую роль в обеспечении разборчивости букв играет пробельное пространство, а тонкие элементы могут вовсе не пропечататься. При увеличении наборных шрифтов до акцидентных кеглей они выглядят тонконогими, широкими и графически очень слабыми. Для этих целей предпочтительнее использовать полужирные или жирные начертания из той же гарнитуры. Часто именно эта гарнитура применяется для акцидентного набора только потому, что у нее существуют требуемые жирные начертания.

Среди акцидентных шрифтов царят гротески. Гротескные шрифты больше привлекают внимание, вообще они более мускулисты, более напористы, что делает их и графически более эффектными. Немногие гарнитуры включают начертания с засечками и без них, тем самым предлагая разные возможности для достижения всех типографических целей, в которых может нуждаться документ.

Глава 2. Классификация шрифтов.

В настоящее время существует множество разных классификаций шрифтов. Мы рассмотрим две классификации шрифтов: историческую и классификацию типографских шрифтов по ГОСТ.

2.1. Историческая классификация шрифтов.

В исторической классификации все шрифты делятся по признакам на три типа:

Антикву
Египетские (брусковые)
Гротеск (рубленые)

Антиква, в свою очередь, также подразделяется на три типа, в которых варьируются сила контраста между штрихами и форма засечек.:

Гуманистическая антиква (рис.8)

В гуманистической (старой) антикве контраст мало заметен, а засечки утолщены и слегка закруглены. Гуманистическая антиква появилась в XV веке в Италии как альтернатива готическому письму, которое, по мнению мастеров Возрождения, имело слишком много недостатков. Своей целью они поставили разработку такого метода письма, который мог бы легко воспроизводиться и был бы простым, лаконичным и легкочитаемым. Гуманистическая антиква по начертанию ближе всего приближается к наиболее старым (римским капитальным) шрифтам. Разработкой антиквы в разное время занимались такие мастера, как Леонардо да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер, Клод Гарамон и др. Наиболее заметным представителем этой группы является шрифт Гарамонд (Garamond).

Переходная антиква (рис.9)

Относящаяся к стилю барокко, переходная антиква отличается большей изящностью, умеренным контрастом штрихов и более сложной формой засечек, которая приближена к форме треугольника. Примером современного шрифта этой группы можно считать Палатино (Palatino) (рис.10).

Новая антиква (рис.11)

Эта группа шрифтов сформировалась в эпоху классицизма. Шрифты, основанные на рисунке новой антиквы, имеют очень высокий контраст и длинные тонкие засечки, которые соединяются со штрихами под прямым углом или с легким скруглением. Наиболее характерным примером можно назвать шрифт Бодони (Bodoni) (рис.12).

Египетские (брусковые) шрифты (рис. 13)

Египетские шрифты ведут свое происхождение от древнеегипетских письмен, выполненных на папирусе (причем некоторые имеют форму брусочков, например, Мемфис, отсюда современное название шрифтов – брусковые). Со временем часть египетских шрифтов эволюционировала в сторону утончения соединительных штрихов и засечек.

В этих шрифтах отсутствует видимый контраст между штрихами. Засечки имеют форму бруска, толщина которого совпадает с толщиной основных штрихов, и соединяются со штрихами под прямым углом. Наиболее распространенным шрифтом этой группы можно назвать Курьер (Courier) (рис.14).

Гротеск (рубленые) шрифты (рис.15)

Возникшие в XX веке шрифты типа гротеск (позже - рубленые шрифты) получили очень широкое распространение. Такие шрифты не имеют ни контрастов, ни засечек, штрихи в них выделяются, как правило, жирностью начертания. Наиболее распространенными можно назвать Гельветику (Helvetica) (рис.16), Футуру (Futura) (рис.17).

2.2. Классификация типографских шрифтов по ГОСТ 3489.1-71.

Группа рубленых шрифтов

В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рубленая, Древняя, Плакатная, Букварная.

Группа шрифтов с едва наметившимися засечками

Сюда входят гарнитуры, у которых концы вертикальных штрихов немного утолщены, например Октябрьская (рис.18).

Группа медиевальных шрифтов

К этой группе относятся гарнитуры с умеренной контрастностью штрихов, с засечками в виде плавного утолщения концов основных штрихов, чаще всего приближающихся по своей форме к треугольнику. Примеры гарнитур этой группы: Литературная (рис.19).

Группа обыкновенных шрифтов

Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая гарнитура (рис.20)

Группа брусковых шрифтов

Контраст в этих шрифтах отсутствует или малозаметен, утолщенные прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением. Примеры: Брусковая газетная, Балтика.

Группа новых малоконтрастных шрифтов

К этой группе относятся гарнитуры, имеющие малоконтрастные штрихи с длинными утолщенными засечками преимущественно с закругленными концами, соединенные с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением. Примеры: Академическая гарнитура (рис.21)

Группа дополнительных шрифтов

В эту группу входят все шрифты, которые нельзя отнести ни к одной из остальных групп. Например, рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская.

2.3.Требования к шрифтам.

Издание, которое нельзя прочитать — бессмысленно. Однако в проблеме удобочитаемости существуют разные мнения, к тому же они меняются со временем и едва ли когда-нибудь примут вид точного и окончательного решения.

Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым. Но и экономичным, что характеризуется емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе. Но, все-таки, основным требованием, предъявляемом к шрифту, является его удобочитаемость.

Удобочитаемость является одним из важнейших достоинств хорошего шрифта. Это не только общая оценка пригодности его формы, но и показатель красоты. На удобочитаемость влияют следующие факторы:

форма шрифтовых знаков (рисунок или тип шрифта, размер, пропорциональность отношения ширины знака к его высоте, ритм формы, насыщенность, цвет);
шрифтовая композиция (длина строки (надписи) или ширина шрифтового поля (колонки), пробел вокруг строки или шрифтового поля, интервал между строками, шрифтовыми полями, форма строк, шрифтового поля, ритм строки и композиции текста, цветовое решение);
четкость шрифта (отношение цвета шрифта к цвету фона - носителя знаков, фактура, качество выполнения);
ясность шрифта (узнаваемость знаков, оправданная простота форм, представление содержания).
Засечки (способствуют улучшению восприятия буквы. Однако слишком заметные засечки брусковых шрифтов препятствуют чтению сплошного текста).

Необходимость соблюдения требования удобочитаемости вызвана психофизиологическими особенностями человека, проявляемыми в процессе чтения и осмысления текста.

Удобочитаемость способствует психосубъективному отношению к тексту, готовности к чтению, предопределяя привычки и ожидания зрителя. К сказанному следует добавить, что удобочитаемость зависит от сложности содержания, текстовой загруженности, окружения, попадающего в поле зрения одновременно со шрифтом, а также степени освещенности.

Перечисленные факторы выполнения основного требования - удобочитаемости - являются общими и составляют основу профессиональной грамоты в области искусства шрифта.

Еще одно важное требование – это графическое единство. Лишенный этого качества шрифт, производит впечатление неупорядоченного, форма его букв воспринимается как случайная. Графическое единство шрифта выражается и в одинаковой толщине однородных штрихов (основных, соединительных), и в одинаковой (оптически) высоте однородных букв (прописных, строчных), и в одинаковом характере наплывов, и в одинаковой форме каждой группы концевых элементов, и в обоснованной соразмерности различных букв алфавита по ширине.

По физическим качествам цвет считается удачным, если имеет достаточный коэффициент отражения, то есть отвечает нормальным условиям зрительного восприятия – четкости и удобочитаемости – первому требованию в работе над шрифтом.

Цвет, влияя на художественную форму, не только повышает или понижает удобочитаемость шрифта, но и оказывает, будучи выразительным средством, эстетическое воздействие на основе ряда вызываемых у зрителя ассоциаций, отчасти личностных, отчасти общечеловеческих, а также обусловленных классовыми, национальными и временными причинами.

Другое важное требование, предъявляемое к шрифтам – это единство стиля. Шрифт должен быть ясным и понятным. Главное его назначение – верно передавать содержание, выражаться целенаправленно и по возможности немногословно.

В современном "информационном" обществе очень важна способность шрифта привлекать или останавливать внимание. Для текстов нашей эпохи в газетах, журналах, электронных системах обмена информацией одной только ясности и удобочитаемости недостаточно. В современном обществе информация все чаще распространяется бесплатно. Поэтому в первую очередь информация должна привлечь внимание, причем именно той специфической группы, к которой она обращена. Выразительность достигается даже за счет потери удобства и легкости чтения, и шрифтовые композиции в графическом дизайне могут быть построены на основе несовместимых параметров, но такие решения в основном связаны с высоким профессионализмом. В такой эстетике открывается широкий простор изобретению и применению приемов акциденции, так как без графического членения и акцентирования смысла текст, скорее всего, останется непрочитанным просто потому, что на него не обратят внимания в "океане" информации.

В связи с тем, что шрифт является важнейшей составляющей восприятия печатной информации, следует еще раз подчеркнуть значимость выполнения требований к шрифтам. Удобочитаемость, единство формы буквы и содержания, ритмический строй шрифта, организация гармонии цветового решения и графическая наглядность – это залог эффективности печатной информации.

Заключение.

Способ набора шрифта и термины, которыми мы описываем этот процесс, отражают единство техники, технологии и опыта, накопленных за 500 лет, с тех пор, как получила свое развитие система печати Иоганна Гутенберга, основанная на принципе подвижного шрифта. Очень много открытий и изобретений по-прежнему используются скрытые в оболочке привычных сегодня компьютерных наборных систем (и даже в самых непритязательных текстовых процессорах). При обсуждении шрифта не обойтись без слов, в которых есть корни немецкого, французского и итальянского языков.

Шрифт — основа графического дизайна, индикатор визуальной культуры. Именно в этой специфической области предъявляют самые высокие профессиональные требования к квалификации тех, кто подбирает шрифты, создает новые и к разборчивости, вкусу тех, кто их применяет. Шрифт — самое уязвимое место современного отечественного дизайна. Сегодня технологии, предоставляющие простор «шрифтовому» самовыражению, хорошо проработаны и доступны. И все же создается впечатление, что люди еще не в полной мере используют таящиеся в них возможности. Указатель на путях развития событий - рост влияния расширенных и улучшенных систем, обеспечивающих широкий выбор шрифтов и графики для электронной почты. «Придавая повышенную эмоциональность электронным сообщениям, пользователи смогут в большей мере проявить собственную индивидуальность». Как и со всеми новыми технологиями, дело начинается с решения практических задач. Лишь позже выясняются возможности для самовыражения и предъявляются требования индивидуального стиля.

Для тех, кто работает в области оформления печатных изданий и верстки рекламного текста очень важно правильно, грамотно и красиво использовать шрифты для передачи разнообразных идей и оформительских работ.

Список используемой литературы.

1) Андреева В.А. Шрифтовая реклама и верстка рекламных текстов.- СПб.: Издательство «Дрофа» Санкт-Петербург, 2010