Система реализации аудиовизуальной продукции в Российской Федерации. Задачи и основные принципы функционирования кинопрокатных организ

Федеральное государственное  бюджетное образовательное учреждение высшего и послевузовского профессионального  образования

«Всероссийский государственный  университет кинематографии                    имени С.А.Герасимова»

Кафедра продюсерского мастерства

____________________________________________________________________

КУРСОВАЯ  РАБОТА

по дисциплине

«Организация  и управление в системе продвижения  фильмов»

Тема: Система реализации аудиовизуальной продукции в Российской Федерации. Задачи и основные принципы функционирования кинопрокатных организаций

Москва 

2013

Содержание

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………….…………………  3

ГЛАВА 1.

СИСТЕМА РЕАЛИЗАЦИИ АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ  ПРОДУКЦИИ В РФ……  5

1.1. Российский кинобизнес проблемы функционирования……………………………………………………..…………..  5

1.2. Продюсерские подходы  в продвижении аудивизульной  продукции………………………………………………………………………..….  19

1.3. Государственное финансирование  проката национального фильма………………………………………………………………………..……  21 

ГЛАВА 2.

ЗАДАЧИ И ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ КИНОПРОКАТНЫХ ОРГАНИЗАЦИЙ……………………….………………...  22

2.1. Особенности работы  российских дистрибьюторов……………….…………22

2.2. Специфика проката российских  картин………………………………...……25

ГЛАВА 3.

ПОРЯДОК И СРОКИ РЕАЛИЗАЦИИ ПРАВ ПРОКАТА КИНОФИЛЬМА…………………………………………………………………....31

3.1. Прокат фильма  в кинотеатрах……………………………………………...…31

3.2. Понятие «дистрибьюторское окно» и нетеатральный прокат ……………..32

3.3. Кинодистрибьютер – связующее звено между продюсером и кинотеатром…………………………………………………..…………………….35

3.4.Кинорынок……………………………………………………………………...37

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………………… 39

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ………………………………………………………….40

ВВВЕДНИЕ

Кинематография – это область культуры и искусства, включающая в себя совокупность профессиональной, творческой, производственной, научной, технической, образовательной, информационной деятельности, направленной на создание и использование фильмов Реализация аудивизуальной продукции в Российской федерации представляет собой Прокат и Показ. Это два самостоятельных вида предпринимательской деятельности, каждый со своей спецификой. Прокат — это промежуточное звено, связывающее производство с показом, подразумевает распространение фильма в любой форме и любыми способами. Первичный рынок кинопоказа — кинотеатральный, а вторичные — различные виды и формы телевизионного проката, видео, издательства (занимающиеся новеллизацией киносюжетов), звукозаписывающие компании и т.п. Дистрибьютор (прокатчик) — владелец лицензии на прокат кинопроизведения, звено, соединяющее производителя (студию) потребителя (кинотеатр, телесеть, видеорынок). Прокатчиком может быть физическое или юридическое лицо, имеющее лицензию на этот вид деятельности. Прокатом может заниматься как отдел, дочернее предприятие студии-производителя, так самостоятельная структура. Владельцем прав на использование фильма является либо продюсер, либо компания — изготовитель аудиовизуального произведения. Прокат осуществляется путем продажи коммерческих прав на использование фильма. Прокатчик заключает также договоры о дубляже, тиражировании копий, на подготовку и печать рекламных материалов.

Показ — это совершенно иная сфера киноиндустрии, представляет собой публичную демонстрацию фильма, осуществляемую в кинозале, по эфирному, кабельному, спутниковому телевидению  и другими техническими способами. Кино театральный бизнес в отличие от прокатного связан с больших затратами. Если прокатная контора представляет собой компактную структуру при практически полном отсутствии материальной базы, то кинотеатр — это своя экономика эксплуатации здания, достаточно большой штат сотрудников, ежедневная рай со зрителем, которого надо привлекать, повышая комфорт, расширяя спектр услуг, разрабатывая репертуарную стратегию.

Кинотеатры берут фильмокопию  в аренду на определенных условиях и на определенный срок. В кинотеатрах формируется главный показатель успеха фильма — кассовый сбор. Кроме кинотеатрального показа особое место в сборе доходов отводится вторичным кинорынкам.

В ходе курсовой работы мы рассмотрим систему реализации аудиовизуальной продукции в РФ. Покажем задачи и основные принципы функционирования кинопрокатных организаций. Выявим порядок и сроки реализации прав проката кинофильма, а так же последовательность реализации кино-, DVD-, TV- прав фильма. Рассмотрим профессию кинодистрибьютор  представляющее собой связующее звено между продюсером и кинотеатром.

Курсовая работа состоит  их трех глав, разделенных на параграфы, содержит введение, основную часть, заключении и список используемой литературы.

ГЛАВА 1. СИСТЕМА  РЕАЛИЗАЦИИ АУДИОВИЗУАЛЬНОЙ ПРОДУКЦИИ В РФ

1.1. РОССИЙСКИЙ КИНОБИЗНЕС ПРОБЛЕМЫ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ

В начале 2000-х годов  у российского кинопроката появились  деньги. Правда, в основном за счет американских фильмов. В 2004 г. они составляли 50% всего  отечественного кинорепертуара, но при этом на них пришлось 89% всех кассовых сборов. Для сравнения: российское кино имело 17% по названиям и только 4,5% по сборам.

Если в 1990-е годы нашумевшие отечественные картины были сугубо авторскими и не имели отношения  к массовой культуре то в 2000-е годы собранная касса стала бесспорным синонимом успеха и значимости картины. Начали появляться высокобюджетные по российским меркам фильмы, способные окупить траты на собственное производство только за счет кинотеатрального проката. Теперь первое, о чем упоминают, рассматривая любой фильм критики, продюсеры, предприниматели и управленцы, — это сколько денег он собрал в прокате. Эту метаморфозу можно назвать своеобразной революцией российской киноиндустрии. Правда, революция в отличие от эволюции всегда несет за собой массу негативных и далеко идущих последствий.

2004  год стал первым  после почти 20-летнего периода,  когда на российские экраны  вышло сразу несколько отечественных  фильмов, имеющих большой успех  у широкой аудитории. Каждый  из них собрал в кинотеатральном прокате сумму, превышающую 2 млн долл. Так, «Ночной дозор» Т. Бекмамбетова заработал 16,02 млн долл. и занял первое место в списке наиболее кассовых фильмов, демонстрировавшихся в России. В результате только за один год отечественный кинематограф в три раза увеличил свое присутствие в годовой кассе российского бокс-офиса (от английского театральная касса или прокатный сбор отдельного фильма или кинорынка в целом, а также рейтинг самых кассовых картин недели, месяца или года). И если в 2003 г. сборы от отечественных картин составляли не более 5% общего бокс-офиса, то в 2004 г. наши фильмы собрали уже 12%, а в 2005 — 27%.

Положительным фактором стало то, что грамотно выстроенная рекламная кампания «Ночного дозора» послужила неким стимулом, повысившим общую заинтересованность наших зрителей в отечественной кинопродукции. У них невольно возникло представление, что после «Ночного дозора» все российское кино имеет примерно такой же масштаб и любой наш фильм достоин внимания. Картина П. Чухрая «Водитель для Веры», снятая в совершенно иной, куда более камерной, мелодраматической стилистике, вышедшая вскоре после «Ночного дозора», собрала очень хорошую кассу. И вряд ли бы это случилось, выйди этот фильм в прокат в какое-либо другое время. То же самое произошло и с такими вышедшими вслед картинами, как «Папа» В. Машкова и «Богиня» Р. Литвиновой.

Средний валовой сбор от проката одного российского фильма в 2004 г. достиг 650 тыс. долл. Средний бюджет отечественной картины составлял на тот момент около 800 тыс. долл. Так что большинство наших фильмов не окупалось.

2005 кинопрокатный год  оказался для кино очень результативным.  Валовые  сборы российских фильмов на внутреннем рынке превысили 90 млн долл. Это является абсолютным рекордом для России, почти в три раза превышающим показатели предыдущего 2004 г. Темпы прироста кассы кинопроката сравнению с 2004 г. несколько снизились (в 2004 г. по сравнению с 2003 г. валовой сбор кинопроката национальных фильмов возрос в четыре раза), однако в абсолютном выражении они ставили очень внушительную величину. Если в 1997 г. отечественный кинопрокат собирал 8 млн долл., то к 2005 г. он в 40 раз и составил 316 млн долл.

В течение 2005 г. в прокат вышло 57 отечественных фильмов, что  больше, чем в 2004 прокатном году, на 14%.

В два с половиной раза по сравнению  с предыдущим годом увеличился средний  валовой сбор по результатам кинопроката  одного российского фильма, достигший 1600 тыс. долл. Впервые за весь период нашей новейшей истории средний  валовой сбор отечественного кинофильма превысил минимально достаточную для создания коммерчески успешного фильма величину бюджета затрат на его производство. То есть фактически с 2005 г. Российское кино начало наконец приносить прибыль.

Другая особенность 2005 киногода заключается в том, что  в это время стало появляться все больше фильмов, ориентированных на массовый зрительский спрос, а значит, на широкий прокат. Тринадцать национальных картин вышли в прокат числом более 150 копий, в то время как в 2004 г. таких фильмов было лишь три. В 2005 г., как и в предыдущем, основную прибыль от проката российских картин принесли два бесспорных коммерческих лидера — «Дневной дозор» (Т. Бекмамбетов), который собрал 33 млн долл. — чуть ли не половину всех сборов от российских фильмов, и вторая часть «Бумера» (П. Буслов) заработавшая более 12 млн долл. 70% валовых сборов отечественных фильмов обеспечило только пять наименований. Многие отечественные фильмы по-прежнему не возвращали и половины средств, вложенных в производство и продвижение, а качество большинства российских фильмов не позволяло обеспечить их конкурентоспособность на рынке.

И тем не менее ежегодный  прирост кинопроката в 2004- 2005 гг. превысил 30%, и по этому показателю Россия занимала одно из лидирующих положений среди европейских стран. Валовой сбор от национальных фильмов в 2005 г. был в три раза выше, чем в 2004 г. По числу наименований полнометражных игровых фильмов (80) в 2005 г. Россия вышла на пятое место в Европе, опередив Германию.

Серьезной проблемой  оставалось то, что большая часть наших лент по-прежнему почти не присутствовала в прокате. Несмотря на то что число выпускаемых фильмов быстро росло, в основном за счет увеличения доли государственных вложений, итвесторы и дистрибьюторы по-прежнему не верили в их коммерческий успех. Инвестиционная привлекательность отечественной отрасли кинематографии на тот момент не достигла такого уровня, при котором риски вложений были бы приемлемыми для негосударственных инвесторов и прокатчиков, поскольку преобладающая доля выходящих в прокат фильмов не окупала, как уже говорилось, и половины своего бюджета.

С 2006 г. в стране ежегодно стало  выходить 10—12 отечественных фильмов, обладающих высоким коммерческим потенциалом. Однако для нормального функционирования рынку нужно как минимум два кассовых хита отечественного производства месяц (учитывая, что фильм прокатывается, как правило, в течение двух недель). Принципиально важно, чтобы ежемесячно выходил хотя бы один успешный фильм. В элитную категорию «успешные» можно отнести картины, собирающие в прокате от 5 -6 млн долл. и выше. Хотя, безусловно, многое зависит от бюджета фильма. Если он составляет 3—4 млн долл., то картина эслжна зарабатывать не менее 10 млн долл.

В 2006 г. кассовые сборы российских кинотеатров составили около 412 млн долл., причем 109 млн от общей суммы пришлось а долю 59 фильмов отечественного производства. Сборы российских кинотеатров в 2006 г. по сравнению с 2005-м выросли на 30%.

Однако рост сборов еще не означает роста прибыли. Рекмные бюджеты, которые кинопрокатные компании тратят на продвижение фильмов, также неуклонно растут. Так, расходы на рекламу за 2006 г. увеличились как минимум на те же 30% (средний рекламный бюджет на рекламу блокбастерна составляет около 2,5 млн долл.)

Надо также признать, что рост сборов в 2006 г. был связан в основном  с удорожанием билетов, а не с увеличением числа посетителей кинотеатров.

В 2007 кинопрокатном году кассовые сборы в кинопрокате  СНГ составили 565 млн долл., превысив показатель 2006 на 37,1%. В 2008 г. российский бокс-офис составил почти 800 млн долл. (рост по сравнению с 2007 г. на 35%). Всего в 2008 г. Вышло 348 фильмов из них 79 российский 23% и 269 зарубежных (77%). Российские картины собрали 208,639 млн долл. (26%), иностранные – 586,614 млн долл (74%). Для проката релизов 2008 года было выпущено 64,5 тыс. фильмокопий. Число фильмов- миллионеров, собравших в кинопрокатном 2008 г. Более 1 млн долл, составило 131 (из них 26 российских и 105 зарубежных).

В 2009 году средняя стоимость  билета для российского зрителя  составила 165 рублей. По сравнению с прошлым годом она увеличилась на 11,5%. Общий сбор российских фильмов составил в 2009 году всего 176 миллионов долларов, и посмотрели их 34 миллиона зрителей.

Главным национальным хитом  прошлого года стал фильм «Обитаемый остров», в двух частях собравший чуть меньше 30 миллионов долларов. При этом симптоматичным является и тот факт, что даже такая сумма не позволила отбить бюджет, ушедший на странные своим качеством декорации и спецэффекты. За такое дальновидное кинопроизводство и маркетинг продукта компания «Art Pictures» в этом году получила 250 миллионов рублей от государства.  

Второе место занял  фильм «Тарас Бульба» с 25-ти миллионным бюджетом, собрав 17 миллионов долларов, он так же не заработал и цента прибыли. Главными счастливчиками проката стали комедии: «Любовь-морковь 2», которой удалось при трехмиллионом бюджете заработать сверху еще 14 миллионов долларов, и «Каникулы строгого режима», собравшие 17 миллионов долларов. Замыкает пятерку самых кассовых фильмов мюзикл«Стиляги», продюсерам которого удалось собрать в новогоднее сумасшествие 16 миллионов долларов при 15 потраченных. Если даже в топ пять самых кассовых фильмов, только два смогли показать хорошие результаты, то что говорить об остальных. В 2009 году общий бокс-офис кинопоказа в России снизился почти на 9%, до 738 миллионов долларов.  60% вложений в российский кинематограф в 2009 году не принесло денег и ввело создателей в убыток. 209 фильмов было произведено, 88 были выведены на экран, 2050 кинотеатров функционировали в этом году. Одним из факторов неудачи продукта является отвратительный подход к названиям картин. В России до сих не считается плохим тоном использовать смесь иностранных и русских слов, доменные имена, и просто идиотские сочетания. Связь между провальными сборами и плохим названием очевидна: Любовь.ru – подобные названия были в ходу в начале нулевых, но у нас в стране почему-то возвращаются в моду. Фильм собрал в прокате всего $39 929, поэтому руководителям сочинской Олимпиады тоже стоит задуматься о том, как бы не уйти в минус.

«Отдамся в хорошие руки» – при трехмиллионом бюджете, фильм с вызывающим названием заметки в разделе «досуг» заработал всего $342 366, не отбив и десятую часть бюджета. «Какраки» – картина с по-настоящему детсадовским весельем в названии, при затратах в 2,5 миллиона долларов, отбила только $244 706. «Наша Маша и волшебный орех» – в стране, где детские стихи писала Агния Барто, мультфильм с неправильным названием при бюджете в 4 миллиона долларов естественным образом собирает всего $700 000. «Возвращение мушкетеров, или Сокровища кардинала Мазарини» – фильм с невероятно издевательским для Александра Дюма сюжетом и названием, не отбивает и половины своего пятимиллионного бюджета. «М+Ж (Я Люблю Тебя)» – странные сокращения, скобки, удивительно заезженные слова и ассоциации обошлись продюсерам картины в жалкие $243 000. «Люди добрые» – деревенская клюква и максимально расплывчатое название выдали фильму кассу сборов в целые $845.

При этом самым популярным словом в названиях фильмов является «любовь», что не удивительно, так как большинство продюсеров уверены, что могут впарить российскому зрителю под этим прекрасным чувством все, что угодно. «Любовь» была использована в различных словосочетаниях в названиях 5 картин этого года: «Любовь в большом городе»,«Первая любовь», «Любовь.ru», «Я люблю тебя», «Тайны любви», «Антикиллер: Любовь без памяти».           

В 2010 Результаты исследования компании Movie Research свидетельствуют о том, что 2010 год оказался худшим для российского кинорынка за последние пять лет. В следующие пять лет, по самым оптимистичным прогнозам, кассовые сборы отечественного кино не превысят уровня 2006 года. Об этом пишет «Маркер».

В 2006 году предполагалось, что бокс-офис к концу 2010 года выйдет на уровень $1 млрд, а отечественные  фильмы составят 35% проката. Первый прогноз  вполне оправдался: киносборы в России и СНГ (без учета Украины) уже пересекли отметку $1 млрд. 
С долей российских фильмов в прокате все оказалось гораздо хуже. По итогам 2010 года они соберут не более 17% общей кассы (в прошлом году было 26%). В 2009 году неубыточными были восемь отечественных фильмов, в 2010 году – всего три: «Наша Russia. Яйца судьбы», «О чем говорят мужчины» и «Любовь в большом городе – 2». 
Предварительные итоги года показали, что российское кино в 2010 году потеряло зрителя не столько из-за отсутствия хороших премьер, сколько из-за их неверного позиционирования.  
Уровень лояльности аудитории по отношению к отечественному кино остается высоким: как показали опросы, 24% зрителей предпочитают смотреть российские фильмы, а еще 46% заявили, что им все равно, в какой стране произведен фильм. 
Если учесть, что средний возраст посетителей кинотеатров составляет 25 лет, а из представителей этой возрастной группы лишь 3% предпочитают российское кино, то в 2010 году им практически нечего было смотреть. Старшая аудитория также осталась неудовлетворенной: после разочарования, вызванного«Утомленными солнцем – 2», многие зрители за 30 проигнорировали фильм «Край», который, по мнению маркетологов, должен был  им понравиться. 
В течение следующих пяти лет эксперты не ожидают восстановления рынка: по их расчетам, к 2015 году доля российских релизов в бокс-офисе не превысит 20%.

В 2011 Подводя итоги прокатного года (01.12.2010 – 30.11.2011 г.), в первую очередь стоит отметить, что общие кассовые сборы в России превысили планку $1 млрд. и составили $1,12 млрд., что на 15,5% больше общих кассовых сборов 2010 года.  
Общее количество релизов в 2011 – 369, что на 22 фильма меньше, чем в прошлом году. Доля отечественных фильмов выросла только  на1% и составила 21%.  
В течение трех последних лет в России производилось примерно одинаковое количество фильмов (около 80). А доля кассовых сборов российских картин в общем бокс-офисе, снизившись с 24% в 2009 году до 14% в 2010, второй год остается неизменной.  
Рост общего бокс-офиса происходит за счет роста валовых кассовых сборов зарубежных фильмов, несмотря на уменьшение их количества в этом году. За последние три года сохраняется устойчивая тенденция к росту общих валовых сборов, в то время как общая касса российских фильмов в прошлом году была меньше, чем 2009.  
Главные российские блокбастеры продюсеры традиционно приберегли для новогодних каникул и поэтому их сборы не учтены в 2011 году. 

В 2011 году из 77 российских релизов только 10 имели кассовый успех. Бокс-офис TOP -10 российских фильмов  составляет 2/3 от общей российской кассы. TOP -3 – релизы, выпущенные специально на новогодние праздники, кассовые сборы которых составляют треть от общего российского бокс-офиса. 9 фильмов собрали более 1 млн. зрителей и один приблизился к этой планке. Самый популярный жанр – комедия, 7 из 10 сделаны в жанре комедии, причем самые разнообразные: лирические, эксцентрические, фантастические. Количество копий TOP -10 российских фильмов колеблется от 500 до 1350, что говорит о широком прокате. В 2011 году в TOP -20 самых кассовых фильмов в российском прокате 3 российских фильма. Остальные фильмы произведены в Голливуде и представляют мэйджорский продукт.  
13 фильмов вышло на более чем 1000 копий. Прокатчики Централ Партнершип и WDSSPR, представляющий на российском рынке двух мейджоров Sony и Disney, выпустили по 5 фильмов. Кассовые сборы TOP -20 составляют половину общего российского бокс-офиса 2011 года.  
В 2011 году на российские экраны вышло 369 фильмов, из них 77 российских. В течение года российские фильмы выходят не равномерно. Меньше всего российских картин в прокате с мая по август. Российские продюсеры не любят выпускать кино летом, в отличие от американских мейджоров, которые именно летом выпускают свои семейные блокбастеры. Зато традиционно временем российских кино считается зима, новогодние праздники – декабрь/январь. Именно в этот период выходят главные российские блокбастеры, собирающие треть от всех сборов российских релизов. В среднем по году доля российского кино по количеству фильмов составила 21%, что на 1% больше, чем в прошлом. 

2012 кинопрокатный год для российской киноиндустрии начался ударно. Пять российских блокбастеров уже собрали $110 миллионов. Половина этой суммы принадлежит 2 фильмам, вышедшим в декабре: «Высоцкий. Спасибо, что живой» о трагическом инциденте, произошедшем с известным певцом и актером Владимиром Высоцким на гастролях в Бухаре и «Ёлки 2 » - продолжение новогодней истории, начавшейся в прошлом году, спродюсированной Тимуром Бекмамбетовым с популярными медийными российскими актерами.  
Пять фильмов посмотрело почти 16 миллионов зрителей. Фильмы выходили тиражом от 1000 до 1500 копий. Надо отметить, что в TOP-5 наблюдается жанровое разнообразие. Две картины сняты в жанре комедии, 2 анимационных фильма для семейной аудитории и одна драма.  
Уже не первый год кинокомпания СТВ и студия «Мельница» выпускают к новому году полнометражные анимационные фильмы, сюжет которых основан на русских сказках. В этом году вышел «Иван Царевич и Серый Волк». И российский зритель уже успел полюбить эти сказочные истории, что демонстрируют кассовые сборы.  
Российские фильмы в период новогодних праздников добились впечатляющих результатов, несмотря на серьезную конкуренцию голливудской продукции. 

Российских фильмов  в прокате было 74, они собрали $187.4 млн или 15.1% от общей кассы, окупилось лишь 16 из всех. Приводим текст целиком.

Кассовые сборы кинопроката  России со 2 января по 30 декабря 2012 года составили $1.241 млрд, что на 8% больше, чем было в 2011 году ($1.150 млрд). В прошедшем году российские кинозрители приобрели в кассах кинотеатров 171 541 926 билетов —на 5,8%больше, чем в 2011-м (162 142 980 билетов). Средняя цена билета в 2012 году составила $7.24 (226 рублей). По сравнению с 2011 годом она выросла на 2.1% в долларовом выражении и на 2.7%  -  в рублевом, и остается самой высокой в нашей стране за последнее время. По оценке компаний Top Film и «Невафильм Emotion», которые не предоставляют отчеты о кассовых сборах своих фильмов нашему изданию, их картины заработали в прошедшем году в кинопрокате России $73 млн и $17 млн соответственно. Таким образом, с учетом коммерческих результатов этих дистрибьюторов кассовые сборы отечественного кинопроката в 2012 году составили бы уже $1.331 млрд.

За год в российских кинотеатрах было показано 373 фильма, 119 из которых шли в ограниченном прокате (не более 30 копий). Отметку $1 млн преодолели 146 лент. Более $10 млн собрали 39 картин, что является для нашего проката рекордом. Лишь одна лента в 2012 году заработала свыше $50 млн — это анимационный блокбастер «Ледниковый период-4: Континентальный дрейф» (Двадцатый Век Фокс СНГ).

74 российские ленты собрали в 2012 году $187.4 млн, что составило 15.1% от общей кассы кинопроката. Однако затраты только на их производство равнялись $251 млн. Таким образом,окупились или принесли прибыль в кинотеатральном прокате лишь 16 отечественных картин из 74.

16 прокатных компаний (из 33 отчитывающихся по кассовым сборам) собрали больше $1 млн каждая; в 2011 году таких прокатчиков было 17. Отметку $10 млн преодолели 13 дистрибьюторов — столько же, сколько и в 2011 году. Впервые пять компаний, работающих с голливудскими мэйджорами, заработали более $100 млн каждая,а один дистрибьютор (WDSSPR) собрал более $300 млн.

Лидером 2012 года среди отечественных прокатчиков, как и в 2011 году, стала компания WDSSPR, положившая на свой счет $312.09 млн (28 релизов). Кинокомикс «Мстители», заработавший $43.68 млн, стал самым кассовым фильмом этого дистрибьютора в прошедшем году. Единственный российский релиз компании, киноальманах «Рассказы», собрал $0.78 млн при бюджете $1.2 млн. В ограниченном прокате ретродрама «Прислуга» на 17 копиях принесла этому же дистрибьютору $61 159.

Вторая позиция — у компании «Каро Премьер/Каропрокат»($184.44 млн, 27 релизов). Фильм-фэнтези «Хоббит: Нежданное путешествие»,собравший $26.58 млн за 11 дней, стал самой кассовой картиной этого дистрибьютора в прошедшем году. Самый успешный российский релиз компании «Каропрокат» — семейная комедия «Тот еще…» —заработал $10.35 млн при бюджете $4 млн.

На третьем месте — компания «Централ Партнершип» ($172.04 млн,31 релиз). Анимационный хит «Мадагаскар-3» ($49.36 млн) стал самой кассовой лентой этого прокатчика в прошедшем году. Среди отечественных релизов компании больше всех собрала пародийная комедия «Ржевский против Наполеона» — $7.86 млн прибюджете $8.5 млн.

Далее следует компания «Двадцатый Век Фокс СНГ» ($160.27 млн,17 релизов). Четвертая часть «Ледникового периода» стала самой кассовой картиной этого дистрибьютора в 2012 году ($50.08 млн). Главный российский блокбастер компании, патриотический боевик «Август. Восьмого» с бюджетом $19 млн, заработал $10.03 млн. В ограниченном прокате драма-триллер «Марта Марси Мэй Марлен» принесла «Двадцатому Веку» $5 665 на трех копиях.

И замыкает пятерку отечественных  мэйджоров компания UPI($153.17 млн, 23 релиза). Фантастический боевик «Морской бой» ($22 млн) стал самым кассовым фильмом этой компании в прошедшем году. Малобюджетная ($3 млн) отечественная драма этого дистрибьютора «ДухLess» заработала $13.36 млн, выиграв звание самого кассового российского игрового фильма в 2012 году.

Статус первого среди  независимых отечественных прокатчикови шестое итоговое место завоевала компания Вест — $78.91 млн (15 релизов). Более половины этой суммы принес ей вампирскийтриллер «Сумерки. Сага: Рассвет. Часть 2» ($42.81 млн).

Далее следует компания «Парадиз» — $44.27 млн (27 релизов). Самым кассовым релизом этого прокатчика стала комедийная сказка «Белоснежка: Месть гномов» ($9.73 млн). Российская криминальная комедия «Соловей-Разбойник» собрала $5.25 млн прибюджете $2 млн. В ограниченном прокате «Парадиз» выпускал отечественную драму «Танец Дели», заработавшую на 15 копиях $30 292.

Восьмая позиция — у компании «Наше Кино» ($42.29 млн, девять релизов). Анимационная сказка «Иван Царевич и Серый Волк», стартовавшая еще в 2011 году, записала в свой актив в 2012-м $20.74млн (всего — $24.62 млн при бюджете $2.7 млн). Лучшим зарубежным релизом «Нашего Кино» (совместно с Premium Film) стала австрало-британская молодежная комедия «Свадебный разгром»,собравшая $1.12 млн.

На девятом месте — компания «Вольга» ($25.61 млн, 12 релизов). Один из лидеров мирового проката года, фантастический боевик «Голодные игры», весьма прилично прошел и в России, принеся «Вольге» $13.41 млн. Отечественная историческая драма «Орда»заработала $2.76 млн при бюджете $13.5 млн. В ограниченном прокате драма «Что-то не так с Кевином», выпущенная этим дистрибьютором, собрала $35 757 на восьми копиях.

Замыкает десятку компания Bazelevs — $18.44 млн (четыре релиза). Самый кассовый фильм этого прокатчика в 2012 году (совместно с AllMedia) — южно-африканская анимационная комедия «Замбезия», заработавшая $5.33 млн. Российская криминальная драма «Камень» принесла этому дистрибьютору $4.09 млн при бюджете $2 млн.