Специфика произведения «Дон Жуан»
Оглавление
Введение…………………………………………………………
- Место Д. Г. Байрона в английской литературе……....5
1. Жизненный путь поэта и его
творческие направления……………………
- Д. Г. Байрон и его поэма «Дон Жуан»………………...8
- История создания поэмы «Дон Жуан»………………......8
- Художественное своеобразие эпической поэмы «Дон Жуан»……………………………………………………....9
- Позиция автора в произведении…………………….......17
Заключение……………………………………………………
Библиография………………………………………………
Приложение
Введение
Вот уже полтора века имя Байрона вызывает интерес читателя и вокруг его творчества до сих пор бушуют страсти и ведутся споры. Некоторые литературоведы пытаются рассматривать творчество поэта как иллюстрацию к его биографии, а произведения расценивают как намеки на эпизоды из его личной жизни, при этом они не учитывают объективной оценки его жизни, изучения его творчества в комплексе всех проблем, исторических и эстетических.
В данной работе основой исследуемой темой будет творчество Д. Г. Байрона, а более подробно мы рассмотрим его поэму «Дон Жуан». В «Дон Жуане» отражена современная Байрону эпоха, глубоко и правдиво показана жизнь общества. Вместе с тем в этом произведении он раскрыл глубину человеческой души. В актуальности этого произведения нет сомнений. «Дон Жуан» отличный показатель того, как «слово» способно любить, воевать, путешествовать и просто жить. Современное же положение литературы, говорит нам о том, что слово постепенно утрачивает свою силу. Если в XIX веке творчество различных писателей имело для людей огромное значение, так как авторы могли выражать все свои эмоции, чувства, негодования и размышления только через писательское искусство, то в нынешнем столетии литература приобретает репутацию пустой болтовни. Поэзия перестала пользоваться популярностью, современный человек не воспринимает ее всерьез и это, конечно же, неправильно. Мы считаем, что литература обязана воспитывать, обучать и просто давать пищу для ума всем людям, как это было во времена творческого расцвета таких романтиков как Байрон.
В работе мы будем пользоваться, как своими, так и другими исследованиями, более заслуженных ученых литераторов. В основу советского байроноведения легли традиции передовой русской критики, начало которой дали А.Пушкин и В.Жуковский, декабристы В. Кюхельбекер, К.Рылеев, критики, получившей развитие в трудах революционных демократов, в особенности Белинского. Из более поздних критиков, раскрывающих философскую глубину и обличительную силу поэзии Байрона, нам известны А.Веселовский, Н.Дьяконова, М.Кургинян, Р.Усманов. Критика в основном будет привлекаться для более точных характеристик, и для подтверждения каких-либо положений. В курсовой работе будет использовано много цитат поэмы Байрона, все они представлены в переводе Т. Гнедич.
Работа
может быть полезна тем, кто более серьезно
занимается изучением романтизма как
литературного направления. Байроноведение
явление известное и достаточно оформленное,
поэтому данное исследование может быть
использовано, как дополнение к уже давно
поставленному вопросу о Байроне. Так
же курсовая может быть взята за основу
дипломной работы по предмету История
зарубежной литературы.
I. Место Байрона в английской литературе
1. Жизненный путь поэта и его творческие направления
Говорить о Байроне, как об английском романтике не затронув фактов биографии, было бы не правильно, так как жизнь его это яркий пример судьбы романтического героя. Однако это не говорит о том, что Байрон создавал свои произведения, полностью иллюстрируя эпизоды из жизни. Просто он один из не многих романтиков, чья судьба совпадает с творчеством.
Джордж Гордон Байрон родился в Лондоне 22 января 1788 года.
В 1801 году будущий поэт поступил в Хэрроу, закрытую школу для детей из богатых и знатных семей. Старшие мальчики насмехались над его хромотой, и Гордон чувствовал себя несчастным.
Байрон проводил школьные каникулы в Саусвелле, недалеко от Ноттингема. Там началась его юношеская безответная любовь к своей старшей кузине Мэри Чаворт.
Здесь, в Харроу, берет свое начало еще одна тема ранней лирики Байрона. Общение близких по духу подростков не было основано на постоянном взаимопонимании и единстве взглядов, но Байрон, будучи еще молодым поэтом, создал ряд стихотворений, в которых воспел дружбу с одноклассниками.
Итак, мир Байрона в юношеские годы был строго разделен притяжениями: сверстники из школы Хорроу, несчастная любовь к Мэри Чаворт, Ньюстед – старый замок, расположенный невдалеке от Ноттингема, приобретенный предками Байрона у короля Генриха VIII.
Уже в юношеские годы Байрон определил свое романтическое мировидение, очень хорошо это видно из стихотворения «Хочу я быть ребенком вольным» (смотри приложение №1).
Личность Байрона весьма противоречива. В его сознании и творчестве борются различные начала - стремление к борьбе за освобождение народов от тирании и индивидуалистические настроения; устремленность вперед, в будущее и «мировая скорбь».
Смелым выходом в литературно-общественную жизнь Англии явилась сатирическая поэма «Английские барды и шотландские обозреватели» (1809). Служение правде и свободе стало для Байрона целью и смыслом жизни. А поэзия, по его мнению «должна ставить проблемы, волнующие современников» (2, стр. 19).
В 1809 году вместе с близким другом по Тринити-Колледжу Джоном Кэмом Хобхаузом Байрон отправился путешествовать. Появившиеся в 1812 году первые две песни "Паломничества Чайльд-Гарольда", созданные во время путешествия по Средиземному морю, принесли Байрону известность. Результатом путешествия Байрона явился огромный творческий подъем. Начиная с 1813 года, из-под пера Байрона одна за другой выходят романтические поэмы, впоследствии получившие название “восточных”. К этому циклу относятся следующие поэмы: “Гяур” (1813), “Абидосская невеста” (1813), “Корсар” (1814), “Лара” (1814), “Осада Коринфа” (1816) и “Паризина” (1816). В стремлении объединить эти поэмы в один цикл есть известная логика, подсказанная общими признаками, характерными для всех названных поэм. В них Байрон создает ту романтическую личность, которая впоследствии, преимущественно в XIX веке, стала называться “байронической”.
В жизни Байрона было много женщин: бурный роман с леди Кэролайн Лэм, он также вкусил "осенних чар" леди Оксфорд, которая поддерживала его радикальные политические настроения. В 1813 году Байрон безрассудно увлекся своей сводной сестрой Августой Лей. Любвеобильность Байрона не знает границ. Он влюбляется в разных женщин с самого детства, но его любовь не требует достижения какой-либо цели, она не может быть реализована, иначе исчезнет романтический ореол любви.
Образ женщины у Байрона всегда прекрасен, кто бы она ни была: испанка, британка или афинянка. Романтические нотки слышатся в каждой строке стихотворений, посвященных дамам. Герой Байрона, как и он сам только наслаждается красотой возлюбленных, он не стремится нарушить эту идиллию прекрасной внешности. Единственное его желание – это, чтобы его любовь не была забыта, а чувства по отношению к нему ни когда не угасали (смотри приложение №2).
Осень 1816 года застала Байрона в Венеции, где его спутником был Хобхауз и где, помимо романов с замужними и незамужними женщинами, поэт начал писать "Дон Жуана", остроумное описание подвигов легендарного и неутомимого героя-любовника.
В
июле 1823 года Байрон направился на остров
Иония в Кефалонии. Поэт поселся
в Миссолонгах, где располагалась армия
принца Маврокордатоса. Однако еще до
наступления греков на турок у Байрона
начался приступ лихорадки. Поэт умер
19 апреля 1824 года. Смерть его покрыта еще
большим ореолом романтизма. Бессмертие
лирического героя доказано похоронами
Байрона. Ведь сердце поэта было похоронено
в Греции, а его прах перевезен на родину
и предан погребению близ любимого им
Ньюстедского аббатства.
- Д. Г. Байрон и его поэма «Дон Жуан»
- История создания поэмы «Дон Жуан»
В апреле 1816 года, попрощавшись с сестрой Августой – единственной оставшейся верной ему до конца,– лорд Байрон покинул Англию. Как оказалось, навсегда.
В
Италии поэт нашел то, чего ему недоставало
на родине,– возможность
"В разнообразии тем, - писал Вальтер Скотт о Байроне как авторе "Дон-Жуана", - подобный самому Шекспиру (с этим согласятся люди, читавшие его "Дон-Жуана"), он охватывал все стороны человеческой жизни, заставлял звучать струны божественной арфы, извлекал из нее и нежнейшие звуки и мощные, потрясающие сердца аккорды. Едва ли найдется такая страсть или такая ситуация, которая ускользнула бы от его пера... Гений его был столь же плодовитым, сколь и многосторонним. Величайшая творческая расточительность не истощала его сил, а скорее оживляла их. Ни "Чайльд-Гарольд", ни прекрасные ранние поэмы Байрона не содержат поэтических отрывков более восхитительных, чем те, какие разбросаны в песнях "Дон-Жуана"..." {Вальтер Скотт. Собр. соч. в 20-ти томах, М. - Л., ГИХЛ., I960-1965, т. 20, с. 599.}. (10, стр.32)
По первоначальному замыслу автора в «Дон-Жуане» должно было быть «песен двадцать пять». Однако поэт успел написать целиком лишь шестнадцать песен и только четырнадцать строф семнадцатой. Поэма писалась с 1818 по 1823 годы. В 1819 г. опубликованы песни I - 2-я; в 1821 - песни 3 - 5-я; в 1823 - 6 - 14-я; в 1824 - 15 - 16-я; 17-я в 1903 году.
Судя
по переписке и отзывам
2. Художественное своеобразие эпической поэмы «Дон Жуан»
Героем произведения Байрона становится молодой испанец XVIII века, дворянин Дон-Жуан. И хотя имя героя взято из легендарных и литературных источников, где Дон-Жуан - богохульник, соблазнитель женщин, Байрон не следует этой традиции, но и не порывает с ней окончательно, шутливо полемизируя с ней: Дон-Жуан нередко оказывается "преследуемым" женщинами, которые добиваются его любви.
…И потому мне очень трудно было
В тумане новых и былых времен
Найти героя вовсе без изъяна -
И предпочел я все же Дон-Жуана!
В первой песне пестрыми сатирическими рифмами поэт рассказывает о существовании дворянского семейства в Севилье во второй половине XVIII века, воссоздавая сословное и семейное окружение, в каком только и мог произойти на свет будущий неукротимый покоритель женских сердец. С самого начала поэмы Байрон обозначает объектом своей сатиры ханжество и лицемерие в любых их проявлениях. Дон-Жуан воспитывается в доме, в котором ханжество насаждается его матерью, доньей Инесой:
Его мамаша столь была умна,
Такими отличалась дарованьями,
Что повсеместно славилась она
Их честь была весьма уязвлена,
И затаенной зависти стенаньями
Отметили они наперебой
Инесы превосходство над собой.
В детстве он не слишком утруждал себя ученьем, ибо преподавали ему скучные и невежественные схоласты, а влияния матери Дон-Жуан избегает благодаря Юлии, лучшей подруги доньи Инесы — молодой (она всего на семь лет старше юноши) жены дона Альфонсо, которого в былые годы связывали, намекает автор, с матерью Жуана, узы не вполне платонической дружбы. С ней же шестнадцатилетний молодой герой проходит первые уроки эротического воспитания.
Но вот случается непоправимое: ревнивый дон Альфонсо обнаруживает подростка в спальне жены, и родители Жуана, стремясь избежать великосветского скандала, отправляют своего отпрыска в длительное морское путешествие.
Начав
с обличения ханжества и
Корабль, плывущий в Ливорно, терпит крушение, и большинство пассажиров гибнет в волнах во время жестокой бури. При этом Жуан теряет своего слугу и наставника, а его самого, изможденного, без сознания, волной выбрасывает на берег неведомого острова. Так начинается новый этап его биографии — любовь к прекрасной гречанке Гайдэ:
Лилейный лоб, румянец нежно - алый,
Как небо на заре; капризный рот...
Такие губки увидав, пожалуй,
Любой о милых радостях вздохнет!
Она красой, как статуя, сияла.
А впрочем, присягну: искусство лжет,
Что идеалы мраморные краше,
Чем юные живые девы наши!
Любовь Жуана к Гайде - одно из наиболее поэтических мест поэмы. В четвертой - шестой песнях Байрон воспевает их прекрасный союз, не запятнанный никакими гнусными материальными расчетами. Однако счастье с Гайде оказалось недолговечным.
Отец
Гайдэ, слывший погибшим в одной
из своих контрабандистских «
Все флаги он в морях подстерегал
И грабил. Но к нему не будем строги!
Будь он министром, всякий бы сказал,
Что просто утверждает он налоги!
Он был скромней и скромно занимал
Свой пост; морей бескрайние дороги,
Как честный сборщик, не жалея сил,
Он вдоль и поперек исколесил.
«В деспотизме монархов тех стран, где люди продаются на невольничьих рынках, поэт видит крайнее проявление тирании и насилия над народами. Он изображает и турецкого султана и Екатерину II как аморальных и развратных людей, пороки и прихоти которых порождают вокруг них атмосферу раболепия, фаворитизма, политических интриг». (10, стр.58)
Жуан, в свою очередь, вместе с товарищем по несчастью — британцем Джоном Джонсоном, служившим в армии Суворова и взятым в плен янычарами, оказывается проданным в гарем турецкого султана. Там он приглянулся любимой жене султана, красавице Гюльбее, которая впоследствии помогает Жуану и его другу Джонсону бежать из гарема.
Приятная эротическая атмосфера гарема резко меняется, когда беглецы оказываются в расположении русских войск, под командованием фельдмаршала Суворова штурмующих турецкую крепость Измаил на Дунае (песни 7—8-я).
Поэт обращается к военной теме, характерной для эпического произведения. Детально описана подготовка к осаде Измаила войсками Суворова и штурм крепости.
Жуан проявляет чудеса героизма при осаде крепости, ни секунды не колеблясь, спасает от рук разъяренных казаков пятилетнюю турецкую девочку и в дальнейшем отказывается расстаться с ней, хотя это и препятствует его светской «карьере».
Как бы то ни было, его награждают русским орденом за отвагу и командируют в Петербург с депешей Суворова императрице Екатерине о взятии неприступной турецкой твердыни.
В песнях, где говорится о России и взятии Измаила русскими войсками, Байрон, называя русский народ великим, противопоставляет его царице-крепостнице. На этих страница романа чувствуется максимальное историко-документальное приближение к достоверности. Образ Суворова создан Байроном на основе тех источников, которые были ему известны в тот период. Байрон весьма подробно и колоритно характеризует бесстрашного русского полководца.
Его проделки полагая странными,
О нем острили в штабе иногда,
А он в ответ брал с ходу города.
То бог, то арлекин, то Марс, то Мом,
Он гением блистал в бою любом.
В то же время поэт не скрывает горечи, что и Суворов, обладая выдающимися способностями полководца, должен подчиняться Екатерине.
Отдавая
должное храбрости русских
В «русском эпизоде» сполна выразилось страстное неприятие Байроном антигуманной практики кровопролитных и бессмысленных войн, составлявших значимую — зачастую ведущую — часть внешней политики всех европейских держав.
Подводя общий итог всем своим выступлениям против тирании, Байрон заявляет:
Я возглашаю: камни научу я
Громить тиранов! Пусть не говорит
Никто, что льстил я тронам! Вам кричу я,
Потомки! Мир в оковах рабской тьмы
Таким, как был он, показали мы!
Попав в Петербург в качестве посланца Суворова, Жуан знакомится с жизнью русского двора и светского общества. При дворе Екатерины II, которая сделала Дон Жуана своим фаворитом, он оказывается в центре внимания:
Итак, Жуана, как героя дня,
Заря фаворитизма ослепляла,
Прекрасными надеждами маня;
О прочем музы знают очень мало.
Интересна
и неоднозначная
Быть может, неприличны для царицы, -
Российская венчанная блудница.
«Русский эпизод» в жизни испанского героя не слишком продолжителен, однако сообщаемое Байроном о нравах и обычаях российского двора достаточно подробно и красноречиво свидетельствует об огромной работе, проделанной поэтом, никогда не бывавшим в России, но искренне и непредвзято пытавшимся понять природу русского самодержавия.
Блестящая
карьера любимца русской
Представление об Англии как стране, где царит свобода, разоблачается в сцене, передающей первые впечатления прибывшего в Британию Дон Жуана: ему пришлось сразу же вступить в схватку с грабителями. Англия характеризуется как страна надменных лавочников, которые готовы брать налоги чуть ли не с волны. Байрон говорит, что любой народ читает Англию злой, враждебной силой. В начале двенадцатой песни обрисован собирательный образ скупого, символизирующего власть капитала. Высший «принцип» для скупого - это накопление.
«Временами сознание несправедливости и уродливости социальной жизни Англии и Европы порождает у поэта мрачные настроения. С негодованием он утверждает, что мир - это тесная темница, где Англия - «тюремный часовой».
В X-XVI песнях «Дон-Жуана» поэт разоблачает антинародную политику английского правительства, лицемерие и ничтожество высшего света, комедию парламентской борьбы, своекорыстие и узость взглядов твердолобых английских буржуа, владык Сити - банкиров, являющихся истинными хозяевами в государстве». (6, стр.125)
Что значит "высший" свет? Большой район
На западе столицы, с населеньем
В четыре тысячи; отличен он
От всех патрицианским самомненьем.
Сии персоны, задавая тон,
Взирают на вселенную с презреньем,
Ложатся утром, вечером встают -
И больше ничего не признают.
Жуан становится объектом сугубо светского интереса со стороны блестящей аристократки леди Аделины Амондевилл, которая присмотривает для юноши одну из своих великосветских подруг. С ней-то в ночной тишине старинного сельского особняка и сталкивается герой на последних страницах романа.
К этому моменту Жуану двадцать один год. Молодой, эрудированный, обаятельный, он недаром привлекает к себе внимание представительниц прекрасного пола. Однако ранний опыт любви, разочарование и тревоги зародили в нем усталость и пресыщение. Байроновский Дон Жуан, тем и не похож на фольклорного, что в нем все человечно и не сверхъестественно. Автор старается описать судьбу обыкновенного, рядового человека, раскрыть тайны его ума и сердца и, нисколько не умалчивая о недостатках, показать положительные черты его характера: честность, моральную стойкость, отвращение к лицемерию, любовь к свободе. Жуан чуток, человечен, способен к состраданию, он отвергает холодный разврат и борется за свою независимость. В то же время он непостоянен, подчас эгоистичен, а в каких то ситуациях бывает невоздержан. Таким образом, Байрон дает характер Жуана в постоянном развитии. Все его взгляды и чувства меняются в зависимости от обстоятельств, которые складываются на его жизненном пути.