Технологическая конструкция

                                                     Введение

Одежда является составной  частью материальной и духовной культуры общества. С одной стороны, это материальные ценности, созданные человеческим трудом и удовлетворяющие определенные потребности, с другой - это произведение декоративно - прикладного искусства, эстетически преобразующие облик человека. Появление одежды, археологические раскопки позволяют утверждать, что одежда появилась 43- 28 тыс. лет назад, т.е. на самых ранних этапов развития человеческого общества. Мы привыкли к одежде настолько, что кажется, будто она существовала во все времена. Тем более что часто меняющийся ее облик не дает возможности одежде устаревать. Таким образом, можно сказать, что одежда - одно из средств защиты тела человека от капризов природы. Приступая к этой интересной, но сложной работе прежде всего мы должны подумать о том, для какой цели, обстановки разрабатываем данную модель, т.е. решаем для себя ее назначение. Материалистическая точка зрения связывает происхождение одежды с климатическими условиями, а их развития - состоянием производительных сил и средств производства.

Бытовое обслуживание населения представляет собой сферу деятельности по оказанию услуг, связанных с удовлетворением  личных потребностей человека, а также  изготовлению вещей и объектов по индивидуальным заказам.  Швейная промышленность — отрасль лёгкой промышленности, производящая одежду и другие швейные изделия бытового и технического назначения из тканей, трикотажных полотен, искусственной и натуральной кожи и меха, новых конструкционных материалов, а также разнообразных отделочных материалов и фурнитуры.

Главная задача швейной промышленности - удовлетворение потребности людей в одежде высокого качества и разнообразного ассортимента. Решение этой задачи осуществляется на основе повышенной эффективности производства, ускорения научно - технического прогресса, роста производительности труда, всемерного улучшения качества работы, совершенствования труда и производства. Современная швейная промышленность, оснащенная новой техникой, способна удовлетворить возрастающие потребности населения в удобной и доброкачественной одежде.

Конструирование – это  совокупность методов и приемов, обеспечивающих выполнение плоскостных  чертежей деталей кроя, конфигурация которых дает возможность создать  изделие заданной формы. Нельзя грамотно конструировать одежду, не зная свойств материалов, из которых она изготавливается. Появление новых видов волокон, материалов влечет за собой принципиальные изменения в конструкциях, методах и режимах обработки изделий. Конструктор должен в совершенстве владеть технологией изготовления изделий, а технолог – знать конструирование, отчетливо представлять себе, как предлагаемая конструкция изделия проявит себя в обработке. Конструирование различных видов швейных изделий тесно связано с особенностями технологии их обработки. Направление моды определяет современность конструкции, что проявляется в линиях силуэта и при разработке композиции в целом, учете величин прибавок и их распределении по участкам конструкции. И наконец, конструирование одежды тесно связано с такими науками, как антропология и морфология. Сегодня уже нельзя говорить о качественном конструировании без глубокого изучения фигуры человека, его анатомического строения, особенностей внешней формы и закономерностей изменчивости размерных признаков фигуры. Процесс конструирования одежды следует непосредственно за процессом моделирования и тесно с ним связан. Создание новых моделей и разработка их конструкций – этап швейного производства, влияющих на его конечные результаты. Конструирование одежды играет огромную роль в обеспечении высокого качества одежды и эффективности ее промышленного производства.

Моделированием и конструированием одежды - ответственный этап швейного производства. Труд модельера – конструктора является творческим и носит поисковый характер. Приходится решать каждый раз нестандартные вопросы, требующие эрудиции и глубоких знаний. Специалист, занимающийся конструирование одежды, должен обеспечить качество, высокохудожественный вид при снижении затрат времени и средств на её изготовление.

Целью  курсового проекта  является обобщение и закрепление  знаний полученных по дисциплине за период обучения, совершенствование навыков  по разработке конструкций изделий  и пользованию технической литературой  в условиях серийного производства.

 Задачей курсового  проекта является разработка  конструкции и технических условий  на изготовления коллекции повседневного  женского платья для девушки  20-23 лет  в условиях серийного  производства.

                         1 Исходные задание для разработки конструкции

                               1.1 Модные концепции нового сезона

  «Мода - самое совершенное оружие текстильной промышленности против                                                                                                   возрастающей прочности материала» 

                                                                                              Дитрих Марлен

На сегодняшний день доподлинно известно, что понятие моды и стиля  одежды существовало еще в древние  времена. Единственно, что в слово  «модный» люди вкладывали несколько  иное значение, нежели сейчас. Это сейчас мы под модной одеждой понимаем то, что в очередной раз придумывают  модельеры и дизайнеры одежды и облачают в свои шикарные произведения манекенщиц со стандартными и однотипными  фигурами. А обычным женщинам остается только восхищенно созерцать все  это великолепие. Наши же предки в  плане «моды» были гораздо практичнее. Модной считалась такая одежда, которая  была способна подчеркнуть красоту  и привлекательность той женщины, на которой она одета. Мода была лишь инструментом для создания единичных, уникальных нарядов, способных скрывать недостатки и подчеркивать достоинства  женской фигуры, независимо от ее объемов и полноты. Однако правильнее будет конечно не себя «подгонять» под моду, а сделать так, чтобы мода служила нам и помогала показать нашу индивидуальность и неповторимый стиль. Между тем, научиться искусству "драпировки" своей фигуры, так, чтобы выгодно подчеркнуть то, что не стыдно показать и скрыть, то, на чем внимание лучше не акцентировать, не так уж и сложно.

На этот сезон приходятся самые романтические, кокетливые и  веселые тенденции моды. Направление  моды зима- весна 2011 – это оптимизм, богатство цвета и романтическое  настроение. Модные фасоны платьев коллекции зимы – это платье-карандаш, платье в стиле ретро, платье ампир, платье песочные часы, платье, имеющее А-силует, платье прямоугольник, платье с запахом и драпировками, платье свободного покроя. Главные цвета модных платьев сезона зимы 2011 – это чёрный и красный, а также их неповторимое сочетание. Также в моде серые, шоколадные, бежевые, тёмно синие, тёмно зелёные и вишнёвые цвета платьев, и любые тёмные и насыщенные оттенки. Кроме того в моде ткани с металлическим блеском, а соответственно и золотые и серебряные платья на пике популярности. В сезоне моден буде верх в обтяжку и пышная юбка чуть ниже колена. На пике моды лёгкий декор из меха и перьев.

Зимние платья 2011 года будут  популярны в стиле ню, например фасон платья средней длинны с  полупрозрачным верхом и меховой  накидкой манто. Платья в стиле ретро с пышными юбками и зауженной талией, это женственная и очень стильная модель платья, прекрасно подчеркивающая фигуру. Платье длинное из плотных, лёгких натуральных тканей и вязаные. В моде монохромные образы, поэтому наиболее предпочтительным будет сочетание длинного платья с одеждой и аксессуарами в тон, это будет смотреться очень стильно. Кроме того, не стоит отказываться от длинного платья в стиле милитари, в наступившем сезоне зимы 2011.

 Красное платье –  несомненно, фаворит и одна из  главных модных тенденций сезона зимы 2011. Экстравагантные модницы и те, кто предпочитает яркий стиль женщины вамп могут смело приобрести себе несколько модных платьев кроваво красного или бордового цвета.

 Драпировки на платье  уже который сезон становятся  модной тенденцией, и наступивший сезон зимы 2011 не стал исключением. Драпировки – это очень элегантная деталь в платье, которая может сделать ваш образ женственным и мягким, кроме того, драпировки, расположенные в нужном месте в наряде могут либо скрыть лишний объём, либо добавить его. В наступившем сезоне зимы 2011 дизайнеры предлагают модницам длинные платья с драпировками и стильные мини платья с большим количеством задрапированной ткани.

Платья сезона весна будет сохранять отчётливую тенденцию к просвечиванию, ненавязчивой легкомысленности и романтичности. Открытые плечи и спина, длинна чуть ниже колена, дорогие аксессуары – вот основные тенденции летней моды. Будет сохраняться тенденция к небольшой асимметричности и лёгкой эксцентричности. Самые стильные платья будут характеризоваться абстрактным, животным, цветочным или геометрическим рисунками.

В модной тенденции сезона будут легкие белые хлопковые платья. Особенно модными будут платья с французским кружевом в стиле прованс. Очень экстравагантно смотрятся короткие белые платья напоминающее старинное дамское белье или нижние юбки. Еще одна модная тенденция весны 2011 года белые платья-рубашки. Это очень лаконичные платья в стиле минимализм. Подобные модели платьев могут иметь застежку на пуговицы или запах как у кимоно. Фасоны этих строгих платьев также разнообразны, начиная от мужских сорочек, заканчивая широкими восточными рубахами из шелка.

 В противовес мальчишеской романтике, набирающей популярность на протяжении нескольких последних сезонов, благодаря глеем - року и милитари дизайнеры предлагают бескомпромиссную женственность, нежные и женственные шифоновые платья с драпировками и огромными розовыми бантами. Особо романтичным девушкам стоит взять на заметку этот новый образ гламура, ведь перед таким нежным очарованием растает любое сердце.

Наряду с нежно - розовым цветом в модной тенденции зима – весна будет лавандовый и цвет пудры.

 В модной тенденции весеннего сезона будут яркие краски. Среди них насыщенный коралловый, фуксия, оранжевый всевозможные оттенки алых и ярко розовых. Но дело даже не в самих цветах, а в том насколько смело дизайнерам удается их миксовать.

Лето это время ярких  красок и экспериментов. Этим летом  дизайнеры предлагают очень смелый вариант сочетания цветов. В модной тенденции будут неоновые цвета. Насыщенный синий, ярко розовый, фиолетовый, лаймовый, ярко бирюзовый, желтый, красный т.д. Что же, касается, сочетания этих цветов полагайтесь на собственную фантазию, тут нет никаких ограничений. Словом, чем ярче вы оденетесь, тем более трендовое будете выглядеть. Впрочем, монохромные неоновые комбинации и просто яркие аксессуары, также будут в модной тенденции в 2011 году.

При выборе темы курсового  проекта, я выбрала платье, т. к. решила обратить внимание на романтичность, кокетливость, а также на оптимизм и богатство цвета. Что в первую очередь платье делает девушку красивой.

                               1.2  Техническое описание модели

Платье женское прилегающего силуэта, диффузного стиля. Выполнено из хлопчатобумажной ткани, для повседневной носки. Длина платья до середины бедра.

Спинка со средним швом, в котором располагается застёжка на тесьму – молнию. Из среднего шва выходят рельефы.  Нижний срез спинки фигурный. Центральная часть спинки выполнена с защипами. В верхней части спинки запроектированы горизонтальные односторонние складки.

По переду располагается  фигурные рельефы, выходящие из центра детали и уходящие в нижний срез. В центральной части переда выполнены  защипы. В верхней части переда запроектированы горизонтальные односторонние складки.

Горловина овальной формы.

В качестве отделки в платье используются в верхней части  изделия складки и защипы по центральным частям.

Рекомендуемые размеры: 176-88-96           170-96-104                                                                                                                                                                                                                                                                                         

                                                       176-92-100         164-92-100

                                     1.3 Размерные признаки фигуры

Для построения конструкции, прежде всего, необходимо иметь исходные данные: измерение тела человека. Эти  измерения иначе размерные признаки, характеризуют фигуру человека по величине и форме, то есть дают её размерную  характеристику.

Для особенности конструирования одежды массового производства состоит в том, что одежда изготавливается для потребителей, отличающихся изменениями фигур и особенностями телосложения, но при этом нет возможности предварительно измерить фигуры.

В условиях производства одежды по индивидуальным заказам измерения  снимают с конкретной фигуры, при  этом проводится также оценка особенностей ее телосложения. Внешним осмотром определяют форму шеи, спины, грудной  клетки, форму поясной части фигуры (талии), живота, бедер, размер и положение  грудных желез, форму плеч, нарушение  пропорций и тип осанки по форме  спины.

При конструировании одежды индивидуального и массового производства приняты условные обозначения размерных признаков. Каждый размерный признак имеет стандартизированное наименование, свой порядковый номер и условное буквенное обозначение с подстрочным индексом. Буквы обозначают вид измерения и его ориентацию: Р – рост; Ш – ширины; О – обхваты; С – полуобхваты; В – высоты; Д – длины; Ц – расстояния между центрами; Г – глубины, d – диаметры. Индексы обозначают места измерений, например: Об – обхват шеи, Сг_III – полуобхват груди третий и т.д.

При проведении измерений  детальное изучение фигуры заказчика  выполняют снятием измерений. В  качестве основного инструмента  на практике используют сантиметровую  ленту. Для повышения точности обмера фигуры применяют специальные приспособления: наплечник, эластичный пояс для фиксации линии талии, линейки, вертикальную стойку. При снятии измерений следует соблюдать правила условий обмера:

- заказчик должен быть  одет в бельё или платье  без больших наслоений ткани;

- необходимо следить за  тем, чтобы заказчик стоял без  напряжения, не меняя своей естественной  осанки;

- сантиметровая лента  должна прилегать к телу, не  деформируя натяжением мягкие  ткани;

- парные измерения снимают по правой стороне фигуры, а при значительной асимметрии – по обеим сторонам;

- парные измерения снимают по правой стороне (у женщин), так как она является более развитой и по левой (у мужчин);

- фиксирование горизонтального  уровня задних углов подмышечных  впадин выполняют с помощью  дополнительной сантиметровой ленты;

- расположение линии плечевого  шва определяют с помощью наплечника  из мягкой ткани или трикотажного  полотна.

Все измерения делятся  на основные и дополнительные. Основные измерения дают представление о телосложении фигур, не имеющих особых отклонений типовых. При измерении фигур со значительными отклонениями от типовых (по осанке, размеру и положению грудных желез, форме спины, поясной части, с жировым отложением в области живота) рекомендуется производить дополнительные измерения.

 Снятие измерений рекомендуется производить в следующем порядке:

-Полуобхват шеи (Сш)

-Полуобхват груди 1 (Сг1)

-Полуобхват груди 2 (Сг2)

-Полуобхват груди 3 (Сг3)

-Полуобхват талии (Ст)

-Полуобхват бедер (Сб)

-Ширина груди 1 (Шг1)

-Длина спинки до линии талии  (Дтс2)

-Длина переда до линии талии  (Дтп2)

-Высота груди (Вг)

-Ширина плеча (Шп)

-Длина рукава (Др)

-Обхват плеча (Оп)

-Ширина спины (Шс)

-Высота плеча косая (Впк)

-Высота проймы сзади (Впрз)

-Длина изделия (Ди)

Чертеж конструкции с учетом симметрии строят на одну половину фигуры, поэтому измерения обхватов (кроме обхвата плеча), ширин (кроме ширины плеча) и расстояний между центрами груди и лопаток измеряют в полном размере, а записывают, в половинном все остальные измерения записываются полностью.

Модель, представленная курсовом проекте предназначена для изготовления в условиях серийного производства, поэтому для построения конструкции разрабатывается на типовую фигуру, измерения которой представлены в таблице 1.

Таблица 1 - Измерения фигуры

Продолжение таблицы 1

Фигура, на которую разрабатывается  модель, имеет нормальную осанку, мезоморфного типа пропорций и относится к  средней полнотной группе.

                                        2 Конструкторская часть

                              2.1 Обоснование метода конструирования

Конструирование –  процесс  создания, конструкции какого - либо предмета.

В истории швейной промышленности известны десятки методик конструирования. Большое многообразие было обусловлено  отсутствием единых принципов их создания, и они, по сути, являют собой  отражение практического опыта  авторов в виде рекомендаций по техническим  приемам построения лекал и по применению замеченных взаимосвязей в  расположении отдельных конструктивных точек и линий на чертеже.

Основной задачей конструирования  одежды является разработка чертежей деталей для индивидуальной или  типовой фигуры. Каждая методика конструирования  включает в себя информацию о фигуре человека или готовом изделии, методы обработки полученной информации в  виде технических расчетов и формул, с помощью которых устанавливаются  размеры конструктивных отрезков и  узлов деталей одежды, и способы  геометрического построения и членения конструкции одежды. При конструировании  учитываются особенности телосложения, покрой и способы технологической  обработки, то есть то, что в конечном итоге формирует постоянную систему  внутренней информации, присущую каждой методике.

Существующие методы конструирования  по точности и обоснованности получаемых результатов можно разделить  на приближенные и инженерные. К  приближенным методам построения относятся  муляжный, расчетно-графический и  геометрический методы. Методы триангуляции, секущих плоскостей, конструктивных полос и поясов и геодезических  линий — это инженерные методы конструирования одежды.

Муляжный метод появился много веков назад и до сих  пор не утратил своей актуальности. Создание модели одежды и получение  разверток ее деталей в соответствии с художественным замыслом осуществляется путем макетирования (муляжирования) изделия на фигуре человека или на манекене используя, накалывая макетную ткань, бумагу или основной материал. Длительное и достаточно успешное применение муляжного метода позволяет считать его не только универсальным способом творческого поиска в области моделирования, но и методом решения ряда практических задач в области конструирования одежды для индивидуального и массового производства.

Формирование расчетно-графических  методов конструирования одежды началось в конце 18 — начале 19 вв. Стали применять несложные эмпирические расчеты и графические построения для предварительной разработки чертежей кроя. Известно несколько десятков разновидностей расчетно-графических методов. В 1800 году лондонский закройщик Мишель разработал систему кроя, получившую название Дриттель. Автор делил половину обхвата груди на три равные части (по 1/3 для ширины спинки, проймы и переда) и в каждом прямоугольнике со стороной 1/3 Сг проводились графические построения приближенных разверток деталей одежды. Такой метод позволял создавать однородность покроя одежды для различных размеров. Это была, пожалуй, первая «сетка» для графических построений чертежа конструкции одежды. На базе этого метода в дальнейшем создается новая система кроя — клеточная. В этой системе прямоугольник дополнительно разбивали еще на 6 частей и выделяли 18 маленьких клеток вверху и 2 больших внизу. Это позволяло чуть подробнее фиксировать форму деталей кроя при масштабировании по размерам.

Пропорционально - расчетный метод применяется массового производства. Совершенствование шло в направлении изучения и учета строения тела человека, нахождении более правильного членения деталей и узлов изделия, введение новых дополнительных проекционных измерений и к нему относится система «Мюллер и сын». Эта методика универсальна и охватывает весь ассортиментный перечень одежды. Её точность обеспечивает посадку 60%, всех швейных предприятий в мире применяют эту методику в своей работе. 

В центральном научно – исследовательском институте швейной промышленности (ЦНИИШП) была разработана Единая методика конструирования одежды. Методы и приемы построения чертежей конструкций этих изделий практически одинаковы, меняется только сам человек, как объект конструирования. В основу единой методики был положен расчетно-аналитический метод, по которому чертежи конструкции строят путем геометрических разверток сглаженного контура фигуры человека с припусками на свободное облегание и декоративное оформление. В основу размерных характеристик фигуры положены таблицы измерений, полученных на базе антропологических измерений с корректировкой на толщину белья. Расчетно-аналитический метод, предусматривает единый подход к конструирования одежды. Структура основных расчетных формул его остается неизменной, изменяются лишь некоторые параметры — коэффициенты при переменных величинах и абсолютные величины при свободных членах, в зависимости от половозрастных особенностей фигуры и вида изделия. Расчетные формулы построены на основе корреляционной связи между размерными признаками тела человека и размерами одежды. Однако размеры одежды определяются не только размерными признаками фигуры, но и припусками, которые не имеют корреляционной связи с размерными признаками фигуры. Таким образом, корреляция распространяется на размерные признаки фигуры, но не на размеры деталей одежды.

В последние годы все более  активно в проектирование одежды входит использование специализированных систем автоматизированного проектирования (САПР). Это связано с тем, что  при конструкторской подготовке массового производства одежды выполняются  трудоемкие работы, предполагающие использование  постоянных исходных данных.

Геометрический метод имеется в виду, что в качестве основы используют развертку поверхности фигуры или манекена с последующим конструктивным построением разверток основных деталей одежды. По ним строят развертки поверхности на плоскости и разрабатывают специальные шаблоны, которые представляют собой приближенные развертки заданной поверхности фигуры человека (или манекена). В соответствии с эскизом модели контуры спецшаблонов переоформляют лекальными линиями с учетом распределения композиционных припусков, положения линий членения и декоративно-конструктивных элементов. Типовые шаблоны позволяют выполнять построение основных деталей моделей одежды и обеспечивают базу для типового проектирования одежды.

Инженерные методы конструирования, методы, построения разверток деталей которой поверхности одежды. От точности построения разверток поверхности существенно зависит расход материала, степень трудоемкости обработки изделия в процессе изготовления, качество посадки и технологической обработки, эстетические и эксплуатационные характеристики готового изделия.

Метод триангуляции, построения приближенной технической развертки состоит в том, что заданную поверхность разбивают на отдельные элементы и заменяют их элементами условно развертывающихся поверхностей, которые затем развертывают. Точность аппроксимации зависит от количества числа элементов, разбивающих кривую поверхность.

Метод секущих плоскостей, каждый участок выделенной детали фигуры условно приравнивают к развертывающейся геометрической поверхности и последовательно развертывают и укладывают на плоскости.

 Метод геодезических  линий, сущность метода заключается в моделировании на поверхности ряда геодезических линий с заданным шагом и последовательным построением разверток выделенных участков поверхности, ограниченных геодезическими линиями, на плоскости. Метод позволяет получить развертку поверхности детали, по которой можно определить величины необходимой технологической обработки: размеры вытачек, величину посадки или растяжения ткани. Этот способ в дальнейшем нашел свое применение при сканировании, получении информации о фигуре.

Метод гибкой конструкции (жилетно – макетный) по этому методу используют лекала и жилет.  Жилет разъёмный, держится с помощью самозакрепляющейся тесьмы, на тесьму нанесены деления.  Жилет без подкладки, воротника, лацканов. Жилет одевают и с помощью тесьмы добиваются необходимого объёма и посадки.  Раскрой ведётся по базовым лекалам, с учётом изменений сделанных во время примерки жилета. Этот метод увеличивает точность при раскрое, даёт возможность изготавливать изделия без примерки.

В курсовом проекте для  построения чертежа конструкции повседневного женского платья был выбран Единый метод конструирования. Преимущество этой методики заключается в том, что она основывается на определенных типах фигур, принятых для конструирования одежды массового производства.  При построении узла конструкции непосредственно по измерению используется графический метод (ширина спины, длина изделия и др.). Если же какой - либо участок связан с двумя измерениями и конструктивная точка занимает пространственное положение, то применяется метод засечек (плечевая точка, вершина горловины и др.), учитываются показатели осанки, а также упрощены расчетные формулы и построение чертежа конструкции.