Архитектура Санкт-Петербурга и его окрестностей

Общеобразовательное  учреждение     «Сонковская СОШ Сонковского района Тверской области»

 

 

 

Реферат

 

Тема: Архитектура Санкт-Петербурга и его окрестностей.

.

 

 

 

 

Выполнила: Комарова Елена,

                                                                                  ученица 11 класса

 

 

Проверила:

 

 

 

 

Сонково

2013

 

 

 

Содержание

 

Введение……………………………………………………………………….

1. 1. Архитектурные стили XVIII века……..………………………………

2. 2. Основные особенности архитектурных ансамблей города

3.Архитектура Санкт-Петербурга …………………………………………...

3.1 Зимний Дворец …………………………………………………. ………..

3.2. Исаакиевский Собор…………………………………………………….

4. Архитектура пригорода  Санкт-Петербурга

4.1 Большой Петергофский  Дворец

Заключение……………………………………………………………………

Список литературы…………………………………………………………..

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

 

«Отсель грозить  мы будем шведу;

Здесь город будет  заложен,

Назло надменному соседу,

Природой здесь  нам суждено

В Европу прорубить  окно….»

А.С. Пушкин

 

«Северная столица» - так  в простонародии называют Санкт-Петербург.

Основание Санкт-Петербурга (Петрограда-Ленинграда) зафиксировано  с календарной точностью: 16 (27) мая 1703 года. В этот день на Заячьем острове  или по финскому наименованию Люст-Еланд (Веселом острове) у разлива Невы на Большую и Малую торжественно заложили шести бастионную крепость. Ее закладка стала кульминацией в цепи взаимосвязанных событий, охватывающих несколько столетий.

Санкт-Петербург – это  город белых ночей и разводных мостов, прекрасных достопримечательностей, богатой истории в лицах и непредсказуемой погоды.  Санкт-Петербург по праву можно считать одним из красивейших городов мира и культурной столицей России. В этом сможет убедиться каждый гость города. Петербург привлекает туристов не только культурно-историческим богатством, но так же качеством и культурой обслуживания.

Несомненно, одним из главных  достоинств Петербурга является его  архитектурный облик, достопримечательности  Петербурга. Город застраивался под  руководством Трезини, Растрелли, Квасова, Воронихина, Росси, Стасова, Кваренги, Монфферана и других архитекторов. Сейчас Петербург - город архитектурной гармонии и европейской элегантности, строгого сочетания архитектуры разных эпох и различных архитектурных стилей. Санкт-Петербург предлагает своим гостям посетить более 170 музеев.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1. Архитектурные стили XVIII века

 

В ходе рассмотрения вопроса, обозначенного в заглавии работы, необходимо обозначить основные особенности  архитектурных стилей, которые использовались при застройке города.

Сложившийся в русском  искусстве первой половины XVIII века новый стиль барокко, тяготевший к созданию героизированных образов, к прославлению могущества Российской Империи, наиболее ярко проявился в  середине XVIII века в архитектурных  сооружениях одного из величайших зодчих – В.В.Растрелли. Его творческому гению принадлежат проекты величественных дворцовых ансамблей в Петербурге (Зимний, 1754-1762; Строгановский дворец, 1752-1754) и в Петергофе (1746-1775), в Царском Селе (Екатерининский дворец, 1747-1757). Грандиозные масштабы зданий, необычайное богатство и пышность декоративного убранства, двух- и трехцветная раскраска фасадов с применением золота – все это поражало воображение зрителей, вызывая их искренне восхищение. Торжественный, праздничный характер архитектуры Растрелли наложил отпечаток на все искусство середины XVIII века. В Петербурге и Москве в эти же годы трудилась плеяда замечательных русских зодчих – крепостной архитектор Ф.С.Аргунов, С.И.Чеванский, А.В.Квасов и др.

Во второй половине XVIII века в русском искусстве преобладающее  значение получил классицизм – стиль, который зародился в Европе еще  в начале XVIII века. Призванный выразить высокие гражданские идеалы, отвечавший передовым устремлениям прогрессивной  части русского общества, классицизм черпал свои сюжеты и художественные формы в искусстве Древней  Греции и Рима. Памятники античности стали постоянными образцами  для изучения и в некотором  смысле подражания. Влияние классицизма  с его пафосом гражданственности  было чрезвычайно плодотворным для  развития архитектуры. Этот стиль наиболее ярко отразился в творчестве таких  зодчих, как  В.М.Баженов, М.Ф.Казаков, В.Е.Старов, создавший такие крупнейшие постройки, как Таврический дворец в Петербурге (1783-1789), дворец в Пелле под Петербургом (1785-1789), архитертор Д.Кваренги, автор здания Академии наук, Ассигнационного банка в Петербурге и др. построек.

Усилиями этих и других зодчих в XVIII веке многие русские города (не только Петербург) застроились гражданскими зданиями классической архитектуры. Широкое  творческое обращение к классическому  архитектурному наследию позволило  русским мастерам разработать новые  приемы внутреннего и внешнего оформления зданий

 

2. Основные особенности архитектурных ансамблей города

 

За три столетия Санкт-Петербург  сложился как один из красивейших  городов мира. Заслуженной славой пользуются замечательные архитектурные ансамбли, многочисленные произведения зодчества, садово-паркового искусства, мосты, гранитные набережные, выдающиеся инженерные сооружения, монументы и произведения скульптуры, которыми столь богаты Санкт-Петербург и его пригороды - Петродворец, Пушкин, Павловск, Гатчина, Ломоносов. В отличие от многих других выдающихся европейских городов, Санкт-Петербург представляет собой обширный комплекс связанных в определенную систему архитектурных ансамблей - площадей, улиц, набережных, парков. Строительство города осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с применением свай и большими осушительными работами. Почти одновременно на берегах Невы были заложены и построены важнейшие сооружения будущего общегородского центра: Петропавловская крепость, Адмиралтейство и другие. Эти сооружения придали городу его характерный облик, сохранившийся до настоящих дней. Вслед за ними ряд других замечательных зданий был возведен также у Невы; постепенно создавался тот центральный ансамбль, который является признанным образцом градостроительного искусства мирового значения. Дошедшая до наших дней и ныне получившая свое дальнейшее развитие исторически сформировавшаяся планировочная структура города является результатом умелого использования природных условий в планировке и строительстве. Так, уже в первой половине 18 века сложилась ограниченная Невой и Финским заливом, слитая воедино с развитым городским центром трех лучевая система проспектов Невского, Вознесенского и Гороховой улицы. Наиболее значительна по своим планировочным и архитектурно-художественным качествам центральная группа ансамблей города, созданных по берегам Невы в той ее части, где она разделяется на два рукава - Большую Неву и Малую Неву, - комплекс Петропавловской крепости, Биржевой стрелки Васильевского острова, Дворцовой, Адмиралтейской и Университетской набережных и связанных с ними площадей - Дворцовой, Декабристов и Исаакиевской, Марсова поля, Невского проспекта и других. На планировку Санкт-Петербурга и формирование его архитектуры большое влияние оказали природные и климатические условия, которые во многом определяют и современную застройку города.

Преобладание облачной пасмурной  погоды и обычное отсутствие резких теней потребовали широкого использования  в архитектуре Санкт-Петербурга расцветки здании для наилучшего выявления их архитектурных форм и деталей. Разнообразная, продуманная  окраска жилых и общественных зданий, с использованием зачастую довольно ярких тонов - желтых, бирюзово-голубых, зеленых, темно-красных и контрастирующих  светлых, преимущественно белых, тонов  для архитектурных деталей, оживляет облик архитектурных сооружений, придавая городу своеобразный, типично  русский колорит и живописность.

3. Архитектура Санкт-Петербурга

3.1. Зимний дворец

Зимний дворец – это  грандиозное строение, которое является старейшим зданием на Дворцовой  площади, сооруженное в стиле  барокко.

Здание Зимнего дворца, хорошо известное не только в Санкт-Петербурге, но и во всем мире, было построено  в период царствования императрицы  Елизаветы, однако первая царская резиденция с таким же названием появилась  на набережной Большой Невы гораздо  раньше, еще при Петре I. Вскоре после  основания Санкт-Петербурга там  был выстроен небольшой деревянный "домик в голландском стиле", ставший зимней резиденцией императора. А незадолго до свадьбы Петра I и Екатерины I решено было заменить деревянный дворец более просторным зданием из камня. Перестройку Зимнего  дворца Петр поручил архитектору  Г. Маторнови, но тот вскоре впал в немилость, и его место на строительстве занял один из самых известных российских зодчих Д. Трезини, который и закончил работу над дворцом.

Через десять лет императрица  Анна Иоанновна посчитала Зимний дворец слишком маленьким и неудобным для царского жилища. Перестройка зимней резиденции на этот раз была доверена архитектору Б.-Ф. Растрелли. Чтобы увеличить здание дворца, императрице пришлось скупить находившиеся рядом с ним дома графа Апраксина, Чернышева и Рагузинского, а также здание Морской Академии. Они были снесены, и на освободившемся месте вскоре выросла новая зимняя резиденция российских правителей.

Но и на этом история  строительства Зимнего дворца не закончилась. Императрица Елизавета  Петровна, сменившая Анну Иоанновну, тоже захотела изменить облик дворца, который, как ей казалось, не соответствовал высокому статусу этого здания. Растрелли пришлось переделывать свое собственное творение под вкусы новой царицы. Тогда и возник тот Зимний дворец, который теперь можно увидеть на Дворцовой набережной - построенный в стиле барокко, богато украшенный арками, колоннами, лепниной и рельефными изображениями, непохожий ни на один из существовавших в те времена дворцов и замков. Особенно необычно выглядели стоящие на крыше дворца скульптуры и каменные вазы. Поражала и его высота - по тем временам Зимний дворец был самым высоким зданием в Санкт-Петербурге.

Елизавета не успела пожить в выстроенном для нее Зимнем дворце, так как он был закончен уже после ее смерти. При Екатерине II в нем был устроен зимний сад, где росли и северные, и  привезенные с юга растения, и  открыта Романовская галерея, в  которой висели портреты всех правителей династии Романовых. Тогда же завершилось  и оформление Георгиевского зала с золотым троном и огромным императорским  гербом, вышитым золотой нитью  на красном бархате. Николай I немного  расширил парадную часть дворца и  организовал в нем Галерею 1812 года, в которой повесил 332 портрета известных участников Отечественной  войны. Архитектор О. Монферран пристроил к Зимнему дворцу Петровский и Фельдмаршальский парадные залы, но через три года после этого во дворце случился пожар, уничтоживший большую часть здания. Из огня удалось спасти довольно много мебели, ковров, книг и других ценных вещей, но восстановление самого Зимнего дворца поначалу казалось совершенно невозможным.

Тем не менее, благодаря стараниям  архитекторов В. П. Стасова и А. П. Брюллова, уже через два года Зимний дворец был полностью отреставрирован, и в нем состоялся торжественный  прием, посвященный окончанию ремонта. Впоследствии здание пережило еще несколько  менее масштабных перестроек, не менее  восьми раз меняя оттенки своих  наружных стен. До того как Зимний дворец приобрел свою зеленую окраску, он был  красным, розовым и даже желтым. При  каждом новом императоре менялась и  внутренняя отделка помещений дворца. В неизменном виде до наших дней сохранилась только оформленная  Стасовым Малахитовая гостиная.

После революции Зимний дворец и другие здания Эрмитажа были объявлены  Государственным музеем. Внутренние залы и галереи, а также служебные  помещения дворца снова подверглись  перестройке, чтобы освободить как  можно больше места для организации  постоянных и временных выставок. Во время Великой Отечественной  войны в Зимний дворец три раза попадали бомбы, сильно повредившие несколько залов, но разрушенные помещения, к счастью, удалось отреставрировать в послевоенное время.

В настоящее время Зимний дворец вместе с Эрмитажным театром, а также Большим, Малым и Новым  Эрмитажами составляет всемирно известный музейный комплекс Государственный Эрмитаж. Кроме картин, скульптур и других произведений искусства, там можно полюбоваться различными предметами дворцовой обстановки. Одним из таких предметов является серебряный царский трон, выполненный лондонским мастером 18 века Н. Клаузеном. Трон находится в Петровском или, как его по-другому называют, Малом тронном зале Эрмитажа. На самом деле царский трон сделан из дерева, но сверху его резные спинка, ножки и подлокотники покрыты позолоченным серебром. Сиденье и спинка трона обиты ярко-красным бархатом, на котором золотом вышито изображение двуглавого орла.

 

3.2. Исаакиевский собор

 

Исаакиевский собор - выдающийся памятник архитектуры позднего классицизма. Подобно Петропавловскому собору и Адмиралтейству, он является доминантой Санкт-Петербурга: позолоченный купол Исаакиевского собора виден практически из любой точки города.

Петр Великий родился 30 мая, в день Исаакия Далматского, византийского монаха, причисленного к лику святых. В 1710 году Петр приказал построить в Петербурге деревянную Исаакиевскую церковь в честь своего святого покровителя. Она находилась рядом с Адмиралтейством, примерно на том месте, где ныне стоит памятник Медный Всадник. В Исаакиевской церкви 19 февраля 1712 года состоялось венчание Петра I и Екатерины Алексеевны, будущей императрицы Екатерины I. В 1723 году царь Петр подписал специальный указ, по которому моряки Балтийского флота должны были принимать присягу только в этой церкви.

В 1717 году на месте деревянной Исаакиевской церкви по проекту архитектора  Г.-И. Маттарнови был построен небольшой каменный храм, который 6 августа 1717 года заложил сам Петр I в присутствии представителей высшего духовенства. Новая каменная церковь простояла недолго, и уже к середине 18 века она была разобрана, а на ее месте по проекту архитектора А. Ринальди был возведен третий храм, названный в честь Исаакия Далматского. Но и он прослужил недолго: на одной из служб с потолка посыпалась отсыревшая штукатурка, а при более детальном обследовании храма выяснилось, что он находится в плачевном состоянии и подлежит капитальной переделке. Кроме того, собор дисгармонировал с торжественной застройкой центра Санкт-Петербурга.

В 1800-х годах состоялся  конкурс на проект нового собора. В  нем победил молодой французский  архитектор Огюст Рикар де Монферран, приехавший в Россию за два года до этого. Работы по возведению собора начались в 1818 году и продолжались в течение сорока лет. Вскоре после начала работ обнаружилось несколько серьезных ошибок в чертежах, и строительство было приостановлено. Монферрану помогала большая группа инженеров и строителей: в одиночку он не мог решить ряд проблем, появлявшихся по ходу возведения столь грандиозного сооружения. Следует отметить, что российские власти уделяли постройке Исаакиевского собора особое внимание. Император Николай I даже отклонил предложение по основанию в Петербурге нового торгового порта-гавани, необходимого для российской промышленности: деньги нужны были для возведения Исаакиевского собора.

30 мая 1858 года в Санкт-Петербурге  состоялось торжественное открытие  и освящение Исаакиевского собора, который был провозглашен кафедральным  собором Русской Православной  Церкви. Храм стал центром общегородских  празднеств, в нем проходили все  главные церковные службы и  крестили членов царской семьи.  Исаакиевский собор занимает  четвертое место в мире по  величине, уступая лишь собору  Святого Петра в Риме, собору  Святого Павла в Лондоне и  собору Святой Марии во Флоренции.  Он достигает 101,5 метра в высоту  при площади 4 000 квадратных метров  и может вместить до 12 000 человек.  Внутренний диаметр его купола - 22 метра, наружный - 25,8 метра. На  портиках и вокруг барабана  купола установлены 72 колонны  из гранитных монолитов весом  от 64 до 114 тонн. Впервые в мировой  строительной практике колонны  такого размера поднимались на  высоту более 40 метров. При отделке  собора использовался гранит, различные  виды мрамора, малахит и лазурит.  Особого внимания заслуживает  один из крупнейших в России  витражей площадью 28,5 квадратных  метров. В создании росписей, мозаичного  убранства и скульптурного оформления  собора участвовали выдающиеся  мастера, среди которых были  К. Брюллов, П. Клодт, Н. Пименов. При работе над скульптурами, украшающими Исаакиевских собор, впервые в истории применялся так называемый "метод гальванопластики".

Процесс отделки Исаакиевского  собора был сложным: особенно тяжело давалось золочение куполов, на отделку  которых ушло 100 кг золота. Неотъемлемой частью золочения куполов собора было использование ртути, от ядовитых испарений которой погибло около 60 мастеров.

В 20 веке в Исаакиевском соборе был открыт Антирелигиозный музей, а затем и само здание храма  получило статус музея-памятника. Во время  Второй мировой войны его золоченый  купол был прекрасным ориентиром для артиллерийских обстрелов, и  поэтому он был перекрашен в серый  камуфляжный цвет. Благодаря этому, за годы блокады собор избежал  прямых попаданий снарядов, хотя на его колоннах по сей день можно  увидеть следы от попадания осколков.

Сегодня музей-памятник Исаакиевский собор - один из самых популярных в  Санкт-Петербурге. Его посетители имеют  возможность подняться на колоннаду  барабана и с высоты 43 метров полюбоваться панорамой центра города. В 1988 году, впервые после долгого перерыва, в соборе была проведена служба, приуроченная к празднованию тысячелетия  принятия христианства на Руси.

4. Архитектура пригорода Санкт-Петербурга

4.1 Большой Петергофский  дворец

 

 

Середина XVIII века ознаменовалась возведением крупных дворцовых  комплексов в окрестностях Петербурга. Огромные работы развернулись в Петергофе, где в  1745—1755 годах значительной перестройке подвергся  Большой дворец. Руководство его строительством было возложено на Б. Ф. Растрелли.

  Сложность, с которой столкнулся зодчий, состояла в том, что предстояло оставить в неприкосновенности интерьеры центральной части старого здания. Свой проект Б. Ф. Растрелли. переделывал трижды, прежде чем ему удалось найти приемлемое решение. Сохранив в целом композицию леблоновской постройки, архитектор расширил и повысил на один этаж среднюю часть здания, возведя справа и слева от него два флигеля — Гербовый и Церковный. Оба флигеля соединили с центром дворца одноэтажные галереи. Несмотря на то, что Б. Ф. Растрелли перестроил здание в торжественных формах развитого барокко, его фасады не утратили облика, характерного для архитектуры первой четверти XVIII века. Центральную ось здания подчеркнули треугольный фронтон и золоченая ваза, увенчавшая высокую уступчатую кровлю.

 Особенно удались зодчему  боковые павильоны, над которыми  поднялись изумительные по нарядности  и красоте золоченые купольные  завершения. В восточном из них была устроена церковь во имя Святых апостолов Петра и Павла. В ней впервые в творчестве Растрелли получила воспроизведение идея пятиглавого храма, позднее мастерски им реализованная при сооружении Воскресенского собора Смольного монастыря.

 Существенно изменился  и внутренний вид дворца, иставив нетронутыми интерьеры Кабинета Петра 1 и Дубовой лестницы, Б. Ф. Растрелли. создал величественную анфиладу парадных залов и гостиных, украсив их живописными плафонами, сложными наборными паркетами, зеркалами и золоченой резьбой. Отделкой помещений занимались талантливые художники и искусные резчики по дереву Дж. Валериани, Б. Тарсиа, И. Я. Вишняков, И. И. и А. И. Вольские, С. Архипов, С. Данилов, Ф. Лаврентьев, В. Яковлев и многие другие. Пышностью оформления славились Купеческая лестница и Купеческий (Танцевальный) зал.

 Во второй половине XVIII века внешний облик дворца  существенным изменениям не подвергался,  хотя некоторые залы, переделанные  архитекторами Ж. Б. Валлен-Деламотом и Ю. М. Фельтеном, стали выглядеть иначе. Так, в 1760-х годах по проекту Валлен-Деламота были созданы два Китайских кабинета, декорированные чернолаковыми панно в духе китайской живописи. На стенах приемного Портретного зала зодчий разместил 368 полотен, принадлежащих кисти итальянского художника П. Ротари. Почти одновременно Фельтен заново оформил Чесменский и Тронный залы и Белую столовую.

 Последние крупные  работы во дворце выполнялись  в  1840-х годах архитектором  А. И. Штакеншнейдером. Им был надстроен третий этаж и изменена отделка интерьеров восточного флигеля, где находились комнаты великой княжны Ольги Николаевны.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение

 

В предлагаемой работе рассмотрены  основные особенности архитектуры  Санкт-Петербура XVIII века. Этот период является начальным в истории развития города, ведь именно в восемнадцатом веке город появился на карте и начал свое блистательную жизнь. В то время Россия стремилась встать «твердой ногой» у Балтики. Победа в Северной войне позволила Петру I обрести твердую гавань для торговли и культурных связей с европейскими государствами. Хочется отметить, что в следующем году этот замечательный город справит свое трехсотлетие.

С.-Петербург называют культурной столицей России. И это вполне заслуженно. Именно в этом городе сосредоточено самое большие количество музеев, парков и памятников архитектуры. Город и по сей день поражает приезжих своим великолепием. Однако такая роскошь была достигнута высокой ценой. Район, где был воздвигнут город, очень болотистый, большая влажность почвы не позволяла строить большие каменные сооружения, т. к. они бы просто ушли в землю вследствие ее рыхлости. Однако Петр I не отказался от своей идеи построить крупный порт с выходом в Балтийское море и начались активные работы по осушению болот. Этот труд был очень тяжелым, множество крестьян участвовало в осуществлении задачи. И по сей день экскурсоводы, начиная экскурсию, говорят о том, что Питер стоит на костях людей.

Об этической стороне  этого вопроса рассуждают многие ученые и искусствоведы. Тем не менее, необходимо отметить, что на протяжении всего процесса исторического развития человечества на жертвенный алтарь прогресса  было положено немало человеческих жизней. С точки зрения этики крайне негуманно  оправдывать Петра I в этом вопросе. Однако надо признать, что он был  выдающимся историческим деятелем, целеустремленным человеком и стремился к достижению поставленных целей. Здесь мы сталкиваемся с утверждением «Цель оправдывает  средства». Возможно, это изречение неверно, однако весь накопленный человеком исторический опыт подсказывает, что только путем жертв и лишений совершались наиболее значимые «прорывы» в истории. И именно к таким «прорывам» относится и северная столица – настоящий русский порт на Балтике и колыбель русского флота.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Список используемой литературы: