Архітектура першої половини 18 ст.

Архітектура першої половини  18 ст.

Розглядаючи розвиток образотворчого мистецтва  і архітектури на Україні в XVI - XVIII ст., треба відмітити, що він  відбувався у особливих історичних умовах. Період польського панування, напади татар, період визвольної війни, приєднання українських земель до Росії в наслідок Переяславської ради, період Руїни, коли українські землі входили до складу різних держав - все це зумовило особливості розвитку української архітектури та образотворчого мистецтва XVI - XVIII ст. Взагалі цей період можна розділити на 2 етапи: 1) XVI - I пол. XVII ст., коли більшість українських земель знаходилась під владою Польщі і 2) II пол. XVII - XVIII ст., коли Більшість українських земель знаходилась в складі Російської держави.

Архітектура і образотворче мистецтво України XVI - XVIII ст. розвивались на самобутній давньоруській основі. Для цього періоду характерним є поступове проникнення в будівництво і живопис національних, народних рис, з одного боку, і зменшення церковних впливів та збільшення світських елементів, заповнення релігійних сюжетів образами, взятими з реального життя, ширше зображення природи, почуттів і переживань людини, більш гуманістичний зміст і реалістичні форми художніх витворів - з другого.

З активізацією суспільного життя в архітектурі намічається небувале піднесення. Хоч для будівництва через історичні умови цей період був надзвичайно несприятливим, проте на Україні будувалося багато і повсюдно. Будівельна програма включала в себе відновлення зруйнованих і будівництво нових міст,, зведення оборонних споруд, арсеналів, храмів, житла. Саме перевага світського будівництва є визначальною рисою тогочасної архітектури.

У нових  історичних умовах зодчество набувало нового змісту, оновлюючи свою конструктивну  систему та пластично-декоративні засоби. Це була ренесансна архітектура, що стала закономірним етапом у поступальному розвитку національних будівельних традицій. Її характерними ознаками були: чітка симетричність, ордерність, горизонтальність членування на поверхи, багатство декоративного оздоблення фасадів.

В українській  архітектурі XVI - I пол. XVII ст. важливе  місце займало оборонне будівництво. Часто використовувалася традиційна фортифікаційна система з земляними  валами, глибокими ровами та дерев'яними  стінами, якщо іншого матеріалу не було. Але водночас будуються фортеці, над спорудженням яких на запрошення польської корони працюють іноземні спеціалісти. Гійом Левассер де Боплан у 1635 р. проектував замок в Кременчуці та фортецю Кодак на Дніпрі.

В цей  же час в різних місцевостях України будувались замки й укріплення. Кам'яні замки здебільшого споруджувались на Правобережжі, насамперед на Поділлі і Волині, а також у Східній Галичині, на Північній Буковині і Закарпатті. Як фортеці часто будувались й культові споруди - церкви і монастирі.

Архітектори України вміло поєднували в будівництві  український національний стиль  з кращими надбаннями європейського  ренесансу. Так було збудовано такі прекрасні споруди, як будинок активного  діяча Львівського братства купця  Костянтина Корнякта (1580). Вежа Корнякта (1588),

 каплиця  Трьох святителів (1578)

 і  Успенська церква (1598-1630)

вкупі створюють унікальний ансамбль на Руській  вулиці у Львові.

У XVIII ст. значний крок уперед зробила на Україні архітектура. Було збудовано, переважно з цегли й каменю, багато різноманітних споруд, серед яких, поряд з культовими, ставало дедалі більше цивільних будівель - адміністративних, господарських, житлових та ін.

Велику  кількість чудових будівель було зведено наприкінці XVII - на початку XVIII ст. у Києві та інших містах турботами й коштом гетьмана І.Мазепи. Це у Києві Миколаївська церква на Печерську, Троїцька і головна церква Лаври, Братська церква на Подолі, будинок Києво-Могилянської академії та ін.

У першій половині XVIII ст., переважно у стилі  барокко, були споруджені визначні будови й архітектурні ансамблі. У 1731-1745 рр. під керівництвом архітектора Йоганна  Готфріда Шеделя збудовано 93-метрову  дзвіницю Києво-Печерської лаври. У 1747-1753 рр. за проектом архітектора В.Растреллі під керівництвом архітектора І.Мічуріна на київських горах була збудована Андріївська церква, а в 1752-1755 рр. - царський палац.

Із 60 - 70-х  років XVIII ст. на зміну стилю бароко в архітектурі приходить так  званий російський класицизм (російський ампір). Для класицизму були характерними строгість і чіткість архітектурних форм, відмова від пишного оздоблення, симетрично-осьова композиція будівель, світлі фарби.

Велике  значення для розвитку архітектури  на Україні мала діяльність видатних російських архітекторів, що працювали на Україні, - В.Ростреллі, А.Квасова, П.Неєлова та ряду ін. Найвидатнішими українськими архітекторами XVIII ст., які працювали в тісній співдружності з архітекторами російськими, були С.Ковнір (1695-1786) та І.Григорович-Барський (1713-1785).

1. Архітектурні  стилі XVIII века

У результаті розгляду питання, визначеного в  заголовку роботи, необхідно позначити  основні особливості архітектурних  стилів, які використовувалися при  забудові города.

Нинішній у російському мистецтві у першій половині XVIII століття новий стиль бароко, котрий тяжів до створення героизированных образів, до прославляння могутності Російської Імперії, найяскравіше виявився у середині XVIII століття архітектурних спорудах однієї з найбільших зодчих – В.В.Растрелли. Його творчому генію належать проекти величних палацевих ансамблів у Петербурзі (Зимовий, 1754-1762; Строгановский палац, 1752-1754) й у Петергофі (1746-1775), у Царському Селе

 (Катерининський палац, 1747-1757). Грандіозні масштаби будинків, надзвичайне багатства і пишність декоративного оздоблення, двох- і триколірна розфарбування фасадів з застосуванням золота – усе це просто вражала глядачів, викликаючи їх щиро захоплення. Урочистий, святковий характер архітектури Растреллі наклав відбиток попри всі мистецтво середини XVIII століття. У Петербурзі та Москві у ці ж таки роки трудилася плеяда чудових російських зодчих – фортечної архітектор Ф.С.Аргунов, С.И.Чеванский, А.В.Квасов і др.

У другій половині XVIII століття російському  мистецтві переважна значення отримав  класицизм – стиль, який зародився у Європі ще початку XVIII століття. Покликаний висловити високі цивільні ідеали, який відповідав передовим прагненням прогресивної частини російського суспільства, класицизм черпав свої сюжети та художні форми мистецтво Стародавньої Греції та Риму. Пам'ятки античності стали постійними зразками для вивчення й у певному сенсі наслідування. Вплив класицизму з його пафосом громадянськості було надзвичайно плідним у розвиток архітектури. Цей стиль найяскравіше позначилося у творчості таких зодчих, як В.М.Баженов, М.Ф.Казаков, В.Е.Старов, створив такі найбільші будівлі, як Таврійський палац у Петербурзі (1783-1789), палац в Пелле під Петербургом (1785-1789), архитертор Д.Кваренги, автор будинку Академії наук, Ассигнационного банку Петербурзі та інших. построек.

Зусиллями цієї й інших зодчих в у вісімнадцятому сторіччі багато російські міста (не лише Петербург) забудувалися цивільними будинками класичної архітектури. Широке творче звернення до класичному архітектурному спадщини дозволило  російським майстрам розробити нові прийоми внутрішнього й зовнішнього оформлення зданий.

2. Основні  особливості архітектурних ансамблів  города

За століття Санкт-Петербург склався, як одне з  найкрасивіших міст світу. Заслуженої славою користуються чудові архітектурні ансамблі, численні твори зодчества, садово-паркового мистецтва, мости, гранітні набережні, видатні інженерні споруди, монументи і твори скульптури, на які така багаті Санкт-Петербург та її передмістя - Петродворец,

 Пушкін, Павловск, Гатчина, Ломоносов. У  на відміну від багатьох інших  видатних європейських міст, Санкт-Петербург  є великий комплекс пов'язаних  до певної системи архітектурних  ансамблів - площ, вулиць, набережних, парків. Будівництво міста здійснювалось у суворих природні умови, на болотистої місцевості, із застосуванням паль великими осушительными роботами. Майже одночасно на берегах Неви було закладено і побудовано найважливіші споруди майбутнього загальноміського центру: Петропавлівська фортеця, Адміралтейство і інші. Ці споруди додали місту його характерний образ, що зберігся до справжніх днів. Після ними низку інших чудових будинків був споруджено також в Неви; поступово створювався той центральний ансамбль, що є визнаним зразком містобудівного мистецтва світового значення. Дошедшая донині і сьогодні що отримала свою розвиток історично сформована планувальна структура міста є результатом вмілого використання природних умов у плануванні і будівництві. Так, вже у першій половині 18 століття склалася обмежена Невою і Фінським затокою, злита воєдино з розвиненою міським центром трьох променева система проспектів Невського, Вознесенського і Гороховой вулиці. Найбільш значна за своїми планировочным і архитектурно-художественным якостям центральну групу ансамблів міста, створених на берегах Неви в тій частині, де поділяється на два рукави - Велику Неву і Малу Неву, - комплекс Петропавлівської фортеці, Біржовий стрілки Василівського острова, Двірцевій, Адміралтейської і Університетській набережних і пов'язаних із нею площ - Двірцевій, Декабристів і Исаакиевской, Марсова поля, Невського проспекту та інших. На планування Санкт-Петербурга процес формування його архітектури великий вплив надали природні і кліматичні умови, які в чому визначають і сучасну забудову города.

Переважна більшість хмарної похмурої погоди й звичайне відсутність різких тіней  зажадали використання в архітектурі  Санкт-Петербурга малюнки будинку  для найкращого виявлення їх архітектурних  форм і деталей. Різноманітна, продумана забарвлення житлових і громадських споруд, з використанням часто досить-таки яскравих тонів - жовтих, бирюзово-голубых, зелених, темно-червоних і контрастирующих світлих, переважно білих, тонів для архітектурних деталей, оживляє образ архітектурних споруд, надаючи місту своєрідний, типово російський колорит і живописность.

3. Пам'ятки  архітектури XVIII в.

Влітку 1703 року в Заячому острові Петром Великим було закладено Петропавлівська  фортеця.

 Невдовзі  опісля її закладання почалася  забудова берегової частини Міського  острова (нинішній Петроградська  острів): тут виник порт, розгорнулося  будівництво жител, зокрема на " робітніх людей " , створили початковий адміністративний та торговий центр міста зі будинками Сенату і заснованих пізніше Колегій, Митниці, торговими рядами і з Троїцьким собором. Саме там було побудовано 1703 року скромний дерев'яний " палац " , відомий під назвою будиночка Петра Великого. Будиночок Петра - це єдиний вцілілий пам'ятник такій ранній епохи. При Катерині II він була застелена кам'яним ковпаком, і його неодноразово грунтовно лагодили. Скласти про неї уявлення студія-продакшн і швидше з його з описів, ніж у його зовнішнім виглядом. Він зрубано як і, як здавна рубаються хати, і і двох " светелок " , розділених " сенцами " . Зовні стіни було розписано по цегельному зразком і усередині оббиті полотном " .

Будівництво Петербурга

Петербурзькі будівлі на той час - житлові будинки, адміністративні будинку, церкві та інші будівлі - були спочатку дерев'яними. Щоб швидко зростаючий місто дуже нагадував Москву, був " європейського " зразка, дерев'яні будинку просто розписувалися під камінь, і цегла, на них водружали хитромудрої форми башточки зі шпилями. Наївне розписування дерева під камінь хіба що предуказывало розвиток будівельної діяльності Петра, які потім повністю була зміну дерева каменем. Нездоланне потяг до каменю позначилося долі цілого ряду петербурзьких будівель. Петропавлівська фортеця на початковому етапі (1703 р.) являла собою земляний вал зі ровом. У 1704 року біля фортеці було побудовано церква святих апостолів Петра і Павла. Церква була зрубана дерев'янний, проте розписана була під кам'яний вид жовтим мармуром " і прикрашена шпіцами. У 1706-1787 роках фортечні мури куртин і бастіонів перебудовані, складено з цегли й одягнено каменем (архітектори Д.Трезини і др.).

Майже з закладанням Петропавлівської фортеці на протилежному березі Неви восени 1704 року був розпочате будівництво  Адміралтейства, яке була спочатку суднобудівну верф з каналом, майстернями  і складами і, будучи оточене земляним валом, було до того ж час і міцністю. У 1711 року (коли всі розвиватися будівництво мазанковых будинків), замість дерев'яної вежі зі шпіцом був вибудований мазанковый корпус із високим вежею і незмінним шпіцом. Після будівництвом Адміралтейства, розгорнулася і забудова прилеглого району - з так званого Адміралтейського острова, куди поступово до 30-му років 18 століття перемістився міської центр.

Після перемоги у Полтавської битві (1709 р.) та звільнення Виборга від шведів (1710 р.), коли безпеку Петербурга усталилася, місто забудовувалося значно швидше. З новою силою розгорнулися роботи з забудові міста після перемоги над шведської ескадрою у мису Гангут (27 липня 1714 р.). Для прискорення будівництва нової столиці було видано указу від 9 жовтня 1714 року забороняв спорудження нових кам'яних будинків у всій Росії, крім Петербурга. Велику роль забудові міста зіграв також указ від 24 жовтня 1714 року про доставці кожним котрі приїжджають до Петербурга певної кількості каменів. Забудова міста йшла переважно в берегів Неви і його рукавів. Вже на 1716 року лише від вежі Адміралтейства розходилися радіальні напрями нових вулиць, які лягли основою майбутньої трипроменевої системи планування центральній частині міста. Після 1709 року почалося будівництво і березі Василівського острова. Серед них побудовано палац Меншикова (1710-1716 рр., архітектор Дж.М.Фонтана, закінчено архітектором Г.И.Шеделем), Кунсткамера (1718-1734 рр., архітектори Г.И.Маттарнови, потім Г.Кьявери; завершив спорудження будинку, надавши йому які дійшли до нас форми, М.Г.Земцов), будинок Дванадцяти колегій (1722-1742 рр., архітектор Д.Трезини) і кілька особняків. На Адміралтейському острові був у 1704 року розбитий Літній сад (арх. И.Матвеев і садовий майстер Ян Розен)

 в  якому 1710-1714 роках постав кам'яний  Літній палац Петра I (архітектори  Д.Трезини, А. Шлютер та інші).

 У  Петропавлівської фортеці на  зміну дерев'яної церкви архітектором  Д.Трезини з участю И.Устинова, М.Г.Земцова та інших (1714-1733 рр.) було споруджено Петропавлівський  собор з високим шпилем на  дзвіниці, спорудженою теслями Коровиным, Трофимовым та інші За планом це західноєвропейська тринефна базиліка, цілком прямокутна, без будь-яких звичайних стилю бароко закруглений. У 1710-х роках із проекту Д.Трезини почалося будівництво ансамблю Александро- Невської лаври, завершеного до 1790-м роках И.Е.Старовым. Архітектура Петербурга в петровський час відрізнялася своїм скромним, діловим разом із тим виразним виглядом, логічністю композиції, простотою і стриманістю при застосуванні декоративних элементов. 

5. Історія  деяких архітектурних пам'яток города

Меншиковский  дворец

Філія Державного Ермітажу. Університетська  набережна, 15. Палац сподвижника  Петра I А. Д. Меншикова на Васильєвському острові - одне із перших кам'яних житлових будинків Петербурга. Порівняно добре  збережений по наш час, цей будинок є найціннішим пам'ятником громадянської архітектури петровского часу. Будівництво палацу була започаткована 1710 року за проектом архітектора Д. Фонтана і продовжено архітектором Р. Шеделем. Спочатку палац складалася з основного корпусу на набережної і флігелів, ограничивавших із півночі, заходу та Сходу невелике подвір'я, оточений відкритої галереєю на колонах. На прилегавшей до палацу великої території з'явився регулярний сад зі скульптурою, фонтанами, гротом і оранжереями, а із боку Неви влаштована пристань, що дозволяло малим судам причалювати біля парадного під'їзду. Архітектурне оздоблення фасадів головного корпуси та бічних крил з поэтажно розташованими пілястрами, різьбленими із каменю капітелями, междуэтажными тягами і простими лиштвами вікон типово російської архітектури петровского часу. Центральна частина палацу завершувалася аттиком зі скульптурою, бічні ризалиты - вигнутими фронтонами, увінчаними князівськими коронами. Будинок Меншиковского палацу на протязі XVIII століття зазнало ряд переробок. На початку 1720-х років архітектором Р. Шеделем був прибудований двоповерховий західний корпус і закладено симетричний йому східний корпус. Будівництво останнього здійснилася лише в 1758-1760 роках. Нові зміни в зовнішній образ будинку були внесені у 1730-1740-х роках, невдовзі після передачі палацу у провадження Сухопутного шляхетського корпусу. У 1739 року покрівля з переломом замінили звичайній двосхилої дахом. Трохи пізніше, у зв'язку з пристосуванням центрального " ассамблейного " залу під церква, змінена обробка центральній частині головного фасаду, де знищено членування тягами але горизонталі на поверхи і застосований великий ордер. У другій половині XVIII століття поблизу переробці приміщення церкви вікна другого поверху було розширено й одержали полуциркульное завершення, а вікна третього поверху перетворилися на овальні. Колони центрального під'їзду замінені масивними стовпами. Змін зазнали і приміщення, але частина їх зберегла обробку петровского часу. Так, залишилася недоторканної кахельна облицювання степ в кількох кімнатах другого поверху, кахельні голландські печі, і навіть мальовничий плафон і дерев'яні різьблені панно з інкрустацією у колишньому кабінеті Меншикова. Центральний вестибуль з парадній сходами зберіг типове спершу XVIII століття архітектурне рішення. Два низки гладких приосадкуватих колон підтримують склепіння перекриття вестибюля. Лестничное приміщення у другому поверсі декорировано колонами і пілястрами з пишними бароковими " коринтическими " капітелями. Велике зацікавлення для історії російської архітектури та будівельної техніки початку XVIII століття представляють склепінні перекриття приміщень підвального і першого поверхів. Попри переробки і добудови, Меншиковский палац зберіг в основних рисах початковий образ; це визначає її історико-художнє значение.

Шереметьєвський дворец

Набережна Фонтанки, 34. Садиба Шереметєвих на Фонтанці, так званий Фонтанний будинок, - чудовий пам'ятник російського зодчества середини XVIII століття. У створенні взяли участь видатні російські зодчі З. І. Чевакинский і Ф. З. Аргунов - одне із представників высокоодаренной сім'ї кріпаків художників Аргуновых. Великий ділянку на березі Фонтанки, суміжний з Італійським палацом Катерини I, був у 1712 року відведено фельдмаршалу Б. П. Шереметєву. Ось він побудував невеличкий дерев'яний будинок. Наприкінці 1730-х - початку 1740-х років його місце споруджено великий кам'яний одноповерховий палац на невисокому цокольному поверсі. У 1750- 1755 роках архітектор Чевакинский надстроил будинок до двох поверхів. Палац лежить у глибині дільниці і звернений головним фасадом до річки. За палацом і його флігелями перебував регулярний сад, простиравшийся до " Ливарної перспективи " . Архітектор Аргунов побудував на саду грот, павільйон " Ермітаж " , китайську альтанку й інші будівлі, не які дійшли по наш час. По плануванні і загальному композиційному задуму садиба Шереметєвих була близькою решти дворцам-усадьбам, збудованим на берегах Фонтанки У першій половині XVIII століття, таких як Аничковский, Воропцовский, Юсуповский та інших. У гармонійності, рівновазі і чіткості членувань, соціальній та площинною декоративної обробці фасадів палацу, створеного Чевакинским, позначилися традиції зодчества петровского часу. Поступкою вимогам художніх смаків середини XVIII століття стало багате ліпне оздоблення: ліпні голівки, вкомпоно-ванные в фігурні окопні обрамлення, складні із малюнка капітелі, прикрашені левиними масками, та блискуче виліплені орнаментальні композиції. Внутрішня оздоблення, виконана наприкінці 1750-х - початку 1760-х років Аргуновым за власними кресленням, але збереглася. Палац всередині неодноразово перероблявся, причому у розробці проектів брали участь такі видатні зодчі, як І. Є. Старов, Д. Кваренги й О. М. Воронихин. У 1837-1840 роках внутрішнє оздоблення змінено архітектором І. Д. Корсики. За його ж проекту перед будинком на набережній споруджено ефектна чавунна огорожа. Відповідно до композиційними принципами, виробленими у російській архітектурі у першій половині XVIII століття, нижньому поверху палацу надавалося другорядне значення: він відводилася під службові приміщення. Другий поверх, чи бельетаж, був великий за висотою, й тут розташовувалися парадні апартаменти. Вони утворювали дві анфілади: одну вздовж лицьового фасаду центрального обсягу й іншу вздовж садового фасаду. У примыкавших до центральному корпусу бічних крилах розміщувалися житлові покої і будинкова церква. З приміщень палацу цікава так звана " срібна їдальня " , котра зберегла елементи обробки, виконаною але проектам архітектора Д. Корсини і що належить до другої половини XVIII століття. Двері тут виконані за малюнками Я. Є. Старова. Можливо, при цьому часу належить оздоблення парадній драбини. Оформляющий парадний двір одноповерховий флігель палацу з воротами, прикрашеними гербом Шереметєвих, побудований архітектором М. Л. Бенуа в 1867 року. Авторка майстерно відтворив мотиви і форми архітектури бароко. На початку 1910-х років було зламано грот і ворота па Литейному проспекті, побудовані Аргуновым. На місці зведено дохідні будинки з магазинами.

Список використаної літератури

1. Рибалка І.К. Історія України. Частина I: від найдавніших часів до кінця XVIII ст. - Харків: Основа. - 1994. - С. 189-190, 306-307, 414-416.
2. Білецький П.О. Українське мистецтво другої половини XVII-XVIII ст. - К.: Мистецтво. - 1981. - 159с