Бартоломео Франческо Растрелли. Жизнь и творчество

   Биография 

   Франческо Бартоломео Растрелли родился в  Париже в 1700 году в семье известного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли и испанской  дворянки. Отец Франческо, Бартоломео Карло в конце 1715 года принял предложение  от российского посла поехать в Россию на три года на службу к Петру I. Уже в феврале 1716 году Карло Растрелли прибыл в Петербург с шестнадцатилетним сыном - своим ближайшим помощником.

    Первой  самостоятельной работой молодого  зодчего в Петербурге было  строительство с 1721 по 1727 год дворца на Миллионной улице для молдавского господаря Антиоха Кантемира. Как отмечают исследователи творчества Франческо, это была еще ученическая работа. Между 1727 и 1730 годами Растрелли создает проект каменного дворца с садом для князя Ивана Долгорукого и проект нового здания Арсенала в Москве. В 1730 году Растрелли приступил к сооружению в Московском Кремле деревянного дворца, несколько позже перенесенного в новую царскую резиденцию на берегу Яузы. По-настоящему талант Растрелли как искусного зодчего раскрылся в царствование Анны Иоанновны.

   После переворота 1740 года, который осуществил Миних в пользу Анны Леопольдовны, матери Иоанна VI, Растрелли было приказано  прекратить все работы в Курляндии  и срочно явиться в Петербург. Миних, который теперь стал первым министром поручил ему построить для новой правительницы Анны Леопольдовны российский Версаль в Летнем саду.

   В ноябре 1741 года произошел очередной дворцовый  переворот, который привел на царский  трон дочь Петра I Елизавету Петровну. Новое царствование для Растрелли поначалу не предвещало ничего хорошего. В первые два месяца о нем никто не вспоминал. Затем от него потребовали объяснений, почему он числится обер-архитектором. В добавление ко всем неприятностям последовал устный указ: никаких заказов итальянцу не давать. Всеми архитектурными делами теперь стал заправлять Земцов, хорошо знавший Растрелли и пытавшийся всячески привлечь его к работе. Елизавета Петровна жаждала иметь собственные роскошные дворцы и вынуждена была обратиться к Растрелли. Весной 1744 года она поручает ему довести до конца сооружение и внутреннюю отделку Летнего дворца, а через несколько месяцев - продолжить строительство Аничкова дворца, начатого еще Земцовым. Пссле поездки в Петергоф и тщательного изучения состояния дворца Растрелли представил царице свой проект, который в марте 1746 года был утвержден. Окончательный проект Растрелли был утвержден 7 апреля 1747 года. Все основные работы по перестройке Большого Петергофского дворца архитектор завершил через три года. Растрелли выполнил также проекты декоративного убранства интерьеров. На это ушло еще пять лет.

   Но  Петергофский дворец служил как бы подготовкой к гораздо более  значительному и цельному произведению зодчего - Большому (Екатерининскому) дворцу Царского Села. Работы Растрелли в Царском Селе начались в 1748 году. Первоначально они заключались главным образом в переделках старого дворца. С 1752 года Растрелли приступил к новой перестройке всего здания. Екатерининский дворец Царского Села - одна из грандиознейших дворцовых композиции XVIII века.

28 июня 1762 года  к власти пришла Екатерина  II. С этого времени над головой  Растрелли начали сгущаться тучи. Ему перестали давать заказы, считая, что его стиль барокко  стал немодным. Обер-архитектор просит  дать ему отпуск, и 10 августа 1762 года Екатерина II подписывает соответствующий указ. Растрелли с семьей отправляется к себе на родину, в Италию. Через год он возвращается с тайной надеждой, что опять вернется к работе. Но за время его отсутствия ситуация ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, о том, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего. Он подает прошение об отставке. 23 октября 1763 года Екатерина II принимает решение об отставке обер-архитектора Франческо Бартоломео де Растрелли с назначением ему пенсиона - тысяча рублей в год.

   В 1764 году Растрелли отправляется в Митаву, столицу Курляндии, к своему старому  покровителю и доброжелателю  Эрнсту Иоганну Бирону. Почти год  он проработал в Митаве и Руентале. Но вскоре сын Эрнста Иоганна Бирона Петр, который теперь управлял всеми делами, дал понять, что хочет взять молодого архитектора. Это означало не что иное, как вежливый отказ от услуг Растрелли.

   В феврале 1769 года Растрелли вновь отправляется в Италию с коммерческой целью - купить там картины итальянских живописцев с тем, чтобы потом перепродать их в Петербурге. Нет никаких известий, насколько удачной была эта коммерческая акция, но известно другое - прошение Растрелли о принятии его в члены Императорской Академии художеств было удовлетворено 9 января 1771 года. Через семьдесят девять дней Франческо Бартоломео Растрелли умер. 

   Хронология  работ Растрелли 

• 1749—1754 гг. Андреевская церковь в г. Киев. Сооружена по заказу импратрицы  Елизаветы Петровны. Строительством  руководил выдающийся русский зодчий И.Мичурин.
• 1721 год – дворец на Миллионной улице для молдавского господаря Антиоха Кантемира.
• 1727 год – проет каменного дворца с садом для князя Ивана Долгорукого. Проект нового здания Арсенала в Москве.
• 1732 год – Манеж на пустыре между Невским проспектом и Большой Морской улицей.
• 1734 год – Рундальский дворец, барочный дворцовый комплекс в Латвии, расположен в 12 км к северо-западу от города Бауска в посёлке Пилорундале. Дворец служил в качестве летней резиденции герцога курляндского Бирона. Пустовал до 1760-ых, когда Растрелли завершил внутреннюю отделку.
• 1741 год – российский Версаль в Летнем салу- Летний Дворец.
• 1744 год – Мариинский дворец в Киеве- живописное строение на высоком правом  берегу Днепра.
• 1746 год – поездка Растрелли в Петергоф. Перестройка дворца. Архитектор так же выполнил проекты декоративного убранства интерьера.
• 1747 год – строительство Андреевской церкви в Киеве.
• 1748 год – Начались работы в Царском Селе над сооружением Екатерининского дворца- одной из грандиознейших дворцовых построек 18 века.
• 1749 год – Смольный монастырь. Который, к сожалению, не удалось завершить в связи с началом Семилетней войны.
• 1752 год – дворец С. Г. Строганова.
• 1753 год – издан указ о начале строительства нового Зимнего дворца.
• 1754 год – проект пятиярусного иконостаса и алтарной сени Спасо- Преображенского собора.
• 1764 год – работы в Митаве и Руентале.

Большо́й Петерго́фский дворе́ц

(нем.: der Palast von Peterhof, фр.: le Grand Palais de Peterhof) 

    Основное здание Петергофского дворцово-паркового ансамбля в городе Петергофе на южном берегу Финского залива, в 29 км от Санкт-Петербурга. Является частью Государственного художественно-архитектурного дворцово-паркового музея-заповедника «Петергоф».

    Вид на фасад Большого дворца из Верхнего или Нижнего парков впечатляет, но сам по себе дворец довольно узкий и не настолько большой, как выглядит. Насчитывает прим. 30 залов, в том числе богато украшенные парадные залы, отштукатуренные под мрамор, с расписанными потолками, инкрустированным паркетом и позолоченными стенами.

    Парадный  вход размещён в западном флигеле  дворца. Такое решение позволяло  Б. Ф. Растрелли развернуть анфиладу парадных залов, нанизанных на ось вдоль  фасада (этот принцип наиболее полно  реализован архитектором в следующем  по времени создания большом дворце — Екатерининском). Квадратный в плане зал с двухсветной лестницей — один из самых эффектных интерьеров дворца, отличающийся парадной и роскошной отделкой. В нём Растрелли достиг максимального синтеза искусств, применив едва ли не все возможные средства декорирования: масляная живопись плафона, темперная роспись стен, лепнина, резьба по дереву, кованый металл. В интерьере лестницы многообразно представлены различные скульптурные формы: барельефы, картуши, статуи, рокайли, вазы. Стены богато расписаны темперой; в орнаментах сплетаются цветочные гирлянды и другие растительные мотивы, двуглавые орлы, вензеля Елизаветы Петровны. Рисованные фигуры Аполлона, Дианы и Флоры вписаны в иллюзорные ниши; обманный эффект подчёркивает воздушность и лёгкость интерьера. . Самые заметные скульптуры - аллегорические изображения времён года, украшающие верхнюю площадку лестницы.

Танцевальный (или  Купеческий) зал площадью около 270 кв.м  занимает всё западное крыло дворца. По декоративному убранству —самый пышный интерьер дворца, разработан в особом праздничном ключе. Он создавался в 1751-1752 годах и полностью сохранил изначальный замысел Растрелли. Особенность Танцевального зала — фальшивые зеркальные окна-обманки, занимающие основное пространство глухих западной и северной стен. На противоположных им стенах — окна настоящие, большие, в два яруса. Простенки между окнами, как настоящими, так и фальшивыми, занимают огромные зеркала. Изобилие зеркал создаёт эффект многократно умноженного пространства. В отделке господствует золочёная резьба по дереву. В простенках между окнами, над зеркалами, расположены тондо на темы «Энеиды» Вергилия и «Метаморфоз» Овидия.  Падуги, создающие плавный переход от стен к потолку, украшены живописными медальонами и лепными кронштейнами. Плафон «Аполлон на Парнасе» (Бартоломео Тарсия, 1751 год), созданный специально для зала, занимает весь свод. Орнаментальный узор наборного паркета из клёна, ореха, светлого и тёмного дуба дополняет интерьер.

    Чесменский  зал - мемориальный зал Большого Петергофского дворца; самый известный из всех залов сооружения. Своё название носит в память о Чесменском сражении 25—26 июня (6—7 июля по новому стилю) 1770 года в Эгейском море, в ходе которого российский флот одержал решающую победу в ходе русско-турецкой войны 1768—1774 годов. . Екатерина II, получив известие об уничтожении турецкого флота в Чесменском сражении, задумала увековечить славное событие в серии картин, которые ныне украшают стены Чесменского зала.

Тронный зал - самый большой (330 кв. м.) и наиболее торжественный зал дворца. Интерьер отличается сдержанной колотистикой с доминированием белого цвета и монументальным лепным декором: крупные лепные орнаменты из акантовых листьев на падугах, из листьев дуба и лавра (символов стойкости и славы), акцентирующее потолочное перекрытие; венки и гирлянды выполнены в подчёркнутом объёме, выступая от плоскостей на значительные расстояния, а иногда и отрываясь от них. Основной элемент декорирования зала — живопись, ей отведены наиболее значимые места в интерьере. Центральное место восточной стены занимает конный портрет Екатерины II, самое крупное живописное полотно зала. С живописными полотнами перекликаются гипсовые барельефы, дополняющие интерьер. Возле конного портрета Екатерины установлен тронное кресло русской работы первой четверти XVIII века. Дубовый трон вызолочен, обит красным бархатом, на спинке — вышитый двуглавый орёл. Важное место в оформлении зала играют люстры с подвесками аметистового цвета в форме дубовых листьев.

    Так же среди большого количества залов следует выделить белую столовую, аудиенц-зал, праздничную столовую, китайские кабинеты, картинный зал и куропаточную гостиную.  

    Большой (Екатерининский) дворец 

    С 1752 по 1756 год при императрице Елизавете  Петровне Ф. Б. Растрелли возглавлял строительство загородной резиденции русских царей в Царском селе. Царскосельский ансамбль по праву можно назвать одной из вершин русского барокко. Стиля, в который Растрелли внес свои отличительные черты: он украшал фасады здания, успешно использовал цвет; активно применял рокайльные (в виде раковин) декоративные детали. Эти особенности позволили историкам искусства назвать стиль «елизаветинским», или «растреллиевским барокко». бывший императорский дворец; один из крупнейших в окрестностях Санкт-Петербурга. Расположен в современном городе Пушкин (ранее Царское Село), в 25 километрах к югу от Санкт-Петербурга.

    . Продольная  ось здания - главная пространственная координата в его плане; огромная протяжённость двух параллельных анфилад парадных помещений, масштаб которых нарастает к центру — Большому залу и Картинной галерее, подчёркнута выносом парадной лестницы в юго-западный конец здания. Ритмическое разнообразие ордерной системы фасада, большие выступы колоннад с раскреповками антаблемента над ними, глубокие впадины окон, создающие богатую игру светотени, обилие лепнины и декоративной скульптуры, многоцветие фасадов (голубой и золотистый цвета) придают зданию эмоциональный, насыщенный, праздничный и очень торжественный облик.

Огромный объём  Большого дворца заметен сразу. Кроме  этого, симметричная осевая система  накладных портиков фасада дворца соответствует  основным пространственным координатам  плана парка. Над северным корпусом возвышаются пять золоченых глав Дворцовой церкви, над южным, где находилось парадное крыльцо, — купол с многоконечной звездой на шпиле. На позолоту наружных и внутренних украшений ушло около 100 килограммов червонного золота. Так же Растрелли роскошно украсил апартаменты дворца. Созданная им Парадная анфилада, декорированная золоченой резьбой, получила название «золотой».

    Одна  из самых известных комнат Екатерининского  дворца- это янатрная комната. Одна из самых известных помещений Большого Екатерининского дворца. Основное убранство Янтарной комнаты изготовлено в начале XVIII века в Пруссии, в 1716 подарено королём Фридрихом Вильгельмом I Петру I; в 1746 дополнено и смонтировано в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге, в 1755 перенесено в Царское Село. В годы Великой Отечественной войны убранство Янтарной комнаты вывезено немецкими оккупантами в Кёнигсберг. Дальнейшая судьба комнаты была неизвестна. C 1979 в Санкт-Петербурге велась работа по воссозданию Янтарной комнаты, к 300-летию Санкт-Петербурга она восстановлена в полном объёме руками отечественных реставраторов, в том числе на средства немецких фирм. О судьбе подлинных экспонатов комнаты до сих пор ходят легенды и мифы. 
 
 
 
 
 
 
 

    Зимний  дворец 

    Зимний  дворец (1754 - 1762) - одно из интереснейших  сооружений в стиле барокко в истории мировой архитектуры (площадь 10441 кв. м, 1050 помещений, 1886 дверей, 1945 окон, 117 лестниц). Он принадлежит к числу высших достижений отечественного зодчества XVIII века. Дворец задуман и осуществлен в виде замкнутого четырехугольника с обширным внутренним двором. Его фасады обращены на Неву, в сторону Адмиралтейства и на площадь, в центре которой Ф.Б. Растрелли предполагал поставить конную статую Петра I. Сложный ритм колонн, богатство и разнообразие форм наличников, обилие лепных деталей, множество декоративных ваз и статуй, расположенных над парапетом и над многочисленными фронтонами, создают исключительное по своей пышности и великолепию декоративное убранство здания. Южный фасад прорезан тремя въездными арками, которые ведут в парадный двор, где в центре северного корпуса находился центральный вход во дворец.

Всего за период 1711—1764 годов в городе возводилось  пять зимних дворцов. Последний из них- пятый- и возвел Растрелли. Вот что писал об этом сам архитектор: «Я построил в камне большой Зимний дворец, который образует длинный прямоугольник о четырёх фасадах... Это здание состоит из трёх этажей, кроме погребов. Внутри... имеется посредине большой двор, который служит главным входом для императрицы... Кроме... главного двора имеется два других меньших... Число всех комнат в этом дворце превосходит четыреста шестьдесят... Кроме того, имеется большая церковь с куполом и алтарём... В углу... дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусами лож...».

    Парадная  Иорданская лестница расположена в северо-восточном углу здания. Во втором этаже вдоль северного фасада располагались анфиладой пять больших залов, так называемых «антикамер», за ними — огромный Тронный зал, а в юго-западной части — дворцовый театр. Интерьеры дворца менялись, а в 1837 году сильный пожар уничтожил дотла всю великолепную отделку Зимнего дворца. После пожара сохранились лишь стены и своды, а также детали на фасадах. Дворец восстановлен в конце 30-х годов XIX века.

    Зимний  дворец представлял собой целый город, не покидая которого можно было и молиться, и смотреть театральные представления, и принимать иностранных послов. Это величественное, роскошное здание символизировало славу и могущество империи. Его фасады украшены колоннами, которые то теснятся, образуя пучки, то более равномерно распределяются между оконными и дверными проёмами. Колонны объединяют второй и третий этажи и зрительно делят фасад на два яруса: нижний, более приземистый, и верхний, более лёгкий и парадный. На крыше располагаются декоративные вазы и статуи, продолжающие вертикали колонн на фоне неба. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

    Мариинский  дворец 

      Как нам известно, Бартоломео Растрелли  работал не только в Петербурге, но и в Латвии, Украине, а так  же у себя на родине. Мариинский дворец- одно из красивейших зданий, возведённых архитектором на территории Украины. Это живописный дворец в Киеве на высоком правом берегу Днепра. Находится рядом со зданием Верховной Рады и является церемониальной резиденцией Президента Украины.

 Дворец начал строится по заказу императрицы Елизаветы Петровны, которая во время пребывания в Киеве сама выбрала место для его постройки, для графа Разумовского в 1744. Под руководством одного из учеников Растрелли, Ивана Мичурина, а также группы других архитекторов, дворец был завершён в 1752. . Однако Елизавета не успела посетить дворец. Первой царской особой, остановившейся в Мариинском дворце, была Екатерина II, посетившая Киев в 1787. В позднем XVIII и раннем XIX веке дворец был резиденцией генерал-губернаторов Киевской губернии. В начале XIX века дворец сгорел в результате серии пожаров. Полвека спустя, в 1870, Александр II поручил архитектору Константину Маевскому реконструировать дворец, исходя из старых планов и картин. После восстановления был переименован в Мариинский в честь императрицы Марии Александровны. По её желанию, у южной стороны дворца был разбит большой парк. Дворец служил резиденцией для посещающих Киев членов императорской семьи до 1917.В настоящее время Мариинский дворец используется для официальных приёмов и саммитов.

      Главный фасад Мариинского дворца "смотрит" на Мариинский парк, заложенный 1874 г. в  пейзажном стиле. Аллеи этого  парка - извилистые, будто "вписанные" в ландшафт. С противоположной  стороны дворца - Городской (Царский) Сад, заложенный 1743 г. на основе старинного Регулярного сада (основанного еще Петром І). Его стиль - классический регулярный: сеть прямых аллей, которые перекрещиваются под прямым углом. Дворцовый комплекс имеет строго симметричную композицию. Главный двухэтажный корпус и одноэтажные боковые флигели образовывают широкий двор. Архитектура дворца решенная в стиле бароко: выразительное компонование объемов, четкая планировка, выразительная компоновка объемов, богатая пластика фасадов, проявляющаяся в пышных формах коринфского ордера, ажурном парапете и лепке оконных наличников. В раскраске дворца широко использованы типичные для барокко цвета: бирюзовый для стен, светло-жёлтый для колонн и карнизов, белый для лепнины и балюстрад. Всё это придаёт сооружению праздничный и торжественный вид. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

    Смольный  монастырь 

    В 1749 году Елизавета Петровна издает указ о строительстве Смольного монастыря  в Петербурге и поручает его Растрелли. Растрелли не пришлось закончить  здание собора: в 1757 году строительство (начатое в 1748 году) приостановилось в связи с Семилетней войной. Несмотря на незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века.

    За  свою долгую жизнь храм в литературе именовался по-разному: Воскресения  Словущего, Воскресенский собор, Собор  всех учебных заведений. Распространенное название Воскресенского Новодевичьего  монастыря как "Смольного монастыря" восходит к первым годам существования Петербурга, когда на этом месте, на излучине Невы, находился Смоляной двор. Здесь готовили смолу для нужд Адмиралтейства. В 1720 году близ смоленых варен Петр I построил загородный дворец, названный Смольным и предназначенный для пребывания в нем летом своей дочери, великой княжны Елизаветы Петровны. После вступления на престол она изредка посещала прежнее жилище, где провела юность. Пожар 1744 года уничтожил главный корпус Летнего дворца. Тогда Елизавета Петровна задумала построить здесь монастырь с приютом для бедных осиротевших девиц. В этот монастырь она и сама собиралась уйти на покой.

    В плане  весь монастырь представляет собой  греческий крест с центральным  собором внутри и четырьмя церквями по уграм (церкви: Святых Захарии и Елизаветы, Святой Екатерины, Святого Александра Невского и Святой Марии Магдалины). Высота собора — 93.7 метра.

Главным монастырским строением является собор, который  доминирует в архитектурном комплексе. Построен в стиле пышного елизаветинского  барокко (Особенно наряден парковый фасад, где позолоченные лепные фигуры атлантов поддерживают парадный второй этаж) с такими архитектурными элементами, как люкарны (оконный проём в скате крыши, обычно чердачной, или куполе, с вертикальной рамой, закрытой по бокам и сверху. Рама оконного проёма стоит обычно в той же плоскости, что и стена фасада, и нередко продолжает стену фасада или располагается в параллельной ей плоскости. Люкарна, помимо утилитарных функций, имеет декоративное значение и снаружи обычно украшается наличниками, лепными обрамлениями и другими декоративными элементами.) , лучковые фронтоны (дугообразное, напоминающее натянутый лук, завершение (обычно треугольное, реже — полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. , покрашен в светлый, мягкий голубой цвет, купола — в серый. Пятиглавие собора выполнено достаточно необычным образом. По изначальному проекту Растрелли планировал построить однокупольный собор по образцу европейских храмов, но императрица Елизавета упорно настояла на православном пятиглавии. В итоге собор построили пятиглавым, но только один, центральный купол относится непосредственно к храму, остальные четыре — колокольни. Центральный купол расположен на барабане и по размерам значительно больше остальных, он имеет шлемовидную форму, сверху его венчает расположенная на фонаре луковичная главка, имеющая при этом большой размер. Четыре одинаковых колокольни имеют вогнутую форму и состоят из двух ярусов, во втором ярусе располагается звонница, каждую из колоколен венчает маленький луковичный купол. Вливаясь в хор корпусов Смольного института, фасад нижней части собора по стилю архитектуры гораздо больше напоминает дворец, нежели храм. Вторая часть собора с пятиглавием, по сравнению с ним выглядит лёгкой и устремлённой ввысь. Домовые церкви располагаются по четырём углам монастыря и как бы встроены в его стену. Каждая из них имеет только один шлемовидный купол, увенчанный большого размера главкой с крестом. Архитектурное решение собора создаёт необычную иллюзию его размеров. По мере приближения собор визуально уменьшается, при этом не теряя своей величественности. 
 

    Растрелли прожил семьдесят один год, из них  большую часть – в России. Прибыв в северную столицу юношей, учеником своего отца, он достиг всех возможных для архитектора почестей, а скончался без дела, в скромном достатке. Но сооруженные им дворцы и храмы – и те, что уцелели, и те, что были подняты из руин после окончания Второй мировой войны – вызывают сегодня у нас неподдельное восхищение.