Биография Некрасова Н.А.

Биография Некрасова

Николай Алексеевич Некрасов родился на Украине 28 ноября (10 декабря) 1821 года в Немирове, где  служил тогда его отец. Вскоре майор  Алексей Сергеевич Некрасов вышел  в отставку и осенью 1824 года вернулся с семьей в родные места. В Грешневе он начал обычную жизнь мелкопоместного  дворянина, в распоряжении которого было всего лишь 50 душ крепостных. Человек крутого нрава и деспотического характера, он не щадил своих подчиненных. Доставалось подвластным ему  мужикам, хватили с ним горя и  домочадцы, особенно мать поэта, Елена  Андреевна, женщина доброй души и  чуткого сердца, умная и образованная. Горячо любившая детей, ради их счастья  и спокойствия, ради их будущего она  терпеливо сносила и в меру своих слабых сил смягчала царивший в доме произвол.

Крепостническое самодурство в те годы было явлением обычным, почти повсеместным, но с  детских лет глубоко уязвило  оно душу поэта, потому что жертвой  оказался не только он сам, не только грешневские  крестьяне и дворовые, но и любимая "русокудрая, голубоокая" мать поэта. "Это... было раненное в самом начале жизни сердце,- говорил о Некрасове  Достоевский,- и эта-то никогда не заживавшая рана его и была началом  и источником всей страстной, страдальческой поэзии его на всю потом жизнь".

Но и от своего отца Некрасов унаследовал некоторые  положительные качества - силу характера, твердость духа, завидное упрямство  в достижении цели:

Как требовал отцовский  идеал:

Рука тверда, глаз верен, дух испытан.

От Алексея  Сергеевича поэт с детства заразился  и охотничьей страстью, той самой, которая впоследствии давала ему  счастливую возможность искреннего, сердечного сближения с мужиком. Именно в Грешневе завязалась глубокая дружба Некрасова с крестьянами, которая питала потом его душу и творчество на протяжении всей жизни:

Приятно встретиться  в столице шумной с другом

Зимой,

Но друга увидать, идущего за плугом

В деревне в  летний зной,-

Стократ приятнее...

Так писал Некрасов летом 1861 г. в Грешневе, куда он часто  наезжал после примирения с отцом.

Ссора с ним  произошла по известному и весьма характерному поводу. Рано стал тяготиться Некрасов крепостническим произволом в доме отца, рано стал заявлять свое несогласие с отцовским образом  жизни. В Ярославской гимназии он уже целиком отдался второй любимой  страсти, унаследованной от матери,- литературе, театру. Юноша не только много читал, но и пробовал свои силы на литературном поприще. К моменту решающего  поворота в его судьбе у Некрасова  была тетрадь собственных стихов, написанных в подражание модным тогда  романтическим поэтам:

Я отроком покинул  отчий дом

(За славой  я в столицу торопился)...

20 июля 1838 года  шестнадцатилетний Некрасов отправился  в дальний путь с "заветной  тетрадью". Вопреки воле отца, желавшего видеть сына в военном  учебном заведении, Некрасов решил  поступить в университет. Узнав  о его намерении, Алексей Сергеевич  пришел в ярость, отправил сыну  письмо с угрозой лишить его  всякой материальной поддержки  и помощи. Но крутой характер  отца столкнулся с решительным  нравом сына. Произошел разрыв: Некрасов  остался в Петербурге один, без  всякой поддержки и опоры. Началась  жизнь, совершенно не похожая  на жизнь обычного дворянского  сына. Будущий поэт сам избрал  для себя путь тернистый, типичный  скорее для бедного разночинца, своим трудом пробивающего себе  дорогу. Неудовлетворительная подготовка  в Ярославской гимназии не  позволила ему выдержать экзамен  в университет, но упорный Некрасов  определился вольнослушателем и  в течение трех лет посещал  занятия на филологическом факультете.

"Петербургскими  мытарствами" называют обычно  этот период в жизни Некрасова.  И в самом деле, неудач было  слишком много: провал на экзаменах  в университет, разнос в критике  первого сборника подражательных, ученических стихов "Мечты и  звуки", полуголодное существование,  наконец, поденная, черновая работа  в столичных журналах, работа  ради куска хлеба, не приносившая  подчас никакого морального удовлетворения. Но одновременно "хождение по  мукам" формировало стойкий  и мужественный характер, закалило  поэта, а главное, открыло перед  ним жизнь петербургских низов,  жизнь тех же мужиков, но  только не в деревенском, а  в городском, отходническом их  быту. В поисках заработка на  первых порах петербургской жизни  частенько приходил Некрасов  на Сенную площадь, где собирался  простой народ: торговали своими  изделиями ремесленники и мастеровые, продавали овощи и молочные  продукты крестьяне из окрестных  сел и деревень. За грошовую  плату писал будущий поэт неграмотным  мужикам прошения и жалобы, а  одновременно прислушивался к  народной молве, узнавал сокровенные  мысли и чувства, бродившие  в умах и сердцах трудовой  России. С накоплением жизненных  впечатлений шло накопление литературных  сил, уже опирающихся на глубокое  понимание общественной несправедливости.

Литературный  талант Некрасова подмечает издатель театрального журнала "Репертуар  и пантеон" Ф. А. Кони. Не без его  поддержки юноша пробует силы в театральной критике, но обретает некоторую популярность как автор  стихотворных фельетонов ("Говорун", "Чиновник") и водевилей ("Актер", "Петербургский ростовщик"). В  этих произведениях Некрасов ищет и  подчас находит демократического зрителя  и читателя. Увлечение драматургией не проходит бесследно и для его  поэтического творчества: драматический  элемент пронизывает некрасовскую лирику, отражается в поэмах "Русские  женщины", "Современники", "Кому на Руси жить хорошо". В ходе этого  духовного возмужания судьба свела  Некрасова с человеком, которого до конца дней он считал своим учителем, перед кем смиренно "преклонял  колени". Поэт встретился с В. Г. Белинским  в 1843 году, когда "неистовый Виссарион", как его называли друзья, был увлечен  утопическим социализмом и клеймил  существующее в России общественное неравенство: "Что мне в том, что для избранных есть блаженство, когда большая часть и не подозревает  его возможности?.. Горе, тяжелое  горе овладевает мною при виде босоногих  мальчишек, играющих на улице в бабки, и оборванных нищих, и пьяного  извозчика, и идущего с развода  солдата, и бегущего с портфелем  под мышкою чиновника..."

Сильно подействовали  на восприимчивого юношу социалистические убеждения Белинского. Ведь горькую  долю бесприютного бедняка Некрасов испытал на своем собственном  опыте: "петербургские мытарства" научили его в каждом нищем  видеть своего собрата, искренне сочувствовать  несчастьям и бедам народным, глубоко  любить "золотое народное сердце". Социалистические идеи пали на благодатную  почву, они нашли в душе поэта  самый прямой и прочувствованный отклик. Впоследствии Некрасов заплатил щедрую дань любви и благодарности  своему учителю в стихотворении "Памяти Белинского", в поэме "В. Г. Белинский", в сценах из лирической комедии "Медвежья охота":

Ты нас гуманно  мыслить научил,

Едва ль не первый вспомнил о народе,

Едва ль не первый ты заговорил

О равенстве, о  братстве, о свободе...

Именно теперь Некрасов выходит в поэзии на новую  дорогу, создавая первые, глубоко реалистические стихи с демократической тематикой. Восторженную оценку Белинского, как  известно, вызвало стихотворение  Некрасова "В дороге" (1845). Прослушав  его, Белинский не выдержал и воскликнул, обращаясь к Некрасову: "Да знаете ли вы, что вы поэт - и поэт истинный!"

Наряду с поэзией  Некрасов в эти годы пробует силы и в прозе. Особо выделяется его  незаконченный роман "Жизнь и  похождения Тихона Тростникова" (1843-1848), произведение во многом автобиографическое, связанное с "петербургскими мытарствами". Отдельные сюжеты и тематические мотивы этого романа Некрасов разовьет потом в поэзии - "Несчастные", "На улице", "О погоде", "Ванька", "Извозчик" и др. Белинский высоко ценил острый критический ум Некрасова, поэтический талант, глубокое знание народной жизни и унаследованную от ярославцев деловитость и предприимчивость. Вместе с Белинским Некрасов становится организатором литературного дела. Он собирает и публикует в середине 40-х годов два альманаха - "Физиология Петербурга" и "Петербургский  сборник". В них печатают очерки, повести и рассказы о жизни  столичной бедноты друзья Белинского и Некрасова, писатели передового образа мысли, сторонники "гоголевского", критического направления.

В 1847 году в руки Некрасова и его друзей (И. И. Панаева, Белинского, Тургенева) переходит журнал "Современник", основанный А. С. Пушкиным, потускневший после его смерти под  редакцией П. А. Плетнева и теперь заново возрожденный. С журналом "Современник" будут связаны лучшие русские

писатели 40-60-х  годов. При участии Некрасова  Тургенев публикует здесь "Записки  охотника", И. А. Гончаров - роман "Обыкновенная история", Д. В. Григорович - повесть "Антон Горемыка", А. И. Герцен –  повести "Сорока-воровка" и "Доктор Крупов", Белинский - поздние критические  статьи.

Однако начавшийся к концу 40-х годов в России общественный подъем на самом его взлете подсекает  страшный удар. В феврале 1848 года вспыхивает революция во Франции, и перепуганный Николай I решает разом пресечь всякое "вольномыслие". Арестованы члены  кружка Петрашевского, подобная же участь угрожает Белинскому, но, как с горечью  писал Некрасов, "тут услужливо  могила ему объятья растворила". В стране начался один из самых тяжелых периодов ее истории, получивший название "мрачное семилетие":

Помню я Петрашевского  дело,

Нас оно поразило, как гром,

Даже старцы ходили несмело,

Говорили негромко о нем.

Так писал Некрасов в сатире "Недавнее время" о  трудных годах, которые переживала тогда и наша литература. Придирки цензоров доходили до нелепости: даже в поваренных книгах вычеркивалось  словосочетание "вольный дух". Случалось, что перед выходом  в свет "Современника" цензура  запрещала к публикации добрую треть  материала, и тогда Некрасову  приходилось проявлять невероятную  изобретательность, чтобы спасти журнал от катастрофы. Именно в

этот период он совместно с женой, А. Я. Панаевой, пишет два объемных романа "Три  страны света" и "Мертвое озеро", призванные заполнять запрещенные  цензурой страницы журнала. В суровых  условиях оттачивается мастерство Некрасова-редактора, его умение ловко обходить цензурные  препятствия. На своей квартире он устраивает еженедельные обеды, в которых, наряду с сотрудниками журнала, принимают  участие цензоры, волей-неволей смягчающие

свой нрав в  интимной обстановке да еще в кругу  знаменитых литераторов. Использует Некрасов и свои знакомства с высокопоставленными  людьми как член Английского клуба  и искусный игрок в карты.

После смерти Белинского, в 1848 году Некрасов подключается к работе в литературно-критическом разделе  журнала. Его перу принадлежит ряд  блестящих критических статей, среди  которых выделяется очерк "Русские  второстепенные поэты" (1850), восстанавливающий  пошатнувшуюся в 40-е годы репутацию  поэзии.

Великая заслуга  Некрасова-редактора перед русской  литературой заключается и в  том, что, обладая редким эстетическим чутьем, он выступал в роли первооткрывателя новых литературных талантов. Благодаря  Некрасову на страницах "Современника" появились первые произведения Л.Н. Толстого: "Детство", "Отрочество", "Юность" и "Севастопольские  рассказы". В 1854 году по приглашению  Некрасова постоянным сотрудником "Современника" стал идеолог русской  революционной демократии Н.Г. Чернышевский, а затем литературный

критик Н.А. Добролюбов. Когда в 1859 году произойдет исторически  неизбежный разрыв либералов с революционерами-демократами  и многие талантливые писатели либерального образа мысли уйдут из "Современника", Некрасов-редактор найдет новые писательские дарования в среде беллетристов-демократов и в литературном отделе журнала  увидят свет произведения Н. В. Успенского, Ф. М.

Решетникова, Н. Г. Помяловского, В. А. Слепцова, П. И. Якушкина, Г. И. Успенского и др.

В 1862 году после  петербургских пожаров поднимается  очередная волна гонений на передовую  общественную мысль. Распоряжением  правительства "Современник" приостанавливается на восемь месяцев (июнь - декабрь 1862 года). В июле 1862 года арестован Чернышевский. В этих драматических условиях Некрасов предпринимает энергичные попытки  спасти журнал, а после официального разрешения в 1863 году печатает на страницах "Современника" программное произведение русской революционной демократии, роман "Что делать?" Чернышевского.

В июне 1866 года, после выстрела В. В. Каракозова в  Александра II, власти вновь запрещают  издание "Современника". Рискуя своей  репутацией, во имя спасения журнала  Некрасов решается на "неверный звук": он произносит в Английском клубе  стихи, посвященные О. И. Комиссарову, официально объявленному спасителем царя от покушения Каракозова. Но все  эти отчаянные

попытки спасти журнал остались безрезультатными и  явились предметом мучительных  угрызений совести и раскаяния.

Только спустя полтора года Некрасову удается  арендовать у А. А. Краевского журнал "Отечественные записки". С 1868 года и до самой смерти Некрасов остается бессменным редактором этого  журнала, объединяющего прогрессивные  литературные силы 70-х годов. В редакцию "Отечественных записок" Некрасов приглашает М. Е. Салтыкова-Щедрина  и Г. 3. Елисеева. В отделе беллетристики  печатаются А. Н. Островский, М. Е. Салтыков-Щедрин, С. В. Максимов, Г. И. Успенский, А. И. Левитов  и другие писатели демократического лагеря. Отделом критики руководит  Д. И. Писарев, а после его смерти - А. М. Скабичевский и Н. К. Михайловский. Отдел публицистики ведут Г. 3. Елисеев  и С. Н. Кривенко. Журнал "Отечественные  записки" разделяет в 70-е годы славу запрещенного "Современника" и стоит в самом центре общественной и литературной борьбы. Деятельность Некрасова-редактора принадлежит  к числу самых ярких страниц  в истории русской журналистики.

В самом начале общественного подъема 60-х годов, в 1856 году, выходит в свет поэтический  сборник Некрасова, принесший поэту  славу и невиданный литературный успех. "Восторг всеобщий. Едва ли первые поэмы Пушкина, едва ли "Ревизор" или "Мертвые души" имели такой  успех, как Ваша книга",- сообщал  поэту Н. Г. Чернышевский. "А Некрасова  стихотворения, собранные в один фокус,- жгутся",- сказал Тургенев примечательные слова. Готовя книгу к изданию, Некрасов действительно проделал большую  работу, собирая стихотворения "в  один фокус", в единое целое, напоминающее мозаическое художественное полотно. Таков, например, цикл "На улице". Одна уличная драма сталкивается с другой, другая сменяется третьей, вплоть до итоговой формулы поэта: "Мерещится  мне всюду драма". Совокупность сценок придает стихам некоторый  дополнительный смысл: речь идет уже  не о частных, отрывочных эпизодах городской  жизни, а о "преступном состоянии  мира", в котором существование  возможно лишь на унизительных условиях. В этих уличных сценках уже  предчувствуется Достоевский, уже  предвосхищаются образы будущего романа "Преступление и наказание". Достоевский  и сам признавал впоследствии огромное влияние поэзии Некрасова  на его творчество. Узнав о смерти поэта, он просидел за томиками его  стихов целую ночь. "...В эту  ночь я перечел чуть не две трети  всего, что написал Некрасов, и  буквально в первый раз дал  себе отчет: как много Некрасов, как  поэт, во все эти тридцать лет  занимал места в моей жизни!"

В начале 1875 года Некрасов тяжело заболел. Ни знаменитый венский хирург Бильрот, ни мучительная  операция не могли приостановить  смертельной болезни - рак спинного мозга. Вести о ней вызвали поток писем, телеграмм, приветствий и адресов со всей России. Общенародная поддержка укрепляла слабеющие с каждым днем физические и духовные силы поэта. И в мучительной болезни своей, превозмогая боль, он продолжает работать и создает книгу стихов под названием "Последние песни".

Приходит время  подведения итогов. Некрасов понимает, что своим творчеством он прокладывал  новые пути в поэтическом искусстве, необыкновенно расширив сферу поэтического, включив в нее такие явления  жизни, которые предшественники  и современники считали уделом "прозы". Он обогатил отзывчивый на чужое несчастье, на чужую радость и чужую боль авторский голос поэтической  стихией многоголосия, присвоив себе народную точку зрения на жизнь, создавая произведения, которые народ признавал  за свои, которые превращались в  знаменитые народные песни, в популярные романсы. Он создал новую лирику любви, новый тип поэтической сатиры. Только он решался на недопустимую в прошлом стилистическую дерзость, на смелое сочетание элегических, лирических и сатирических мотивов в пределах одного стихотворения, как в "Размышлениях у парадного подъезда" или "Железной дороге". Некрасов понимал, как он расширил возможности поэтического языка, включая в лирику сюжетно-повествовательное  начало. Именно он, как никто другой из его современников, творчески  освоил русский фольклор: склонность к песенным ритмам и интонациям, использование параллелизмов, повторов, "тягучих" трехсложных размеров (дактиля и анапеста) с глагольными  рифмами. В поэме "Кому на Руси жить хорошо" он поэтически осмыслил пословицы, поговорки, народную мифологию, но главное - он творчески перерабатывал фольклорные  тексты, раскрывая потенциально заложенный в них революционный, освободительный  смысл. Необычайно раздвинул Некрасов и стилистический диапазон русской  поэзии, используя разговорную речь, народную фразеологию, диалектизмы, смело  включая в произведение разные речевые  стили - от бытового до публицистического, от народного просторечия до фольклорно-поэтической  лексики, от ораторско-патетического  до пародийно-сатирического.

Но главный  вопрос, который мучил Некрасова  на протяжении всей жизни и особенно остро в последние дни, заключался не в формальных проблемах "мастерства". Как русский писатель, он был верен  русскому пониманию искусства слова, подмеченному французским писателем  Проспером Мериме в разговоре  с Тургеневым: "Ваша поэзия ищет прежде всего правды, а красота потом  является сама собою; наши поэты, напротив, идут совершенно противоположной дорогой: они хлопочут прежде всего об эффекте, остроумии, блеске..." Русская дорога ставила перед Некрасовым один, главный  вопрос: насколько его поэзия способна изменить окружающую жизнь и получить приветный отклик в народе. Мотивы сомнения, разочарования, порою отчаяния и хандры сменяются в "Последних  песнях" жизнеутверждающими стихами. Самоотверженной помощницей умирающего Некрасова является Зина (Ф. Н. Викторова), жена поэта, к которой обращены лучшие его помыслы. По-прежнему сохраняется  у Некрасова тема материнства. В  стихотворении "Баюшки-баю" устами матери Родина обращается к поэту  с последней песней утешения:

Не бойся горького забвенья:

Уж я держу  в руке моей

Венец любви, венец  прощенья,

Дар кроткой  родины твоей...

Некрасов умер 27 декабря 1877 года (8 января 1878 года по новому стилю) в Петербурге. На его похоронах  возникла стихийная демонстрация. Несколько  тысяч человек провожали его  гроб до Новодевичьего кладбища. А  на гражданской панихиде вспыхнул исторический спор: Достоевский в своей речи осторожно сравнил Некрасова  с Пушкиным. Из толпы революционно настроенной молодежи раздались  громкие голоса: "Выше! Выше!" Среди  оппонентов Достоевского наиболее энергичным был Г. В. Плеханов, революционер-народник и будущий первый теоретик марксизма  в России.

Список  литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы  с сайта http://www.bobych.spb.ru/