Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Гармония цветовых сочетаний

Цветовая гармония

Когда люди говорят о цветовой гармонии, они оценивают впечатления от взаимодействия двух или более цветов. Живопись и наблюдения над субъективными цветовыми предпочтениями различных людей говорят о неоднозначных представлениях о гармонии и дисгармонии.

Для большинства цветовые сочетания, называемые в просторечии «гармоничными», обычно состоят из близких друг к другу тонов или же из различных цветов, имеющих одинаковую светосилу. В основном эти сочетания не обладают сильной контрастностью. Как правило, оценка гармонии или диссонанса вызвана ощущением приятного - неприятного или привлекательного - непривлекательного. Подобные суждения построены на личном мнении и не носят объективного характера.

Понятие цветовой гармонии должно быть изъято из области субъективных чувств и перенесено в область объективных закономерностей. Гармония — это равновесие, симметрия сил. 1/1) учение физиологической стороны цветового видения приближает нас к решению этой проблемы. Так, если некоторое время смотреть на зелёный квадрат, а потом закрыть глаза, то в глазах у нас возникнет красный квадрат. И наоборот, наблюдая красный квадрат, мы получим его «обратку» - зелёный. Эти опыты можно производить со всеми цветами, и они подтверждают, что цветовой образ, возникающий в глазах, всегда основан на цвете, дополнительном к реально увиденному. Глаза требуют или порождают комплиментарные цвета. И это есть естественная потребность достичь равновесия. Это явление можно назвать последовательным контрастом. Другой опыт состоит в том, что на цветной квадрат мы накладываем серый квадрат меньшего размера, но той же яркости. На жёлтом этот серый квадрат покажется нам светло-фиолетовым, на оранжевом - голубовато-серым, на красном - зеленовато-серым, а зелёном - красновато-серым, на синем - оранжево-серым и на фиолетовом - желтовато-серым (рис. 31-36). Каждый цвет заставляет серый принять его

Последовательный и симультанный контрасты указывают на то, что глаз получает удовлетворение и ощущение равновесия только на основе закона о дополнительных цветах. Рассмотрим это ещё и с другой стороны. Физик Румфорд первым опубликовал в 1797 году в Никольсон-журнале свою гипотезу о том, что цвета являются гармоничными в том случае, если их смесь даёт белый цвет. Как физик он исходил из изучения спектральных цветов, В разделе, посвящённом физике цвета, уже говорилось, что если изъять какой-либо спектральный цвет, предположим, красный, из цветового спектра, а остальные окрашенные световые лучи — жёлтый, оранжевый, фиолетовый, синий и зелёный — собрать с помощью линзы вместе, то сумма этих остаточных цветов будет зелёной, то есть мы получим цвет дополнительный к изъятому. В области физики цвет, смешанный со своим дополнительным цветом, образует общую сумму всех цветов, то есть белый цвет, а пигментная же смесь даст в этом случае серо-чёрный тон. Физиологу Эвальду Герингу принадлежит следующее замечание: «Среднему или нейтральному серому цвету соответствует то состояние оптической субстанции, в котором диссимиляция — расход сил, затраченных на восприятие цвета, и ассимиляция — их восстановление — уравновешены. Это значит, что средний серый цвет создаёт в глазах состояние равновесия». Геринг доказал, что глазу и мозгу требуется средний серый, иначе, при его отсутствии, они теряют спокойствие. Если мы видим белый квадрат на чёрном фоне, а затем посмотрим в другую сторону, то в виде остаточного изображения увидим чёрный квадрат. Если мы будем смотреть на чёрный квадрат на белом фоне, то остаточным изображением окажется белый. Мы наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояния равновесия. Но если мы будем смотреть на средне - серый квадрат на средне -сером фоне, то в глазах не появится никакого остаточного изображения, отличающегося от средне -серого цвета. Это означает, что средне -серый цвет соответствует состоянию равновесия, необходимому нашему зрению.

Процессы, идущие в зрительном восприятии, вызывают соответствующие психические ощущения. В этом случае гармония в нашем зрительном аппарате свидетельствует о психофизическом состоянии равновесия, в котором диссимиляция и ассимиляция зрительной субстанции одинаковы. Нейтральный серый соответствует этому состоянию. Я могу получить один и тот же серый цвет из чёрного и белого или из двух дополнительных цветов в том случае, если в их состав входят три основных цвета — жёлтый, красный и синий в надлежащей пропорции. ^ В частности, каждая пара дополнительных цветов включает в себя все три основных цвета:

красный - зелёный = красный - (жёлтый и синий); синий - оранжевый - синий — (жёлтый и красный);

жёлтый - фиолетовый = жёлтый — (красный и синий). Таким образом, можно сказать, что если группа из двух или более цветов содержит жёлтый, красный и синий в соответствующих пропорциях, то смесь этих цветов будет серой.

Жёлтый, красный и синий представляют собой общую цветовую суммарность.

Глазу для его удовлетворения требуется эта общая цветовая связка, и только в этом случае восприятие цвета достигает гармоничного равновесия. Два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет. Все другие цветовые сочетания, которые не дают нам серого цвета, по своему характеру становятся экспрессивными или дисгармоничными. В живописи существует много произведений с односторонне-экспрессивной интонацией, причём их цветовая композиция, сточки зрения выше изложенного, не является гармоничной. Эти произведения действуют раздражающе и слишком возбуждающе своим подчёркнуто настойчивым использованием какого-то одного преобладающего цвета. Нет необходимости утверждать, что цветовые композиции должны быть обязательно гармоничными, и когда Сера говорит, что искусство - это гармония, то он путает художественные средства и цели искусства. Легко заметить, что большое значение имеет не только расположение цветов относительно друг друга, но и их количественное соотношение, как и степень их чистоты и яркости.

Основной принцип гармонии исходит из обусловленного физиологией закона дополнительных цветов. В своём труде о цвете Гёте писал о гармонии и целостности так: «Когда глаз созерцает цвет, он сразу приходит в активное состояние и по своей природе неизбежно и бессознательно тотчас же создает другой цвет, который в соединении сданным цветом заключает в себе весь цветовой круг. Каждый отдельный цвет, благодаря специфике восприятия заставляет глаз стремиться к всеобщности. И затем, для того, чтобы добиться этого, глаз, в целях самоудовлетворения, ищет рядом с каждым цветом какое-либо бесцветно-пустое пространство, на которое он мог бы продуцировать недостающий цвет. В этом проявляете? основное правило цветовой гармонии».

Вопросов цветовой гармонии касался также и теоретик цвета Вильгельм Оствальд. В своей книге об основах цвета он писал: «Опыт учит, что некоторые сочетания некоторых цветов приятны, другие неприятны или не вызывают эмоций. Возникает вопрос, что определяет это впечатление? На это можно ответить, что приятны те цвета, между которыми существует закономерная связь, т.е. порядок. Сочетания цветов, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными. Так что основной закон, можно бы было сформулировать так: Гармония = Порядок.

Для того чтобы определить все возможные гармоничные сочетания, необходимо подыскать систему порядка, предусматривающую все их варианты. Чем этот порядок проще, тем более очевидной или само собой разумеющейся будет гармония. В основном мы нашли две системы, способные обеспечить этот порядок: цветовые круги, соединяющие цвета, обладающие одинаковой степенью яркости или затемнения, — и треугольники для цзетов, представляющих смеси того или иного цвета с белым или чёрным. Цзетовые круги позволяют определить гармоничные сочетания различных цветов, треугольники — гармонию цветов равнозначной цветовой тональности».

Когда Оствальд утверждает, что «... цвета, впечатление от которых нам приятно, мы называем гармоничными», то он высказывает чисто своё субъективное представление о гармонии. Но понятие цветовой гармонии должно быть перемещено из области субъективного отношения в область объективных законов. Когда Оствальд говорит: «Гармония == Порядок», предлагая в качестве системы порядка цветовые круги для различных цветов одинаковой яркости и цвето-тональные треугольники, он не учитывает физиологических законов остаточного изображения и симультанности.

Чрезвычайно важной основой любой эстетической теории цвета является цветовой круг, поскольку он даёт систему расположения цветов. Так как художник-колорист работает с цветовыми пигментами, то и цветовой порядок круга должен быть построен согласно законам пигментарных цветовых смесей. Это значит, что диамет--рально противоположные цвета должны быть дополнительными, т.е. дающими при смешивании серый цвет. Так, в моём цветовом круге синий цвет стоит против оранжевого, и смесь этих цветов даёт нам серый цвет. В то время как в цветовом круге Оствальда синий цвет расположен против жёлтого, и их пигментарная смесь даёт зелёный. Это основное различие в построении означает, что цветовой круг Оствальда не может быть использован ни в живописи, ни в прикладных искусствах.

Определением гармонии закладывается фундамент гармоничной цветовой композиции. Для последней весьма важно количественное отношение цветов. На основании яркости основных цветов Гёте вывел следующую формулу их количественного соотношения:

жёлтый : красный : синий =3:6:8. Можно сделать общее заключение, что все пары дополнительных цветов, все сочетания трёх цветов в двенадцатичастном цветовом круге, которые связаны друг с другом через равносторонние или равнобедренные треугольники, квадраты и прямоугольники, являются гармоничными.

Связь всех этих фигур в двенадцатичастном цветовом круге иллюстрирует рисунок 2. Жёлто-красно-синий

образуют здесь основное гармоничное трезвучие. Если эти цвета в системе двенадцатичастного цветового круга соединить между собой, то мы получим равносторонний треугольник. В этом трезвучии каждый цвет представлен с предельной силой и интенсивностью, причём каждый из них выступает здесь в своих типично родовых качествах, то есть жёлтый действует на зрителя как жёлтый, красный - как красный и синий - как синий. Глаз не требует добавочных дополнительных цветов, а их смесь даёт тёмный черно-серый цвет. Жёлтый, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый цвета объединяет фигура равнобедренного треугольника. Гармоничное созвучие жёлтого, красно-оранжевого. фиолетового и сине-зелёного объединены квадратом. Прямоугольник же даёт сгармонизованное сочетание жёлто-оранжевого, красно-фиолетового, сине-фиолетового и жёлто-зелёного.

Связка геометрических фигур, состоящая из равностороннего и равнобедренного треугольника, квадрата и прямоугольника, может быть размещена в любой точке цветового круга. Эти фигуры можно вращать в пределах круга, заменяя, таким образом, треугольник, состоящий из жёлтого, красного и синего, треугольником, объединяющим жёлто-оранжевый, красно-фиолетовый и сине-зелёный или красно-оранжевый, сине-фиолетовый и жёлто-зелёный.

Тот же опыт можно провести и с другими геометрическими фигурами. Дальнейшее развитие этой темы можно будет найти в разделе, посвящённом гармонии цветовых созвучий.

ЦВЕТОВАЯ ГАРМОНИЯ.

Гармония - это философско-эстетическая категория, означающая целостность, слитность, закономерную связность всех частей и элементов формы, т.е. это высокий уровень упорядоченности многообразия и соответствие частей в составе целого, отвечающего эстетическим критериям совершенства и красоты.

Цветовая гармония - это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующие органическое целое и вызывающие эстетическое переживание.

Цветовая гармония в дизайне представляет собой определенное сочетание цветов с учетом всех их основных характеристик, таких как

- цветового тона;

- светлоты;

- насыщенности;

- формы;

- размеров занимаемых этими цветами на плоскости, их взаимного расположения в пространстве, которое приводит к цветовому единству и наиболее благоприятно эстетически воздействует на человека.

Признаки гармонии цвета:

1) Связь и сглаженность. Связующими фактором может быть: монохромность, ахромотичность, объединяющие подмеси или налеты (подмесь белого, серого, черного), сдвиг к какому-либо цветовому тону, гамма.

2) Единство противоположностей, или контраст. Виды контраста: по яркости (темное-светлое, черное-белое и т.д.), по насыщенности (чистые и смешанные), по цветовому тону (дополнительные или контрастные сочетания).

3) Мера. Т.е. в композицию, приведенную к гармонии нечего добавить и убрать.

4) Пропорциональность, или соотношение частей (предметов или явлений) между собой и целом. В гамме - это подобие отношений яркостей, насыщенности и цветовых тонов. Рассмотрим соотношение площадей цветовых пятен:

1 часть светлого поля — 3-4 части темного поля;

1 часть чистого цвета — 4-5 частей приглушенного;

1 часть хромотического — 3-4 части ахромотического.

5) Равновесие. Цвета в композиции должны быть уравновешены.

6) Ясность и легкость восприятия.

7) Прекрасное, стремление к красоте. Недопустимы психологически негативные цвета, диссонансы.

8) Возвышенное, т.е. идеальное сочетание цветов.

9) Организованность, порядок и рациональность.

Классическая гармония должна избегать сочетания цветов в среднем интервале круга: Оранжевый-Зеленый, Фиолетовый-Голубой, Пурпурный-Оранжевый; эти цвета и не близкие и не далекие, они, по мнению Гете, не имеют ясности выражения. Классическое сочетание цветов по Гете:

гармонично сочетаются Оранжевый-Синий, Желтый-Фиолетовый, Красный-Зеленый;

бесхарактерное сопоставление: Желтый-Оранжевый, Оранжевый-Красный, Красный-Фиолетовый, Фиолетовый-Синий;

негармоничное сочетание: Желтый-Зеленый, Зеленый-Синий.

Сочетание цветов с позиции декоративности. Гармония всегда выше и шире понятия "декоративности". Декоративность можно охарактеризовать как некий максимум эстетического качества. С позиции декоративности традиционно гармоничной триадой цветовой гаммы являются Красный, Белый, Черный.

₊

Серый

Корич.

Золото

Серебро

Поясниения:

- ПЛОХО

-- ОЧЕНЬ ПЛОХО

+ ХОРОШО

? ЗАВИСИТ ОТ СТЕПЕНИ ГАРМОНИЗАЦИИ.

ЦВЕТОВАЯ ГАРМОНИЯ

Гармония – (от греч. "harmonia" – "связь", "стройность",

"соразмерность"). Цветовая гармония – закономерное сочетание

цветов на плоскости, в пространстве, вызывающих положительную

психологическую оценку с учетом всех их основных характеристик:

цветового тона, светлоты, насыщенности, формы, фактуры и размера.

Выделяют следующие признаки цветовой гармонии: связь, единство

противоположностей, мера, пропорция, равновесие, ясность

восприятия, возвышенное, прекрасное, целесообразность, порядок.

[Электронный ресурс]. Режим доступа: http://color.iatp.by/bukg.html

____________________________

Гармония – это равновесие, симметрия сил. Так, если некоторое

время смотреть на зелёный квадрат, а потом закрыть глаза, то в глазах

у нас возникнет красный квадрат. И наоборот, наблюдая красный

квадрат, мы получим его «обратку» – зелёный. Эти опыты можно

производить со всеми цветами, и они подтверждают, что цветовой

образ, возникающий в глазах, всегда основан на цвете,

дополнительном к реально увиденному. Глаза требуют или

порождают комплиментарные цвета. И это есть естественная

потребность достичь равновесия. Это явление можно назвать

последовательным контрастом. Другой опыт состоит в том, что на

цветной квадрат мы накладываем серый квадрат меньшего размера,

но той же яркости. На жёлтом этот серый квадрат покажется нам

светло-фиолетовым, на оранжевом – голубовато-серым, на красном –

зеленовато-серым, а зелёном – красновато-серым, на синем –

оранжево-серым и на фиолетовом – желтовато-серым. Каждый цвет

заставляет серый принять его.

Процессы, идущие в зрительном восприятии, вызывают

соответствующие психические ощущения. В этом случае гармония в

нашем зрительном аппарате свидетельствует о психофизическом

состоянии равновесия. Нейтральный серый соответствует этому

состоянию. Я могу получить один и тот же серый цвет из чёрного и

белого или из двух дополнительных цветов в том случае, если в их

состав входят три основных цвета – жёлтый, красный и синий в

надлежащей пропорции. В частности, каждая пара дополнительных

цветов включает в себя все три основных цвета:

• красный – зелёный – красный – (жёлтый и синий);

• синий – оранжевый – синий – (жёлтый и красный);

• жёлтый – фиолетовый – жёлтый – (красный и синий).

Таким образом, можно сказать, что если группа из двух или более

цветов содержит жёлтый, красный и синий в соответствующих

пропорциях, то смесь этих цветов будет серой. Жёлтый, красный и

синий представляют собой общую цветовую суммарность. Глазу для

его удовлетворения требуется эта общая цветовая связка, и только в

этом случае восприятие цвета достигает гармоничного равновесия.

Два или более цвета являются гармоничными, если их смесь

представляет собой нейтральный серый цвет. Все другие цветовые

сочетания, которые не дают нам серого цвета, по своему характеру

становятся экспрессивными или дисгармоничными.

Легко заметить, что большое значение имеет не только расположение

цветов относительно друг друга, но и их количественное

соотношение, как и степень их чистоты и яркости.

Основной принцип гармонии исходит из обусловленного

физиологией закона

дополнительных цветов.

Чрезвычайно важной основой любой эстетической теории цвета

является цветовой круг, поскольку он даёт систему расположения

цветов. Цветовой порядок круга должен быть построен согласно

законам пигментарных цветовых смесей. Это значит, что

диаметрально противоположные цвета должны быть

дополнительными, т.е. дающими при смешивании серый цвет. Все

пары дополнительных цветов, все сочетания трёх цветов в

двенадцатичастном цветовом круге, которые связаны друг с другом

через равносторонние или равнобедренные треугольники, квадраты и

прямоугольники, являются гармоничными. Жёлто-красно-синий

образуют основное гармоничное трезвучие. Если эти цвета в системе

двенадцатичастного цветового круга соединить между собой, то мы

получим равносторонний треугольник. В этом трезвучии каждый цвет

представлен с предельной силой и интенсивностью. Глаз не требует

добавочных дополнительных цветов, а их смесь даёт тёмный черно-

серый цвет. Жёлтый, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый цвета

объединяет фигура равнобедренного треугольника. Гармоничное

созвучие жёлтого, красно-оранжевого, фиолетового и сине-зелёного

объединены квадратом. Прямоугольник же даёт гармонизованное

сочетание жёлто-оранжевого, красно-фиолетового, сине-фиолетового

и жёлто-зелёного.

Связка геометрических фигур, состоящая из равностороннего и

равнобедренного треугольника, квадрата и прямоугольника, может

быть размещена в любой точке цветового круга. Эти фигуры можно

вращать в пределах круга, заменяя, таким образом, треугольник,

состоящий из жёлтого, красного и синего, треугольником,

объединяющим жёлто-оранжевый, красно-фиолетовый и сине-

зелёный или красно-оранжевый, сине-фиолетовый и жёлто-зелёный.

Дизайн. Цветовая гармония [Электронный ресурс]. Режим доступа:

http://www.yfe.ru/garmony.html

______________________________________

Цветовой круг делится на теплые и холодные цвета.

Теплые цвета

В их составе больше красного и желтого. Они оживляют

композицию. Чистые цвета этой части спектра очень эффектны и

отвлекают внимание от холодных цветов – оттенки выглядят не столь

резко. Важное свойство тёплых цветов – зрительно приближать

окрашенные в них предметы. Они поднимают настроение.

Холодные цвета

В них высока концентрация синего. Это, например, фиолетовый,

голубой и некоторые зеленые тона. Они успокаивают. Чистые цвета

холодной части спектра несут умиротворение в жаркие солнечные дни,

но яркие тёплые цвета их подавляют. Важное свойство холодных

цветов – зрительно отдалять окрашенные в них предметы.

Белый, серый и черный носят название ахроматические цвета. В

буквальном переводе с греческого – бесцветные. Нейтральные – тона,

расположенные в самой светлой части цветового диска. Они могут

служить отличным противовесом ярким и сочным цветам, их хорошо

включать в контрастную цветовую гармонию – чтобы уравновесить

слишком яркие сочетания. Наиболее распространенные нейтральные

цвета: светло-серый, бежевый, кремовый, белые и серые оттенки. В

сочетании с коричневым создают актуальную, очень спокойную и

приятную «экологическую» гамму.

Хроматические цветовые тона с ахроматическими наиболее

гармоничны в следующих сочетаниях:

* красный, оранжевый и желтый (теплые) с черным;

* голубой, синий, фиолетовый (холодные) с белым.

Основные характеристики цвета

Цветовой тон определяет качество цвета и его название: красный,

зеленый, оранжевый, фиолетовый и т. д.

Насыщенность отражает количественный аспект: от белого,

насыщенность которого равна нулю, через более густые пастельные

оттенки до полностью насыщенного, например, багряно-красного.

Яркость определяется амплитудой световых волн. В зависимости

от этого цвет воспринимается нашим глазом с различной степенью

интенсивности. Темные оттенки менее яркие, поскольку они ближе к

черному. Светлые оттенки содержат больше белого, поэтому

являются более яркими.

Из каждого цвета, присутствующего на цветовом круге можно

получить массу оттенков: для этого к ним нужно добавить белую или

черную краску. В первом случае мы имеем дело с эффектом

осветления. Например, при смешении синего с белым получается

мягкий васильковый оттенок. Осветленные тона также называют

пастельными. Если добавить черный цвет в любой другой, то в

результате может получиться нечто особо утонченное и стильное,

например, сочный, с дымкой, пурпурный цвет или синий со стальным отливом.

ЦВЕТОВАЯ ГАРМОНИЯ БОЛЬШИХ КОНТРАСТОВ

При цветовой гармонии больших контрастов комбинируются

оттенки цвета, которые достаточно далеко удалены друг от друга в

цветовом круге или шаре.

Гармоничные двухцветные сочетания. Существуют следующие

правила гармоничного сочетания двух красок: Цвет и

дополнительный цвет: цвета лежат в цветовом круге диаметрально

противоположно.

Такими цветовыми парами в цветовом кругу

являются:

• Желтый – Фиолетовый

• Желто-оранжевый – Сине-фиолетовый

• Оранжевый – Синий

• Красно-оранжевый – Сине-зеленый

• Красный – Зеленый

• Красно-фиолетовый – Желто-зеленый

В цветовом шаре тоже есть такие цветовые пары, которые

образуются прохождением оси шара через его центр. Например,

диаметрально противоположным розовому цвету (светло-красному)

будет темно-зеленый цвет. Такие гармоничные, контрастные

сочетания довольно часто встречаются в природе. Ярко-красные

ягоды рябины в зеленой листве, оранжево-синий цветок стрелиции,

фиолетово-желтые анютины глазки.

Цвет и соседняя краска дополнительного цвета: соседние цвета

дополнительного цвета имеют с ним так много общего, что тоже

находятся с основным цветом в гармоничном отношении.

Такими цветовыми парами являются:

• Желтый и красно-фиолетовый

• Желтый и сине-фиолетовый

• Желто-оранжевый и синий

• Желто-оранжевый и фиолетовый

• Оранжевый и сине-фиолетовый

• Оранжевый и сине-зеленый

• Красно-оранжевый и синий

• Красно-оранжевый и зеленый

• Красный и сине-зеленый

• Красный и желто-зеленый

• Красно-фиолетовый и зеленый

• Красно-фиолетовый и желтый

• Фиолетовый и желто-зеленый

• Фиолетовый и желто-оранжевый

Если цвет и дополнительный цвет сопровождаются еще и соседней

краской дополнительного цвета, получается гармоничное

трехцветное сочетание. Для определения гармоничного сочетания

трех цветов снова необходимо пользоваться цветовым кругом.

Гармония равностороннего треугольника: треугольник основных

цветов связывает три основных цвета, которые разделяют круг на три

части. Это – равносторонний треугольник.

Так как три основных цвета гармонично подходят друг другу,

гармоничны так же и три цвета, которые лежат при вращении

треугольника на его вершинах. Таким образом, мы получим еще три

гармоничных сочетания:

• Желто-оранжевый – Сине-зеленый – Красно-фиолетовый

• Оранжевый – Фиолетовый – Зеленый

• Оранжево-красный – Фиолетово-синий – Желто-зеленый

Такая гармоничность трех цветов будет смотреться напряженно,

так как все три составляющих происходят из разных цветовых семей.

Если мы хотим немного смягчить эту напряженность, эти чистые

цвета можно заменить родственными смешанными цветами. При этом

могут возникнуть увлекательные комбинации красок. Например,

такие:

• Золотой – красно-бордовый – цвет голубой ели

• каштаново-коричневый – аметистовый – серо-зеленый

• золотисто-красно-каштановый – голубой – желто-зеленый

Гармония равнобедренного треугольника: она получается, если

одну из контрастных красок, расположенных в цветовом круге друг

напротив друга, заменить на две соседние. В этом случае возникает

равнобедренный треугольник.

При любом повороте этого треугольника в цветовом круге на его

вершинах будут лежать три гармонирующие цвета. Два из них

находятся относительно близко, а третий является самым большим

контрастом. Следующие цвета будут составлять гармонию

равнобедренного треугольника в двеннадцатицветном кругу:

• Желтый – сине-фиолетовый – красно-фиолетовый

• Желто-оранжевый – фиолетовый – синий

• Оранжевый – сине-зеленый – сине-фиолетовый

• Красно-оранжевый – синий – зеленый

• Красный – сине-зеленый – желто-зеленый

• Красно-фиолетовый – зеленый – желтый

• Фиолетовый – желто-зеленый – желто-оранжевый

• Сине-фиолетовый – желтый – оранжевый

• Синий – желто-оранжевый – красно-оранжевый

• Сине-зеленый – оранжевый – красный

• Зеленый – красно-оранжевый – красно-фиолетовый

• Желто-зеленый – красный – фиолетовый

Гармония цветовых сочетаний 📙 Реферат → 🆔 63841