Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Классификация шрифтов

Содержание

Введение……………………………………………………..2

Основная часть………………………………………………5

Историческая классификация шрифтов
Классификация типографических шрифтов
Классификация компьютерных шрифтов

Заключение………………………………………………….7

Список использованной литературы………………………8

ВВЕДЕНИЕ

Шрифт – это комплект букв, цифр и специальных символов, оформленных в соответствии с определенными требованиями. При помощи шрифтов журналистское слово не только зрительно материализуется, но и приобретает художественную окраску. Чтобы применение шрифтов приносило ощутимую пользу необходимо понимание технических качеств шрифтов, знание их основных типов, умение выбрать из них наиболее подходящие в определенных случаях. Контраст в штрихах и их фигурные окончания образуют рисунок шрифта, превращают схематические основы букв – графемы – в буквы-образы, вызывающие у читателя те или иные ассоциации. В превращении буквы – схемы в букву-образ активно участвуют начертательные особенности шрифтов – их насыщенность, наклон. Уже одно утолщение придает шрифту впечатляющую внушительность, делает его более ярким, броским.

обычный

курсив

жирный

подчеркнутый

обычный

курсив

жирный подчеркнутый

По насыщенности шрифты разделяют на светлые, полужирные и жирные. Степень насыщенности определяет соотношение толщины штрихов и величины просвета между ними. В среднем эти соотношения характеризуются такими величинами: в светлых шрифтах – 1:6, полужирных - 1:2, жирных – 1:1.

Плотность и пропорциональность шрифта образует отношение ширины букв к их высоте. По этому признаку шрифты бывают нормальными с пропорцией 4:5, узкими – примерно 1:2, широкими – 1:1, а также сверхузкими и сверхширокими.

Arial Narrow

Century Gothic

Наклонные, курсивные, полужирные и жирные начертания шрифтов придают им выделительную функцию.

Особую разновидность представляют декоративные шрифты, в которых буквы обозначены контуром, заштрихованы, дополнены тенью.

Old English Text MT

Harlow Solid Italic

Blackadder ITC

Ravie

Vivaldi

Шрифты различаются по высоте букв. Кегль (размер шрифта) – это его вертикальный размер, измеряемый в топометрических единицах - пунктах (в пункте 0,376 мм). Самый мелкий типографский шрифт, применяемый в печати, называется нонпарелью (6 п.). За ним следуют миньон (7 п.), петит (8 п.), боргес (9 п.), корпус (10 п.), цицеро (12 п.). Шрифты этих кеглей служат для набора текстов. С миттеля (14 п.) и терции (16 п.) начинаются титульные или заголовочные шрифты. Их высшая градация может достигать двух (96 п.), трех (144 п.) и более квадратов (в квадрате 48 п. или 18 мм). На этом уровне они переходят плакатно-афишные.

шрифт

Как ни многочисленны виды шрифтов, изобретаемые ныне с помощью электронной техники, «создатели» в основном либо копируют шрифты конца XX века, либо варьируют старые шрифты. В разработке последних участвовали Альд Мануций, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер, Клод Гарамон и другие выдающиеся художники и графики.

Историческая классификация шрифтов

В исторической классификации все шрифты делятся на три типа:

антиква. В эпоху Ренессанса и позднее в печатном деле утвердились шрифты типа антиква (лат. antiquus – древний). В графическую основу антиквы был положен рисунок древнеримских букв, отличающихся изяществом. В России подобный шрифт ввел Петр І.

Подразделяется на три группы. В старой антикве контраст мало заметен, а засечки утолщены и слегка закруглены. В переходной антикве контраст умеренный, а конфигурация засечек приближена к форме треугольника. Для новой (классической) антиквы характерны сильный контраст и тонкие, удлиненные засечки. Особое место среди шрифтов данного типа занимает так называемая ленточная антиква со слабо выраженными контрастом и засечками.

С появлением вариантов антиквы и новых стилей шрифтовой графики предпринимались попытки разделить шрифты на типы и группы, классифицировать их по формообразующим признакам.

египетские. Ведут свое происхождение от древнеегипетских письмен, выполненных на папирусе (один из современных шрифтов этого типа – Мемфис). Со временем часть египетских шрифтов эволюционировала в сторону утончения соединительных штрихов и засечек.
гротеск. Шрифты этого типа не имеют ни контрастов, ни засечек. Штрихи в них выделяются, как правило, жирностью начертания. Видимо, чернота линий и послужила основанием для их названия (франц. grotesque - причудливый). В рекламных отделах русских газет они появились в первой четверти XIX века и долгое время не выходили за его пределы. Сегодня эти шрифты, названные рублеными, широко применяются в заголовках и текстах.

Классификация типографических шрифтов

Между типографской и исторической классификациями существует непосредственная связь. Из трех разновидностей антиквы образованны три самостоятельные группы типографских шрифтов: новые малоконтрастные соответствуют рисунку старой антиквы, медиевальные – переходной, обыкновенные – классической. Ленточная антиква получила в типографском каталоге название шрифта с едва наметившимися засечками. Группа брусковых шрифтов вобрала в себя отличительные признаки египетских.

Популярные ныне рубленые шрифты и в старых, и в новых гарнитурах соблюдают гротесковую природу шрифтов этого типа. Контрастные рубленые вместе с другими “нарушителями” стандарта оказались за пределами классификации.

Гарнитуры – это подгруппы или подклассы шрифтов, одинаковых по рисунку, свойственному той или иной группе, и разных по начертанию и кеглю. Гарнитура (тип шрифта) определяет набор художественных решений, отличающих данный шрифт от других. В ГОСТ насчитывается около сорока типографских шрифтов, притом, что в практическом обиходе их гораздо больше, что позволяет разнообразить шрифтовое оформление периодических изданий. В ГОСТ все типографские шрифты разделены на 6 основных групп и одну дополнительную:

1. Рубленые Arial

2. Брусковые Times New Roman

3. Медиовальные Bookman Old Style

4. Обыкновенные Book Antiqua

5. Дополнительные Monotype Corsiva

Классификация компьютерных шрифтов

Приспосабливаясь к широким возможностям электронной техники, художники создали массу новых гарнитур, сохраняя традиции старых школ. Но новые технологии потребовали и новых классификационных характеристик шрифтов, обусловленных системными и фирменными различиями компьютеров и той языковой средой, в которой они создавались.

Ю. Ярмола приводит следующую их классификацию, принятую в системе Microsoft Windows:

группа Roman определяет шрифты с засечками (например, Times и Bodoni)

Times New Roman

Times New Roman;

группа Swiss – рубленые шрифты с переменной толщиной штрихов (Гельветика, Футура и др.);
в группу Modern входят шрифты с постоянной толщиной штрихов (Courier)

Courier New

Courier New;

Script определяет рукописные (French Script MT),

French Script MT

Decorative – декоративные шрифты (Edwardian Script ITC),

Edwardian Script ITC

а Don’t Know – шрифты, о которых нет информации.

Нетрудно заметить, что данная классификация носит относительный характер. Более полно и конкретно выглядит описание шрифтов по системе IBM Classification. Оно более приближено к исторической классификации.

Первую группу здесь составляют шрифты Old style Serifs, основанные на латинской традиции XV – XVII веков. Они соотносятся с гуманистической антиквой. Подклассам (гарнитурам) этой группы присущи малая контрастность и плавный переход штрихов к засечкам.Группа Transitional Serifs унаследовала признаки переходной антиквы, а Modern Serifs – новой антиквы. Clarendon объединяет признаки первых двух групп. Далее следуют однотипные с брусковыми шрифты группы Slab Serifs, шрифты с засечками неопределенной формы Freedom Serifs, беззасечковые San Serifs, декоративные Ornamentals, рукописные Scripts и неподдающиеся определению No Classification.

Компьютерные шрифты классифицируются также по методам их цифрового описания. По этой классификации шрифты бывают растровыми, штриховыми (векторными), контурными и алгоритмическими.

Сравнивая шрифты отлитые из металла с цифровыми шрифтами, выполненными на компьютере, нетрудно убедиться, что те и другие имеют одинаковую графическую основу, разработанными старыми и современными мастерами.

Заключение

Успех газет в читательских кругах зависит от многих факторов, в том числе и от внешнего вида изданий, во многом определяющегося спецификой выбранного шрифта, так как они влияют на зрительное восприятие текста читательской аудиторией. В связи с этим каждая редакция газеты выбирает наиболее приемлемый и отображающий стиль издания шрифт. Шрифт также является одним из основных факторов успеха определенного книжного издания, от его выбора зависит успех тиража. Не стоит выбирать сложные и замысловатые шрифты.

Список использованной литературы:

1. «Дизайн периодических изданий». МГУ им. М. В. Ломоносова, 2000 г.;

2. Интернет ресурсы.