Park Ensemble of Pavlovsk

18

Park Ensemble of Pavlovsk

Введение

     Среди дворцово-парковых ансамблей Петербурга, зеленым кольцом окружающих город, художественно-архитектурный комплекс Павловска является последним по времени возникновения и принадлежит к числу выдающихся памятников русской культуры конца XVIII — начала XIX века. Начало работ в Павловске относится к 1777 году, когда было решено построить загородную усадьбу для великого князя Павла Петровича, сына Екатерины II, впоследствии императора Павла I.

     Известный русский историк архитектуры В. Курбатов, автор книг о Петербурге, Павловске и Гатчине, а также монументального труда "Сады и парки мира", в своем путеводителе по Павловску в 1911 году писал: "Как ни прекрасен Павловский дворец и как ни драгоценны его сокровища, ему не сравниться с Павловским парком".         

     Действительно, Павловский парк уже давно пользуется славой лучшего пейзажного парка в Европе. Поэтичный и бесконечно разнообразный, он, по словам французского писателя начала XIX века Сен-Мора, отвечает "всем вкусам и всем настроениям души". "Что шаг, то новая в глазах твоих картина" - так отозвался о прогулке по Павловскому парку русский поэт В. Жуковский.

    Сейчас, анализируя причины очарования парка, главной из них часто называют удивительно найденную соразмерность природного ландшафта и архитектурных сооружений, которые в то же время находятся в гармонии с миром человека. Это проявляется и в ритмах, и в размерах, и в особенностях зрительного восприятия, и в скорости перемещения по дорожкам парка как пешком, так и верхом на лошадях или в экипажах. Залогом успеха был выбор уже самого места с холмистым, но не имеющим сильных контрастов ландшафтом. Безошибочное понимание природы, умение наилучшим образом выявить ее возможности - одно это уже было заслугой создателей парка.

1. История создания Павловского парка

     Павловский парк по праву считается одним из лучших и крупнейших пейзажных парков Европы.

     Дворцово –парковый ансамбль Павловска –один из лучших памятников русского зодчества эпохи классицизма. Он создавался во второй половине 18- первой четверти 19 вв.достаточно быстро и потому отличался особым стилистическим единством.

     Павловск находится в 27 км к юго-западу от Петербурга и совсем рядом с городом Пушкиным - всего 5-6 км. В 1777 г. Екатерина 2 подарила эти охотничья угодия Павловское своему сыну Павлу и его жене Марии по случаю рождения у них сына.

В строительстве огромного (около 600 га) парка, дворца и парковых сооружений приняли участие выдающиеся архитекторы, скульпторы, художники. Их творческие замыслы воплощали мастера-садоводы,  и сотни работных людей и крестьян из окрестных деревень. Первый период формирования парка был весьма значительным, хотя и занимал неполных десять лет. Этот период связан с именем шотландского архитектора Чарльза Камерона, который является автором композиционного решения Павловского парка.  Он был приглашен для работы в 1779 году и проработал здесь почти 20 лет, построив за это время огромный архитектурно-парковый ансамбль: Павловский дворец, полтора десятка павильонов в распланированном им парке, в том числа павильон Трех граций, Коллонаду Аполлона, Вольер.

Ему удалось подчинить заросли русского леса своим творческим замыслам и после тщательно проверенных расчетов заложить главные артерии дорог, аллей, тропинок, выделить места для рощ и полян. Нарядные цветники, аналогичные цветникам голландских садов, вошли в оформление Центрального района парка — Вольерного участка и Собственного садика, над планировкой которых Ч. Камерон работал вместе с художником Ф. Виолье.

     В течение 1780—1786 годов Ч. Камерону удалось осуществить лучшие свои замыслы. Под его руководством были построены павильоны: Храм Дружбы, Вольер, Молочня, Колоннада Аполлона; проложены Тройная липовая аллея и узкие тропинки, придающие своеобразие пейзажу Центрального района; сооружены мосты через реку Славянку. Подлинной жемчужиной творчества Ч. Камерона является Павловский дворец, который построен на высоком холме и виден из самых отдаленных районов парка. По проекту Ч. Камерона был также воздвигнут Обелиск в честь основания Павловска и заложены основы планировки районов Большая звезда и Белая береза.

     Второй период в истории парка связан с творчеством итальянского архитектора В. Бренны. Он работал в 90-е годы XVIII века и создал удивительные по красоте и своеобразию районы Старой и Новой Сильвии. В пейзажные картины Старой Сильвии В. Бренна включил бронзовую скульптуру, в Центральном, или Придворцовом, районе распланировал участок Больших кругов, украсив его мраморной скульптурой и цветочными бордюрами; построил большую каменную лестницу, получившую название Итальянской, и оформил оба берега реки Славянки от Висконтиева моста до Пиль-башенного, объединив их Зеленым и Каменным Амфитеатрами.

     Архитекторы А. Воронихин и К. Росси завершают формирование пейзажей парка строительством мостов через реку Славянку: Висконтиева, Пиль-башенного и Чугунного. Они также создали зеленые интерьеры в парке, включив в его пейзажи Воздушный театр, Турецкую беседку и другие композиции из природного материала. Значительная работа была проделана А. Воронихиным, П. Гонзаго и К. Росси по строительству и отделке Розового павильона.

     В течение почти пятидесяти лет (1777—1824 гг.) продолжалось формирование Павловского дворцово-паркового ансамбля. Несмотря на различие художественных приемов, индивидуальность творческих почерков, все архитекторы, скульпторы и художники, работавшие в Павловске, создали целостный, стилистически единый ансамбль. В Павловском парке можно условно определить семь основных районов, каждый из которых имеет свои, присущие только ему, особенности. Прямые как стрелы лесные дороги Большой звезды приводят на холмистые берега Долины реки Славянки; узкие аллеи Старой Сильвии, украшенные бронзовой скульптурой, соседствуют с таинственной лесной глушью Новой Сильвии; эффектные композиции Парадного поля сменяются ширью лесов и полей Белой березы. И совершенно не похож ни на один из районов Центральный, или Придворцовый, район, почти полностью решенный в регулярном стиле. «Что шаг, то новая в глазах моих картина...» — так поэт В.А. Жуковский выразил свое восхищение своеобразием пейзажей Павловского парка. Многие известные поэты, писатели и художники так или иначе связали свою творческую судьбу с Павловском, закрепив за ним определение «приюта муз и граций»

     В годы Великой Отечественной войны во время фашистской оккупации Павловска дворцово-парковому ансамблю был нанесен огромный ущерб: разрушены дворец, мосты, павильоны. В парке были вырублены 70 тысяч деревьев и 30 тысяч кустарников. Район Большой звезды был уничтожен почти полностью.

     Благодаря энтузиазму советских людей, их героическим усилиям всемирно известный Павловский парк в мае 1950 года был открыт для посетителей. В течение нескольких десятилетий в парке проводится научно-реставрационная работа, которая ставит своей целью не только залечить оставшиеся раны военного периода, но и восстановить, по возможности, пейзажные композиции такими, какими они были созданы 200 лет тому назад выдающимися мастерами паркостроительного и садового искусства. Гармония рощ и лесов, плавные линии дорог и водоемов, соразмерное чередование открытых и закрытых пространств, семнадцать павильонов, двенадцать мостов через реку Славянку, многочисленные водоемы, образующие три системы прудов — все это, в сочетании с изысканными постройками русского классицизма и ценнейшей мраморной, бронзовой, чугунной и каменной скульптурой, делает парк необыкновенно поэтичным и совершенным творением мастеров конца XVIII — первой четверти XIX века. «Прелесть Павловского парка непередаваема. Его особенно надо беречь», так определил художественное значение парка А.В. Луначарский. В 1983 году павловский дворцово-парковый художественно-архитектурный ансамбль получил статус музея-заповедника. Сегодня Павловский парк — один из крупнейших центров эстетического воспитания и культурно-массовой работы.

2. По аллеям парка, павильоны.

2.1. Розовый павильон

Розовый павильон - памятник русской истории и культуры первой четверти XIX века. Он расположен в живописном месте Павловского парка, на границе трех районов: Парадного поля Новой Сильвии и Белой березы недалеко от самого большого пруда названного Розовопавильоным.

Первоначальное здание являлось до 1812 года дачей Багратиона, которая была выкуплена в казну, тем более что в эти годы она уже находилась на территории расширившегося Павловского парка. Архитектор Андрей Воронихин, являвшнйся в это время главным архитектором Павловска перестраивает здание для вдовствующей императрицы Mapии Федоровны. Это квадратный в плане деревянный павильон с четырьмя колонными портиками. Во фронтонах портиков живописные вставки с изображением игр амуров, выполненные в технике гризайль, имитируя лепку. Павильон был окружен замечательным розарием, откуда и пошло название павильона. Над главным фронтоном была надпись по-французски "Павильон роз".

Императрица Мария Федоровна была знатоком и любителем цветов, и розы для розария привозились ей со всей Европы. По замыслу хозяйки Павловска Розовый павильон должен был стать царством цветов. Цветы и их изображения украшали интерьеры павильона. Стены и центральный купольный зал-ротонда были расписаны гирляндами цветов. Разнообразные вышивки с изображением роз украшали изысканную мебель, которая была специально сделана для Розового павильона из карельской березы и ясеня: диваны, канапе, банкетки, полушкафы. В свободном пространстве павильона особое место занимали ширмы с вышивками и цветники, в которых стояли живые цветы.

Летом 1814 года к павильону пристраивается танцевальный зал. Роспись осуществляет Д.- Б. Скотти. В живописном фризе и угловых композициях плафона изображены военные атрибуты в цветочных гирляндах. Центр плафона украшает композиция из 20 подвесных гирлянд искусственных роз, словно образующих огромную розетку. Из центра розетки спускается большая 4-х ярусная люстра, стержень которой украшают зеленые листья, образующие как бы ствол пальмы. По четырем углам - малые люстры такой же конструкции. Между окнами помещены бра в виде военных золотых шлемов, украшенных перьями и такими же, как на люстрах, листьями из окрашенной жести.

Декор Розового павильона и в особенности танцевального зала, является уникальным образцом русского декоративного искусства начала XIX века.

Именно Розовый павильон стал центром праздника состоявшегося 27 июля 1814 года, так как именно в Павловске устроена торжественная встреча Александра I - победителя Наполеона и освободителя Европы. У павильона на фоне декорации, на которой декоратор Пьетро Гонзага изобразил русскую деревню, многочисленные хоры исполняли кантаты и хвалебные гимны в честь Александра I. Стрельба из пушек, фейерверк и бал завершили праздник. Об этом знаменательном событии имеются упоминания в современной тогда прессе и воспоминаниях современников. Подробное описание праздника приводит историк М. Семевский в книге "Павловск. 1777-1877",нзданной к 100 -летию Павловска великим князем Константином Николаевичем.

До 1828 года, года смерти императрицы Марин Федоровны. Розовый павильон играл значительную роль в истории русской культуры, здесь читали свои литературные новинки В.Жуковский, Н.Карамзин, И.Крылов, выступали талантливые музыканты. Постоянным участником музыкальных вечеров был Д.Бортнянскнй, здесь бывал молодой М.Глинка.

В годы войны павильон был уничтожен. С конца 1970-х гг. по инициативе А.И.Зеленовой на основе исторических документов были начаты восстановительные работы.  Сейчас павильон восстановлен.

2.2. Павильон Трех граций

В 1800 году Камерон создал свое последнее произведение в Павловском парке - павильон Трех граций в Собственном садике, у самого дворца. Камерон спроектировал павильон в виде античного портика, опоясанного шестнадцатью колоннами ионического ордера, которые поддерживают легкий кессонированный свод. Рельефы во фронтах, выполненные по рисункам известного скульптура И. П. Прокофьева, изображают Аполлона - со стороны Собственного садика и Минерву, богиню мудрости, - со стороны городской улицы. Вскоре после сооружения павильона, в 1803 году, в центре его появилась мраморная скульптура "Три грации", созданная видным ваятелем тех лет Паоло Трискорни. Прекрасные женские фигуры поддерживают стоящую на колонне вазу; они стройны, полны поэзии и гармонии, как и весь павильон.

В 1802 году, к дню своего рождения, 14 октября, Мария Федоровна получила роскошный подарок от старшего сына — скульптуру «Три грации». «Указ кабинету» Александра I заплатить 11000 рублей за купленную им для «Ея Величества Государыни Императрицы Любезнейшей Матери моей у итальянца Августина Трискор-ни Мраморную группу, представляющую трех граций» датирован 27 октября 1802 года.

С момента установки этой скульптурной группы меняется и название сооружения. С середины ХШ века во всех архивных делах его именуют «Павильоном Трех граций». Грации — богини, олицетворяющие женские прелести, красоту и радость. Эвфросина (Радость), Талия (Цвет), Аглая (Блеск). Они дочери Зевса и океаниды Эвриномы. Грации — частые спутницы богов: Гермеса, Диониса, Афродиты. «...главная их обязанность заключалась в том, чтобы доставлять богам и людям все то, что делает жизнь хорошей и счастливой». Скульптурная группа «Три грации» придала павильону необычайно легкое, поэтическое звучание. Она прекрасно гармонирует не только с Колоннадой Камерона, но и с окружающей природой. Во время войны скульптурная группа «Три грации» была спрятана, зарыта в землю. Фашисты нашли ее, но по счастливой случайности вывезти не успели.

Павильон Трех граций был отреставрирован в 1956-1957 годах под руководством архитектора С. В. Поповой-Гунич. В наши дни Собственный садик открыт для посетителей. Он по-прежнему восхищает коллекцией редких растений и цветочным партером. Иногда здесь устраивают приемы и камерные концерты.

2.3. Колоннада Аполлона

Несомненно лучшие уголки пейзажного парка рождались в результате художественных исканий на протяжении многих лет, замыслы художника многократно менялись, они переплетались или даже подчас сталкивались с желаниями хозяев, а иногда на арену выступал "его величество случай" или даже стихийные силы природы. Именно так сформировался замечательный вид от дворца на противоположный берег реки с Колоннадой Аполлона, спускающимся от нее каскадом и мостом.

Замкнутое кольцо колоннады с бронзовой статуей Аполлона в центре уже к началу 1783 года было сооружено по проекту Ч. Камерона на поляне недалеко от берега. На рубеже 1799 и 1800 годов она была перенесена к самому склону, по которому в направлении окна Зала мира было устроено ложе каскада. Через семнадцать лет во время сильной грозы часть Колоннады со стороны каскада была разрушена, после чего бронзового Аполлона переместили на площадку "Двенадцать дорожек". Однако в XIX веке разрушение было "узаконено", и для Колоннады сделана новая отливка Аполлона Бельведерского (1826 г.), на этот раз чугунная, окрашенная в белый цвет.

2.4. Вольер

Вольер, помещение для птиц, павильон, возведенный Камероном в 1782 году, поставлен под угол к Тройной липовой аллее, непосредственно примыкает к ней, и глаз легко охватывает целиком весь его протяженный невысокий фасад.

Решение павильона, напоминающего в плане вытянутый прямоугольник, предельно просто и четко, как и большинство построек Камерона. К средней части, увенчанной куполом, -здесь размещался сравнительно большой квадратный зал - он пристроил по сторонам открытые галереи-колоннады, завершенные небольшими павильонами. Строгие дорические колонны, разделяющие Вольер, усиливают ощущение величавой простоты.

2.5. Молочня

В первые годы существования Павловского парка в разных его уголках появилось немало построек пасторального характера, облик и настроение которых должны были напоминать о сельской жизни. Самой оригинальной и интересной среди них справедливо, пожалуй, будет назвать Молочню, сооруженную в 1782 году по проекту Камерона у конца Тройной липовой аллеи, чуть в стороне от нее. Довольно большая по размерам, сложенная из валунов и булыжников - по образцу построек альпийских сел, -она завершена высокой кровлей, крытой соломой. Сквозь крышу проходил ствол росшего рядом огромного дерева, - это было частью общей декорации.

Внутри Молочни находился коровник, склад для хранения продуктов и помещение для отдыха, где придворные могли выпить молока, сливок с куском черного хлеба, "приобщаясь" таким образом к "естественной" жизни. Впрочем, внутреннее убранство салона для отдыха составляло разительный контраст с внешним обликом Молочни: стены, облицованные белыми фаянсовыми плитками, золоченая мебель, шелковые драпировки, мраморные столы и полки, богато расписанный плафон - все это придавало небольшому залу изысканно-нарядный, дворцовый характер.

2.6.Храм Дружбы

Идя от Больших кругов узкой дорожкой вдоль высокого правого берега, мы попадаем на площадку, с которой открывается прекрасный вид на Храм Дружбы (Ч. Камерон, 1782 г.), стоящий в месте крутого поворота реки. Ясные, гармоничные формы павильона вызывают в памяти образы архитектуры Древней Греции. Павильон был посвящен Екатерине II. Над дверьми накладными золочеными буквами сделана надпись: "Любовь почтение и благодарность посвятили" (надпись исчезла в послереволюционные годы). Внутри, напротив входа, в нише была установлена портретная статуя Екатерины II, сначала в образе богини Минервы, а с 1792 года - Цереры (гипсовая фигура работы Ж.-А. Рашета). Снаружи на стенах Храма в просветах между колоннами были помещены медальоны-барельефы, также исполненные Рашетом. В них повторялись четыре аллегорических сюжета, посвященные Екатерине II. Один из них представляет собой персонификацию Щедрости, другой - Минерву-Викторию, третий - вручение дарственной грамоты на владение землями Павловска, четвертый символизировал Справедливость. Все персонажи изображены без какого-либо намека на портретное сходство. Статуя в интерьере была случайно разбита при работах внутри павильона около 1938 года.

Это павильон, получивший название Храм Дуржбы, был построен по проекту Камерона в 1782 году и стал настоящим символом парка. Даже Павловский дворец туристами не столь узнаваем, как этот павильон. Он был задуман как подарок Екатерине Великой от хозяев Павловска – Императора Павла и его жены, Марии Федоровне – в благодарность за предоставленные им земли. До Войны, когда все достопримечательности Павловского парка были разрушены, Храм дружбы украшала надпись «Любовь почтение и благодарность посвятили», а внутри стояла статую Екатерины.

Что касается архитектуры, то здесь Камерон избрал в качестве основы храм-ротонду, окруженный колоннами из белого мрамора. На фоне листвы ландшафтного Павловского парка, в окружении воды, ярко белый Храм Дружбы смотрится потрясающе.

О месторасположении павильона стоит сказать отдельно. Летом здесь планировалось организовывать ужины на свежем воздухе, поэтому недалеко была сооружена летняя кухня. Кроме того, для Храма дружбы выбрали одно из самых удобных и красивых мест парка – недалеко от Павловского дворца, в живописнейшей излучине реки Славянки.

Павильон Храм дружбы в Павловске незамысловат и даже прост, но одновременно красив и необыкновенно живописен. Сфотографироваться на его фоне – обязательный пункт программы посещения Павловского парка как иностранных туристов, так и гостей и Петербурга.

2.7.Амфитеатр

Одна из аллей Старой сильвии ведет к Амфитеатру (Бренна, 1793 г.). Амфитеатрами в парках XVIII- XIX веков назывались специфические садовые затеи, в которых использовались мотивы античных зрелищных сооружений. В Павловске Бренна расположил Амфитеатр по обе стороны реки. На правом берегу - Каменный амфитеатр в виде миниатюрного греческого театра, а не амфитеатра-постройки с кольцевым расположением мест для зрителей. Напротив, на левом берегу, был сделан Земляной амфитеатр, представлявший собой ряд земляных террас и лестниц с зелеными кулисами, предназначенный для устройства разнообразных представлений, развертывавшихся перед публикой, находившейся на Каменном амфитеатре.

В центре Каменного амфитеатра была установлена белая мраморная статуя, которую по причине сходства со своим античным прототипом обычно называли Флорой, хотя судя по венку из колосьев, украшавших ее голову, это была Церера. Подобно черной Церере, стоявшей рядом с Большим каскадом, статуя здесь также занимала доминирующее положение во всей панораме правого берега от Висконтиева моста до Пиль-башни; она сохранилась намного дольше. Только в 1920 году начались ее злоключения, и все последующие десятилетия статуя многократно повреждалась и сбрасывалась с пьедестала. В 1865 году на пьедестале статуи была помешена доска в память о рано ушедшем из жизни великом князе Николае Александровиче (Никсе) - старшем сыне Александра II, и в последующие годы Амфитеатр был более известен как Памятник Никсе.

2.8. Пиль - башня

С площадки над Руинным каскадом открывается великолепный вид на Пиль-башню (В. Бренна, 1795 г.), стоящую на левом берегу реки. Название "Пиль", возможно, происходит от названия английской пограничной башни, но, видимо, все же не от слова "пилить". Существование здесь в конце XVIII века "водяной мельницы" действительно подтверждается рядом документов. Башня около 1798 года расписана П.-Г. Гонзага. Роспись создавала впечатление разрушенной средневековой башни, наспех починенной досками и приспособленной для жилья. Крыша была покрыта соломой. В 1971 году живопись была реставрирована.

2.9. Мавзолей Павла 1

В одном из самых уединенных и далеких уголков Новой Сильвии на переходе через овраг возникает еще одна постройка - Мавзолей Павла I (Ж. Тома де Томон, 1808 г.). Мавзолей - название более позднего времени. Первоначально его называли Храм Павла I или Памятник Павлу I. Действительно, строение сооружено в виде древнеримского храма-простиля и никогда не было местом захоронения Павла I. Оно поражает значительностью и гармонией форм и колорита, так что невозможно удержаться от искушения повернуть к нему. Но не следует идти напрямик по оврагу - это только первая видовая точка из нескольких последовательных ракурсов, в которых архитектор хотел показать свое творение.

Вскоре после оврага появляется извилистая тропинка, сворачивающая направо, - это и есть путь к Мавзолею. Строгие формы античного храма, монументальные гранитные колонны у входа, стены из желтого известняка, увенчанные поясом из плачущих масок, - все это как нельзя более соответствует траурному характеру постройки. Через решетчатые ворота мы видим интерьер храма. У стены напротив входа располагается мраморный кенотаф - ложное надгробие (И. Мартос, 1809 г.). Над ним в тимпане свода - гипсовые фигуры амуров, символизирующие скорбящие науки и искусства (Ж. Камберлен, 1809 г.).

2.10  Елизаветин павильон

Перейдя Новосильвийский мост, попадаем к замечательному в прошлом, но совершенно запушенному в настоящее время участку парка, который неоднократно изображался на акварелях XIX века, - это Елизаветин павильон (Ч. Камерон, 1799 г.), возвышающийся над местом, где северная цепь прудов (Круглозальные, Новошалейные и Краснодолинный) каскадом впадала в Славянку (в настоящее время каскад не действует). Свое название павильон получил потому, что был любимым местом прогулок Елизаветы Алексеевны - супруги Александра I. У склона холма под павильоном была расположена сторожка, спрятанная в специально сооруженной Руине (Ч. Камерон, 1800-1803 гг.). Это место с восторгом описывал Павел Свиньин, автор вышедшей в 1816 году книги "Достопамятности Санкт-Петербурга и его окрестностей": "Вниз его Елизаветина павильона видны весьма искусно сделанные развалины; разбитые статуи, барельефы, карнизы и колонны разных мраморов, выказывающиеся из травы и поросшие мхом, представляют воображению живое понятие о развалинах Греции, дышащей еще величием и славою".

Постепенно все эти антики были убраны с Руины. Последние "раскопки" в 1918-1920 годах здесь сделал заведующий античным отделом Эрмитажа О. Вальдгауер. Найденные им статуи Венеры Прародительницы и Гигеи сейчас находятся в залах Эрмитажа, посвященных греческому искусству V века до н. э. Судя по некоторым документам и рисунку начала XIX века, реставрированная после войны статуя Фаустины Младшей в образе Венеры (см. Предцерковную галерею в Павловском дворце) также происходит из этих Руин.

2.11. Круглый зал

На месте соединения Двенадцати аллей находится Круглый зал (Ч. Камерон и В. Бренна, 1799-1800 гг.), в котором первоначально устраивались концерты. Мимо этого зала в 1836-1837 годах был проложен конечный участок первой в России пассажирской железной дороги (просека, где проходила эта линия, сохранилась до сих пор), а 22 мая 1838 года открылся Павловский вокзал (А. Штакеншнейдер), сыгравший огромную роль в музыкальной жизни нашей страны. Музыкальный вокзал (в предвоенные годы его называли также Курзалом) погиб во время оккупации Павловска.

2.12. Памятник родителям

Павильон первоначально был построен как Памятник сестре Марии Федоровны - Фридерике Вюртсбергской (Ч. Камерон, 1787) и назывался просто Монумент. В 1801 году перед ним уже находился античный мраморный жертвенник (сейчас в Холодной бане), а по краям площадки стояли античные пеплохрательницы, потом перенесенные в Вольер, а затем и во дворец.

После смерти других вюртембергских родственников и родителей Марии Федоровны в павильоне был установлен около 1807 г. мраморный памятник (И. Мартос, очевидно, около 1803 г.).

2.13. Павильон Росси

Парковые павильоны Росси в Павловске в большинстве до наших дней не дошли, а в свое время их было не мало. Так, вблизи Больших кругов, на месте стоявшей здесь Турецкой палатки, он соорудил в 1815 году оригинальную беседку-трельяж, утопавшую в зелени. Около Пиль-башни Росси построил Хмелевую беседку. В числе других миниатюр архитектора, украшавших в прошлом парк, - беседка-навес над скульптурным памятником Александре Павловне, дочери Марии Федоровне и Павла, и беседка, которую называли Храм любви, на небольшом островке, носившем имя придворной дамы княгини Ливен.

В отличие от всех этих сооружений, возведенных, но затем исчезнувших, павильон Росси у Театральных ворот, отделяющих парк от города вблизи Вольерного участка, был только спроектирован зодчим, а практически установлен лишь почти сто лет спустя, в 1914 году. Павильон сооружен из железобетона, тем не менее павильон, украшенный колоннами и увенчанный полукуполом, не лишен легкости и изящества. Скульптурный памятник Марии Федоровне, стоящий в павильоне, выполнен по модели известного скульптура начала XX века В. А. Беклемешева.

3. Парковые сооружения

В пейзаже Павловского парка особая роль принадлежит многочисленным мостикам через Славянку. Разнообразные по форме и материалу, они архитектурно организуют берега реки, придавая каждому участку неповторимое своеобразие. Хотя все они не велики по размерам - Славянка столь узка, что напоминает местами ручеек, - им принадлежит важная роль в формировании окружающего пейзажа, без них долина реки утратила бы часть своего очарования.

Первые арочные мосты у дворца были сооружены еще по проекту Ч. Камерона (Мост у Колоннады Аполлона, Горбатый мостик).

В самом конце XVIII в. в строительстве мостов участвует В. Бренна (Кентаврийский мост, Мост через овраг, Проект Висконтиева моста).

Чугунный мостик у Храма дружбы, созданный по проекту Росси в 1823 году, - один из лучших в парке. Отлитый на Александровском чугунолитейном заводе в Петрозаводске, он выглядит легким, почти невесомым, особенно по контрасту с каменными устоями, на которых покоится. Покрытый чугунными плитами, мостик чуть выгнут и огражден перилами; их сплетенные обода, скрепленные розетками, создают тонкий, ажурный рисунок. По углам мостик украшен довольно большими декоративными вазами, похожими на чаши, с ручками в виде сплетенных жгутов.

Висконтиев мост перекинулся через Славянку у Старой Сильвии. Он издалека привлекает внимание необычным силуэтом, широким арочным пролетом, украшенным львиной головой, большими каменными вазами из светлого известняка, поставленными на довольно высокие постаменты. Арка моста, отражаясь в спокойной глади воды, замыкается в красивый овал. Деревянный мост на этом месте возник еще в конце XVIII века, но каменный был построен только в 1803 году. Свое название - Висконтиев мост -он получил по имени Карло Висконти, каменных дел мастера, который с начала XIX века руководил строительными работами в Павловском парке.

В основу постройки был положен проект В. Бренны. Его план и поперечный разрез моста в точности совпадают с современным видом. На окончательный же облик, очевидно, повлияли и поиски решения фасада А. Воронихиным, о чем свидетельствуют несколько вариантов его чертежей.