Цветовое решение производственных и жилых помещений

     РЕФЕРАТ

     По  дисциплине: Охрана труда

На тему : Цветовое решение производственных и жилых помещений. 
 
 
 
 
 
 
 
 

СОДЕРЖАНИЕ : 

Введение

1. Изучение  цветового воздействия

2. Информационная  сущность цвета

3. Психофизиологическое  воздействие цвета

4. Цветовое решение производственных помещений

Список  литературы 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ВВЕДЕНИЕ

Проблема  использования цвета – одна из самых сложных и многогранных в архитектуре. Различные аспекты этой проблемы требуют для своего решения совместных усилий

архитекторов  и представителей естественных и точных наук.

Цветовому решению интерьеров промышленных зданий в мировой практике уделяется

большое внимание. И это не случайно, так  как многочисленными исследованиями были

установлены и доказаны особенности воздействия  различных цветов и их сочетаний на

настроение  и работоспособность людей.

Цвета, окружающие человека повсюду, вызывают у него те или иные эмоции: радость

или грусть, бодрость, активность или, наоборот, утомление и т. д. Почти каждый из цветов, которыми насыщена природа, необходим для человека.

Трудовая  деятельность людей большинства  профессий протекает в искусственных  со-

оружениях, частично или полностью скрывающих от него красоту многоцветного при-

родного окружения. «Разрушить» это сковывающее  человека впечатление монотонности

и создать  наилучшие условия труда можно  с помощью цветовой отделки интерьеров

производственных  помещений.

Задачи, решаемые цветом в интерьере, многочисленны  и разносторонни. "Без цвета

архитектура невыразительна, слепа. Потребность современного человека в цвете так

же  велика, как потребность  в свете, движении (танце) и даже в звуках. Все это - ос-

новные  факторы в жизни  современных людей, их современная "нервная  система". В

этих  словах – признание за цветом способности  выступать в качестве знаков оценочного

характера, ориентировать человека в пространстве.

Реакция человека на цвет имеет комплексный  характер и несколько аспектов; аспект

физиологический, когда наше ощущение от примененной цветовой группы или отдельного цвета зависит от силы и спектрального состава излучения, от продолжительности воздействия его на наблюдателя, от условий наблюдения; аспект психологический, признающий за цветом самостоятельную и активную роль, способность вызывать ассоциации и эмоционально окрашивать реакцию человека; аспект эстетический, исходной

предпосылкой  которого является признание за цветом способности гармонизовать цветовую схему интерьера.

С помощью  цвета в интерьерах производственных зданий можно решать не только художественно - эстетические, но и функционально-утилитарные задачи.

Функционально-утилитарное  использование цвета имеет целью обеспечение оптимальных условий зрительной работы и производственной среды, уменьшение опасности технологического процесса и облегчение условий эксплуатации оборудования. Для этого

применяют психофизиологические оптимальные  цвета, создают наилучшие яркостные

соотношения в поле зрения, компенсируют неблагоприятные  условия технологического

процесса, климата и микроклимата, организуют оптимальные фоны обрабатываемых изделий и восприятия органов управления оборудованием, вводят сигнально-

опознавательную окраску оборудования, транспорта и  коммуникаций.

Художественное  использование цвета предполагает композиционное объединение

элементов интерьера, положительное эмоциональное  воздействие на работающих и корректировку пространства и пропорций помещений.

Большая польза от рациональной цветовой отделки  производственного интерьера подтверждается многими фактами повышения производительности труда работающих, улучшения качества продукции и сокращения производственного травматизма. Вместе с тем цветовая отделка приводит к положительным результатам лишь в случаях, когда она решается в комплексе с другими мероприятиями, способствующими созданию оптимальных условий для работы.

1. ИЗУЧЕНИЕ  ЦВЕТОВОГО ВОЗДЕЙСТВИЯ

Изучение  цветового воздействия имеет  многовековую историю, и нашими сегодняш-

ними  сведениями о реакциях человеческого  организма на цветовые раздражения  внеш-

ней среды  мы обязаны как априорным данным художников и архитекторов, так и  факто-

логическому материалу и выводам, сделанным  представителями точных наук. Но не ме-

нее важной и нужной является стадия осмысления этих данных с позиций диалектиче-

ского материализма, выработки основных категорий. На протяжении веков собирались и

накапливались сведения о роли цвета, строилась цветовая символика. Наука в процессе

развития  проверила и систематизировала  эти сведения, но без учета художественного  и

культурного наследия, без чувственного осмысления цветового воздействия были бы не-

возможны  формирование и становление системного подхода и современная стадия ис-

пользования данных о роли цвета в человеческой жизни.

Проблема  цвета исключительно сложна, воздействие  цвета активно и многоуровнево  –

все это  диктует необходимость сочетания  классических методов логического описания с

методами  точных наук, использования методов  системного анализа в изучении этой про-

блемы с  позиций марксистской диалектики.

Естественные  науки накопили большой экспериментальный  материал о влиянии цвета

на человеческий организм. Методы оценки цветового воздействия включают опрос, ис-

пользование тестовых таблиц и инструментальные замеры, так как психофизиологиче-

ская  реакция человека на цвет объясняется  наличием связи между цветовым зрением  и

вегетативной  нервной системой (по данным Л. Орбели, С. Кравкова и др.). Наиболее

полно изучена  физиологическая составляющая этой реакции. В начале XX века появились работы М. Догеля, Тривуса, Стефанеску-Гоанга, в которых авторы указывали на существование прямой зависимости между изменениями цветового освещения и частотой и амплитудой колебания пульса человека. Стефанеску-Гоанг одним из первых провел

опыты, в  которых метод словесного опроса сочетался с методом измерения ряда  физиологических показаний (1911). По его данным, цвета пурпурный, красный, оранжевый, желтый вызывали у человека учащение и усиление пульса, причем наиболее отчетливыми были изменения при красном цвете. Под действием зеленого, синего, голубого и фиолетового цветов наблюдалась обратная реакция, т. е. дыхание замедлялось, пульс становился слабее и реже. Также было установлено, что частота пульса у человека меняется под воздействием красного, синего и желтого цветов, причем меняется по-разному у мужчин и женщин (А. Немчич, 1970).Интересной оказалась работа К. Гольдштейна (1927). Автор изучал воздействие на человека большой, интенсивно окрашенной плоскости. Измеряя расстояние между вытянутыми вперед руками, он выяснил, что под влиянием теплых цветов, и в первую очередь красного, испытуемые раздвигали руки и, наоборот, сводили их под влиянием таких холодных цветов, как синий и зеленый. В книге "Организм" К. Гольдштейн пишет, что "цвет оказывает стимулирующее влияние на человеческий организм". По его мнению,

цвет  влияет на характер и скорость движений. Интуитивная оценка расстояний, временных интервалов, веса предмета неодинакова под воздействием различных цветов.

Большое количество исследований было проведено  по оценке влияния средневолновой

части спектра (область желто-зеленых цветов) на человеческий организм, на работу зрительного анализатора. Внутриглазное давление (по данным С. Кравкова и его сотрудни

ков) уменьшается  под влиянием зеленого цвета и  увеличивается под влиянием красного.

Исследования  Е. Рабкина, Е. Соколовой (1961) показали, что предварительная адаптация

глаза к желтому, зеленому и белому цветам повышает работоспособность зрительного

анализатора. Благотворное влияние приведенных  цветов проявляется в улучшении контрастной чувствительности и цветоразличительной способности глаза, в повышении стабильности хроматического видения. Под влиянием же красного и синего цветов все перечисленные зрительные функции ухудшаются.

Ферри и Рэнд (1922) исследовали влияние  цвета фона на ряд зрительных функций зрения. Результаты их работы показали, что скорость различения, острота зрения и устойчивость ясного видения наиболее высоки при желтом цвете фона.

Большой интерес представляют работы по исследованию зависимости между цветовым зрением и органами слуха, обоняния, вкуса. В своих опытах Л. Шварц (1948) выявила зависимость между предварительным нагреванием рук и повышением чувствительности к красным и понижением чувствительности к зеленым лучам. Работа Гофмана и Скальвейта (1953) содержит данные о том, что субъективная оценка температуры колеблется на 2-3° при адаптации к различным цветовым полям.

Ш. Фере, В. Шеварева, Е. Плотникова, А. Князева, Г. Каменская изучали влияние цвета на работоспособность. Работа Ш. Фере была одной из первых, в которой указывалось на зависимость между цветом света и мышечной работоспособностью. Автор провел две

серии опытов. В первой серии он с помощью  динамометра измерял демогенную силу руки при разном цвете света  и получил данные, приведенные  в табл. 1. Во второй серии опытов Фере производил измерения с помощью эргографа и сделал следующие выводы: при очень кратковременной работе красный цвет повышает производительность; оранжевый, желтый и зеленый действуют подобно дневному свету; синий и фиолетовый намного снижают производительность; прерывающееся действие цвета, т. е. отдых в условиях белого дневного света после труда при другом освещении, значительно повышает производительность. Приведенные выше работы позволили рассматривать цвета средневолновой части спектра в качестве "оптимальных", но это еще не могло быть решением проблемы цветового климата в целом. Исследования середины ХХ века показали, что физиологические сдвиги происходят у человека под воздействием насыщенных и ярких цветов (Ф. Ламперт, 1968). Исследования Е. Юстовой (1948), Г. Каменской (1967),. Н. Беляевой (1978) показали, что на цветовую зрительную адаптацию и зрительное утомление влияет в основном насыщенность цвета, а не цветовой тон излучения. Некоторые авторы, например Кетчем, высказали предположение, что использование одних и тех же цветов, выбранных за свои физиологические качества, может привести к художественному однообразию. Любой цвет, если он сравнительно темный и насыщенный и если он к тому же находится постоянно в поле зрения работающего человека, способствует зрительному и общефизическому утомлению. Поэтому очень важно учитывать психологическую составляющую человеческой реакции на цвет. Человеческая личность формируется и развивается в сложном взаимодействии с окружающей средой. Без способности приспосабливаться к окружающей среде, к внешним раздражениям человек не мог бы существовать, не смог бы выжить. Цветовое своеобразие окружающего мира сформировало отношение человека к цвету, отклонение от привычных цветосочетаний вызывало тревогу, обостряло реакцию. Так сложилась психологическая реакция человека на красный цвет как цвет тревоги, пламени, крови. 

2. ИНФОРМАЦИОННАЯ  СУЩНОСТЬ ЦВЕТА

Встречающиеся в природе цвета разделяют  на ахроматические и хроматические. Ахроматические цвета (белый, серый и черный) отличаются один от другого только светлотой. Хроматические (все цвета, кроме белого, серого и черного) отличаются друг от

друга, кроме  того, по цветовому признаку.

Хроматические цвета, расположенные по кругу в  спектральном порядке между фиоле товым и красным, образуют цветовой круг (рис. 2).

Цвета, находящиеся  в круге рядом, образуют гармоническое  сочетание, которое может

состоять  из двух, трех или более цветов, а  цвета, расположенные диаметрально один против другого,

называют  взаимно дополнительными. Оптическое смешение любой пары взаимно дополнительных цветов солнечного спектра в равном отношении теоретически дает белый цвет, а помещенные рядом, эти цвета обладают способностью усиливать друг друга. В природе встречается множество цветов и оттенков, каждому из которых иногда затруднительно найти название и дать словесную характеристику. К тому же один и тот же цвет, рассматриваемый в различных условиях освещения, цветового окружения, времени года, воспринимается по-разному. Для более точного и всестороннего определения любого цвета и оттенка, понятного и равнозначного для всех и в любых условиях, цвет характеризуется тремя параметрами: цветовым тоном (длиной волны), насыщенностью (чистотой) и яркостью (светлотой). Несовпадение любого из этих параметров указывает, что перед нами два различных цвета. Цветовой тон, определяемый длиной волны, является основным свойством каждого хроматического цвета. Степень отличия хроматического цвета от ахроматического той же светлоты называют насыщенностью цвета, которая зависит от степени «разбавления» спектрального цвета белым. Чем больше примеси белого, тем менее насыщенным становится цвет. Примером цветов одинакового цветового тона, но разной насыщенности может служить неравномерно выгоревшая на солнце окрашенная бумага или материя.

Цветовой  тон и насыщенность характеризуют  цветность объекта. Яркость цвета зависит от общего светового потока, падающего на объект. Цветовой тон и насыщенность характеризуют цвет с качественной стороны, а яркость – с количественной.

Различие  между цветовыми тонами, называемое цветовым контрастом, становится более

заметным  с увеличением расстояния между цветами в круге (рис. 2). Максимальный цветовой контраст наблюдается между парой взаимно дополняющих цветов (например, между красным и зеленым). Это свойство цветов используют в отделке интерьеров; так как, при желании создать спокойный цветовой контраст применяют цвета, расположенные в цветовом круге рядом или в одной его четверти, а если хотят оформить интерьер на больших цветовых контрастах, прибегают иногда к взаимно дополнительным цветам.

Цветовые  пятна с одинаковой цветностью могут  иметь разную яркость, т. е. одни из них могут казаться светлее или темнее других. Этот контраст относят к яркостным. Эффекты яркостного контраста используют в случае

необходимости выделить в помещении детали сигнального назначения. Яркостный контраст может компенсировать такие недостатки зрения у работающих, как неполное цветовосприятие. Использование в интерьере одновременного контраста (и цветового, и яркостного) дает возможность зрительного исправить недостатки конфигурации помещения, например удлиненное помещение будет казаться более коротким. Явление одновременного контраста проявляется тем сильнее, чем выше цветовой и яркостный контрасты, взятые вместе. Любой цвет на фоне своего дополнительного выигрывает в насыщенности, а на фоне одинакового с ним цветового тона, но более насыщенного, теряет в насыщенности. На светлом фоне всякий более темный цвет темнеет, на темном фоне светлый цвет кажется ещё светлее. На восприятие цвета большое влияние оказывает явление так называемого последовательного цветового контраста. Если долго смотреть на какой-нибудь хроматический цвет и затем перевести взгляд на белую бумагу, то некоторое время она будет казаться слегка подцвеченной в цвет, дополнительный к ранее виденному.

3. ПСИХОФИЗИОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ  ЦВЕТА

В проекте  окраски интерьера производственного  помещения необходимо учитывать психофизиологические свойства цвета. Психологический аспект восприятия человеком

цвета связан с культурными, мировоззренческими, эстетическими традициями среды, в

которой вырос и сформировался человек, его прошлым опытом, памятью, ассоциативным  характером мышления. Особую роль играют природные ассоциации.

Природные ассоциации легли в основу деления цветов спектра на теплые и холодные. Деление это достаточно условно, так как соседние цвета одной группы спектра в свою очередь вступают в отношения "теплый – холодный". И, наконец, один и тот же цвет кажется более теплым или более холодным в зависимости от фона, на котором он воспринимается. Подобные ассоциации весьма устойчивы и явились поэтому основной традиционной символики цветов, известной с давних пор.

Ассоциации  вместе с рядом зрительных иллюзий  являются причинами того, что различные цвета по-разному участвуют в формировании пространственных представлений

человека. Одинаковые по размерам предметы, имеющие  разную окраску, воспринимаются различными по величине. Из двух одинаковых по величине предметов, окрашенных в

светлый и темный тона, светлый предмет кажется больше темного. Из одновременно рассматриваемых равных по величине предметов наибольшим кажется предмет, окрашенный в ахроматический цвет, затем – в один хроматический и наименьшим кажется предмет, в окраске которого использовано несколько цветов. Отсюда вытекает эффект "увеличивающих" и "уменьшающих" цветов. С иллюзией изменения величины предмета связана и зрительная оценка веса предметов. Светлый предмет кажется легче тёмного. Из двух предметов, окрашенных в достаточно светлые хроматические цвета, более лёгким кажется тот, который окрашен в холодный цвет. Из этой иллюзии вытекает деление на "тяжёлые" и "лёгкие" цвета: тёмные, малонасыщенные, теплые цвета оцениваются как тяжелые, а светлые, холодные – как легкие цвета. При сравнении чистых спектральных цветов более легкими принято считать желтые цвета с постепенным утяжелением через оранжевые к красным и через зелёные и синие к фиолетовым. При разной насыщенности более тяжёлыми кажутся насыщенные цвета. Очень важный эффект "выступания" и "отступания" цветов основывается и на ассоциативных представлениях и на объективных закономерностях физиологической оптики. В связи с тем, что вблизи цвет предмета различается лучше всего, а по мере удаления теряет насыщенность и синеет в силу законов воздушной перспективы, предмет насыщенного цвета воспринимается человеком как расположенный более близко, чем малонасы щенного цвета. Сказывается и различное преломление хрусталиком глаза лучей: цветовое излучение с большой длиной волны преломляется хрусталиком под меньшим углом, чем коротковолновое излучение. Таким образом, хрусталик дифференцирует поток в зависимости от волновой характеристики и проецирует изображение в разных точках прямой, перпендикулярной к поверхности сетчатки. Чем короче волны светового потока, тем дальше расположенным от наблюдателя будут казаться предмет или плоскость, окрашенные в холодный цвет. Эффект "выступания" и "отступания" цветов зависит и от таких факторов, как размер рассматриваемого цветного пятна, его отношение к фону по степени контраста, его насыщенность и светлота. Сравнение различных угловых размеров цветного пятна показало, что влияние углового размера скорее сказывается на восприятии холодных цветов. У теплых цветов эффект приближения четче проявляется при большей светлоте и меньшей насыщенности, у холодных – при противоположных показателях. Изменение насыщенности способно перевести цвет из одной группы в другую. Так, жёлтый и оранжевый цвета, доведенные до предельной насыщенности, могут восприниматься уже как отступающие по сравнению с синими малой насыщенности и сравнительно высокой светлоты, которые оценивались как выступающие.

Возможность оценки образцов зеленого цвета то в качестве отступающих, то в качестве выступающих заставляет отнести зеленый цвет в особую группу пространственно нейтральных цветов. Эффект "приближения" и "удаления" сказывается четче при достаточной степени контраста образца с фоном. В группе выступающих цветов эффект сказывался сильнее в тех случаях, когда образцы были значительно светлее фона. Психологический аспект восприятия человеком цветового окружения включает такой фактор восприятия, как "цветовое предпочтение". Психологи считают, что цветовое предпочтение формируется на основе ассоциаций и зависит от пола, темперамента человека, психического склада его характера, социальных установок и национальных традиций. Из вышесказанного можно сделать вывод что, разные цвета вызывают различные рефлекторные реакции. Это связано с тем, что цвета длинноволновых и коротковолновых участков спектра возбуждают различные отделы вегетативной нервной системы. Общий характер психофизиологического воздействия различных цветов представлен в табл. 2.

Из охарактеризованных здесь закономерностей и особенностей восприятия цвета вытекают основные принципы цветового решения внутреннего  пространства промышленных зданий, которые помимо зависимости от психофизиологических факторов должно также формироваться по определенному архитектурно-композиционному замыслу, учитывающему последовательность восприятия отдельных частей интерьера во

времени. 

4. ЦВЕТОВОЕ  РЕШЕНИЕ ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ПОМЕЩЕНИЙ

Цветовое  решение производственных помещений  зависит от следующих основных

факторов [5]:

–– общего характера работ;

–– степени  точности работ;

–– характера  и интенсивности освещения, в  том числе спектрального состава  света,

обусловленного  типом источника или ориентацией помещения по сторонам горизонта;

–– санитарно-гигиенических  условий в помещении;

–– особенностей объемно-пространственной структуры  интерьера;

–– требований техники безопасности (сигнально-предупреждающая  и опознавательная

окраска, знаки безопасности);

–– наличия  поверхностей, не подлежащих цветовой отделке и окраске, или таких, цвет которых назначается исключительно по правилам применения функциональной окраски. Указанные факторы, из которых важнейшими следует считать первые четыре, оказывают наибольшее влияние на цветовое решение производственных помещений, так как

они определяют цветовую гамму интерьера, количество цвета основных поверхностей

интерьера1 и цветовые контрасты между ними. Зависимость цветовой отделки основных

поверхностей  интерьера производственных помещений от отмеченных четырех факторов

характеризуется следующей таблице, приведенной  в Указаниях СН 181-70.

Естественно, что при одновременном наличии  факторов, определяющих противоречивые требования к цветовому решению интерьера, предпочтение отдается тому из них, который в данных условиях имеет наибольшее значение. При этом цвета строительных