Рельефная резьба по дереву

СОДЕРЖАНИЕ:                                                                                                                   1. Пояснительная записка.

Задачи проекта:                                                                                                          1.1. Художественная резьба по дереву                                                                            1.2. Рельефная резьба.                                                                                                        1.3. Девушка за фортепиано.

2. Технологическая  карта проекта.

А . Спецтехнология.  Технологические операции по изготовлению изделия

2.1. Виды резьбы                                                                                                                  2.2. Виды применяемых материалов  при изготовлении изделия              2.3.Правила техники безопасности при выполнении  работ

3. Производственные  условия реализации проекта.

Б.  Организация и производство работ

3.1. Рабочее место резчика

3.2.Инструмент резчика  по дереву

3.3.Объем  работ  и потребности материалов  по заданию.

Приложения 

Заключение 

Литература

1. Пояснительная  записка.

1.1. Художественная  резьба по дереву.

   История резьбы по дереву насчитывает многие тысячи лет. Со времен появления деревянного зодчества, являющегося одним из древнейших способов строительства жилья, ведет отсчет и история возникновения резьбы по дереву. Извечное стремление человека к красоте и украшательству своих жилищ и предметов быта вылилось в удивительное умение сделать любой кусочек дерева уникальным произведением искусства. Резьбой по дереву украшались дверные и оконные наличники, деревянные ложки и другая посуда, музыкальные инструменты и еще многие и многие предметы. Методом резьбы по дереву мастера могли изготовить достаточно надежный и очень хитроумный деревянный замок. Некоторые из таких поделок дошли до наших дней, их можно увидеть в краеведческих и исторических музеях.

   История развития резьбы по дереву неразрывно связана с историей развития культуры и мировоззрения общества, именно поэтому в каждой стране резьба по дереву совершенно разная, существуют разные техники и стили. Наиболее древний вид резьбы – геометрическая резьба – использовался с незапамятных времен не только для украшения домашней утвари, но и для составления магических оберегов и охранительных заклинаний, поскольку каждый элемент резьбы символизировал явления, предметы или стихии, от которых человек хотел уберечься или к которым, наоборот, прибегал за помощью. Из дерева вырезали обереги – охранительные символы, которые должны были приносить удачу и защищать от бед. Такие обереги покрывались особой резьбой и на долгие годы становились хранителями дома.

   В более поздний период украшение дома и предметов домашнего обихода резьбой по дереву утратило мистический смысл и стало чисто декоративным.    В ХVI-XVIII столетиях резьба по дереву стала промыслом общегосударственного масштаба, создавались крупные резчицкие мастерские и артели, многие мастера резьбы по дереву украшали своим искусством дворцовые ансамбли Санкт-Петербурга и Москвы. Однако уже в XIX веке резное мастерство было основательно подзабыто, поскольку развитие резчицкого промысла перестало поддерживаться государством.

   Но история резьбы по дереву на этом не закончилась – в наше время древнее мастерство возрождается, появляются целые школы и коллективы декоративно-прикладного творчества. Резьба по дереву становится популярным видом народного искусства и приобретает все большее число почитателей.

1.2. Рельефная резьба.

   Рельефная резьба по дереву имеет относительно высокий рельеф - 5 - 8 мм. Подборка фона на большую глубину способствует лучшему выявлению формы орнамента; значительно богаче становится и игра светотени на украшении, возникает возможность использования более широкого круга орнаментальных мотивов. Все это требует от исполнителя большого художественного чутья, высокой техники владения инструментом.

   Композиция представляет собой вытянутый по вертикали прямоугольник, в который скомпонован растительный мотив: ветка, изогнутые листья и цветок.

   Для выполнения рельефной резьбы по дереву берут древесину средней твердости - березу, бук. На этих породах рельефную резьбу вести труднее, чем на мягких, но резьба будет более четкой и чистой. Кроме того, эти породы позволяют лучше отшлифовать и отделать изделие.

   Рельефную резьбу по дереву начинают с надрезания контура орнамента, причем, как правило, надрезают сначала детали, лежащие в верхних точках рельефа, а затем детали в низких точках рельефа. Места контура орнамента, соприкасающиеся с фоном, надрезают глубже, чем места, соприкасающиеся с деталями рисунка.

   Снятие фасок или подрезку начинают с деталей орнамента, а затем снимают фаски со стороны фона так, чтобы глубина во всех местах была одинаковая. Подрезают фон и заоваливают детали орнамента отлогими, средними и крутыми стамесками. Там, где надрезка контура оказалась мельче снятой фаски, делают повторные надрезы, чтобы удалить стружку. Фон подбирают, начиная с наиболее крупных мест. В рельефной резьбе по дереву срезы делают так, как позволяет строение волокон, т. е. вдоль, поперек и по диагонали.

   После первой общей подборки фона вновь переходят к резьбе орнамента. Лепестки и пестик цветка обрабатывают осторожно и тщательно, пользуясь небольшими стамесками крутого профиля. Срезая листья, стамеску ведут с верхней точки по направлению выгиба листа. Стороны листьев срезают более отлогими стамесками за один-два раза, как позволяет строение древесины. Заканчивают рельефную резьбу орнамента мелкими прорезями. Зачищают фон, постепенно выравнивая плоскость во всех фоновых местах дощечки. Для зачистки фона пользуются средними прямыми стамесками, малыми полукруглыми стамесками и клюкарзами. После зачистки фона поверхность рельефной резьбы шлифуют, а затем, взяв пуансон с нужным рисунком, приступают к чеканке фона.

1.3. Девушка за фортепиано.

   Предпосылкой к созданию панно "Девушка за фортепиано" стало мое ознакомление с картиной "Портрет пианистки Софии Ментер"(1887. Третьяковская галерея.) принадлежащей кисти великого русского художника И. Е. Репина (Repin Ilya) (1844—1930).

   Изящна, красива, уверенна, женственна... Да еще и необыкновенно талантлива! Кого же увековечил бессмертной кистью великий мастер, кем была эта женщина уверенно и требовательно глядящая на нас с картины?

   Ментер (Menter) - известные немецкие музыканты, отец и дочь. Йозеф Ментер  - виолончелист, ученик Ф. Моральта. Работал в придворной. капелле в Хехингене и в придворном оркестре в Мюнхене. Блестящий виртуоз, концертировал во многих европейских странах. Его дочь Софи (Софья Осиповна) Ментер - пианистка, композитор и педагог. Училась в Мюнхене у Ю. Леонарда и Ф. Листа и уже в детстве проявила себя как талантливая пианистка, в 15-летнем возрасте совершила первое артистическое турне. В 1867 году дебютировала в концертах Гевандхауза в Лейпциге. Совершенствовалась у К. Таузига, с 1869 года - у Ф. Листа в Веймаре. В 1883 - 1887 профессор Петербургской консерватории (среди её учеников В. Л. Сапельников). Петр Ильич Чайковский высоко ценил дарование Софьи, он посвятил ей партитуру "Концертной фантазии" для фортепиано с оркестром (1884). В последующие годы Ментер жила в Тироле, периодически совершала концертные поездки по другим странам, наряду с  А. Н. Есиповой и М. Т. Карреньо была крупнейшей пианисткой второй половины 19 века. Её игра захватывала эмоциональным порывом, масштабностью исполнения и одновременно изяществом и тонкостью художественной передачи. Является автором пьес для фортепиано, в том числе "Венгерской рапсодии" ("Цыганские напевы").  "Венгерская рапсодия", переложенная для фортепиано с оркестром Чайковским, была исполнена Софьей Ментер и оркестром под управлением Чайковского в 1893 году в Одессе.

   В ходе создания эскиза будущего панно, ныне представленного в данной дипломной работе, было принято решение внести некоторые коррективы, добавив больше романтизма и мечтательности данному персонажу, а так же сделать образ "девушки за фортепиано" более близким по духу народам населяющим нашу великую страну. Так наша героиня "пересела" за фортепиано, в подножии которого изящно распустилась благоухающая роза. Мысли девушки устремлены высоко, до самых небес, где пролетает стая диких уток, в лучах восходящего солнца.

2.Технологическая  карта проекта.

А.Спецтехнология.

Технологические операции по изготовлению.

   Для изготовления панно "Девушка за фортепиано" был специально разработан эскиз на кальке. В качестве материала была выбрана липовая необрезная доска. Данный материал был раскроен на детали и простроган. Края досок подгонялись и выравнивались на фуговальном станке для последующей склейки между собой.

Склейка деталей в щит  производилось следующим образом:

• Тщательно подогнанные края досок были намазаны тонким слоем столярного клея высшей пробы (марка "Henkel").
• Доски были соединены между собой в щит, подогнаны по высоте.
• Щит был стянут специальными тисками до полного высыхания клея.
• Сверху на щит положили груз, чтобы избежать изгибания и смещения досок.

   Готовый щит был  еще раз простроган на рейсмусе  по обоим плоскостям и отшлифован  ленточной шлифовальной машиной.  Затем на щит был перенесен  эскиз рисунка при помощи копировальной  бумаги.

   Рисунок размечался  при помощи ножа-косяка по внешнему  контуру,  после чего выбирался фон до нужной глубины. В результате этих операций мы получили плоскорельефный рисунок, которому предстояло обрести более объемные формы. Для этого были определены наивысшие точки элементов рисунка и от них производилось постепенное понижение к фону остальных деталей. Задав необходимую высоту или глубину для каждого элемента, при помощи ножа-косяка и маленьких стамесок им придавался объем, округлость. По завершению подрезки рисунок был предварительно отшлифован наждачной шкуркой, все более мелкие детали были проработаны после. Завершив подрезку, панно было окончательно зашлифовано.

   Далее изделие  следовало покрыть лаком для  придания ему более завершенного  вида, а так же для продления  его срока службы. Лакировка производилась  автоматизировано, при помощи пульверизатора, что упростило процесс лакировки и позволило добиться равномерного нанесения лака в 2 слоя, что в свою очередь сократило вдвое  затрачиваемое на лакировку время.

   После того, как  лаковое покрытие высохло, края  панно были очищены от подтеков  лака ножом косяком и местами  отшлифованы. Неровности и шероховатости  в лаковом покрытии покрывались  лаком в ручную, при помощи  тонкой кисти с мягким ворсом.

2.1. Виды резьбы

   Техника обработки дерева уже в X – XII вв. была достаточно развита. Большая часть построек и деревянных резных изделий, показывающих значительное мастерство плотников, резчиков, токарей и столяров, дошла до нас уже от XIX в.

• Домовая (корабельная) резьба. В 20 -30-е годы XIX в. в крестьянском зодчестве Горьковской области и Среднего Поволжья распространилась так называемая глухая рельефная резьба. Это резьба с непрорезанным (глухим) фоном и высоким рельефом узора. На избы она перешла с волжских судов. Домовая (корабельная) резьба имеет свободный характер. По всей доске обычно располагается богато и свободно разработанный растительный рисунок, листья завиваются крутыми встречными спиралями, их соединяют и одновременно разделяют изображения многолепесткового цветка, видимого как бы сверху, так что все лепестки располагаются по кругу или вписываются в круг.

• Глухая рельефная резьба в XIX и первой половине XX в. применялись для украшения мебели – шкафов, столов, рам для зеркал, футляров для напольных и настенных часов. Мастер резчик должен владеть всеми видами резьбы, в том числе и теми, которые применяются крайне редко.
• Ажурная резьба. В середине и во второй половине XIX в. в русских деревянных постройках, как в сельских, так и городских, большое распространение получила ажурная, пропильная резьба, выполняемая при помощи тонкой пилки – лобзика. Ажурная пропильная резьба украшает фронтоны домов, покрывает наличники окон, обрамление входов и пр. Ажурная резьба очень эффективна, она походит на деревянное кружево. В ажурную резьбу перешли многие орнаментально-декоративные мотивы русской глухой, рельефной резьбы
• Геометрическая резьба. Геометрическая резьба разнообразна по своим приемам и тому зрительному эффекту, который она производит. Здесь различается наиболее применявшаяся трехгранно - выемчатая резьба, само название которой говорит о том, что основу ее составляют различные по размерам выемки, каждая из которых имеет три грани. За ней идет резьба ногтевидная, в виде углубленных лунок, и резьба контурная. Все разнообразие порезки на том или ином предмете достигалось бесконечным комбинированием и варьированием этих основных приемов. В настоящее время геометрическая резьба перешла на новые предметы: шкатулки, коробочки, ковши.

• Плоскорельефная резьба. Вторым важнейшим видом резьбы, очень древним по своему происхождению и широко распространенным, была плоскорельефная резьба. Само название резьбы показывает, что основу ее составляет плоский рельеф. Это значит, что рисунок , обыкновенно свободный растительный, выявляется на поверхности доски или бытовой вещи путем выбирания, т.е. углубления фона вокруг будущего узора. Фон углубляется ненамного, сам рисунок остается на одном уровне с доской. Чтобы придать ему большую живость и мягкость, края выявленного таким образом узора, главным образом изображений листьев, ягод, птиц и животных, немного округляются или заоваливаются.
• Скульптурная резьба. Наряду с плоскорельефной и высокорельефной резьбой (домовой, корабельной) большое распространение получила резьба объемная, скульптурная. В старину вырезались мастерами – резчиками, обыкновенно из целой деревянной колоды, ульи в виде человеческих или звериных фигур. Скульптура – один из видов изобразительного искусства, задачей которого является в пластически выразительных формах воссоздать образы людей, животных, значительные общественные и исторические события.

2.2. Виды применяемых  материалов  при изготовлении  изделия

  Для резьбы чаще применяют древесину хвойных пород, содержащую смолу и более стойкую к атмосферным воздействиям. Кроме хвойных пород дерева применяют и лиственные, как-то: липу в возрасте 70—80 лет, тополь в возрасте 40—50 лет, клен в возрасте 90—100 лег, ольху, рябину, ясень, дуб и др.

   Древесина должна быть хорошей, без косослоя, сучковатости, тогда она не ломается и не скалывается.

   Влажность древесины должна быть не выше 15%, меньше —лучше. Более сухая древесина тяжело режется и часто скалывается, однако краска на ней держится прочнее. Сырая древесина мягче, легче режется, но, высыхая, коробится и трескается.

Инструмент для мягкой древесины должен быть очень острым. Твердая древесина режется тяжелее, но резьба получается более чистой, хотя инструмент бывает менее острый.

   Срез древесины во время распиливания бревен на доски, бруски может быть тангенциальным и радиальным. По тангенциальному срезу резать тяжелее, чем по радиальному, но резьба получается красивее, чему способствует текстура дерева. Это надо учитывать при отделке резьбы прозрачными материалами, например лаками.

   Не рекомендуется сначала зачищать заготовку шлифовальной шкуркой, а затем выполнять резьбу. При шлифовке абразивные зерна попадают в поры древесины и инструмент быстро тупится. Все это снижает производительность труда. Зачищать древесину следует циклями. Они хорошо чистят древесину твердых пород и хуже— мягких.

   Мягкие породы древесины рекомендуется консервировать, пропитывая противогнилостными составами и окрашивая масляными и другими красками.

   В зависимости от вида резьбы кроме досок применяют бруски и бревна разной длины и толщины.

   Для крепления резных деталей требуются гвозди, шурупы, водостойкие клеи и другие материалы

2.3.Правила техники  безопасности при выполнении  работ.

• Обработку древесины следует производить в специальном помещении, оборудованном вытяжной вентиляцией, вытяжным шкафом, водопроводом, верстаками и столами с кафельным покрытием.
• Ввиду большой остроты инструментов, их следует хранить в специальных футлярах или отделениях, сделанных в столе или шкафу. Во избежание порезов рук и для сохранения остроты инструментов, рекомендуется надевать на них в специальные чехлы.
• При работе с красителями, протравами и отбеливателями необходимо надевать резиновые перчатки, так как красители плохо смываются с рук, а протравы и отбеливатели ядовиты.
• Электронагревательные приборы для обжига древесины должны быть установлены на асбестовую плиту и иметь теплоизоляционный кожух.
• Работать всегда следует в спецодежде (рабочей одежде), иметь при себе дневник, тетрадь, учебник, ручку, карандаш, лас­тик.
• Занимать и оставлять рабочее место, начинать и заканчи­вать работу необходимо только с разрешения учителя.
• Прежде чем изготавливать изделие, нужно получить у учителя заготовку иуказания к выполнению работы.
• Перед выполнением задания надо проверить состояние ра­бочего места, наличие и исправность инструментов. Работать мож­но только исправными инструментами.
• Инструменты и приспособления следует хранить отдельно и располагать вокруг верстака на стеллажах или в тумбочках так. чтобы их легко можно было взять и положить обратно. При этом наиболее часто применяемые инструменты располагаются ближе к месту работы в зоне досягаемости рук.
• Нельзя пробовать пальцами острые кромки режущих инст­рументов.
• В случае ранения, а также при недомогании нужно немед­ленно обращаться за помощью к учителю.
• Задание нужно выполнять аккуратно и в указанный срок, бережно, экономно использовать материалы.
• После завершения работы необходимо очистить инстру­мент, убрать рабочее место, почистить спецодежду, вымыть руки.
• Верстак необходимо беречь от попадания на него влаги, клея, краски, лака.
• На крышке верстака не должно быть порезов, царапин, следов от ударов.
• Закончив работу, верстак следует очищать щеткой - сметкой от опилок, стружек, пыли.

3. Производственные условия  реализации проекта

Б. Организация и производство работ.

3.1. Рабочее место резчика.

   Хорошо организованное рабочее место необходимо начинающему резчику по дереву. Оно должно быть достаточно освещено, стол или верстак должны занимать мало места, по возможности рабочее место должно быть снабжено звукоизоляцией (по меньшей мере следует подложить войлочные или резиновые прокладки под ножки стола).

   Переносной столик закрепляется обычно на передней стойке верстака. Стальной стебель следует закрепить болтом на нужной высоте и в нужном направлении в стойке каркаса. После этого к его верхней части необходимо приварить Т-образную плиту.

   У данной плиты продольная часть должна быть связана на шарнире с верхней стальной поворотной плитой, которая, в свою очередь, крепится на кронштейне.

   Стальная поворотная плита должна иметь прорези, для того чтобы закрепить на ней деревянную доску столика. Рычаг связан с основной плитой, которая фиксирует наклон столика.

   Рабочая доска может быть установлена на переносном столике размером 300 х 250 мм. К ней можно прикрепить изделие или заготовку для обработки. Желательно иметь несколько рабочих досок разного размера (для небольших изделий — 300 х 300 мм, для крупных — 500 х 500 мм, для строгания заготовок — 250 х 1200 мм).

   На рис. 8 можно увидеть, как скрепленная с рабочей доской ось с кольцевой канавкой проходит через центр поворотной плиты столика вниз.   

   На этой плите закреплен рядом с головкой оси рычаг с фигурной шайбой. При его повороте к себе шайба входит в кольцевую канавку и таким образом фиксирует рабочую доску.

   Рабочую доску из столика можно выдвинуть с помощью поворота рычага в направлении от себя, что освобождает ось, а затем шайбой рычага нажать на головку оси.

   Вообще, рычаг закрепляет рабочую доску, выдвигает ее для снятия или установки в исходное положение, а также освобождает для поворота в нужном направлении.

   На рабочей доске можно разместить с помощью приспособлений для крепления изделия или заготовки.

   Верстак — предмет первой необходимости и для начинающих, и для опытных резчиков по дереву. Желательно, чтобы он был небольшого размера, а также включал в свою конструкцию рабочий столик, шкафчик для инструментов и набор для крепления электродрели и бормашины.

   Также не следует забывать об удобном сиденье, ведь мастеру по резьбе приходится долгое время находиться в сидячем положении.

   Верстак можно сделать самостоятельно. Для небольших помещений можно использовать конструкцию, которая включает в себя места для крепления переносного столика и сиденья, устроенные на передней и задней стойках каркаса.

   Также на передней стойке данного верстака имеется шкаф небольшого размера с гнездами для инструментов, дверцами и столиком (длина 350 мм, ширина 700 мм, высота 550 мм).

   Каркас верстака рекомендуется изготовить из стальных труб диаметром около 45 мм. Оптимальной высотой передней стойки считается 300 мм, задней — 220, а стойки, расположенной между ними, — 600 мм.

   Опорную часть каркаса можно соорудить из труб диаметром 30 мм и приварить ее к передней стойке на ширину 550 мм, а к задней — на 300 мм.

   Собранный верстак с переносным столом и шкафом занимает 700 мм в ширину, 100 мм в длину и от 600 до 850 мм в высоту.

   На рабочем месте можно закрепить бормашину. Для этого следует врезать петли для ее кронштейнов в правом заднем углу шкафа.

   Для того чтобы работа с древесиной была легкой и доставляла удовольствие, необходимо иметь набор незаменимых приспособлений. В состав минимального набора инструментов начинающего резчика по дереву должны входить струбцины, сжимы, донце, пресс, прокладки, щиты, стусло, цулаги и многое другое. Струбцины можно изготовить самостоятельно из толстой полосовой стали, отковав из них инструмент в виде буквы «П», на одном конце которого нужно просверлить отверстие и нарезать резьбу под винты. Струбцины применяются для сжатия изделия или прижатия его к верстачной доске. Донце необходимо для строгания тонких досок вдоль волокон. Данное приспособление можно сделать из сосновых или твердолиственных досок.

   Сжимы используются для склеивания деталей. Изготовить их можно из двух брусков, в которых сделан вырез и разровнено основание. Детали следует класть в вырез, приставлять прокладку и сжимать клиньями.

   Стусло представляет собой распиловочный ящик, который применяется для качественного пропила под углами 45° и 90°. Желательно изготовить стусло таким образом, чтобы его дно имело одинаковую ширину по всей длине. Пресс необходим для выполнения тех же функций, что и струбцины, но считается более прочным приспособлением. Для его изготовления понадобятся несколько рам и металлические винты.

   Прокладками называются металлические гладкие листы. Их можно изготовить из черной стали.

3.2.Инструмент резчика по дереву

   Прежде чем приступить к работе, необходимо запастись всеми необходимыми инструментами. Если нужных инструментов нет или они неправильно подобраны, плохо заточены, имеют неудобные ручки, работа из удовольствия превратится в каторжный труд, а задуманной вещи не получится. Резать древесину можно разными инструментами и различными способами. Вообще, резание делится на несколько видов: тесание, строгание, пиление, резание резцами, сверление, долбление, циклевание, цинубление, шлифование и обработка рашпилем.  

   Для резьбы по дереву используются ножи, стамески и другие инструменты самых разнообразных размеров и форм. В первую очередь инструменты подобного рода должны быть хорошо заточенными, прочными, удобными и износоустойчивыми.

Ножи.

   Чаще всего для изготовления художественных и декоративных изделий из древесины используется нож с удобно лежащим в ладони черенком и хорошо зато-ченным выпуклым лезвием.

   Плоскорельефная резьба выполняется с помощью ножа-косяка, особенностью которого является скошенное под углом от 30 до 45° лезвие. Различаться ножи подобного рода могут по фаске — с некоторых она снята с обеих, а у других — с одной стороны полотна.

  Однофасные Ножи-косяки чаще всего используются для рельефной резки.    Двуфасные инструменты более универсальны.

   Для того чтобы обработать вогнутую поверхность, рекомендуется применять ножи с выпуклыми лезвиями. Маленькие ножи с узкими выпуклыми лезвиями предназначаются для вырезания небольших деталей.

Стамески.

   Стамеска представляет собой насаженный на деревянную ручку со стальным кольцом плоский стальной стержень с режущим лезвием.

   Для резания и зачистки выпуклых и ровных поверхностей изделий следует применять широкие прямые стамески. Узкие используются для резания в узких местах. Для резания роговых сучков или древесины твердых пород можно использовать прямые стамески с округлым лезвием.

   Узкая стамеска с отогнутым лезвием может быть использована для зачистки глубокого дна. А для выдалбливания в древесине глубоких полостей применяется стамеска-долото с толстым стержнем. Гнезда в стволах можно продолбить молотком-киянкой.

   При выборе стамесок следует проверить их качество и обратить внимание на материал, из которого изготовлены их ручки. Желательно, чтобы они были сделаны из древесины твердых пород толщиной около 3 см, длиной 12—15 см.

   Нижняя часть черенка должна быть обточена на усеченный конус, а на нее должен быть насажен хорошо отшлифованный стальной колпачок с прорезью для хвостовика. На верхней части черенка должно быть еще одно кольцо, которое предохранит сам черенок от разрушения.

   Полукруглые стамески необходимы для того, чтобы вырезать плавные линии или углубления полукруглого профиля. Они делятся на несколько видов: крутые, отлогие и глубокие (церазики). Крутая полукруглая стамеска применяется для удаления древесины в выборке углублений, отлогая — для обрезания контуров фигур.

Специальные стамески —  клюкарзы

   Клюкарзами называются изогнутые и желобовид-ные стамески, с помощью которых можно вырезать сложные изделия из древесины и образовать закругленный срез нужного радиуса.

   Заготовки режут крупными клюкарзами, по мере углубления в древесину выбирая более длинные стамески, а для мест закругления — стамески соответствующего радиуса.

   Узкие клюкарзы необходимы только для прорезания отверстий небольшого радиуса и обработки мелких деталей. Крупные стамески-клюкарзы применяются резчиками по дереву практически везде и постоянно.

   Стамески-уголки предназначены для прорезания треугольных канавок и чаще всего применяются в плоскорельефной резьбе.

   Стамески-уголки с прямыми лезвиями используются в геометрической резьбе.

   Следует обратить внимание на то, что клюкарзы или стамески-уголки (рис. 5) практически невозможно приобрести в магазине, поэтому их необходимо изготавливать самостоятельно. Материалом для этого должна служить высококачественная сталь, которую впоследствии надо закалить.

Специальные инструменты.

   Для резьбы, помимо основного набора инструментов, необходимы также специальное оборудование и разнообразные резцы.

   Одними из самых старинных инструментов для резьбы по дереву считаются ложечные резцы (рис. 6), с помощью которых выполняются многие художественные и декоративные изделия. Ложечные резцы с универсальными лезвиями отличаются удобством в применении и способны резать древесину в любом направлении, то есть вдоль и поперек волокон.

   Также давно известен и двусторонний Т-образный резец, предназначенный для работы двумя руками. Используется этот инструмент чаще всего для обработки крупных деталей, так как правой рукой его следует держать за ручку, а левой — за верхнюю часть. С противоположных сторон на нем закреплены резцы большого и маленького размера, которые при необходимости можно менять местами.

   Для вырезания изделий по окружности используется короткий резец, который можно закрепить на конце ножки циркуля с дугой и барашком.

   Помимо резцов, для резания древесины часто используются цикли. С помощью инструментов подобного рода можно зачистить поверхность деревянного изделия.

   Самой примитивной в этой группе инструментов считается цикля, представляющая собой стальную пластинку с остро заточенными под прямым углом торцами. Боковые стороны при этом следует отшлифовать прутиком или твердой стальной пластинкой.

Вспомогательные инструменты.