Каменный век. 2

Содержание

1. Введение...............................................................................................................3

2. Искусство каменного века..................................................................................5

2.1. Искусство эпохи палеолита.....................................................................5

2.2. Искусство эпохи мезолита.......................................................................9

2.3. Искусство эпохи неолита.......................................................................10

3. Заключение.........................................................................................................13

4. Список используемой  литературы...................................................................14

5. Приложение........................................................................................................15

Введение

Обращение первобытных людей  к новому для них виду деятельности - искусству - одно из величайших событий  в истории человечества. Первобытное  искусство отразило первые представления  человека об окружающем мире, благодаря  ему сохранялись и передавались знания и навыки, происходило общение  людей друг с другом. В духовной культуре первобытного мира искусство  стало играть такую же универсальную  роль, какую заострённый камень выполнял в трудовой деятельности. Что натолкнуло человека на мысль изображать те или иные предметы? Как знать, стала ли раскраска тела первым шагом к созданию изображений, или человек угадал знакомый силуэт животного в случайном очертании камня и, обтесав его, придал большее сходство? А может быть, тень животного или человека послужила основой рисунка, а отпечаток руки или ступени предшествует скульптуре? Определённого ответа на эти вопросы нет. Древние люди могли прийти к идее изображать предметы не одним, а многими путями.             

До недавнего времени  учёные придерживались двух противоположных  взглядов на историю первобытного искусства. Одни специалисты считали древнейшими  пещерную натуралистическую живопись и скульптуру, другие - схематические  знаки и геометрические фигуры. Сейчас большинство исследователей высказывают  мнение, что и те и другие формы  появились приблизительно в одно время. Например, к числу самых  древних изображений на стенах пещер  эпохи палеолита относятся и  оттиски руки человека, и беспорядочные  переплетения волнистых линий, продавленных в сырой глине пальцами той  же руки [5, c.39].

Актуальность темы: первобытное искусство всегда вызывало большой интерес. Для правильного понимания профессионального искусства классового общества знакомство с начальными этапами становления художественной деятельности человека крайне необходимо. Первобытное искусство раскрывает перед нами зарождение всех видов изобразительного творчества и архитектуры.

Цель работы: охарактеризовать особенности искусства первобытного общества.

Задачи контрольной работы:

      - Раскрыть особенности первобытного искусства.

      - Изучить литературы по данному вопросу.

Анализ использованной литературы: автор при написании контрольной работы использовал книгу "История искусства зарубежных стран" под редакцией Доброклонского М.В. С ее помощью автор изучил особенности пещерного искусства в эпоху палеолита, мезолита и неолита. Кроме этого были использованы книги Абрамовой З.А. "Изображение человека в палеолитическом искусстве", Амальрик А.С., Монгайт А.Л. "В поисках исчезнувших цивилизаций" и другие. Но особую ценность представляет книга Льва Любимова "Искусство древнего мира", так как в ней очень подробно рассказано о некоторых знаменитых памятниках палеолитического искусства.

Все вышеперечисленные книги  помогли автору подробно изучить  и раскрыть тему особенностей первобытного искусства.

Реферат состоит их введения, одной главы, трех подглав, списка используемой литературы и заключения.

Искусство каменного века

Каменный век – древнейший период в истории человечества, когда  орудия труда и оружие изготовлялись  из камня. Он начался свыше 2 млн. лет  назад, продолжался до VI тысячелетия  до н. э. Каменный век делится на палеолит, мезолит и неолит [4, 198c.].

Первобытное или, иначе, примитивное  искусство территориально охватывает все континенты, кроме Антарктиды, а по времени – всю эпоху  существования человека, сохранившись у некоторых народностей, живущих  в удалённых уголках планеты, до наших дней.

Люди каменного века придавали  художественный облик предметам  повседневного обихода - каменным орудиям  и сосудам из глины, хотя в этом не было практической необходимости. Причинами  возникновения искусства считаются  потребность человека в красоте, радости творчества и верования того времени [3, 205c.].

Искусство эпохи палеолит

Самыми древними скульптурными  изображениями на сегодняшний день являются так называемые "палеолитические  венеры" - примитивные женские  фигурки. Они ещё очень далеки от реального сходства с человеческим телом. Всем им присущи некоторые  общие черты: увеличенные бёдра, живот и груди, отсутствие ступней  ног. Первобытных скульпторов не интересовали даже черты лица. Их задача заключалась не в том, чтобы воспроизвести  конкретную натуру, а в том, чтобы  создать некий обобщённый образ  женщины-матери, символ плодородия и  хранительницы очага. Мужские изображения  в эпоху палеолита очень редки. Помимо женщин изображали животных: лошадей, коз, северных оленей и др. В то время  люди ещё не знали металла и  почти вся палеолитическая скульптура выполнена из камня или кости [7, 87c.].

В истории пещерной живописи эпохи палеолита специалисты  выделяют несколько периодов. В глубокой древности (примерно с XXX тысячелетия  до н. э.) первобытные художники заполняли  поверхность внутри контура рисунка чёрной или красной краской.

Люди каменного века придавали  художественный облик предметам  повседневного обихода - каменным орудиям  и сосудам из глины, хотя в этом не было практической необходимости. Зачем  они так поступали? На этот счёт можно  строить лишь предположения. Одной  из причин возникновения искусства  считают человеческую потребность  в красоте и радости творчества, другой - верования того времени. С  поверьями связывают прекрасные памятники каменного века - написанные красками, а также выгравированные  на камне изображения, которыми покрывали  стены и потолки подземных  пещер - пещерные росписи. Люди того времени  верили в магию: они считали, что  с помощью картин и других изображений  можно воздействовать на природу. Считалось, например, что нужно поразить стрелой  или копьём нарисованного зверя, чтобы обеспечить успех настоящей охоты [3, 269c.].

Позднее (примерно с XVIII и  по XV тысячелетие до н. э.) первобытные  мастера стали больше внимания уделять  деталям: косыми параллельными штрихами они изображали шерсть, научились  пользоваться дополнительными цветами (различными оттенками жёлтой и красной  краски), чтобы нарисовать пятна  на шкурах быков, лошадей и бизонов. Линия контура также изменилась: она стала то ярче, то темнее, отмечая  светлые и теневые части фигуры, складки кожи и густую шерсть (например, гривы лошадей, массивные загривки бизонов), передавая таким образом  объём. В некоторых случаях контуры  или наиболее выразительные детали древние художники подчёркивали вырезанной линией.

В XII тысячелетии до н. э. пещерное искусство достигло своего расцвета. Живопись того времени передавала объём, перспективу, цвети пропорции фигур, движение. Тогда же были созданы громадные живописные "полотна", покрывшие своды глубоких пещер [7, 103c.].

Точное время создания пещерных росписей до сих пор установить не удалось. Самые прекрасные из них  были созданы, по мнению учёных, примерно 20 - 10 тысяч лет назад. В то время  большую часть Европы покрывал толстый  слой льда; пригодной для обитания оставалась лишь южная часть материка. Ледник медленно отступал, а вслед  за ним двигались на север первобытные  охотники. Можно предположить, что  в тяжелейших условиях той поры все  силы человека уходили на борьбу с  голодом, холодом и хищными зверями. Тем не менее он создавал великолепные росписи. На стенах пещер изображены десятки крупных животных, на которых  тогда уже умели охотиться; среди  них встречались и такие, которые  будут приручены человеком - быки, лошади, северные олени и другие. Пещерные росписи сохранили облик  и таких зверей, которые позднее  совсем вымерли: мамонты и пещерные медведи. Первобытные художники  очень хорошо знали животных, от которых зависело само существование  людей. Лёгкой и гибкой линией передавали они позы и движения зверя. Красочные  аккорды - чёрное, красное, белое, жёлтое - производят чарующее впечатление. Минеральные  красители, смешанные с водой, животным жиром и соком растений сделали  цвет пещерных росписей особенно ярким. Для создания таких больших и  совершенных произведений тогда, как  и сейчас, надо было учиться. Возможно, что камушки с нацарапанными  на них изображениями зверей, найденные  в пещерах, были ученическими работами "художественных школ" каменного века [4, 124c.].

В 1868 году в Испании, в  провинции Сантандер, была открыта  пещера Альтамира, вход в которую  до того был засыпан обвалом. Почти  десять лет спустя испанский археолог Марселино Саутуола, занимавшийся раскопками в этой пещере, обнаружил первобытные изображения на её стенах и потолке. Альтамира стала первой из многих десятков подобных пещер, найденных позднее на территории Франции и Испании: Ла Мут, Ла Мадлен, Труа Фрер, Фон де Гом и др. Сейчас благодаря целенаправленным поискам только во Франции известно около ста пещер с изображениями первобытного времени. 
Выдающееся открытие было сделано совершенно случайно в сентябре 1940 года. Случилось так, что именно дети, причём совсем нечаянно, нашли самые интересные пещерные росписи в Европе. Пещеру Ласко во Франции, которая стала ещё более знаменитой, чем Альтамира, обнаружили четыре мальчика, которые, играя, забрались в яму, открывшуюся под корнями упавшего после бури дерева. Живопись пещеры Ласко - изображения быков, диких лошадей, северных оленей, бизонов, баранов, медведей и других животных - самое совершенное художественное произведение из тех, которые были созданы человеком в эпоху палеолита. Наиболее эффектны изображения лошадей, например маленьких тёмных низкорослых степных лошадок, напоминающих пони. Интересна также расположенная над ними чёткая объёмная фигура коровы, приготовившейся к прыжку через изгородь или яму-ловушку. Эта пещера превращена теперь в прекрасно оборудованный музей. 
В пещере Монтеспан на территории Франции археологи нашли статую глиняного медведя со следами ударов копьём. Вероятно, первобытные люди связывали животных с их изображениями: они верили, что "убив" их, обеспечат себе успех в предстоящей охоте. В подобных находках прослеживается связь между древнейшими религиозными верованиями и художественной деятельностью.

Сходные памятники известны и за пределами Европы - в Азии, в Северной Африке.

Поразительно и огромное количество этих росписей, и их высокая  художественность. Вначале многие специалисты  сомневались в подлинности пещерных картин: казалось, что первобытные  люди не могли быть столь искусны  в живописи, а удивительная сохранность  росписей наводила на мысль о подделке [8, 96c.].

В дальнейшем пещерные изображения  утратили живость, объёмность; усилилась  стилизация (обобщение и схематизация предметов). В последний период реалистические изображения отсутствуют совсем. Палеолитическая живопись возвратилась к тому, с чего начиналась: на стенах пещер появились беспорядочные переплетения линий, ряды точек, неясные схематические знаки [7, 136c.].

Наряду с пещерными  росписями и рисунками в ту пору изготовляли разнообразные  изваяния из кости и камня. Их делали с помощью примитивных инструментов, и эта работа требовала исключительного  терпения. Создание изваяний, без сомнения, тоже было связано с первобытными верованиями [1, 148c.].

Искусство эпохи мезолита

В эпоху мезолита, или  среднего каменного века (XII-VIII тысячелетия  до н. э.), изменились климатические  условия на планете. Одни животные, на которых охотились, исчезли; им на смену пришли другие. Стало развиваться  рыболовство. Люди создали новые  виды орудий труда, оружия (лук и  стрелы), приручили собаку. Все эти  перемены, безусловно, оказали влияние  на сознание первобытного человека, что отразилось и в искусстве [5, 367c.].

Об этом свидетельствуют, например, наскальные рисунки в прибрежных горный районах Восточной Испании, между городами Барселона и Валенсия. Прежде в центре внимания древнего художника были животные, на которых  он охотился, теперь - фигуры людей, изображённые в стремительном движении. Если пещерные палеолитические рисунки представляли отдельные, не связанные между собой  фигуры, то в наскальной живописи мезолита начинают преобладать многофигурные  композиции и сцены, которые живо воспроизводят различные периоды  из жизни охотников того времени. Кроме различных оттенков красной  краски применяли чёрную и изредка  белую, а стойким связующим веществом  служили яичный белок, кровь и, возможно, мёд [6, 172c.].

Центральное место в наскальной живописи занимали сцены охоты, в  которых охотники и животные связаны  энергично разворачивающимся действием. Охотники идут по следу или преследуют добычу, на бегу посылая в неё град стрел, наносят последний смертельный удар или удирают от разъярённого раненого животного. Тогда же появились изображения драматических эпизодов военных столкновений между племенами. В некоторых случаях речь идёт, видимо, даже о казни: на первом плане - фигура лежащего человека, пронзённого стрелами, на втором - тесный ряд стрелков, поднявших вверх луки. Изображения женщин встречаются редко: они, как правило, статичны и безжизненны. На смену большим живописным произведениям пришли малые. Зато поражают детальность композиций и количество персонажей: иногда это сотни изображений человека и животных. Человеческие фигуры очень условны, они скорее являются символами, которые служат для того, чтобы изображать массовые сцены. Первобытный художник освободил фигуры от всего, с его точки зрения второстепенного, что мешало бы передавать и воспринимать сложные позы, действие, саму суть происходящего. Человек для него - это прежде всего воплощённое движение [3, 316c.].

Искусство эпохи неолита

Таяние ледников в неолите, или новом каменном веке, привело в движение народы, начавшие заселять новые пространства. Усилилась межплеменная борьба за обладание наиболее благоприятными охотничьими угодьями, за захват новых земель. В эпоху неолита человеку угрожала худшая из опасностей - другой человек. Новые поселения возникали на островах в излучинах рек, на небольших холмах, т. е. в местах, защищённых от внезапного нападения [5, 429c.].

Наскальная живопись в  эпоху неолита становится всё  более схематичной и условной: изображения лишь слегка напоминают человека или животное. Это явление  характерно для разных районов земного  шара. Таковы, например, найденные на территории Норвегии наскальные рисунки  оленей, медведей, китов и тюленей, достигающие восьми метров в длину. Помимо схематизма они отличаются небрежностью исполнения. Наряду со стилизованными рисунками людей и животных встречаются разнообразные геометрические фигуры (круги, прямоугольники, ромбы и спирали и т.д.), изображения оружия (топоры и кинжалы) и средств передвижения (лодки и корабли). Воспроизведение живой природы отходит на второй план. 
Наскальное искусство существовало во всех частях света, но нигде оно не было так широко распространено, как в Африке. Вырезанные, выбитые и написанные красками изображения обнаружены на огромных пространствах - от Мавритании до Эфиопии и от Гибралтара до мыса Доброй Надежды. В отличие от европейского искусства африканская наскальная живопись не является исключительно доисторической. Её развитие можно проследить приблизительно от VIII-VI тысячелетий до н. э. вплоть до наших дней. Первые наскальные изображения были обнаружены в 1847-1850 гг. в Северной Африке и пустыне Сахаре (Тассилин-Аджер, Тибести, Феццана и др.) [6, 238c.].

За каменным веком следовал бронзовый (он получил своё название от широко распространённого тогда  сплава металлов - бронзы). Эпоха бронзы началась в Западной Европе сравнительно поздно, около четырёх тысяч лет  назад. Бронзу было гораздо легче  обрабатывать, нежели камень, её можно  было отливать в формы и шлифовать. Поэтому в бронзовом веке изготовляли  всякого рода предметы обихода, богато украшенные орнаментом и обладающие высокой художественной ценностью. Орнаментальные украшения состояли большей частью из кругов, спиралей, волнистых линий и тому подобных мотивов. Особое внимание уделяли украшениям - они были крупного размера и сразу бросались в глаза [6, 256c.].

В III-II тысячелетиях до н. э. появились  своеобразные, огромного размера  сооружения из каменных глыб, обязанные  своим появлением также первобытным  верованиям - мегалиты (от греч. "мегас" - "большой" и "литос" - "камень"). К мегалитическим сооружениям относятся  менгиры - вертикально стоящие камни  высотой более двух метров. На полуострове  Бретань во Франции на целые километры растянулись поля т.н. менгиров. На языке кельтов, позднейших обитателей полуострова, название этих каменных столбов высотой в несколько метров означает "длинный камень". Сохранились и иного рода сооружения - дольмены - несколько врытых в землю камней, перекрытых каменной плитой, первоначально служившие для погребений. К мегалитам относятся также и кромлехи - сложные постройки в виде круговых оград диаметром до ста метров из огромных каменных глыб. Мегалиты были широко распространены: они найдены в Западной Европе, Северной Африке, на Кавказе и в других районах земного шара. В одной только Франции их обнаружено около четырёх тысяч. 
Многочисленные менгиры и дольмены располагались в местах, которые почитались священными. Особенно знамениты развалины такого святилища - кромлеха в Англии недалеко от города Солсбери - т.н. Стонхендж (II тысячелетие до н. э.). Стоунхендж построен из ста двадцати каменных глыб весом до семи тонн каждая, а в диаметре составляет тридцать метров. Любопытно, что горы Преселли в Южном Уэльсе, откуда, как предполагалось, доставляли строительный материал для этого сооружения, находятся в двухстах восьмидесяти километрах от Стоунхенджа. Однако современные геологи считают, что каменные глыбы попали в окрестности Стоунхенджа с ледниками из разных мест. Предполагается, что там поклонялись солнцу [8, 164c.].

Заключение

Изучив тему, автор может  сделать вывод, что искусство  позднего палеолита - это путь упорных поисков правдивой передачи животных как основной, интересующей человека темы. От едва намеченных непропорциональных контуров каких-то зверей эпохи Ориньяк он перешел к красочному изображению полных жизни и экспрессии животных эпохи Мадлен.

       Одной  из особенностей искусства палеолита  можно считать умение человека каменного века отобразить главное, выделить основные детали, характеризующие наиболее полно объект изображения. Первобытный художник не только умеет просто выделить нужное, но и вырабатывает в своей творческой практике основные, пусть еще очень примитивные и упрощенные, однако выразительные приемы. В предметах, им созданных, ощущаются гармония, симметрия, ритм; он умеет создавать нужную ему  форму, знает специфические возможности краски, может разместить рисунок на заданной поверхности.

      Искусство мезолита можно считать дальнейшим шагом вперед по пути освоения, объяснения и раскрытия явлений действительности. Если изображение животного и человека эпохи мезолита внешне менее правдоподобны, то это говорит не о падении мастерства первобытного художника, а об изменении задач искусства [2, 129c.].

      Создание  динамичных многофигурных сюжетных  сцен свидетельствует  о более глубоком и сложном отражении действительности в сознании  человека, о возросшем познавательном значении творчества, что потребовало   новых выразительных приемов.

      Следует  заметить, что первобытное искусство  нельзя назвать примитивным, так как существуют примеры различных видов живописи и

скульптуры. Конечно, они  сильно отличаются от современных, но изучение

искусства древнейших времен не менее интересно и важно.

Список используемой литературы

1. Алексеев В.П., Першиц А.И. "История первобытного общества".- М.: Высшая школа, 1991г.-351с.

2. Тайлор Э.Б. "Первобытная культура" Т.1. М., 1993г.-374с.

3. "Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство с древнейших времён до эпохи Возрождения". Энциклопедия "Аванта +" (т. 7). М.: Астрель, 2010г.-592с.

4. Любимов Л.Д. "Искусство Древнего мира" - М.: Просвещение, 1971г.-319с.

5. Гомбрих Э. "История искусства" - М. 1998г. - 674с.

6. Доброклонский М.В. "История  искусства зарубежных стран".- М.: Изобразительное искусство, 1980г. 384с.

7. Абрамова З.А. "Изображение человека в палеолитическом искусстве". -М.: Наука, 1966г.

8. Амальрик А.С., Монгайт  А.Л. "В поиске исчезнувших цивилизаций". - М.: Академии Наук СССР, 1973г. 310с.