Костюм Скифов и других кочевых народов этого периода.

1.Костюм Скифов и других кочевых народов этого периода.

                Исторические рамки, общая характеристика:     

Аланы-сарматы, прямые потомки скифов, "заселяли бескрайние пустоши Великой  Скифии" в 4в. н.э. Материальная культура южнорусских степей 1-го тысячелетия н.э. на территории Восточноевропейской равнины как-то вдруг, на огромной территории появляются культуры, которые археологи приписывают восточными славянами - русским; начиная с этого времени, имя "Русь" в современных источниках встречается постоянно.  
     Казалось бы, самых простых соображений достаточно, чтобы понять: аланы-сарматы и в раннем средневековье населяли тот же регион, что и прежде, но... до недавних пор считалось, что в это самое время они "исчезли в неизвестном направлении"! Все дело в том, что это была "эпоха великого переселения народов.     

Куда же на самом  деле "девались" племена земледельцев и скотоводов, скифы=сарматьг=аланы, многочисленный народ, который еще в 4-5в. населял огромные просторы Великой Скифии до Дуная до берегов Ганга?..  
     ...Разумеется, они никуда не "исчезли". Антропологические исследования показали, что в формировании современного русского типа главное значение имела именно "степная", скифская-сарматская внешность.          

Собственно говоря, ничего поразительно нового в этом нет. Сходство древних "скифов" и современных русских бросается в глаза как на сохранившихся изображениях, так и в описаниях современников. Все эти описания говорят об одном: довольно высокий рост, стройное и крепкое сложение, светлые глаза и волосы - русого оттенка, то есть типичные черты нордической белой расы.  
Одежда "скифов" не слишком сильно отличалась от той, которую носили русские чуть ли не до 20-го века.  
 

                                 Мужской костюм:

 Если судить по сохранившимся настенным фрескам, изображениям на золотых украшениях, вазах, состоял из длинной рубахи, кафтана с поясом и часто длинными откидными рукавами, плаща-накидки с застежкой на груди или одном плече, широких шароваров или, наоборот, узких штанов, заправлявшихся в мягкие кожаные сапоги, на голове — войлочный башлык. Мужская прическа: обязательная борода, довольно длинные волосы у причерноморских скифов, но короткая стрижка у сарматов и стрижка "под горшок" у среднеазиатских саков и парфян.  

Зимняя одежда сибирского скифа. Реконструкция. Никаких  отличий от русской одежды (как  и от русского лука и русских лыж) нет. Обратите внимание на шапку — это, с одной стороны, зимний вариант классического арийского-скифского башлыка, с другой — прямой предшественник русских «бумажных шапок» XIV — XVII веков, часто использовавшихся казаками.

 
 Конная охота скифов. Скифские (а  точнее, ещё древнеарийские) головные уборы были историческим прототипом русских башлыков, колпаков и треухов. Так же, впрочем, как колпаков персов, мидян, фракийцев, фригийцев, этрусков, эллинов и прочих… Знаменитые скифские колпаки-башлыки были не только «национальной», «этноопределяющей» деталью одежды. Они были прежде всего головными уборами воинов, так как годились на любую погоду и служили идеальными подшлемниками. Форме скифского колпака подражали скифские, сакские, фракийские, македонские, эллинские (а в раннее средневековье — и скандинавские) мастера-оружейники, создавая разнообразные           типы шлемов. 
  
  
 
 
«Стильные» кожаные прототипы русских зимних полушубков. «Классическая» скифская (русская) одежда, давшая начало «модам» в Парфии, Кушанской державе, сасанидской Персии, в раннесредневековой Скандинавии, у тохаров и т.д.. С более поздней русской мужской одеждой её роднит обилие узоров. Это характерная черта русской материальной культуры — достаточно сказать, что в Западной Европе традиция украшать одежду ритуально-обережными узорами исчезла. 
 
 Для сравнения, стоит напомнить, что "штаны длинные, обыкновенные" в Западной Европе носят всего лишь последние два столетия (в средние века предпочитали чулки, а с 16в. - чулки с короткими шортиками).  
     

                                   Женская одежда: 

Как следует  при скифском образе жизни и как  свидетельствуют источники, женщины часто носили такой же "брючный костюм", как и мужчины (так изображали амазонок на греческих вазах). Но "для красоты" скифские и сарматские женщины одевались все же в длинные платья. Платья эти украшались вышивками, бисерными обшивками на груди, рукавах и подоле, бусами, пуговицами; шились из доморощенной шерсти и из импортной парчи. 
 
Варианты предметов женской одежды скифов. По древним изображениям и данным археологии. Среди предметов древнего гардероба мы в изобилии встречаем русские повойники и кокошники, сорочки и душегреи, юбки-панёвы. За две с половиной тысячи лет русская одежда изменилась на удивление мало — например, исчезли конические головные уборы, сарматско-«амазонские» женские штаны. В остальном всё осталось по-прежнему. Особое внимание обратите на собранные рукава и вороты длинных женских сорочек — это чисто русская особенность одежды.

Скифская расшитая узорами шуба с характерными длинными рукавами. Скифосибирский прототип русских шуб XIII-XVII веков. 
 
 

           Обувь, головные уборы, ювелирные украшения:

Оказывается, древние скифы и  сарматы не только выглядели так  же, как русские - они так же причесывались  и одевались. Женские украшения-височные кольца - в северском княжестве, в отличие от других регионов Киевской Руси, выполнялись в форме спирали. Известно, что спиралевидные украшения самых разных видов кольца, браслеты - широко использовались сарматскими "амазонками", служившие для поддержки прически в виде длинных кос, уложенных вокруг головы, и головного убора.                 
Обувь средневековых новгородцев по данным археологии. Все представленные здесь типы обуви (сапоги, туфли, полусапожки) известны со скифских времён. Некоторые образцы обуви украшались точечным растительно-спиральным узором, характерным именно для скифской материальной культуры.

Парадный убор скифской княгини. Как сами украшения  и тип головного убора, так  и схема размещения деталей неотличимы от русских. Единственная возможная  неточность реконструкции — сетка-оплечье, скорее всего, покрывала княжеские бармы.

Головные уборы знатных скифянок (реконструкция). «Модные» конические наголовья с течением времени  исчезли (впрочем, на какое-то время  аналогичные головные уборы были возрождены среди знати Западной Европы). Тип же головного убора, изображённого справа, оказался более живучим.

Высокого искусства  достигли скифы в изготовлении ювелирных  изделий. Выполненные из золота, серебра, электра (сплав из золота и серебра) и бронзы, они изобиловали в  костюме знати. Прежде всего это  золотые тисненые бляшки-пластинки  с изображением растений и животных, сплошь нашиваемые на одежду, головной убор, обувь. Большую роль в мужской  и женской одежде играли дорогие  украшения: шейные обручи, ожерелья, ручные и ножные браслеты, подвески, серьги. 

 Скифские  обручи-браслеты. Они выполняли двойную  функцию: с одной стороны, держали  на запястье длинные рукава  сорочки или платья, с другой — служили оберегами. 
                                   

                                     Эстетический идеал красоты:

Большинство предметов, выполненных в зверином стиле, были найдены в захоронениях. Интересные детали стилизации в зверином стиле отдельных элеменьтов царских доспехов IV и III вв. до н.э., на вещах повседневного обихода и даже украшениях в этом стиле встречается лишь в единичных случаях.

   Как правило, это дикие животные, и в любом случае сильные или быстрые. В зверином стиле проявлялся эстетический идеал скифов, который они определяют так: "Красота – не самоцель и не абсолют. Красиво то, что в наибольшей степени способствует выживанию и победе. Красивое – это прежде всего быстрое, сильное, стремительное"

Скифы. Традиционные сюжеты звериного стиля русов: барс, свернувшийся кольцом, лежащий («сплюснутый») оскалившийся кошачий хищник, парная композиция.

 
            Основные виды одежды, ткани, цветовая гамма:

Скифы также  очень любили нарядные украшения  на одежде. Они могли выполнить  аппликацию с такой точностью  и мастерством, что она походила на самую изысканную вышивку. Они  делали для себя великолепную, но чрезвычайно  практичную одежду, часто используя  мех и кожу. Действительно, их кожи и шкуры были такой искусной выделки, что находили покупателей и в  далеких краях. Одежды шились меховой стороной внутрь. Для одежды использовали также льняные, конопляные, пеньковые ткани, кожу и войлок. Однообразный характер одежды был предопределен ограниченным выбором материалов и суровыми климатическими условиями.

Нижняя  одежда Скифов

Основой мужской  одежды являлась рубаха, сшитая из прямых полотнищ. Мужчины носили меховые  или войлочные неширокие штаны, которые сужались книзу и заправлялись в сапоги.

Верхняя одежда

Поверх мужчины  надевали узкорукавный распашной кафтан в виде короткого полушубка мехом  внутрь.

Кафтан кроился  с косоидущими на перед двумя  фалдами, которые в свою очередь  заходили одна на другую (с запахом  правой стороны на левую) и удерживались в таком положении туго перетянутым поясом.

Рукава иногда были такими длинными, что закрывали  кисти рук, в этом случае рукава, посредством боковых наборных складок  по всей руке, сокращались по длине  или же просто подворачивались.

По краям кафтан обрамлялся меховой опушкой. Костюм дополнял короткий кожаный или из волокнистого материала плащ, по форме  напоминающий бурку, закрывающий одно или оба плеча.

Плащ на груди  застегивался фибулой.  
 
 
 

               2.Костюм начала 19 века – стиль Ампир

              Исторические рамки, общая характеристика:

XIX в. начинался так же с зарождения  ампир (от фр. «империя») – это  стиль, который отражал вкусы  представителей буржуазии, а так  же был своеобразной «рекламой»  Наполеоновским победам. Этот  стиль много вобрал в себя  из античных времен. Орнамент  в этом стиле заключал в  себе характерные лавровые венки,  пальмовые ветви и львы. Орнаментом  и росписями были покрыты все  стены дворцов, мебель, и т.д.  Отличием ампира от классицизма  является больший блеск и пышность.

Считается, что  законодательницей моды в стиле  ампир была Жозефина – первая супруга  Наполеона.

Действительно, в начале этого столетия шмиз еще  сохраняет свое «господство». Его  постоянно носят с глубоким вырезом  и высоко поднятым поясом, юбка по-прежнему ниспадает длинными мягкими складками, переходящими в шлейф.

 Около 1801 года в украшении  платья еще преобладает греческий  орнамент, а к 1804 году - этрусский  и египетский. Однако в этом  же году шлейф исчезает, а в  последующие годы на украшение  шмиза начал основательно влиять  готический орнамент. Декольте уменьшилось,  особенно у дневных платьев.  В последующие годы длина шмиза  сокращается настолько, что сначала  стали видны туфли, а после  1810 года - и щиколотка. В эти  годы в Париже появились первые  привозные меховые пальто. Но  наиболее желаемым дополнением  к женскому платью были кашемировые  шали из Египта. Производство  шалей во Франции началось  около 1805 года, что ставится в  заслугу первой жене Наполеона  Жозефине Богарнэ. Считается,  что законодательницей моды в  стиле ампир была Она. 

Жозефина возвеличила  также творца моды «ампир» портного Леруа, который одевал по последней  моде весь императорский двор. Он считался лучшим парижским портным. Из приходно-расходных  книг Леруа видно, что для своих  заказчиц он создавал не только индивидуальные модели, но и предлагал к ним специальные шляпы и, кроме того, особую парфюмерию, что позже стало обычным делом больших французских салонов.

Несколько позже, около 1815 года, при известном салоне Жака Дусе было основано первое небольшое  производство шляп. Портные тогда  присвоили себе возвышенный титул - «академики». Они имели собственные  мастерские, которые были чем-то средним  между ателье и мануфактурой, где  работало несколько сот работниц.

Впрочем, двор Наполеона  «кишмя кишел» привозными товарами. Модны  были английское сукно, индийский муслин, шелк из Турина, полотно из Голландии, обувь из Ирландии, привозные кружева  и даже позднейшее запрещение ввоза  дорогих товаров не прекратило их контрабандную доставку.

 Но несмотря  на то, что с тех пор минуло  уже около двух сотен лет,  в течение которых тенденции  моды успели поменяться множество  раз, отголоски стиля ампир  то и дело встречаются в  модных коллекциях ведущих дизайнеров.

                                       Мужской костюм:

Примерно около 1800 года брюки мужского костюма удлинились и обычно их засовывали в высокие сапоги (типа сапог для  верховой езды). Фрак, как правило, был  обычно темных тонов. От бывшей эпохи  остался, собственно, только узорчатый  цветной жилет. У рубашек - высокие  воротники и галстук, который  «подпирает голову согласно надлежащего, достойного положения».

Волосы, как бы, естественно завитые, прикрывали лоб  и виски - это было типично для  послереволюционной моды. Дневной костюм дополнялся цилиндром, к выходному  костюму и форменной одежде полагалась треугольная шляпа, которая вскоре, около 1800 года, сменилась двухугольной.

                                                                                              Ткани, цветовая гамма:

 Для покроя  одежды в стиле ампир используют  и однотонные и пестрые ткани.  А так же  использовалась блестящая ткань плотной структуры. Украшали одежду рельефная вышивка или декоративная отделка. Все костюмы в этом стиле имели статичные наборы предметов. Очень часто украшения превосходили по значимости сам наряд.  
Мужская одежда создавалась в темных цветах, и основным ее элементом был шерстяной фрак с воротником-стойкой. Мужчины под такой фрак надевали жилет со светлыми панталонами. Среди деловых людей стали важными элементами одежды такие вещи как сюртук и редингот.

Нарастающий интерес  к прогулкам на природе увеличивает  разнообразие женской одежды. Спенсеры, однобортные рединготы из шерсти или х/б с бархатом. Как зимний вариант, была одежда на вате или на меху. При этом верхняя часть одежды обязательно гармонично сочеталась с платьем.

Ткань для платьев  выбирали шелковую или прозрачную тонкую, под которую шилась подкладка  из плотного шелка. Постепенно в отделке  платьев появлялись разнообразные  орнаменты, которые вышивались гладью серебряной или золотой нитью. Спустя некоторое время шлейф исчез, подол становился все короче, открывая сначала туфли, а потом и щиколотку, декольте стало менее глубоким.  

      Основные виды  одежды, её конструктивное  решение:

В эпоху Наполеона  женская одежда стиля ампир подразумевала  платья с завышенной талией, линия  которой проходила под грудью и оформлялась поясом или бантом, маленькими рукавами, длинной и узкой  юбкой прямого силуэта, которая  ниспадала складками, а также  большим вырезом ворота. Шили такие  наряды из батиста и муслина. Немного позднее в костюме появился корсет в 1809 г. 

Для пошива использовали ткань плотной структуры, что  сильно влияет на пластику.

Костюмы женщин стремительно набирают в весе. Всевозможные украшения: рюши, кружева, вышивка, оборки. Юбку стали украшать фестонами, кружевами и оборками. Линия плеча постепенно становилась шире, длина юбок – короче, линия талии вернулась на естественное место, а линия груди осталась завышенной. 
Фасон платьев делают отрезными по линии груди, с большим вырезом и маленькими изящными рукавами-фонариками, а юбки длинные. Такой силуэт подчеркивает линию бюста, делает фигуру стройнее визуально.

   Обувь, головные уборы, причёски, ювелирные украшения:

Женская прическа довольно долго находилась под влиянием античной моды, но, в конце концов, победила не мода времен империи, а классическая, республиканская. Форму головы подчеркивают гладко причесанные волосы, разделенные посередине пробором, которые укладывались в сеточку или заплетались в косы. Единственным оживляющим прическу украшением были локоны, свободно падающие на лоб.

Драгоценности, которые опять начинают вызывать большой интерес, до сих пор находятся под влиянием античности: носят оригинальные античные камеи, а также их имитации, натуральный и искусственный жемчуг. Большой популярностью пользуются браслеты на руках и на ногах, а также перстни, ожерелья и колье, несколько раз обернутые вокруг шеи, серьги с богатыми подвесками и диадемы.  

Обувь также продолжает нести отпечаток античности: она низкая, плоская, без каблука, не исключены и сандалии с переплетением из ремешков. И только головные уборы, единственный элемент одежды, находятся в стороне от античной моды.

В это время  носят чепцы и шляпы самых  различных форм. Причем шляпа постепенно вытесняет чепец. Женщины эмансипируются (становятся свободомыслящими) и шляпы становятся для них эмблемой, признаком общественного положения. Поэтому женщины начинают носить шляпы и в виде цилиндра, и в виде берета, напоминающие мужские головные уборы, а также вечерние тюрбаны и шлемовидные шляпы. Под одежду в стиле ампир Лучшим аксессуаром к платью была египетская кашемировая шаль. На руки надевали длинные лайковые перчатки, которые часто были без пальцев.

Тестовое задание:

1. Какой стиль определял форму и композиционное решение европейского костюма конца 19 начала 20 века?

Стиль Модерн.

2. В каком веке в европейском костюме появляется фрак и редингот?

В конце 18 века.

3. Как называется смешение нескольких стилей при создании произведений искусства, в том числе костюма?

Эклектика — смешение различных стилей.

4. Назовите классический стиль женского костюма, который сложился в 20 веке?

Английский стиль.

5. Крупные декоративные цветы причудливых очертаний, листья и плоды граната, ромбовидная сетка с розетками (трельяж), насыщенные яркие тона в костюме. Золотое кружево и шитьё - это характерные рисунки стиля:

Барокко.

6. «Стола» и «пала» - это женская одежда:

 Древнего Рима.

7. Использование декоративных разрезов на одежде, головных уборах и обуви использовались в костюме:

Костюм Италии в эпоху Возрождения в конце XV— начале XVI веков. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

        МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Государственное образовательное учреждение высшего  профессионального образования

               Ульяновский государственный технический университет

        ДИМИТРОВГРАДСКИЙ  ИНСТИТУТ ТЕХНОЛОГИИ, УПРАВЛЕНИЯ И

                                                      ДИЗАЙНА (филиал)

          Ульяновского государственного технического университета 
 
 
 
 

                            Факультет заочного обучения

                             Дисциплина: История костюма 
 

                 Контрольная работа 
 
 
 
 
 
 

                                                                  Выполнила: студентка гр. КШИ_З-3

                                                                  Киселева Е. А.  шифр 2009/247

                                                                  Проверила: Чащихина Н. В. 
 
 
 
 
 
 

                                          Димитровград  2011 г.

                                               План:

1.Костюм Скифов и других кочевых народов этого периода.

Исторические рамки, общая характеристика.

 Мужской костюм.

Женская одежда.

Обувь, головные уборы, ювелирные украшения.

Эстетический идеал  красоты.

Основные виды одежды, ткани, цветовая гамма. 

2.Костюм начала 19 века – стиль Ампир

  Исторические рамки, общая характеристика.

 Мужской костюм.

 Ткани, цветовая гамма.

 Основные виды одежды, её конструктивное решение. 

Обувь, головные уборы, причёски, ювелирные украшения.