Авторский договор. 2
План работы.
Стр.
Введение…………………………….……………………..
1. Авторский
договор: понятие, классификация, основные
элементы……………………..………………………………
2. Особенности заключения и существенные условия авторского договора………………………………………….15
3. Особенности изменения
и расторжения авторского договора……………………………………………………….
Заключение……………………………………………...
Список использованной литературы.
Введение
В новых экономических условиях возрастает роль договора вообще и авторского договора в частности. Прежде всего имеется в виду влияние, которое авторский договор как правовая форма оказывает на реализуемые отношения.
Поскольку авторский договор охватывает отношения по созданию и использованию произведений литературы, науки, искусства, его воздействие сказывается не только на поведении сторон по выполнению обязательств, но в первую очередь на качестве самого предмета договора — произведениях научного и художественного творчества.
Автор — творец нового. Создавая произведение, он выражает в нем свои идеи, мысли, отношение к окружающей среде, к тем или иным событиям, людям и т. п. Он не только получает личное удовлетворение от результатов работы, но и испытывает естественную потребность в доведении своих мыслей и идей до сведения других людей, хочет услышать их мнение, знать, какова общественная оценка его произведения. Случаи создания произведений для себя или для узкого круга людей не многочисленны. Общество также заинтересовано в создании и распространении полезных произведений. Существует специальная сеть организаций (издательств), призванных воспроизводить и распространять авторские произведения.
Одной из основных юридических форм,
на основе которых осуществляется воспроизведение
и распространение
Особую актуальность исследование этих вопросов приобретает в настоящее время, в преддверии принятия четвертой части ГК РФ, что, безусловно, вызовет необходимость изменения ныне действующих нормативных актов, регулирующих отношения в сфере создания и, использования результатов интеллектуальной деятельности.
Указанная тематика в цивилистической литературе затрагивалась многими авторами. Вместе с тем в науке гражданского права специальных работ монографического характера, посвященных исследованию авторских договоров не так много, большинство существующих современных работ носят скорее информативный характер, а не научный.
Проблема требует сегодня всестороннего изучения с учетом практики применения законодательства об авторском/издательском договорах, а также с учетом того, что многие аспекты все еще не получили надлежащего законодательного урегулирования. Что же касается имеющихся правовых решений, то они в ряде случаев нуждаются в развитии и совершенствовании. Сказанное дает основание для утверждения, что тематика данной работы должна быть отнесена к числу актуальных проблем науки гражданского права, представляющая несомненный учебный и практический интерес.
Целью настоящей работы является исследование регулирования порядка заключения, изменения и исполнения авторского договора. Предметом исследования являются вопросы теоретического и практического порядка, характеризующие в своей совокупности правовую подотрасль гражданского права – право интеллектуальной собственности, законодательство и судебная практика, посвященные регулированию вышеуказанных договоров.
Для реализации поставленной цели в настоящей работе необходимо решение следующих задач:
а) исследование особенностей авторского договора как разновидности гражданско-правового договора;
б) исследование авторского договора при регулировании отношений в области издательской деятельности.
Методологическая основа исследования. В исследовании использовались как общенаучные, так и частнонаучные методы познания, в том числе диалектический, формально-логический, исторический, систематический.
Важнейшие по своей содержательной глубине и перспективному значению разработки в области право интеллектуальной собственности разрабатывались целой плеядой известных ученых дореволюционного, советского и постсоветского периодов. Следует выделить работы Г.Ф. Шершеневича, М.В. Гордона, В.И. Серебровского, О.С. Иоффе, Э.П. Гаврилова, В.А. Дозорцева, О.А. Красавчикова, А.Ю. Кабалкина, Е.А. Флейшиц и многих других. Труды этих авторов являются теоретической базой данного исследования.
В работе нами анализируются различные проблемные вопросы по данной тематике, рассматриваются различные точки зрения, даются наши выводы. Предлагаемая работа не претендует на исчерпывающее изучение всего комплекса вопросов, связанных с авторскими договорами. В ней лишь предпринимается попытка путем анализа отечественного законодательства, правоприменительной практики и литературы исследовать основные теоретические и практические положения.
1. Авторский договор: понятие, классификация, основные элементы
Договорные отношения возникают во всех сферах человеческой деятельности. Не составляет исключения художественное творчество. Для него характерны авторские договоры, которые возникают по поводу создания и использования произведений литературы и искусства.
Проведенный анализ общих
положений договорного
В юридической литературе вопрос о возможности распространения общих положений о договорах на авторские правоотношения исследовался не только с теоретических, но и с практических позиций. По мнению Э.П. Гаврилова, авторские договоры по своей сути подпадают под общее понятие гражданско-правового обязательства.1
Договоры, связанные с созданием и использованием произведений интеллектуального творчества, составляют самостоятельную группу гражданско-правовых договоров. Одни из них заключаются организациями, индивидуальными предпринимателями (издательствами, театрами, радио-, киностудиями и т.д.) и авторами по поводу создания и использования произведений творчества, другие возникают в связи с деятельностью культурных учреждений, распространяющих и исполняющих произведения авторов.
Субъектами авторского права являются создатели произведений науки, литературы и искусства, их правопреемники или работодатели и другие лица, приобретающие по закону или договору исключительные авторские права.
В качестве субъектов авторского права могут выступать как физические, так и юридические лица. К числу последних обычно относятся издатели газет, журналов и некоторых других составных произведений, изготовители аудиовизуальных произведений и работодатели авторов служебных произведений.
К числу наиболее распространенных
авторов производных
Вместе с тем наличие
Одновременно создание аудиовизуального произведения требует осуществления массы хозяйственных, технических, административных, финансовых и тому подобных действий. Их выполнение ложится на изготовителя аудиовизуального произведения, т. е. физическое или юридическое лицо (кино- и телестудию и т. п.), взявшее на себя инициативу и ответственность за изготовление такого произведения. При отсутствии доказательств иного изготовителем аудиовизуального произведения признается физическое или юридическое лицо, имя или наименование которого обозначено на этом произведении.
Вследствие этого
- режиссер-постановщик;
- автор сценария (сценарист) и автор музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для аудиовизуального произведения (композитор).
Изготовитель заключает с авторами договоры на создание аудиовизуального произведения. Если в договоре не предусмотрено иное, его заключение влечет передачу изготовителю аудиовизуального произведения исключительных прав на воспроизведение, распространение, публичное исполнение, сообщение по кабелю для всеобщего сведения, передачу в эфир или любое другое публичное сообщение данного произведения, а также на субтитрирование и дублирование его текста.
Авторы произведений, вошедших составной
частью в аудиовизуальное
Понятие авторского договора формировалось постепенно. Поскольку издательский договор был одним из наиболее распространенных авторских договоров, достаточно проследить “подходы” к его определению.
В юридической литературе 30—40-х годов издательский договор толковался как один из способов отчуждения, “переуступки” автором принадлежащего ему исключительного права на издание и распространение своего произведения.2 Такое толкование основывалось на законе, ибо Основы авторского права СССР 1928 г. рассматривали издательский договор как соглашение “об уступке авторского права”.3
Более подробная формулировка содержалась в Постановлении ВЦИК и СНК РСФСР от 8 октября 1928 года "Об авторском праве". В нем издательский договор определялся как соглашение, “в силу которого автор уступает на определенный срок исключительное право на издание произведения, облеченного в объективную форму, а издатель обязывается издать и принять все зависящие от него меры к распространению этого произведения”.4
Теория “уступки, отчуждения” авторских прав нашла поддержку в работах более поздних лет. Так, В. А. Кабатов полагал, что автор может передавать другим лицам свое право на опубликование произведения и право на его неприкосновенность.5
Критикуя теорию “отчуждения”, “уступки”, Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц подчеркивали, что исключительный характер прав автора состоит в их неотчуждаемости, неотторжимости от личности автора в течение всей его жизни или в течение срока, определенного законом для особых случаев, в недопустимости перенесения прав автора на другое лицо.6
Формулировка закона, допускающая “отчуждение” авторского права, вызвала обоснованное возражение со стороны В. И. Серебровского: “Возможен ли вообще договор об “отчуждении” авторского права, и притом “в целом”, поскольку под отчуждением обычно понимается не ограниченная какими-либо условиями и сроком передача (уступка) права, принадлежащего одному лицу, другому лицу?”.7
Э. П. Гаврилов, анализируя эти высказывания, отмечает, что вряд ли можно судить о последовательности В. И. Серебровского в трактовке понятия издательского договора как договора об уступке на определенный срок исключительного права на издание произведения.8 Однако здесь упускается более существенное для понимания авторского договора утверждение В. И. Серебровского о том, что число видов договоров, заключаемых авторами с организациями и направленных на реализацию принадлежащих авторам авторских прав, по мере развития новых способов воспроизведения и распространения произведения имеет тенденцию к увеличению.9
Таким образом, был намечен иной подход к пониманию авторского договора — не как способа отчуждения авторских прав, а как способа реализации принадлежащих автору авторских прав.
В 50-е годы возникла теория “разрешения”. А. И. Ваксберг считал, что по договору автор разрешает опубликование произведения.10 По мнению М. И. Никитиной, издательства могут осуществлять издание и распространение произведения лишь с разрешения автора, а разрешение дается в форме издательского договора.11 К теории “разрешения” присоединились Б. С. Антимонов и Е. А. Флейшиц. Их позиция сводилась к тому, что передающий разрешает издательству издать произведения в том виде, в каком оно передано. Другими словами, намечается иная тенденция в трактовке издательского договора — как соглашения об использовании произведения.
После кодификации гражданского законодательства в 1964 г. и включения в него раздела “Авторское право” утвердилось единое понятие авторского договора. В ст. 503 ГК РСФСР давалось следующее определение авторского договора: “По авторскому договору автор передает или обязуется создать и в установленный договором срок передать свое произведение организации для использования обусловленным по договору способом, а организация обязуется осуществить или начать это использование в установленный договором срок, а также уплатить автору вознаграждение, кроме случаев, указанных в законе”. К разновидностям авторских договоров, перечисленных в ст. 504 ГК РСФСР 1964 г., были отнесены: издательский договор, постановочный, сценарный и др. Причем процитированное определение авторского договора относилось ко всем его видам.
Существенные изменения были внесены в ст. 503 ГК РСФСР Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 1 марта 1974 г.12
Отказавшись от единого определения авторского договора, законодатель выделил два типа авторских договоров: авторский договор о передаче произведения для использования и авторский лицензионный договор. За первым типом авторского договора сохранялось определение, которое охватывало все виды авторских договоров, с той лишь разницей, что теперь все они были названы договорами о передаче произведения для использования. Для авторского лицензионного договора было выработано самостоятельное определение. Оно состояло в том, что по такому договору автор или его правопреемник предоставляют организации право использовать произведение, в том числе путем перевода на другой язык или переделки, в обусловленных договором пределах и на определенный договором срок, а организация обязывалась уплатить вознаграждение за предоставление этого права или за использование произведения в форме, предусмотренной договором, поскольку иное не установлено законодательством Союза ССР и РСФСР или поскольку стороны не договорились об ином.
Уже само выделение типов
авторских договоров свидетельс
В литературе 70-80 гг. вновь появились высказывания об уступке, передаче прав по авторскому договору. Одни авторы считают, что по авторскому договору автор передает своему контрагенту часть своих авторских прав, а контрагент приобретает их.15 Путем определения содержания договора как сочетания прав и обязанностей обосновывается правопреемство по авторскому договору. Другие также полагают, что автор передает организации правомочия по опубликованию, воспроизведению и распространению произведения.16 Вместе с тем М. Я. Кириллова, например, отмечает, что объем этих правомочий у организации значительно меньше, чем у автора. Автор может публиковать, воспроизводить произведение и распространять его любым дозволенным законом способом, а организация — только способом, обусловленным договором. У автора, по мнению М. Я. Кирилловой, эти правомочия бессрочны (точнее, определены сроком жизни), а организация приобретает их на срок, указанный в договоре, и в пределах, установленных законом.
С принятием Закона 1993 г. восстановлена конструкция об уступке, передаче прав по авторскому договору. С ней соседствует разрешительная конструкция — автор дает согласие на определенные действия по использованию его произведения (ст. 16). Подобная непоследовательность отражается на нормах закона, предназначенных для регулирования договорных отношений автора и пользователя. Если автор разрешает определенные действия в отношении своего произведения (воспроизводить, распространять, импортировать, публично исполнять и т.д.), то ему вовсе не надо передавать права. Тем более что указанные права принадлежат пользователям в силу их специальной правоспособности. По сути дела автор совместно с организацией определяет способ использования произведения.
Эта раздвоенность сказывается и на определении предмета договора. Согласно ст. 31 Закона 1993 г., предметом договора выступают права, а не результаты творчества автора, не его произведение. В этом можно убедиться, проанализировав п. 2 ст. 31, где сказано, что предметом авторского договора не могут быть права на использование произведения, не известные на момент заключения договора. В п. 5 ст. 31 отмечается также, что предметом авторского договора не могут быть права на использование произведения, которые автор может создать в будущем. Произведение как предмет авторского договора отошло на второй план. Параметры и характеристика произведения уже не упоминаются в существенных условиях договора.
Выступая в качестве особого вида гражданско-правового договора, авторский договор, в свою очередь, подразделяется на ряд разновидностей, каждая из которых имеет свои особенности.
Прежде всего авторские договоры делятся на группы в зависимости от вида произведений, по поводу которых они заключаются. Выделяются, в частности, авторские договоры на создание и использование литературных, музыкальных, аудиовизуальных, архитектурных и других произведений. Даже если указанные договоры предусматривают один и тот же способ использования произведений, вид последних оказывает определенное влияние на содержание самого договора.
В зависимости от того, является ли предметом авторского договора уже готовое произведение или произведение, которое еще только необходимо создать, различаются авторские договоры заказа и авторские договоры на готовое произведение. Авторский договор заказа подробно регламентирует требования, предъявляемые к будущему произведению, в частности устанавливает его жанр, назначение, объем и другие параметры, определяет сроки и форму представления работы заказчику, порядок устранения замечаний, предусматривает право автора на получение аванса и т. п.
Комментируя положения Закона 1993 г., относящиеся к авторскому договору заказа, Э.П. Гаврилов обращает внимание на то, что в соответствии с п. 5 ст. 31 Закона 1993 г. предметом любого авторского договора не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем.
Для того чтобы избежать нарушения данной нормы, Э. П. Гаврилов предлагает указывать произведение, по поводу которого заключается авторский договор заказа, как можно более точно и конкретно: объем, вид, жанр, сфера применения, название и т.п.17
Помимо этого приведем по этому же поводу мнение известного французского ученого Ролан Дюма. Он указывает, что главное различие между договором заказа и договором, по которому передаются права на использование произведений, которые автор может создать в будущем, состоит в том, что во время заключения первого соглашения автор берет на себя обязательство создать одно или несколько произведений за счет своего контрагента; во втором же случае речь идет о произведениях, решение о создании которых автор принимает самостоятельно и о которых в настоящий момент у него нет ни малейшего представления.18
В тех случаях, когда предметом договора является уже готовое произведение, оно обычно рассматривается и одобряется пользователем до заключения договора. Поэтому все указанные выше вопросы для данного договора значения не имеют, и основное внимание уделяется проблеме использования произведения.
Авторские договоры могут быть связаны с использованием еще не обнародованного произведения или произведения, которое уже доведено до всеобщего сведения. Как правило, это оказывает существенное влияние на такие условия договора, как размер авторского гонорара и форма его выплаты. Авторы необнародованных произведений обычно получают особое вознаграждение за предоставление пользователю права на первое ознакомление публики с произведением. Специфической чертой договора, связанного с повторным использованием произведения, является право автора на внесение исправлений и изменений в созданное им произведение.
В зависимости от того, становится ли приобретатель авторских прав по договору единственным их обладателем или не становится, авторские договоры подразделяются на договоры о передаче исключительных прав и договоры о передаче неисключительных прав. Авторский договор о передаче исключительных прав разрешает использование произведения определенным способом и в установленных договором пределах только лицу, которому эти права передаются, и дает такому лицу право запрещать подобное использование произведения другим лицам. По авторскому договору о передаче неисключительных прав пользователю разрешается использовать произведение наравне с самим автором и другими лицами, получившими от автора разрешение на использование произведения аналогичным способом. Согласно п. 4 ст. 30 Закона 1993 г., передаваемые по авторскому договору права считаются неисключительными, если в договоре прямо не установлено иное.
Товарищество обратилось в арбитражный суд с иском к издательству о конфискации сборника рассказов, изданного ответчиком, и взыскании убытков.
Суд, признав истца обладателем исключительных прав на сборник и его распространение, установил факт нарушения этих прав и удовлетворил иск.
Обжалуя это решение, ответчик ссылался на п. 4 ст. 30 Закона "Об авторском праве...", предусматривающий, что права, передаваемые по авторскому договору, считаются неисключительными, если в договоре прямо не предусмотрено иное.
В авторском договоре нет прямого (дословного) указания на передачу автором исключительных прав товариществу, следовательно полученные товариществом права являются неисключительными, что лишает его возможности предъявить иск о защите этих прав к третьим лицам в соответствии со ст. 49 названного Закона.
Суд отклонил доводы ответчика, поскольку в тексте договора указано, что автором передаются товариществу права на опубликование и распространение рассказов, включенных в сборник, в течение четырех лет, а поэтому автор не имеет права использовать эти произведения двумя названными способами и разрешать такое использование третьим лицам.
То обстоятельство, что в договоре нет словосочетания "исключительные права" для обозначения предмета договора, не дает основания считать приобретенные права неисключительными. Буквальное значение содержащихся в договоре слов и выражений, сопоставление отдельных его условий между собой, смысл договора в целом и его цель, то есть толкование договора, проведенное судом в соответствии со ст. 431 ГК РФ, не оставляют сомнений в отношении характера полученных истцом прав как исключительных.19
Наконец, большое практическое значение имеет подразделение авторских договоров в зависимости от способа использования произведения. Наиболее распространенным видом авторского договора является издательский договор. В рамках данного договора осуществляется издание и переиздание любых произведений, которые могут быть зафиксированы на бумаге, т.е. произведений литературы (научных, художественных, учебных и т.п.), драматических, сценарных, музыкальных произведений, произведений изобразительного искусства и т.д. Издательский договор наиболее полно урегулирован действующим законодательством и исследован юридической наукой. Нередко выводы, которые первоначально делаются на базе применения норм об издательском договоре, а также сложившейся практики разрешения споров, впоследствии распространяются и на другие авторские договоры.
Постановочный договор заключается тогда, когда основным способом использования произведения является его публичное исполнение. Его предметом могут быть драматические произведения, музыка или либретто оперы, балета, оперетты, музыка к драматическому спектаклю и т. п., которые используются театрально-зрелищными организациями (театрами, филармониями, цирками, концертными организациями и т.д.) путем постановки на сцене. В настоящее время постановочный договор должен заключаться пользователями в отношении как необнародованных, так и обнародованных произведений.
Сценарный договор — это договор, который регламентирует отношения, связанные с использованием текста, по которому снимается кинофильм, телефильм, делается радио- или телепередача, проводится массово-зрелищное мероприятие и т.д. Сценарный договор близок к постановочному договору, из рамок которого он постепенно выделился в самостоятельный вид. Их основное различие заключается в том, что литературный сценарий в отличие, например, от драматического произведения используется не в своем неизменном виде, а служит основой для создания более приближенного к нуждам кинематографа, телевидения или радио режиссерского сценария, по которому, собственно, и ставится фильм или делается передача. В этом смысле сценарный договор предполагает, что произведение (сценарий) может быть использовано в измененном виде.
Договор о депонировании рукописи регулирует условия и порядок обнародования и последующего использования произведения, которое помещается на хранение в специальный информационный орган. Обычно путем депонирования используются научные произведения, представляющие интерес лишь для ограниченного круга специалистов, по запросам которых им предоставляются копии депонированных произведений или их отдельных частей.
Договор художественного заказа опосредует отношения, связанные с созданием произведений изобразительного искусства в целях их публичной демонстрации. Его предметом являются разнообразные произведения изобразительного искусства, которые изготавливаются авторами по заказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних. Владельцы произведений (материальных носителей) вправе распоряжаться ими по своему усмотрению, но при условии уважения авторских прав создателей авторских произведений.
Договор об использовании в промышленности произведений декоративно-прикладного искусства имеет своей задачей урегулирование вопросов, возникающих в связи с тиражированием в промышленности оригинальных произведений декоративно-прикладного искусства. Он заключается лишь с внештатными художниками предприятий, произведения которых принимаются к использованию. Авторы получают вознаграждение как за сам факт создания произведения, принятого к использованию, так и за последующее тиражирование в зависимости от объема использования.
Договор о публичном исполнении (публичном показе, сообщении для всеобщего сведения путем передачи в эфир или по кабелю) разрешает использование литературных, музыкальных, драматических и иных произведений путем их исполнения, показа или передачи для всеобщего сведения в эфир или по кабелю как непосредственно, так и с помощью различных технических средств. Подобные договоры в форме выдаваемых пользователям лицензий заключаются чаще всего организациями, управляющими имущественными правами авторов на коллективной основе. Закон требует, чтобы условия таких лицензий были одинаковыми для всех пользователей одной категории. Кроме того, указанные организации не вправе отказать в выдаче лицензии пользователю без достаточных на то оснований.
