Авторский договор. 20
Министерство образования Республики Беларусь
Белорусский государственный университет
Юридический факультет
Кафедра гражданского права
Курсовая работа
Авторский договор
Выполнила:
студентка 3 курса 6 группы
Юридического факультета БГУ
заочной формы обучения
Павловская Марта Валерьевна
______________________
Научный руководитель:
Иванова Диана Владимировна
кандидат юридических наук
доцент
Минск 2012
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………
- ПОНЯТИЕ И ЮРИДИЧЕСКАЯ ПРИРОДА АВТОРСКОГО ДОГОВОРА………….. ………………………………………
… 5
- КЛАССИФИКАЦИЯ АВТОРСКИХ ДОГОВОРОВ…………… 11
- Основания классификации и виды авторских договоров…….. 11
- Договоры о передаче исключительных и неисключительных
прав……………………………………………………………… 14
- СОДЕРЖАНИЕ И ПОРЯДОК ПРЕКРАЩЕНИЯ
АВТОРСКОГО ДОГОВОРА…………………………………… 17
- Предмет, стороны и форма авторского договора……………… 17
- Существенные условия авторского договора. Порядок
определения авторского вознаграждения…………………… … 20 - Права и обязанности сторон по договору. Ответственность
сторон за нарушение авторского договора……………………. 25 - Прекращение авторского договора……… …………………….. 26
ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ………………………... 30
ВВЕДЕНИЕ
В новых экономических
условиях возрастает роль догов
В ч. 2 статьи 51 Конституции Республики Беларусь закреплено положение о том, что свобода литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества, преподавания гарантируется. Интеллектуальная собственность охраняется законом. Авторский договор как средство закрепления прав и обязанностей сторон - выступает в качестве защиты авторских прав, прав автора и пользователя, а поэтому рассмотрение его имеет большое значение.
Законодательство об авторском праве появилось в Республике Беларусь только в последние годы. Существовавший ранее режим защиты таких объектов как произведения литературы, научные труды и изобретения исходили из приоритета прав государства. Формируемая новая правовая система заставила обратить внимание на весь комплекс проблем, связанных с защитой интеллектуальной собственности.
Принятие нового закона об авторском праве и смежных правах говорит о том, что законодательство об авторском праве находится на этапе становления и развития, и, соответственно, это свидетельствует о том, что актуальность изучения вопроса о договорных конструкциях передачи исключительных прав на объект авторского права является несомненной.
Основная цель работы заключается в исследовании теоретических и практических проблем, связанных с передачей имущественных прав по авторскому договору.
Для достижения поставленной цели определены следующие задачи:
- определить понятие авторского договора и раскрыть его правовую природу;
- проанализировать основную классификацию и виды авторских договоров;
- охарактеризовать содержание авторского договора;
- исследовать вопрос об ответственности сторон в рамках авторского договора;
- определить порядок прекращения авторского договора.
Объектом исследования выступают правоотношения, возникающие в связи с предоставлением исключительного авторского права в рамках авторского договора.
Предметом исследования являются общественные отношения, возникающие в связи с предоставлением автором исключительного авторского права третьим лицам по договору.
Для решения поставленных в работе задач использовалась совокупность различных способов научного познания. Методологическую основу составляли общие и специальные методы научного познания, такие, как исторический, комплексный, сравнительно-правовой, функциональный, формально-юридический, метод системного анализа.
Теоретическую основу и особую значимость для исследования имели труды таких представителей науки, как Лосев С. С., Колбасин Д. А., Чигир В. Ф. Сергеева А. П., Чернышевой Г. Ф. В основу работы также положены нормы законодательства Республики Беларусь, судебная практика.
Структура дипломной работы обусловлена ее темой, целью и задачами исследования. Дипломная работа состоит из введения, трех глав, каждая из которых подразделяется на разделы и заключения. Объем курсовой работы составляет 33 страницы. Список использованных источников составляет 26 наименований.
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ И ПРАВОВАЯ ПРИРОДА АВТОРСКОГО ДОГОВОРА
Закрепление за автором
произведения науки, литературы или
искусства исключительного
Обладатель исключительного права на результат интеллектуальной деятельности по общему правилу может не только самостоятельно распоряжаться своими правами в отношении объекта права интеллектуальной собственности, но и распоряжаться своим правом, заключая сделки, предметом которых является передача этого права полностью или частично другим лицам.[16] Инструментом для всех форм предоставления авторского права другому лицу является гражданский договор, который подчиняется общим нормам гражданского права об обязательствах.
Вопрос о применении общих положений гражданского законодательства к авторским правоотношениям в целом и положений об обязательствах – к авторским договорам в частности имеет важное теоретическое и практическое значение.
В гражданском праве
гражданско-правовой договор рассматривается
как сделка или как соглашение
сторон, направленное на возникновение,
изменение или прекращение
При заключении договора волеизъявление направлено на достижение определенных правовых последствий. Выражение воли одной стороны является недостаточным для достижения результата. Это воля должна быть доведена до сведения другой стороны и воспринята ею. Согласованность воль приводит к заключению договора, то есть к подчинению тем условиям, которые стороны оговорили, и к обязательности их выполнения.
Эти общетеоретические положения относятся ко всем гражданско-правовым договорам, опосредующим как имущественные отношения, так и связанные с имущественными личные не имущественные отношения. [26, с. 26]
Сфера действия гражданско-правовых договоров достаточно широка. Она охватывает имущественные отношения между различными субъектами.
Договоры, связанные с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности, составляют самостоятельную группу гражданско-правовых договоров, особенность которой определяется нематериальным характером объекта договоров. Одни из них заключаются организациями (издательствами, театрами, радио-, киностудиями и т.д.) и авторами по поводу создания и использования произведений науки, литературы или искусства, другие возникают в связи с деятельностью организаций, распространяющих и использующих произведения авторов. Возможны договоры между гражданами на создание и использование произведения для удовлетворения личных потребностей.
В данных договорах нередко аккумулируются элементы договоров различных видов, поэтому к ним при отсутствии специального законодательства могут применяться по аналогии нормы об отдельных видах договоров и общие положения об обязательствах и договорах. [11, с. 181]
Обладатель исключительного права на результат интеллектуальной деятельности по общему правилу может не только самостоятельно распоряжаться своими правами в отношении объекта права интеллектуальной собственности, но и распоряжаться своим правом, заключая сделки, предметом которых является передача этого права полностью или частично другим лицам.
Среди договорных форм распоряжения исключительным правом традиционно выделяют договор уступки и лицензионный договор. Несмотря на появление в Гражданском кодексе Республики Беларусь (далее – ГК) универсальной нормы о лицензионном договоре, авторский договор также сохранил свой самостоятельный характер.
По мнению Сергеева А.
П. авторский договор можно
Законодательство об авторском праве долгое время не содержало единого определения авторского договора.
В Гражданском кодексе Республики Беларусь от 11 июня 1964 года (далее – ГК 1964 года) законодатель выделял два типа авторских договоров: авторский договор о передаче произведения для использования и авторский лицензионный договор.
Первый тип авторского договора предусматривал обязанность автора или его правопреемника передать либо автора создать и в установленный договором срок передать произведение организации для использования обусловленным по договору способом, а для организации -- обязанность использовать произведение в установленный договором срок, а также выплатить автору либо его правопреемнику вознаграждение (ч.3 ст.498 ГК 1964 года).
Для авторского лицензионного
договора было выработано самостоятельное
определение, которое состояло в
том, что по этому договору автор
или его правопреемник
Подобный подход к определению авторского договора приводил к теоретическому спору о его правовой природе. Основные разногласия возникали по вопросу о том, переходят ли принадлежащие автору имущественные правомочия к другому лицу по авторскому договору или же полностью сохраняются за авторами, который лишь разрешает контрагенту по договору использовать определенным способом свое произведение. [8, с. 823]
В результате данного спора были выдвинуты и обоснованы теория уступки и теория разрешения.[3] Существовала также комплексная теория, согласно которой договор о передаче произведения для использования не содержал передачи авторских прав, а вот авторский лицензионный договор означал для пользователя правопреемство в отношении имущественных прав автора. [9, с. 23]
Данный спор разрешился после принятия Закона Республики Беларусь № 370-ХIII от 16 мая 1996 года «Об авторском праве и смежных правах» (далее – Закон № 370-XIII). Законодателем было установлено, что имущественные права могут передаваться только по авторскому договору, личные неимущественные права принадлежат автору независимо от его имущественных прав и сохраняются за ним после уступки исключительных прав.
Можно отметить, что принятие Закона № 370-XIII означало внесение радикальных изменений во всю систему авторского права Беларуси и, в том числе, существенное изменение правового регулирования авторских договоров.
Особенностью законодательства об авторском праве, существовавшего с 1996 г., стало то, что в нем нашел отражение один из основных принципов гражданского права - принцип свободы договора. Заключая авторский договор, стороны больше не были ограничены рамками типового договора и могли более свободно распоряжаться своими правами и самостоятельно определять условия заключаемого договора, учитывая требования императивных норм закона.
Закон № 370-XIII использовал единое понятие авторского договора, как средства передачи имущественных авторских прав между любыми субъектами.
Согласно п. 1. ст. 25 Закон № 370-XIII в редакции от 11 августа 1998 года имущественные права автора могут быть уступлены полностью или в части и могут быть переданы для использования по авторскому договору. Следовательно, закон в новой редакции различал уступку имущественных прав и их передачу по договору. Однако в законе не содержалось легального определения данных терминов, все последующие статьи об авторском договоре также не делали различий между договором о передаче и договором об уступке имущественных прав. Это давало основание полагать, что и договоры об уступке, и договоры о передаче имущественных прав являются авторскими договорами.
Анализ понятий «уступка имущественных
прав автора» и «передача
Уступка имущественных
прав и их передача имеют как общие
черты, так и отличительные
Закон Республики Беларусь N 262-З от 17.05.2011года «Об авторском праве и смежных правах» (далее – Закон № 262-З) усовершенствовал регулирование существующих договорных конструкций.
С точки зрения норм Закона N 370-XIII» авторский договор применяется во взаимоотношениях с самим автором произведения; в отношениях с другими правообладателями в силу нормы ст. 984 ГК должны применяться правила о лицензионном договоре. В Законе N 262-З эта концепция получила дальнейшее развитие - авторский договор определен как лицензионный договор, в котором в качестве лицензиара выступает непосредственно автор произведения.
Определение авторского договора как лицензионного, на наш взгляд, является обоснованным, так как авторский и лицензионный договоры имеют общий предмет и применение конструкции авторского либо лицензионного договора для оформления передачи авторского права зависит только от субъектного состава соответствующего договорного правоотношения.
На основании вышеизложенного можно сделать вывод о том, что формирование существующей конструкции авторского договора осуществлялось в законодательстве Республики Беларусь постепенно. Закон № 370-ХIII радикально изменил всю систему авторского права Беларуси и, в том числе, существенно изменило правовое регулирование авторских договоров. Действующий Закон № 262-З модернизировал и четко разграничил договорные конструкции перехода и передачи исключительных прав на объекты авторского права.
Таким образом, авторский договор является традиционной договорной конструкцией, оформляющей обязательства по использованию произведения определенным способом в течение определенного срока.
ГЛАВА 2. КЛАССИФИКАЦИЯ АВТОРСКИХ ДОГОВОРОВ
Раздел 2.1. Основания классификации и виды авторских договоров
В действующем законодательстве об авторском праве не содержится перечисления видов авторских договоров. Однако в юридической литературе и практике сформировались определенные классификации авторских договоров.
По мнению Сергеева А. П. авторские договоры, прежде всего, делятся на группы в зависимости от вида произведений, по поводу которых они заключаются, и предлагает выделять, в частности, авторские договоры на создание и использование литературных, музыкальных, аудиовизуальных, архитектурных и других произведений.[6, с. 190] Однако следует учитывать, что даже если указанные договоры предусматривают один и тот же способ использования произведения, вид последних оказывает определенное влияние на содержание самого договора.
По способам использования авторские договоры подразделяются на издательские, постановочные и сценарные договоры. [26, с. 34]
Издание является одним из самых распространенных способов выпуска произведений литературы и искусства.
По издательскому договору одна сторона (автор) передает или обязуется создать и передать в установленный договором срок свое произведение другой стороне (издательству) для издания и переиздания, а другая сторона обязуется не позднее установленных сроков издать произведение и выплатить автору вознаграждение.[10, с. 666]
В каждом издательском договоре учитываются особенности издаваемого произведения и предъявляются соответствующие требования к нему.
Для оформления отношений автора с театрально-зрелищными организациями по использованию неопубликованных драматических и музыкально-сценических произведений путем публичного исполнения их на сцене используется постановочный договор.
В силу постановочного договора одна сторона (автор) обязуется передать произведение другой стороне (театрально-зрелищной организации), а другая сторона обязуется в установленный договором срок осуществить публичное исполнение и выплатить автору вознаграждение.
В области кино и телевидения действовали и продолжают действовать сценарные договоры. Сценарный договор опосредует отношения автора и организации по использованию литературного произведения (сценария) в художественном, научно-популярном, учебном, документальном или видовом фильме.
По сценарному договору одна сторона (автор) передает другой стороне (студии) литературный сценарий для постановки по нему кинофильма (телефильма, радио- или телепередачи и т.п.), а другая сторона за предоставленное право на использование сценария обязуется уплатить обусловленное вознаграждение. [10, с. 667-668]
Сценарный договор по своей сути схож с постановочным договором, однако их главным отличием является то, что литературный сценарий дополняется, изменяется и перерабатывается, для того, чтобы быть максимально приближенными к нуждам кинематографа. В то время как постановочный договор регулирует отношения, возникающие между сторонами при публичном исполнении произведения.
Чернышева С. А. также предлагает в рамках каждого вида данных договоров выделять договоры в зависимости от произведения по поводу, которого заключается договор. [26, с. 34]
Предметом издательского договора могут быть литературные, музыкальные произведения, произведения изобразительного искусства. Среди сценарных договоров возможно деление, основанное на виде произведения: кинофильм художественный, документальный, научно-популярный, видовой и другие. Предметом постановочного договора выступают музыкальные, драматические, музыкально-драматические произведения.
Кроме перечисленных, заключаются другие договоры о передаче произведения для использования. Это договоры об использовании неопубликованного произведения в радио- или в телевизионной передаче, о написании композитором музыки к кинофильму, о создании произведения изобразительного искусства для публичного его выставления, договор о тиражировании произведений прикладного искусства в промышленности и другие. [10, с. 669]
Таким образом, можно выделить авторские договоры, в основе классификации которых лежит способ использования произведения либо само произведение со своими признаками.
Однако, несмотря на существующее своеобразие указанных видов авторских договоров, у всех них есть общий предмет, общий субъектный состав и общее содержание обязательств сторон; отличия всех названных видов авторского договора выражаются только в способе использования произведения. Именно поэтому можно говорить об авторском договоре как о едином договорном типе. [16]
В отличие от ранее действовавшего Закона № 370-XIII, в котором говорилось о возможности заключения авторского договора о передаче исключительных имущественных прав, а также авторского договора о передаче неисключительных имущественных прав, новый Закон не называет возможные виды авторского договора. Однако применение к авторскому договору правил о лицензионном договоре означает, что авторский договор может заключаться либо по модели исключительной лицензии, либо по модели неисключительной лицензии.
Основанием для такой классификации является степень обладания передаваемыми имущественными авторскими правами.
До принятия Закона № 262-З многими авторами выделялся авторский лицензионный договор. [10, с. 669, 8, с. 824] Однако в соответствии с действующим законодательством авторский договор являются разновидностью лицензионного договора.
Следует отметить, что Типовой закон ВОИС об авторском праве не подразделяет авторско-правовые договоры на лицензионные и договоры о передаче произведения для использования. В нем все авторско-правовые договоры признаются лицензионными и по объему передаваемых автором или иным обладателем авторских прав имущественных правомочий подразделяются на авторские договоры о передаче исключительных прав (исключительная лицензия) и на авторские договоры о передаче неисключительных прав (неисключительная лицензия).[2, с. 82]
Таким образом, в юридической литературе встречаются различные предложения о классификации авторских договоров. Исходя из объема передаваемых прав, различают два вида авторских договоров: о передаче исключительных прав и о передаче неисключительных прав.
Раздел 2.2. Договоры передаче исключительных и неисключительных прав
Как уже отмечалось выше, авторский договор может быть заключен либо по модели исключительной лицензии, либо по модели неисключительной лицензии.
«При всем многообразии способов выдачи разрешений на использование произведения, соглашение о предоставлении исключительной лицензии занимает среди них особое место». [24, с. 444]
Заключая авторский договор по модели исключительной лицензии лицензиат на время действия договора приобретает исключительное право использовать произведение определенным способом (способами). При этом лицензиат, заключивший такой договор, становится правообладателем, то есть лицом, обладающим исключительным правом на объект авторского права на основании заключенного договора. Это позволяет утверждать, что лицо, получившее по договору исключительное право на использование произведения, фактически становится на место автора.
И в этом качестве лицензиат может защищать полученные по договору права в отношении третьих лиц и самого автора. Автор, передавший по договору свое исключительное право пользователю, лишается этого права на срок, указанный в договоре.
При заключении авторского договора по модели неисключительной лицензии лицензиат приобретает право использовать произведения определенным способом (способами), наряду с самим автором и третьими лицами, с которыми автор может заключить аналогичные договоры. Тем самым данный договор по одному и тому же предмету может быть заключен одновременно с множеством пользователей.
Пункт 4 ст. 25 Закона № 370-ХIII в первоначальной редакции предусматривал норму о том, что права, передаваемые по авторскому договору, считаются неисключительными, если в договоре не предусмотрено иное. В действующем Закона № 262-З эта норма отсутствует. Однако можно предположить, что исключительный характер передаваемых прав должен быть недвусмысленно определен в договоре, иначе передаваемые права будут признаваться неисключительными.
Как отмечает Лосев С. С., законодательство об авторском праве не решает однозначно вопрос о возможном соотношении заключаемых по одному и тому же основанию договоров о исключительной и неисключительной лицензии. [13, с. 168-167]
Исходя из анализа норм Закона № 262-З, можно говорить о том, что договор о передаче исключительных прав может быть заключен только в том случае, если передаваемые на его основании права ранее не были переданы на совпадающие территорию и период времени третьему лицу, в том числе и на неисключительной основе. Данный вывод следует из самого законодательного определения договора исключительной лицензии, в соответствии с которым пользователь по договору становится единственным лицом, управомоченным использовать произведение определенным в нем способом.
Сравнение двух этих видов договоров позволяет говорить о том, что их различие состоит не в особенностях договорных обязательств сторон, а в характеристике передаваемого по договору права. И в первом и во втором случае контрагент автора приобретает право использовать произведение, однако в случае заключения договора исключительной лицензии он вместе с позитивной составляющей исключительного права получает и негативную составляющую в виде действующего в отношении всех третьих лиц права запрета. [14, с. 12]
Анализирую данные модели заключения авторских договоров, можно сделать следующие практические выводы:
- наиболее предпочтительным
для автора произведения являет
- для лицензиата авторский договор по модели исключительно лицензии является более удобной формой использования объекта авторского права, т.к. в этом случае лицензиат становиться фактическим владельцем творческого произведения, извлекая от его использования максимальную прибыль, продавая неисключительные права на данное произведение другим лицам;
- автор произведения независимо от выбора степени объема передаваемых прав всё равно остаётся и признаётся всеми его автором, а также сохраняет наряду с личными неимущественными правами некоторые другие права, такие как право наблюдать за использованием пользователем прав на произведение и производить некоторые действия в отношении лиц, нарушающих права пользователя, если сам пользователь этого не делает.
ГЛАВА 3. СОДЕРЖАНИЕ И ПОРЯДОК ПРЕКРАЩЕНИЯ АВТОРСКОГО ДОГОВОРА
Раздел 3.1. Предмет, стороны и форма авторского договора
В теории авторского права предметом авторского договора традиционно считалось произведение науки, литературы и искусства, по поводу создания и использования которого стороны вступают в договорные отношения. [8, с. 825] Представляется, что такой подход является не совсем верным, так как само произведение выступает, скорее, как объект авторского договора.
В соответствии с Законом № 370-ХIII предметом авторского договора признавалась передача имущественных прав на произведение науки, литературы или искусства, компьютерную программу или базу данных [п.1 ст.25, п.1 ст.26]. Несмотря на то, что законодатель не называет имущественные права в качестве предмета договора, именно по поводу их передачи заключается авторский договор.
В соответствии с действующим законодательством к авторскому договору применяются положения о лицензионном договоре. Следовательно, предметом договора является предоставление разрешения использовать объект авторского права определенными способами [п.1 ст.45, п.1 ст.44 Закона № 262-З].
