Александр Дюма (отец). Биография и творчество. Роман "Две Дианы"

3

Александр Дюма (отец). Биография.

Александр Дюма родился в 1802 году в семье генерала Тома-Александра Дюма и Марии-Луизы Лабуре, дочери хозяина гостиницы в Вилле-Котре. Бабушка Дюма по отцовской линии была чернокожей рабыней с острова Гаити. Своё детство, отрочество и юность Дюма провёл в родном городе. Там он подружился с Адольфом де Лёвеном, своим ровесником, поэтом и завсегдатаем парижских театров. Дюма решил непременно стать драматургом. Без денег и связей, надеясь лишь на старых друзей отца, он решил перебраться в Париж. Двадцатилетнему Александру, не имевшему образования, дали должность в Пале-Рояле (Париж) в канцелярии при герцоге Орлеанском, которую помог получить генерал Фуа. Дюма принялся пополнять своё образование. Один из его знакомых составил для Александра список авторов, которых он был должен прочитать: туда входили книги классиков, мемуары, хроники. Дюма посещал театры с целью изучить профессию драматурга, на одном из спектаклей он случайно познакомился с Шарлем Нодье. Вместе с Левеном, считавшим, что успеха легче добиться в лёгком жанре, Дюма сочинил водевиль «Охота и любовь», тот был принят к постановке театром Амбигю. Однажды на одной из выставок ежегодного Салона Дюма обратил внимание на барельеф с изображением убийства Джованни Мональдески. Прочитав во «Всемирной биографии» статьи о Мональдески и шведской королеве Кристине, Дюма решил написать на эту тему драму. Сначала он предложил сотрудничество Сулье, однако в конце концов каждый решил написать свою «Кристину». Пьеса Дюма понравилась королевскому комиссару при Комеди Франсез барону Тейлору, с его помощью «Кристину» приняли при условии, что Дюма её доработает. Однако против постановки драмы возражала всесильная мадемуазель Марс, коньком которой был классический репертуар. Когда же молодой автор наотрез отказался внести по её просьбе исправления в пьесу, мадемуазель Марс сделала всё, чтобы «Кристина» не появилась на сцене Комеди Франсез.

Дюма, которому надо было содержать  мать, а также незаконнорожденного  сына Александра, написал пьесу на новую тему. Драма «Генрих III и его двор» была создана за два месяца. Актёры КомедиФрансез после читки пьесы, прошедшей в салоне Мелани Вальдор, просили принять её вне очереди. Премьера прошла успешно 10 февраля 1829 года и это была победа романтиков в театре, до сих пор считавшемся опорой классицизма.

Дюма стал завсегдатаем знаменитого  салона Нодье в Арсенале, где собирались представители новой школы —романтизма. Он одним из первых обратился к драме из современной жизни, отважился коснуться роли страсти в современном обществе. Новым было и то, что автор наделил современного человека таким накалом чувств, который, по общепринятому мнению, был скорее свойственен эпохе Возрождения. Его пьеса «Антони» была вызвана к жизни личными обстоятельствами — в то время Дюма переживал страстное увлечение поэтессой Мелани Вальдор, которую вывел в образе Адель д’Эрве.

4

Премьера драмы состоялась 3 мая 1831 года в театреПорт-Сен-Мартен с Дорваль и Бокажем в главных ролях и «наделала не меньше шуму, чем премьера „Эрнани“».Пьесы Дюма не отличались художественным совершенством, но он, как никто другой владел умением держать внимание публики с первого до последнего акта и сочинять эффектные реплики под занавес. Его имя на афише для директоров театров означало большие сборы, а для других драматургов он стал соавтором, способным привести к успеху самые неудачные пьесы.В июле 1830 года во Франции произошла Июльская революция, свергнувшая Карла X и утвердившая буржуазное королевство. На престол вступил герцог Орлеанский под именем Луи-Филиппа. Александр Дюма был среди повстанцев, штурмовавших королевский дворец Тюильри.

С первых же дней революции Александр  Дюма принял деятельное участие в  общественной жизни и выполнил несколько  важных порученийгенерала Лафайета, стоявшего тогда во главе национальной гвардии.

В 1833 г.по совету друзей Дюма покинул Францию и направился в Швейцарию, где прожил несколько месяцев, подготавливая к изданию свой первый историко-публицистический очерк «Галлия и Франция».В 1840 году женился на актрисе ИдеФерьер, но продолжал связи со многими другими женщинами. Супруги фактически расстались в 1844 году, но развод так и не был оформлен. В опале после переворота 1851 года, бежал в Брюссель (Бельгия) от кредиторов, где начал писать «Мемуары», которые по своим художественным достоинством не уступают его лучшим беллетристическим сочинениям. Провёл два года в России (1858—1859), посетил Петербург, достопримечательности Карелии, остров Валаам, Москву, Царицын, Закавказье. О своём путешествии в России Дюма написал книгу Путевые впечатления. В России. Три года участвовал в борьбе за объединённую Италию. Известие о первых поражениях французов во время франко-прусской войны Дюма воспринял как личное горе. Вскоре его настиг первый удар. Полупарализованный он успел добраться до дома сына, где и скончался через несколько месяцев.В 2002 году прах Дюма был перенесён в парижский Пантеон. Его произведения были переведены на множество языков и служили материалом для многочисленных театральных постановок и кинофильмов.

5

Творчество автора

Судьба книг Александра Дюма удивительна. Прошло более века, как ушел из жизни  один из самых плодовитых и признанных писателей XIX столетия. Им написано около  шестисот томов. Дюма работал в различных жанрах: писал трагедии, драмы, комедии, романы, мемуары, путевые заметки, исторические очерки. В 1873 г., через три года после смерти писателя, была опубликована написанная им поваренная книга. 

По фантастической работоспособности  и творческой продуктивности Дюма можно  поставить в один ряд, пожалуй, лишь с одним его великим современником  — Оноре де Бальзаком. По популярности уже при жизни Дюма занимал  место рядом с другим великаном  французской литературы, главой французских  романтиков Виктором Гюго. Правда, мнение читателей далеко не всегда совпадало  с оценками критиков. Так, авторитетный французский критик, современник  Дюма Шарль-Огюстен Сент-Бёв говорил: «Дюма? Да это так же легковесно, как завтрак вечного холостяка». Другой мэтр французской критики Гюстав Планш считал, что «господин Дюма не привык думать, у него поступки с детской торопливостью следуют за желаниями...» и предрекал автору «Трех мушкетеров» скорое забвение. Однако это предсказание не сбылось. Книги Дюма издаются огромными тиражами во всем мире.

Известность Дюма принесла постановка его драмы «Генрих III и его двор» (1929) на сцене старейшего театра Франции  и Европы КомедиФрансез. Театр был основан указом короля Людовика XIV в 1680 г. и получил монопольное право ставить «пьесы серьезного драматического содержания». С тех пор и до конца 20-х гг. XIX в. КомедиФрансез оставался цитаделью классицизма. На его сцене играли великие французские актеры АдриеннаЛекуврер, Лекен, Ипполита Клерон, Рашель, мадемуазель Марс, Тальма. О том огромном значении, которое власти придавали деятельности КомедиФрансез, о его особом статусе свидетельствует, в частности, Московский декрет Наполеона 1812 года, согласно которому репертуаром театра ведал назначаемый правительством главный интендант. КомедиФрансез, в отличие от других французских театров, получал субсидии от государства, что позволяло труппе ослабить зависимость от вкусов публики. Завоевать КомедиФрансез значило утвердиться на театральной сцене Франции. Битва за КомедиФрансез между приверженцами классицистской драмы и романтиками, выступавшими за обновление драматургии, разворачивается в конце 20-х–начале 30-х гг. XIX века. Постановка «Генриха III» А. Дюма, наряду со знаменитой премьерой «Эрнани» В. Гюго, стала важнейшим эпизодом этого сражения. 

В пьесе Дюма обращается к одному из самых ярких эпизодов французской  истории XVI века — противостоянию короля Генриха III и Католической лиги.

6

Действие разворачивается в  течение одних суток с 20 на 21 июня 1573 г. Фаворит короля граф де Сен-Мегрен влюблен в супругу одного из руководителей лиги герцога де Гиза, который вынашивает планы свержения короля. Герцог де Гиз находит платок своей супруги, догадывается о ее свидании с Сен-Мегреном и решает отомстить. По приказу мужа герцогиня де Гиз пишет записку графу де Сен-Мегрену, в которой назначает ему тайное свидание. Это ловушка. Во время свидания герцог врывается в комнату супруги и убивает Сен-Мегрена.  

Обращаясь к историческому материалу, Дюма не слишком заботится о точности изложения фактов. Писателя история  интересует лишь как материал, позволяющий  показать игру случая и человеческих страстей. Главная забота Дюма —  быть занимательным, заинтриговать  и развлечь читателя. И в «Генрихе III» Дюма удалось это сделать. Постановка спектакля на сцене КомедиФрансез сопровождалась триумфом. На представлении присутствовали Беранже, А. де Виньи, В. Гюго, герцог Орлеанский. По окончании спектакля зал, включая герцога Орлеанского, приветствовал автора стоя. 

Окрыленный успехом, Дюма пишет  новую драму «Антони», которая  была поставлена в театре Порт Сен-Мартен 3 мая 1831 года. На этот раз драматург  обращается не к историческому, а  к современному материалу. Молодой  человек, незаконнорожденный Антони влюблен  в очаровательную Адель, которую  выдают замуж за нелюбимого человека барона д’Эрвэ. Однажды Антони предоставляется случай доказать свою любовь: рискуя жизнью, он спасает Адель, карету которой понесли лошади. Герои признаются друг другу в любви. Романтический герой Антони, презирающий общественные предрассудки, утверждает права страсти и хочет, чтобы Адель последовала его примеру. Свидание любящих прервано неожиданным появлением вернувшегося в Париж барона д’Эрвэ. Спасая любимую от бесчестия, Антони в финале убивает ее. 

Убийца Антони пополнил галерею  «благородных разбойников» романтической  литературы. В пьесе разворачивается  конфликт между человеческим чувством и общественной моралью. Преступник оказывается нравственно выше тех, кто готов его осудить. Герой  пьесы и нравственен и аморален одновременно. Дюма рассматривает игру противоречий как основу жизни вообще и человеческой натуры в частности. 

В пьесе использованы приемы мелодрамы. Преувеличенные страсти, напряженная интрига, разделение героев на добрых и злых, морально-назидательный пафос. В отличие от трагического героя, выбирающего свою судьбу, герой в мелодраме — пассивная жертва или баловень судьбы, о которой он ничего не знает. Человек — игрушка в руках судьбы, случайности. Адель предстала перед зрителями как жертва роковой страсти и случайности. Основоположником мелодрамы во Франции был французский писатель конца XVIII века Э. Пиксерекур, но именно Дюма сделал возможной постановку мелодрамы на сцене серьезного театра. 

7

Пьеса имела оглушительный успех. Почитатели Дюма стали носить прически а л’Антони. В авторе увидели одного из мэтров новой романтической драмы. Дюма отчетливо осознавал новизну своей пьесы, о которой он писал: «Антони» не драма и не трагедия, «Антони» ни в коей мере не пьеса для театра. «Антони» — это сцена любви, ревности, гнева в пяти действиях». 

Триумфальной стала постановка драмы Дюма «Кин, или Гений и беспутство» (1836). Прототипом главного героя пьесы стал крупнейший английский актер-трагик Эдмунд Кин, прославившийся в пьесах Шекспира. Кин прожил короткую и трагическую жизнь, полную страстей и борьбы. Романтик не только в своем творчестве, но и в жизни, Кин сочувствовал угнетенным и ненавидел угнетателей. Ограниченность, душевная тупость и самодовольство власть имущих заставили его воскликнуть однажды: «Ненавижу всех лордов, кроме лорда Байрона!». Травимый знатной и богатой публикой, считавшей его актером толпы, подорвав свои силы в неравной борьбе с несправедливостью, Кин умер на сцене, во время спектакля в 1833 году, в возрасте сорока шести лет.

Дюма создает пьесу о трагической  судьбе великого художника, посмевшего, защищая свое право на любовь, бросить  со сцены вызов сопернику —  наследному принцу. Конфликт гения  с властью приводит к тому, что  Кин вынужден оставить сцену и отправиться, по существу, в ссылку в Америку. 

Далеко не все пьесы Дюма имели  успех. Провалились поставленные в  Одеоне в 1831 году трагедии «Наполеон  Бонапарт» и «Карл VII у своих  вассалов», встретила холодный прием  публики пьеса «Алхимик» (1838), написанная в соавторстве с Жераром де Нервалем.

Многие свои произведения Дюма писал  в соавторстве (с Огюстом Маке, ФелисьеномМальвилем, Полем Мерисом, Ипполитом Ожье, Жераром де Нервалем и др.), как правило, не указывая при этом имени соавтора. Во времена Дюма такое «сотрудничество» не считалось зазорным, если автор соблюдал свои финансовые обязательства перед литературными «неграми». Одни работали с историческими источниками, другие одевали героев, третьи выписывали фон, четвертые дописывали отдельные эпизоды и сцены. Случались скандалы и раздоры. Судебные разбирательства. Иногда литературные поденщики были задеты тем, что их имена не указываются на афишах или книжных обложках.

Получая огромные гонорары, построив в окрестностях Парижа роскошный  особняк Монте-Кристо, Дюма между  тем был «в долгу как в шелку» и вынужден был частенько скрываться от кредиторов. Причиной столь плачевного состояния его бюджета была удивительная щедрость и расточительность. 

В 40-е годы Дюма обращается к жанру  романа. Он как-то сказал о себе: «Я неистощимый  романист». У Дюма было полное право  на такую самооценку. Им написано шестьдесят пять романов, среди которых живой  и поныне частью творческого наследия Дюма остается прежде всего его авантюрно-приключенческие романы на историческом материале. В своих романах, как и в большинстве пьес, Дюма обращается к истории. 

8

А. Дюма создает свои историко-авантюрные романы «Три мушкетера» (1844), «Двадцать  лет спустя» (1845), «Виконт де Бражелон» (1848-1850), «Королева Марго» (1845), «Госпожа Монсоро» (1846), «Сорок пять» (1847-1848). Дюма выступает продолжателем традиции В. Скотта, с творчеством которого он был хорошо знаком.

В 1816 г. роман В. Скотта «Уэверли» был переведен на французский язык — в эту эпоху основной язык межнационального общения, — и к В. Скотту приходит поистине мировая слава. Дюма брался за перевод «Айвенго». Влияние английского писателя сказывается прежде всего в точности и выразительности описаний места действия. Дюма признавался: «Есть одна вещь, которой я не умею делать — писать книгу о местах, которых я не видел». 

Дюма мог допускать неточности, искажение исторических фактов в  своих произведениях. Как говорил  Дюма, «Что такое история? Это гвоздь, на который я вешаю свои романы». Для Дюма-романтика история —  это прежде всего совокупность забавных анекдотов, живописных картин и колоритных деталей. История в романах Дюма поставлена на службу занимательности. Напряженный, стремительно развивающийся сюжет, увеличение числа персонажей, непосредственность и богатство интонации, блестящие диалоги, выразительные сцены, построенные по законам театрального искусства — все эти приемы помогают писателю добиться эффекта занимательности. 

Романы Дюма рассказывают о нескольких важнейших периодах французской  истории: о эпохе Франциска I и Генриха II, о времени правления Генриха III. XVII век — время действия в романах «Три мушкетера», «Двадцать лет спустя», «Виконт де Бражелон». Регентство и эпоха Людовика XV описаны в романах «Дочь Регента», «Шевалье д’Арманталь», к концу монархического правления относятся события в романах «Ожерелье королевы» и «Шевалье де Мэзон-руж», к периодам Консульства и Империи — в роман «Соратники Иегу». Как писал Андре Моруа, «...весь мир и сама Франция знакомились с французской историей по романам Дюма. История эта не во всем верна, зато она далеко не во всем фальшива и всегда полна самого захватывающего драматизма». 

Самые известные и значительные в художественном отношении исторические романы Дюма образуют две трилогии: первая включает «Трех мушкетеров» (1844), «Двадцать лет спустя» (1845) и  «Виконта де Бражелона» (отд. изд. 1848–1850), вторая «Королеву Марго» (1845), «Графиню де Монсоро» (отд. изд. 1846), «Сорок пять» (отд. изд. 1847–1848). 

«Три мушкетера» стал одним из первых во французской литературе романов-фельетонов. Слово «фельетон» происходит от французского «feuille» — листок. В 1800 году парижская газета «Журналь де деба» стала выходить с вложенным дополнительным листком, в котором печатались объявления, рецензии и прочие неофициальные материалы. Впоследствии в рубрике «фельетон» стали печататься из номера в номер романы с продолжением, что позволяло издателям поддерживать постоянный интерес читателей к своему изданию и таким образом сохранять подписчиков.

9

Замысел «Трех мушкетеров» возник у Дюма, когда однажды Огюст  Маке принес ему план романа из эпохи  Людовика XIII. Огюст Маке был преподавателем истории в одном из парижских лицеев, не лишенным литературных амбиций и способностей, и Дюма часто поручал ему не только работу с историческими источниками, но и разработку чернового варианта,

первоначального эскиза произведения, который затем мэтр доводил до завершения.

В 1843 году Дюма знакомится с книгой ГасьенаКуртиля де Сандраса «Мемуары господина д’Артаньяна, капитана-лейтенанта первой роты королевских мушкетеров, содержащие множество необыкновенных и секретных сведений о событиях, происходивших в эпоху правления Людовика Великого» (1700). ГасьенКуртиль (1644–1712) — офицер королевской гвардии, свидетель и участник многих придворных интриг, автор нескольких памфлетов, за которые был посажен в Бастилию. ГасьенКуртиль был другом некоего Шарля де Бааца д’Артаньяна (1611–1673), который выполнял во Франции и за ее пределами некоторые щекотливые поручения короля и его министров, зачастую выступая в роли шпиона. Его услуги были по достоинству оценены Людовиком XIV и Анной Австрийской: в качестве капитана мушкетеров д’Артаньян был принят при дворе и имел честь принимать участие в королевских трапезах. Был убит в Майстрихте пушечным ядром в 1673 году.

Дюма в «Трех мушкетерах», конечно, не буквально следует за первоисточником, многое воспроизводит неточно, кое-что  пропускает вовсе, лучшие эпизоды и  целые сюжетные линии романа (история  мадам Бонасье, история леди Винтер) были переделаны или полностью придуманы писателем. «Мемуары» ГасьенаКуртиля начинаются с рассказа о приезде героя в Париж и о встрече с тремя братьями-мушкетерами, которых зовут Атос, Портос и Арамис. В «Мемуарах» встречаются имена некоторых второстепенных персонажей будущего романа — Жюссак, Бернажу, Миледи.

«Три мушкетера» не биографический роман, воссоздающий более-менее точно  и полно жизненный путь исторических персонажей. Вместе с тем это и не исторический роман в точном смысле слова, раскрывающий закономерности социально-исторического развития Франции XVII века. Исторический материал в романе придает романтический колорит авантюрному сюжету. 

Другой знаменитый роман-фельетон Дюма «Граф Монте-Кристо» (1845–1846) был  написан в соавторстве с О. Маке. Замысел романа возник, когда  Дюма в записках из архивов парижской  полиции прочитал о злоключениях молодого сапожника Франсуа Пико, просидевшего в тюрьме семь лет по ложному доносу. Выйдя на свободу, Пико жестоко расправляется с теми, кто был повинен в его несчастье. Обыкновенный человек, переживший удар судьбы и обозлившийся на род людской, ставший жестоким и кровожадным убийцей, в романе Дюма преображен в романтического героя, благородного мстителя.

10

Опыт страдания, приобретенный  Эдмоном Дантесом за время заточения  в замке Иф, убеждает его в необходимости противостоять злу, очистить мир от скверны. Дантес осознает себя не убийцей, но орудием Божьей кары. Он не пятнает рук кровью своих обидчиков. Он лишь организует и направляет удары судьбы: Кадрусс зарезан беглым каторжником Бенедетто, разорен Данглар, кончает жизнь самоубийством обесчещенный генерал де Морсер, сходит с ума прокурор де Вильфор. В финале романа Дантес задумывается о том, имеет ли он право наказывать и прощать по своему усмотрению. Он покидает Париж. Возвращаясь на остров Монте-Кристо, Дантес в своем прощальном письме любящим друг друга Максимилиану и Валентине высказывает выстраданную им истину: «В мире нет ни счастья, ни несчастья. Все познается в сравнении. Только тот, кто безмерно страдал, способен испытать блаженство. Надо почувствовать вкус смерти, чтобы с удовольствием вкушать жизнь. Вся премудрость — в двух словах: ждать и надеяться!..».

Дюма, достигнув творческой и человеческой зрелости, будучи на вершине славы, не переставал ждать и надеяться. В конце 40-х–50-х гг. Дюма полон энергии и творческих замыслов: он выдвигает свою кандидатуру в депутаты, руководит Историческим театром, основывает ежедневную вечернюю газету «Мушкетер», пишет и издает свои мемуары, перерабатывает для постановки в театре романы «Три мушкетера», «Королева Марго», «Граф Монте-кристо», «Шевалье д’Арманталь» и др. Выходят в свет романы «Две Дианы» (1847), «Жозеф Бальзамо» (1848), Виконт де Бражелон» (1848-1850), «Ожерелье королевы» (1849–1850) и др. В середине 60-х годов Дюма пишет романы «Сан Феличе» и «Прусский террор», но пик славы уже миновал.

Щедрый талант Дюма, его вера в  силу и благородство человека, в  незыблемость таких ценностей, как  дружба, верность слову, отвага, его  удивительное жизнелюбие — все это  и по сей день привлекает читателей  в творчестве французского писателя. 

11

Исторический роман «Две Дианы». Правда и вымысел.

Дюма часто упрекали в том, что  его исторические романы полны фальши и вымыслов, искажающих подлинную  картину истории. Упреки эти не лишены справедливости, но грешат односторонностью.

Обратимся к главным участникам разыгранной перед нами драмы. Это  две пары: граф де Монтгомери – старший  и Диана де Пуатье, граф де Монтгомери – младший и Диана де Кастро. Выдуманы ли они? И да, и нет. Они  существовали в действительности и  в чем – то схожи с героями  романа. Однако лишь фантазии Дюма они обязаны тем, что оказались соединены узлом мелодраматической интриги. Вот что мы знаем из истории о двух графах Монтгомери и двух Дианах.

Граф Жан де Монтгомери, сеньор де Лорж, был видным военачальником, возглавлял французские войска во время одного из походов в Италию. В молодости он действительно ранил случайно короля Франциска I, но король не лишил его своего расположения.После смерти Франциска I, в 1547 году, он удалился от двора. Жан де Монтгомери был трижды женат, имел не одного, а трех сыновей и умер не в тюрьме Шатле, как написано в романе, а в своей постели.

Дюма воспроизвел в романе несколько  фактов из биографии графа де Монтгомери. Все остальное принадлежит фантазии романиста.

В правление Генриха II Габриэль де Монтгомери оставался незаметной фигурой. Он не участвовал ни в обороне Сен – Кантена (героем этого памятного в военной истории Франции события был адмирал Колиньи), ни в штурме Кале. Он ревностно исполнял королевские приказы о преследовании еретиков – гугенотов.30 июня 1559 года Габриэль принимает участие в рыцарском турнире, где смертельно ранил Генриха II (в романе молодой Монтгомери мстит за смерть и мучения отца и убивает короля). Габриэля отстраняют от военной службы. Екатерина Медичи –в духе своих итальянскийобычаев королева не могла допустить, чтобы осталось неотомщенной гибель ее мужа. После жестоких пыток граф Монтгомери был казнен на Гревской площади в Париже 27 июня 1574 года.

Еще менее в романе совпадений с  подлинной историей Дианы Ангулемской, внебрачной дочери короля. Не было воспитания в глуши, не было и тайны королевского происхождения. Генрих II узаконил Диану, когда оно была еще ребенком. Дочь была поразительно похожа на отца, и сомневаться в том, что Генрих II–отец Дианы, никому не приходило в голову. В пятнадцать лет Диану отдали замуж за итальянского герцога де Кастро, а через полгода ее муж погиб на войне. Незадолго до смерти Генриха II Диана вышла замуж второй раз (и не наперекор своей воле) как раз за того Франциска Монморанси, домогательства которого она так решительно отвергает в романе.

12

Вторая Диана – Диана де Пуатье – изображена в романе более достоверно. Диана «женщина, не имеющая возраста», была на двадцать лет старше Генриха  II. Король любил ее с юности и до самой смерти. Эта любовь дорого стоило Франции: не было предела ненасытной жадности Дианы. Простые люди ненавидели королевскую фаворитку. Придворные же поражались способности Дианы так долго удерживать привязанность короля.

Таким образом, в действительности не было ни ужасной смерти Монтгомери – старшего, обреченного на многолетнее  молчание в каменном гробу подземной  темницы, ни торжественного акта мести  Габриэля королю за страдания и смерть его отца, ни трагической любви  Габриэля и дочери короля, ни роковой  тайны, разделивший их, ни эффектного освобождения «в последний момент»  Дианы де Кастро из английского плена, ни монастырского затворничества Дианы – дочери, ни сатанинского смеха Дианы – матери у монастырской решетки над разбитой любовью ее дочери. Это все эффекты мелодрам, которые во время Дюма привлекали многих читателей. Итак, прототипы героев романа живут в истории своей реальной жизнью, далекой от приключений, придуманных для них писателем.

В свете фактов любовная интрига  разваливается. Что же остается от романа? Остается история. Или многое из истории. Без права на вымысел роман  не существует. Дюма очень широко и вольно понимал свое право на вымысел. Он мало заботился о том, чтобы интрига лавировала между известными фактами, не задевая их и согласуясь с ними. Он, если ему это требовалось, отбрасывал факты в сторону, пренебрегал тем, что мешало открыть простор для приключений и любовной интриги. Чтобы убедиться в этом на примере нашего романа, надо вспомнить некоторые моменты из истории Франции. Действие в «Двух Дианах» развертывается в последние годы правления Генриха II (1547 – 1559) и во время недолгого правления его сына Франциска II (1559 – 1560). Это канун гражданских, или Религиозных, войн во Франции. В романе показано, как складывается лагерь гугенотов, готовый вступить в вооруженную борьбу с католиками. Описанные в романе исторические события завершаются Амбуазским заговором – неудачной попутки дворян – гугенотов захватить короля Франциска II в его Амбуазском замке. После этого заговора начинается кровавая полоса гражданских войн. Десять войн прокатились по земле Франции на протяжении тридцати двух лет (1562 – 1594), ввергнув страну в пучину кровавых бедствий (события этого периода отображены в трилогии Дюма:«Королева Марго», «Графиня Монсоро» и «Сорок пять»).

С конца XVвека французские короли вели войны, пытаясь утвердиться в Италии. В этих войнах им пришлось столкнуться с самым могущественным из государей Европы – императором Германии и королем Испании Карлом V, а затем его сыном Филиппом II. Испанские войска вторгались во Францию и, как это было в дни обороны Сен –Кантене, угрожали Парижу. Пока шла война, пока не миновала иноземная опасность, противоречия внутри страны были приглушены. В 1559 году кончилась война, и недовольство прорвалось наружу. В этих условиях вспыхнули гражданские войны.

13

Дворяне разделились на две клики  – католиков во главе с Гизами и гугенотов во главе с Бурбонами и адмиралом Калиньи. Дюма в «Двух Дианах» не сумел показать действия Гизов и Бурбонов как борьбу против королевского абсолютизма.За старые феодальные вольности и представил ее только как столкновение личных честолюбий.

Дюма нарисовал в «Двух Дианах» галерею достоверных портретов исторических лиц.

Исторически достоверен и Анн Монморанси, «первый барон, коннетабль и первый сановник Франции». Человек грубый, неотесанный. Был полной противоположностью герцога Франциска де Гиза, блестящего молодого

человека с рыцарственным обликом  и способного полководца. Но их роднило  то, что в Монморанси, и де Гиза, обуреваемые честолюбием, готовы были принести в жертву ему интересы родной страны. Это отчетливо показано в романе.