Авторское право. 29

    Введение.

    Издавна люди стремились защитить и сохранить то, что они считали необычным и исключительным. Со временем цивилизация развивалась и росла - появилось искусство, развилась техника, люди научились красиво рисовать, петь, снимать кинофильмы, писать гениальные компьютерные программы. Все это очень хорошо, но появились и те, кто наживается на этом.

         Кажется, что совсем недавно  понятие «авторское право» затрагивало  сравнительно небольшое число  людей в мире. В основном писателей,  композиторов, художников, издателей.  Но по мере развития научного  и художественного творчества, бурного  роста духовной жизни народов  появлялись всё новые и новые  правообладатели, возникали различные  новые направления использования  произведений. Всё более активными  «потребителями» произведений литературы  и искусства стали радиовещание, телевидение, театр, кино, концертные  залы и др. Быстро развивается  техника репродуцирования произведений.

         В наше время - время научно-технической  революции во многом нарушаются  Авторские права. Хотя бы такой  пример: недавно разорилась крупная  российская фирма MultiMedia Mechanics. Ее  потопили компьютерные пираты, выпускавшие  дешевые лазерные компакт-диски  с ее программами. В итоге  продажа ее личных компакт-дисков  резко сократилась. А сколько  расходов терпят крупные компании  производители! Уже сложно сказать,  что невозможно подделать. Очень  часто нелегально копируют программное  обеспечение, музыку, книги-бестселлеры.

      Уже сотни  тысяч людей во многих сферах  использования произведений повседневно  соприкасаются с вопросами авторского  права. В большинстве стран  мира, так же как и в нашей  стране, существует национальное  законодательство, охраняющее права  автора. Выработаны международные  конвенционные нормы авторского права, определились основные правовые условия обмена произведениями литературы и искусства.

       Конституция  России ставит авторское право  в один ряд с основными правами  и свободами граждан, провозглашёнными  и охраняемыми государством. В  ст. 44 Конституции РФ государство  гарантирует своим гражданам  свободу литературного, художественного,  технического и др. видов творчества, преподавания. Также Конституция  гарантирует охрану интеллектуальной  собственности. Одновременно Конституция  гарантирует доступ граждан к  культурным ценностям.

Понятие и история развития авторского права.

  Авторское право, как правовое явление, возникло не сразу, а в результате длительной эволюции. Происхождение авторского права вызывает споры и по сей день, однако мы попытаемся остановиться на наиболее известных фактах и показать процесс зарождения и развития авторского права.

     Зачатки авторского права существовали уже в античные времена и выражались, в первую очередь, в борьбе с литературным плагиатом. Однако эти попытки носили эпизодический характер и были свойственны не всем, а отдельным из древних цивилизаций.

       Большинство  исследователей связывают возникновение  авторского права с изобретением  книгопечатания в Европе. Иоханн  Генсафлейш по прозванию Гуттенберг  в 1440 г. выпустил первую, не  сохранившуюся до нашего времени,  печатную книгу. Изобретение Гуттенберга  привело к тому, что процесс  изготовления копий произведений  значительно упростился, цена на  книги понизилась и они стали  более доступными -- теперь рукопись  могла быть напечатана большим  тиражом и распространена среди  широкой аудитории. Тем самым,  результаты творческого труда  авторов стали полноценным товаром  и могли приносить стабильный  доход. И первыми, кто поставил вопрос о необходимости особой охраны для произведений, стали издатели.

      Издатели, которые несли значительные расходы  на приобретение типографского  оборудования, покупку рукописи  автора, изготовление тиража не  были защищены от конкурентов,  которые перепечатывали уже выпущенные  в свет книги и могли предлагать  их по более низкой цене. За  защитой своих интересов первоиздатели  вынуждены были обращаться к  власти  -  королевской, церковной,  муниципальной с просьбой о  защите их монопольного права  на издание той или иной  книги. И власти, как светские, так и церковные, выдавали обращавшимся  к ним первоиздателям охранные  грамоты, которые получили название  «привилегий».

    В данной системе  привилегий речь не идёт о  какой-то правовой защите авторов  или их творческого вклада. Однако  реально эти привилегии были  полезными для авторов, особенно  в силу того, что книгопечатники  или издатели для получения  своих привилегий должны были  документально подтвердить, что  они имеют согласие автора  на издание его произведения.

      Положения,  характерные для корпораций и  гильдий, частью которых являлось  правило о привилегиях, в течении  18 и начале 19 века постепенно рушатся  и заменяются правилом о предпринимательстве,  базирующемся на свободной конкуренции.  Но именно это крушение спасло  авторское право, поскольку признавалось, что в данном случае дело  касается особой области деятельности, где есть постоянная необходимость  регулирования в форме правовой  защиты.

     Таким образом,  начался отход от присвоения  привилегий к оказанию правовой  защиты на основе законодательства  и, следовательно, было положено  начало современному авторскому  праву.

     Положения,  характерные для корпораций и  гильдий, частью которых являлось  правило о привилегиях, в течении  18 и начале 19 века постепенно рушатся и заменяются правилом о предпринимательстве, базирующемся на свободной конкуренции. Но именно это крушение спасло авторское право поскольку признавалось, что в данном случае дело касается особой области деятельности, где есть постоянная необходимость регулирования в форме правовой защиты.

     Таким образом,  начался отход от присвоения  привилегий к оказанию правовой  защиты на основе законодательства  и, следовательно, было положено  начало современному авторскому  праву.

     Англия легимитизировала  то, что, вероятно, можно считать  первым законом в области авторского  права. Это произошло ещё в  1709 году с принятием статуса  Анны, предоставившего авторам правовую  охрану на своё произведение  сроком на 14 лет, который при  жизни автора мог быть продлён  ещё на 14 лет. Монопольное право  издавать и переиздавать произведение  было обусловлено регистрацией  и рассылкой девяти экземпляров  отпечатанной книги в университеты  и библиотеки.

     Во Франции  в 1791 и 1793 годах сформировалось  законодательство о правовой  защите писателей и деятелей  искусства, которое действовало  вплоть до 1957 года и долгое  время было образцом для большинства  стран. Это законодательство было  принято под воздействием естественно-правовых  идей того времени. Согласно  этим идеям право творца на  его произведение должно было  рассматриваться как право частной  собственности на произведение  духовного творчества, и его следовало  признавать в той же высокой  степени, как и право частной  собственности на материальные  ценности.

     После того  как права писателей и деятелей  искусства были закреплены в  законодательстве, начался период (весь 19 и начало 20 века), ознаменовавшийся  постоянным их расширением и  развитием. Все большее и большее  число видов произведений было  взято под правовую охрану, а  сама охрана была направлена против всех большего и большего числа способов использования произведений. Время действия правовой охраны увеличилось до 50 лет после смерти автора. Сегодня это наиболее часто встречающийся срок охраны прав авторов, и большинство законодательств по авторскому праву включают в себя как особое положение также охрану «droit moral» (понятие, близкое по значению понятию личного неимущественного права в советском авторском праве) .

     Наконец, были  созданы предпосылки для разработки  в 1886 году международной системы  охраны авторских прав и принятия  первой многосторонней Бернской  конвенции.

    Закрепив в  законах об авторском праве  исключительное право на воспроизведение  (право делать копии - англ. copyright) как частный случай более общего  права собственности, страны общего  права распространили на права  по использованию произведения  и общие принципы права собственности.  Поэтому с точки зрения концепции  "авторского права" имущественные  авторские права находятся в  неограниченном гражданском обороте  - они могут не только передаваться, но и уступаться, т.е. отчуждаться,  как отчуждается продаваемая  вещь. Во-вторых, поскольку авторское  право в данной системе стало  лишь конкретизацией общего права  собственности, в его конструкцию  вошли только имущественные права;  личные права создателя произведения  оказались вне сферы действия  авторского законодательства. В  центре же внимания законодателя  в системе "авторского права"  находится само произведение, а  задача законодателя состоит  в том, чтобы урегулировать  процесс его использования. Поэтому  для законодательства стран общего  права вполне естественным выглядит  признание в качестве автора  произведения не его создателя,  а, например, фирмы, в которой  работает создатель произведения.

История авторского права в России.

     Историю развития  авторского права применительно  к российскому государству можно  вести с начала XIX в. Развитие  данного института в столь  поздний период было связано  с тем, что длительное время  в России издание печатных  произведений было исключительной  монополией государства. Кроме  того, неразвитость частного бизнеса  в области книгопечатания и  полное отсутствие конкуренции  в данной сфере тормозили развитие  института авторского права.

    В начале XIX в.  были предприняты попытки на  законодательном уровне урегулировать  отношения в книгоиздательском  бизнесе. Это было вызвано участившимися  случаями обмана издателями произведений  своих читателей относительно  того, кто является автором опубликованных  текстов.

    Министерством  народного просвещения было издано  распоряжение относительно рукописей  произведений, поступающих на цензуру.  Распоряжение министерства обязывало  издателей при передаче рукописей  на цензуру представлять доказательства  права писателя на подачу рукописи  к напечатанию.

     И лишь к  концу XIX в. была признана необходимость  в принятии специального документа,  регулирующего вопросы в области  авторского права. Такой документ, получивший название "Положение  об авторском праве", появился  в 1911 г. Однако был отменен  после событий Октябрьской революции  1917 г.

    В этот период  был принят ряд декретов о  признании достоянием государства  любых произведений (опубликованных  и неопубликованных, независимо  от того, жив ли автор произведения), отменялось большое количество  договоров с издательствами, провозглашалось  положение, в соответствии с  которым авторское право в  случае смерти автора по наследству  не переходило. Такое положение  сохранялось вплоть до 1925 г. Этот период охарактеризован принятием Основ авторского права, которые можно назвать прогрессивными для своего времени. Они закрепляли исключительное право за авторами произведений в течение 25 лет. Момент отсчета данного срока начинался с момента первого издания (или исполнения) произведения. Впоследствии исключительное право стало охраняться пожизненно.

     Очередным  этапом в развитии авторского  права можно назвать 1960 - 1970 гг. В этот период принимаются  Основы гражданского законодательства, составной частью которых было  авторское право. С распадом  СССР в 1991 г. документ был  отменен и вступил в силу  только в 1992 г. Он предопределил  издание в будущем целого ряда  специальных нормативных актов  в области авторского права,  в том числе и Закона РФ "Об  авторском праве и смежных  правах".

    Федеральным законом  от 18 декабря 2006 г. N 231-ФЗ названный  Закон признан утратившим силу  с 1 января 2008 г. в связи с  введением в действие части  четвертой Гражданского кодекса  РФ.

     В настоящее  время авторское право регулируется  положениями ГК РФ.

Обоснование правовой охраны произведений.

    Чем обосновать  правовую охрану произведения  и особенно те положения, которые  обеспечивают автору экономический  доход от использования его  произведений?

     Во многих  наиболее старых законах по  авторскому праву появление нового  правила совершенно определённо  объяснялось стремлением способствовать  развитию литературы и искусства  путём поощрения деятельности  авторов.

    То, что почти  все страны мира соблюдают  правила правового регулирования  авторских прав, очевидно, объясняется  также тем, что такой порядок по-прежнему считается способствующим увеличению числа произведений литературы и искусства.

    Произведения  искусств всё равно создавались  бы и книги писались бы, даже  если не было бы никакой  охраны авторских прав. Но безусловно  правильно и то, что экономическое  стимулирование, которое обеспечивается  законодательством по авторскому  праву, способствует росту количества  произведений. Правовая охрана предоставляет  возможность для небольшого числа  лиц заниматься только творчеством,  а для многих даёт экономическую  «прибавку», благодаря которой они  могут позволить себе использовать  хотя бы часть их рабочего  времени для создания произведений  литературы и искусства.

     Во многих  случаях окажется невозможным  заставить издателя взяться за  издание новой книги, если у  писателя не будет исключительного  права на издание, т.е. права,  которое он может полностью  или частично передать издателю.

    Чрезвычайно трудно  представить себе, какое воздействие  на издание книги имели бы  отмена или значительное ограничение  авторских прав. Но совершенно  очевидно стало бы невозможным  создать национальную литературу  без широкой государственной  помощи писателям и издательствам.

    Пожалуй, единственным  и самым убедительным обоснованием  системы правовой охраны авторов  и произведений является обыкновенное  благоразумие и справедливость. Часто обращаются к старому  высказыванию: «По работнику и  заработок». В нашем случае под  этим подразумевается, что в  процессе творчества автор проделал  определённую работу, которую следует  оплатить. Именно авторское право  помогает ему получить этот  заработок. Таким образом, данный  повод непосредственно предусматривает,  что автор никаким другим образом, кроме как при помощи авторского права, не может получить соответствующую его труду оплату.

     В связи  с только что высказанным соображением  часто в качестве аргумента  в пользу правовой охраны приводится  высказывание о том, что благодаря  ей можно воспрепятствовать тому, что кто-то обогатится за счёт  автора.

     Два последних  обоснования исторически очень  близки к естественному восприятию  авторского права как формы  правовой охраны частной собственности.  В качестве аргумента в пользу  авторского права это всегда  представляется обоснованным, несмотря  на то что упомянутое естественное  восприятие больше уже не является  «хорошей латынью».

     Сумма вознаграждения  зависит от спроса, определяющегося  в процессе использования произведения. Автор представил «продукт», и  в зависимости от того, насколько  этот «продукт» полезен для  других и насколько широко  используется ими, закон пытается  обеспечить автору разумную оплату  за это произведение.

Если мы перейдём от общих  рассуждений к более специальным, то можно будет сделать ряд  особых выводов в обоснование  необходимости авторского права.

     Во многих  случаях охрана авторских прав  является гарантией тех инвестиций, которые должны быть вложены  для того, чтобы произведение  могло быть опубликовано, т.е.  книга издана, пьеса поставлена, музыкальное произведение публично  исполнено и т.д. без той  монополии, которую законодательство  предоставляет автору и которую  он может передать другому,  тому, кто позаботиться об опубликовании  произведения, заставить кого-либо  взять на себя этот экономический  риск трудно, а зачастую и невозможно.

      Авторское  право способствует, кроме того, целенаправленному распределению  дохода автора между несколькими  лицами, которые содействовали использованию  его произведения. Если бы у  автора не было исключительного  права, он был бы вынужден  пытаться при первой же публикации  произведения обеспечить себе  такое вознаграждение, которое в  какой-то степени покрывало бы  расходы по его созданию и  обеспечило бы ему сносный  жизненный уровень. Однако для  директора театра и издателя, которым предложено произведение, во многих случаях выполнить  эти требования не представляется  возможным. Поэтому отмена монопольного  права, несомненно сузит возможности  для издания книг и постановки  пьес.

     Затем следует  считать, что исключительное право  автора способствует распространению  произведения духовного творчества. На основании исключительного  права автор без риска представляет  новое произведение издателю, киностудиям,  директорам театров и т.д. с  целью предполагаемого издания,  экранизации или постановки. При  отсутствии исключительного права  могла бы иметь место тенденция  к сохранению произведений в  тайне до тех пор, пока правообладатели  не будут вполне убеждены, что  предпосылки получить наибольший  экономический эффект от их  использования налицо.

     Наконец, часто  утверждается, что имущественные  права автора представляют собой  гарантию, с помощью которой он  действительно может эффективно  отстаивать те идеальные права,  которые предоставляет ему законодательство.

Защита авторских  и смежных прав.

    Понятием «защита  авторских и смежных прав»  охватывается направленных на  восстановление или признание  авторских и смежных прав и  защиту интересов их обладателей  при их нарушении. Защита авторских  и смежных прав осуществляется в предусмотренном законом порядке, причем выделяют две формы защиты:

а) юрисдикционную, т. е. обеспеченную защитой и помощью государственных  органов - посредством суда.

б) неюрисдикционную, которая  охватывает собой действия граждан  и организаций по защите авторских  и смежных прав, осуществляемые ими  самостоятельно, без обращения к  государственным/иным компетентным органам.

     Наибольшее  практическое значение имеют  гражданско-правовые способы защиты  авторских и смежных прав, реализуемых  в рамках юрисдикционной формы.  Под способами защиты понимаются  закрепленные законом материально-правовые  меры принудительного характера,  посредством которых и производится  защита, т. е. восстановление/признание  нарушаемых/ оспариваемых прав. Истец  может потребовать:

-Признания авторских/смежных  прав.

-Восстановления положения,  существовавшего до нарушения  права.

-Пресечения действий, нарушающих  право или создающих угрозу  нарушения.

-Принуждения к исполнению  обязанности в натуре.

-Возмещения убытков и  взыскания незаконно полученного  дохода, выплату компенсации.

-Прекращения/изменения правоотношений.

     Пояснения  могут требовать лишь некоторые  из перечисленных возможностей. Под исполнением обязанности  в натуре понимается реальное  выполнение нарушителем в отношение  потерпевшего действий, указанных  в обязательствах, связывающих стороны.  Лишь в тех случаях, когда  реальное исполнение невозможно, данный способ защиты заменяется другим по выбору потерпевшего.

    Наиболее действенным  способом защиты авторских и  смежных прав является возмещение  убытков, взыскание незаконно  полученного дохода и выплата  компенсации. Этими способами  удовлетворяется имущественный  интерес потерпевшего.

    В соответствии  с п. 1 ст. 49 Закона РФ «Об авторском  праве и смежных правах», основной  формой компенсации причиненного  ущерба является возмещение убытков.  Под убытками понимаются расходы,  произведенные лицом, право которого  нарушено, утрата или повреждение  имущества, а также недополученные  доходы, которое это лицо получило  бы, если бы его право не  было бы нарушено. Возмещению  подлежат также расходы на  оказание юридической помощи  по защите авторских/смежных прав, судебные расходы и другие.

    В качестве  упущенной выгоды рассматривается  как минимум незаконно полученная  прибыль. В то же время обоснование  размера причиненных убытков  является задачей потерпевшего. Им же доказывается сам факт  нарушения авторских/смежных прав. Это представляется достаточно  сложной процедурой. Поэтому более  распространенным способом защиты  является взыскание с нарушителя  незаконно полученного дохода. Размер  дохода можно вычислить с помощью  соответствующих расчетов. Еще проще  потребовать с нарушителя выплаты  компенсации, размер которой определяется  судом в размере от 10 до 50000 МРОТ, устанавливаемых законодательством  РФ. Компенсации может подлежать  и моральный вред. Форма и размер  компенсации морального вреда  определяются судом независимо  от размера и формы возмещения  имущественного вреда.

     Кроме того, законодательство РФ наряду с  мерами гражданско-правовой защиты  устанавливает и уголовную ответственность  за нарушение авторских и смежных прав. Уголовным преступлением, согласно ст. 146 УК РФ, незаконное использование объектов авторского права, равно как и присвоение авторства. Объектом этой нормы права являются не все авторские и смежные права, а только право авторства и право на использование произведения, т. е. совокупность правомочий имущественного характера. Нарушение других прав, охраняемых авторским правом, уголовно наказуемого деяния не образуют.

     В рассматриваемом  преступлении есть две стороны:  объективная и субъективная. К  объективной стороне относится  совершение одного/нескольких действий, подпадающих под действие ст. 146 УК РФ, а именно: присвоение  авторства на произведение и  совершение любого рода действий, связанных с незаконным использованием  произведения или объекта смежных  прав. Критерием применимости УК  РФ считается реальное причинение  ущерба в крупном размере. Противоправные  действия, не причинившие такого  ущерба, но могущие его вызвать,  определяются как покушение на  преступление. Действия, которые не  причинили и не могли причинить  крупного ущерба, уголовным преступлением  не признаются. Субъективная сторона  такого преступления характеризуется  прямым умыслом.

     Уголовную  ответственность за нарушение  авторских и смежных прав несут  лица, достигшие 16 лет. Данное  преступление наказывается штрафом  от 200 до 400 МРОТ, либо обязательными  работами на срок от 180 до 240 часов,  либо лишением свободы на срок  до двух лет.

      Для лиц,  совершивших те же действия  неоднократно, либо в сговоре  с другими лицами, количественная  оценка данных видов наказания  удваивается - удваиваются штрафы, сроки общественных работ и  лишения свободы.

Охрана произведений российских авторов за рубежом.

     Авторское  право в международном аспекте  имеет совершенно другой характер, нежели в Российской Федерации.  Оно имеет строго территориальный  характер, что означает жесткую  привязку к стране, в которой  это произведение было создано.  В другой стране это произведение  может свободно использоваться  без выплаты соответствующего  авторского гонорара. Чтобы охрана  авторских прав действовала и  в других странах, необходимо, чтобы данная страна участвовала  в многостороннем международном  соглашении об охране авторских  и смежных прав.

    Кроме того, даже  если такая защита осуществляется  на территории другого государства,  то она производится в соответствии  с законодательством государства,  в котором произведение находится  в данный момент (готовится к  печати, записывается для продажи  и т. п.).

     Наилучшие  условия для охраны авторских  и смежных прав за рубежом  создаются при участии страны  в международной системе охраны  авторских прав. Российская Федерация  участвует практически во всех  основных международных конвенциях  об охране авторских прав. Наибольшее  значение среди них получили  Бернская конвенция об охране  литературных и художественных  произведений и Всемирная конвенция  об авторском праве. Со временем  их содержание стало практически  идентичным, но Бернская конвенция  имеет обратную силу: во всех  странах, участвующих в Бернской  конвенции, будут охраняться все  произведения, на которые не истек  срок охраны в данной стране, даже если они были обнародованы (опубликованы) раньше даты подписания  данной страной Бернской конвенции.

     В настоящее  время авторы вольны в своем  выборе места обнародования, опубликования,  переиздания, продажи произведений. Правовое регулирование отношений  с зарубежными партнерами осуществляется  в общем порядке посредством  авторского договора. Гонорар (авторское  вознаграждение) выплачивается в  соответствии с договором. Для  устранения двойного налогообложения  производятся зачеты налогов  на суммы уплаченных налогов в иностранном государстве при предъявлении документов, удостоверяющих этот факт.

Заключение.

     Таким образом,  в этой работе была рассмотрена  структура авторского права, особенности  его охраны в Российской Федерации,  некоторые нюансы в определениях  как объектов, так и субъектов  авторского права.

     В работу  сознательно не включено и  не раскрыто понятие авторского  договора, как правомочной формой  отношений между авторами и  третьими лицами, так как это  является слишком объемной темой,  которая могла бы стать еще  одним рефератом.

    Конечно, в каждом  законодательстве есть огрехи, явные  и неявные, но если оно все-таки  есть, то можно надеяться, что  найдутся силы и средства, чтобы  исполнять правовые нормы уже  существующего законодательства.

Список литературы.

1. Авторское право: Нормативные акты. Национальное законодательство и международные конвенции/ Сост., авт. ст. И.Силонов; оформл. Г.Сыроватского. -  М.: Элит-Клуб; Юрид. книга, 1998 год.
2. Богуславский М. М. "Вопросы авторского права в международных отношениях", Москва, Наука, 1973 год.
3. Быстров В. "Чего в Берне не хватает?", Книжное обозрение №6, 1995 год.
4. Гражданское право. Учебник. Часть III/ Под ред. А.П.Сергеева, Ю.К.Толстого. — М.: ПРОСПЕКТ, 1998 год.
5. Конституция российской федерации.
6. Международные Конвенции об авторском праве, Комментарии, Москва, "Прогресс", 1982 год.
7. Закон российской федерации «об авторском праве и смежных правах».