Авторское право. 38

Содержание

ВВЕДЕНИЕ

Международное сотрудничество в области культуры, научных исследований, в военной  области, в области компьютерных и высокоточных технологий, в области  медицины, одним словом, практически  во всех областях человеческих знаний – невозможно без четкой регламентации правил создания, использования и охраны интеллектуальной собственности. Сфера интеллектуальной собственности – это целый комплекс прав и отношений, из которого нельзя вычленить какую-либо часть без ущерба для остальных. Так, авторское право неразрывно связано с правом на товарные знаки, патентное право очень часто соприкасается с авторским правом и т.д., но не только в узкой сфере интеллектуальной собственности. Являясь неотъемлемой частью гражданского права, авторское право постоянно взаимодействует с другими отраслями права и, учитывая происходящие в мире процессы глобализации, развития информационных технологий, наукоемкой промышленности, широкого взаимодействия культур, все более становится необходимым для осуществления коммуникаций и сотрудничества между государствами и людьми. Именно поэтому международные соглашения, направленные на урегулирование международных отношений в области авторского права, также необходимо рассматривать комплексно, в соответствии с национальными правовыми нормами.

1. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА

Идея охраны авторского права начала появляться с изобретением печатания, благодаря  которому стало возможным размножать литературные произведения с помощью  механических процессов вместо переписывания  от руки. Это привело к появлению новой профессии – печатников и книгопродавцев. Эти предприниматели инвестировали значительные средства в приобретение бумаги, и покупку или изготовление печатных машин, а также в наем рабочей силы, что предусматривало авансирование средств, которые в течение определенного времени могли быть возмещены разумными поступлениями. В этой ситуации без каких-либо форм охраны от конкуренции путем продаж незаконных копий инвестирование в печатание и продажу книг было опасным и рискованным предприятием, многие разорялись.

Усиливался  нажим в пользу обеспечения какой-то формы охраны. И она появилась  в форме привилегий, предоставляемых  различными государственными властями в Англии, Франции, Германии и других странах. Привилегии давали бенефициарам исключительные права на воспроизведение и распространение на ограниченное время с предоставлением средств защиты для осуществления права путем штрафов, арестов, конфискаций поддельных копий и, возможно, взыскания убытков. Создавшаяся в результате этого ситуация обладала многими из основных черт системы авторского права, известной и сегодня.

К концу XVII столетия система привилегий, т.е. предоставление монопольных прав королевской властью, все более и более подвергалась критике, и все громче звучали голоса авторов, утверждавших свои права. Это привело к появлению в Англии Статута Королевы Анны 1709 года, который стал первым нормативным текстом, признающим за автором его право (copyright) в качестве индивидуального права, рассматриваемого как право собственности. Статут обеспечивал за авторами исключительное право на напечатание и опубликование книг в течение 14 лет со дня первой публикации, которое могло быть передано за вознаграждение книгопродавцу, ставил условие о регистрации и депонировании¹. Естественно, появление Статута неразрывно связано с развитием отношений, основанных на тиражировании произведений авторов посредством книгопечатания. Регулирование отношений авторов произведений и книгоиздателей по этому Статуту длилось долгое время вплоть до принятия Закона об авторском праве Англии в 1911 году. В 1735 году по инициативе английского художника Хогарта, рисунки которого неоднократно подделывались, и который возглавил борьбу с целью узаконить охрану интересов «граверов, рисовальщиков и живописцев», был принят Закон о граверах.

Во Франции  систему привилегий в результате изменений, вызванных революцией, постепенно заменило понятие литературной собственности. В результате отмены всех привилегий в 1789 году привилегий лишились также  авторы и издатели. Когда положение стабилизировалось, стало ясно, что пора признать и узаконить права авторов, как естественные права, вытекающие из самой природы творческой деятельности и не зависящие от произвольных толкований официальных властей². В 1791 и 1793 гг. Конституционная ассамблея приняла два декрета, положившие основу системы авторского права во Франции. «Наиболее священная, самая личная собственность из всех видов собственности», - такими были ставшие знаменитыми слова, которыми Ле Шапелье охарактеризовал авторское право в докладе, предшествующем принятию декрета от 13 и 19 января 1791 года, в соответствии с которым Учредительное собрание Французской революции объявило священными право автора на публичное представление своих произведений³.

Благодаря влиянию  упомянутых декретов, а также доктрины, в соответствии с которой авторское право должно рассматриваться в качестве права собственности, авторское право получило широкое признание в законодательстве многих стран, принятом в XIX веке, а также в большом числе законов, принятых в XX веке, характеризовавших его как «литературная и художественная собственность» и «интеллектуальная собственность».

Дальнейшим  развитием было появление в Германии философских концепций, выработанных такими философами, как Кант, которые  видели в авторском праве или праве автора не просто форму собственности, обеспечивающую автору или владельцу права имущественные выгоды. Они рассматривали литературную и иную творческую деятельность автора как продолжение или отражение личности автора, в отношении которой он имел право в силу естественной справедливости. Эта концепция оказала большое влияние на развитие авторского права в континентальной Европе и, в частности, привела к развитию личных неимущественных прав.

В США первые законы штатов об авторском праве появились еще до французской и американской революций. Они охраняли «самый священный вид собственности», предвосхищая тем самым определение Ле Шапелье. Конституция Соединенных Штатов предоставила Конгрессу право «поощрять развитие наук и ремесел, обеспечивая на определенный срок авторам и изобретателям право на их произведения и открытия», а в развитие был принят федеральный закон 1790 года об охране книг, карт и схем, причем два последних объекта являлись некоторым юридическим отступлением от понятия «произведения», установленного в Конституции. Более позднее законодательство распространило охрану на спектакли, фотографии, тексты песен и другие формы творчества.

Таким образом, исторически сложилось существо концептуальных различий между системами  общего права и гражданского права, заключающееся в следующем: страны общего права рассматривают авторское право фактически как форму собственности, которая может быть создана физическим или юридическим лицом и которая, будучи созданной, может использоваться коммерческим способом так же, как любая иная форма собственности. При этом составляющие его правомочия направлены исключительно на пользование имущественным потенциалом этой собственности. В странах континентального права, в том числе и в России право автора также рассматривается в качестве имеющего черты «собственности» и в той же степени, что и в системе общего права, указывается на необходимость охранять имущественное содержание этого права. Однако – и в этом заключается различие – также имеется дополнительное измерение права автора, т.е. интеллектуальная или философская концепция того, что произведение автора является выражением его личности, которое в силу естественной справедливости требует охраны в той же степени, что и имущественный потенциал. Так, (i) авторское право осуществляется в отношении результатов интеллектуального творчества, т.е. произведения, а не какой-либо вещи, в том смысле, что собственность на материальный носитель, на котором зафиксировано произведение, не равнозначна авторскому праву на то же произведение;  (ii) авторское право появляется в связи с творческим процессом создания произведения, а не на основе существующих способов использования полученного при этом результата (присвоение, спецификация, традиция, получение доходов от имущества и т.д.); в частности, оно не приобретается на основании предписания; (iii) длительность действия имущественного права автора ограничена (как правило, сроком жизни автора и определенным числом лет после его смерти); длительность действия права собственности не имеет сроков действия; (iv) порядок его применения в случае, когда речь идет о нескольких авторах, отличается от порядка действия режима общей собственности; (v) личное неимущественное право, являющееся характерным элементом авторского права, не имеет отношения к праву собственности; (vi) никогда не происходит полная передача всех авторских прав, поскольку произведение никогда не выходит полностью из сферы влияния индивидуальности его создателя, хотя бы по причине обязательного упоминания фамилии последнего каждый раз при использовании произведения, и уважения его неприкосновенности.

В России первый закон об авторском праве относится  к 1828 году – цензурный устав и  положение о правах сочинителя. Он касался лишь литературных произведений. Музыкальные сочинения получили охрану в более поздних актах⁴. До этого момента охрана прав в этой области основывалась на системе привилегий, предоставляемых государством отдельным типографиям на выпуск книг. Первый известный случай по теме настоящей работы был связан с деятельностью типографии Академии Наук в 1732 году, когда у Академии появился иностранный конкурент, который стал ввозить в Россию книги, перепечатанные с изданий академической типографии. По просьбе Академии императрица Анна Иоанновна издала 26 октября 1732 года специальный указ, в котором запретила ввоз в Россию подобных книг⁵.

Интересно заметить, что в переписке великого русского поэта А.С.Пушкина можно найти  материалы, относящиеся непосредственно  к международный охране авторских  прав. В декабре 1836 года французский посланник в России А.Г.Берант обратился к А.С.Пушкину с письмом, в котором просил сообщить различные сведения об охране литературной собственности в России, в частности в отношении того распространяется ли действие соответствующих законов на другие страны⁶.

В 1861 году Россией  была заключена Конвенция «О литературной и художественной собственности» с  Францией. Аналогичная конвенция  была заключена с Бельгией. На практике значение этих конвенций было невелико, и они практически не применялись.

Таким образом, необходимо отметить, что вся история  существования законов об авторском  праве показывает, что они являют собой определенный компромисс между  авторами и пользователями, причем в разных странах основной упор делался  на предоставление большего объема прав той или иной категории.

Однако национальные системы охраны авторского права  не давали возможности получения  охраны в других странах. По мере развития международных отношений и культурного  обмена становилось все более  очевидной необходимость создания системы международной охраны авторских прав.

Международный период охраны авторских прав начался  с подписания Бернской конвенции  об охране литературных и художественных произведений в 1886 году. Последующие  пересмотры Бернской конвенции и  новые международные соглашения продолжили совершенствовать систему охраны авторского права в свете постоянного технологического прогресса, затрагивающего авторские и смежные права, утверждая тем самым, что любое национальное законодательство в области авторских прав основывается как на нормах национального авторского права, так и на общепризнанных нормах международного права.

2. ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ МЕЖДУНАРОДНОЙ ОХРАНЫ АВТОРСКИХ ПРАВ

Объектами авторско-правовой охраны обычно являются «литературные  и художественные произведения», т.е. оригиналы творений в области литературы и искусства. Формой, в которой выражаются такие произведения, могут быть слова, символы, музыка, картины, трехмерные предметы или комбинации таких форм (например, опера или кинофильм)⁷.

Практически все национальные законы в области авторского права предусматривают охрану следующих произведений:

1) литературных  произведений: романы, новеллы, стихи,  драматические произведения и  любые другие сочинения, независимо  от их содержания, объема, цели, формы.  Охраняются как опубликованные, так и неопубликованные произведения. В большинстве стран законами в области авторского права также охраняются и устные произведения, т.е. произведения, не зафиксированные в письменном виде;

2) музыкальные  произведения: классическая или «легкая» музыка, песни, хоровая музыка, оперы, оперетты, инструментальная музыка (как для одного инструмента, так и для нескольких инструментов или оркестра);

3) хореографические  произведения;

4) художественные  произведения: двухмерные (рисунки, картины, гравюры, литографии и т.п.) или трехмерные (скульптуры, архитектурные сооружения), независимо от содержания и назначения;

5) карты и  технические чертежи;

6) фотографические  произведения: независимо от темы  и цели, с которой они созданы;

7) аудиовизуальные произведения (ранее называемые «кинофильмами» или «кинематографическими произведениями») – будь то немые или звуковые, независимо от их цели, жанра, метода съемки или технологического процесса.

Некоторые законы в области авторского права также  предусматривают охрану произведений (переводы, адаптации) и сборников произведений, базы данных, представляющих собой по подбору и расположению материалов результат интеллектуального творчества. Многие законы также содержат положения по охране произведений прикладного искусства: художественные ювелирные изделия, лампы, обои, мебель и другие.

В большинстве  стран континентального права, где  явно преобладает личностная концепция  авторского права, используется не английский термин «copyright» (буквально – право на изготовление копий), который касается использования работы путем ее воспроизведения, а словосочетание «авторское право» - le droit d'auteur (фр.), das Urheberrecht (нем.) el derecho de autor (исп.). Что же касается англосаксонского термина – упор делается на основное действие, которое в отношении литературных или иных художественных произведений может осуществляться только самим автором или с его разрешения. Речь идет об изготовлении экземпляров литературных или иных художественных произведений, таких как книга, картина, скульптура, фотография или кинофильм. Как отмечалось выше, обусловлено это историческими факторами появления авторского права, как охраны прав книгоиздателей с появлением книгопечатания. В термине же «авторское право», которое относится к субъекту права, а именно творцу и признаваемым за ним юридическим прерогативам в целом, которые, с одной стороны, носят личный и неимущественный характер, и срок их действия, в принципе, не ограничен (личные неимущественные права), с другой стороны, они имеют имущественный характер, и в этом случае срок их действия ограничен (имущественные права), во главу угла ставится личность создателя художественного произведения, чем подчеркивается тот факт, признаваемый в законодательстве большинства стран, что автор имеет определенные правомочия в отношении своего произведения, например, право воспрепятствовать его искаженному воспроизведению, которое может быть сделано лишь самим автором, в то время как другие права, например, право на изготовление экземпляров, могут осуществляться третьими лицами, например издателем, который получил на это разрешение автора. Следует отметить, что личные права автора тут связаны не с личностью как таковой, а с личностью, которая создает произведение, поскольку эти права составляют важный элемент авторских прав в отличие от других личных прав, благодаря которым  произведение может рассматриваться как объект, а автор или другие лица – как правообладатели.

По сути дела, можно говорить, что разница в  подходах к правовой сущности интеллектуальной собственности, о которой говорилось выше, в определенной степени может быть сведена к различиям между континентальной и англосаксонской системами права, и эволюции развития авторского права, хотя в области интеллектуальной собственности эти две системы довольно быстро движутся навстречу друг другу.

В объективном смысле выражение  «авторское право» охватывает всю совокупность прав, относящихся к данной сфере; в субъективном же смысле обозначает те возможности, которыми располагает  автор по отношению к произведению, обладающему достаточной оригинальностью или индивидуальностью, и которое подпадает под действие охраны, предоставляемой авторским правом.

Теория авторского права  гласит, что в общем плане охране полежат формы выражения идей автора, а не сами по себе идеи. Например, если автор опубликует в виде журнальной статьи изложение своих идей о том, как построить сельский дом, это не может помешать третьей стороне использовать эти идеи для строительства такого дома. Однако авторское право защитит автора от воспроизведения экземпляров его статьи без его на то разрешения. Что же касается самого изобретения (сельского дома), на него охрана в соответствии с авторским правом не распространяется (вернее распространяется как на архитектурный объект⁸, хотя имеет ряд особенностей, но сейчас не об этом), но оно соответственно может быть защищено на других основаниях (к примеру, через механизм промышленной собственности). Если кто-либо обнародовал свои идеи, например, в ходе публичного выступления, но не имеет соответствующего патента,  то у него нет никаких средств, чтобы воспрепятствовать другим в воспроизведении этих идей. Общие элементы, присущие творческой деятельности человеческого разума, обуславливают взаимосвязи – а порой и иерархию – между различными областями, как это имеет место, например, в отношении художественных произведений и промышленных дизайнерских разработок и моделей, а также рекламных разработок и формулировок (или объявлений).

Итак, авторское право  распространяется на литературные, музыкальные  и художественные произведения в широком смысле слова и возникает вместе с самим произведением в силу самого факта его создания. При этом не является обязательной предпосылкой для авторско-правовой охраны окончательная фиксация произведения в материальной форме: звуко- или видеозапись, скульптура, архитектура, книга и т.п. Однако, некоторые страны (особенно с англосаксонской системой права) требуют той или иной фиксации произведения до того, как ему будет предоставлена охрана, делая это из соображений использования такой формы в качестве доказательства в случае тяжбы. В странах же с континентальной системой права авторское право возникает в силу самого факта создания произведения без каких-либо формальностей. На сегодняшний день можно говорить о том, что – в особенности благодаря международным соглашениям в области авторского права, функции администрирования которых возложена на Всемирную организацию интеллектуальной собственности (ВОИС) – отношения стран с различными системами права к фиксации произведения для истребования авторско-правовой охраны заметно сблизилось. Так, из  законодательства стран с англосаксонской системой права (например, США) были изъяты положения об обязательном выполнении формальностей для получения охраны (т.е. депонирование экземпляров, являющееся одним из условий получения автором признаваемых законом имущественных прав, которые носят исключительный характер, перестало быть обязательным условием, в частности, не требуется обязательного упоминания срока действия авторских прав, т.к. одним из основных принципов Бернской конвенции⁹ является принцип автоматической охраны), а законодательства стран континентальной системы ссылаются на необходимость существования «объективной формы выражения» произведения, доказывание наличия которой в суде зачастую происходит со ссылкой на организации (например, коллективного управления), в которых автор в добровольном порядке «зарегистрировал» свои произведения.

Охрана по авторскому праву  не зависит от качества или ценности произведения – произведение будет  охраняться независимо от того, считается ли оно великим или бездарным. Охрана также не зависит от цели создания произведения, так как возможное использование произведения не имеет никакого отношения к его охране.

В случае нарушения прав предусматриваются санкции. Любое неразрешенное (бездоговорное) использование произведений, охраняемых авторским правом, в тех случаях, когда закон устанавливает обязательность получения такого разрешения, является нарушением авторского права (например, воспроизведение, публичное исполнение, передача в эфир, совершенное без разрешения, переработка в любую иную форму без разрешения автора, плагиат и т.п.). Для компенсации ущерба в законе предусматриваются санкции, которые в зависимости от серьезности нарушения могут быть гражданскими, административными или уголовными.

Является общепризнанным, что авторское право должно быть признаваемым и охраняемым, по крайней  мере, в течение жизни автора. После его смерти произведение продолжает охраняться в течение определенного  срока, составляющего, как правило, 50 лет. Считается, что такой срок обеспечивает справедливый баланс между поддержанием материальных прав автора и потребностями общества иметь доступ к достижениям науки и культуры. По истечении срока охраны произведение переходит в общественное достояние и может быть использовано любым лицом без какого-либо разрешения. На современном этапе вследствие увеличения средней продолжительности жизни в  некоторых странах имеется тенденция к увеличению срока охраны авторского права до 70 лет после смерти автора.

По сравнению с национальной международная охрана авторских  прав имеет ряд особенностей:

а) субъектами международной  охраны кроме авторов граждан  государств являются иностранцы, лица без гражданства, беженцы и некоторые  международные организации (ООН, Организация американских государств, ЮНЕСКО, ВОИС и другие специализированные учреждения ООН);

б) расширенный круг произведений, являющихся объектами авторского права. Они перечислены, например, среди  объектов интеллектуальной собственности  в ст. 2 Стокгольмской конвенции о Всемирной организации интеллектуальной собственности 1967 года. Сюда же можно отнести глобальную компьютерную сеть «Интернет», компьютерные программы, компиляции данных, информационные, коммуникационные и другие технологии;

в) международная  охрана авторских прав осуществляется не только с помощью норм национального  авторского права, но и путем присоединения  к международным договорам и  вступления государств в ЮНЕСКО, ВОИС и другие международные организации, осуществляющие охрану прав иностранных авторов произведений;

г) различные  сроки обладания авторскими правами. В ряде стран они исчисляются  со дня первого выпуска произведений в свет (первого опубликования): в  Бразилии – 60 лет, в ФРГ – 70 лет; в Испании – 80 лет; в США – 75 лет и т.п. В других странах в соответствии с международными договорами эти сроки действуют в течение всей жизни автора и определенный законодательно срок после его смерти (как правило, 25 или 50 лет)¹⁰, как, например, в России – 50 лет;

д) территориальный  характер авторских прав, т.е. возникновение, содержание, охрана, передача и прекращение  авторских право определяются и  ограничиваются законами и территорией  того государства, в котором произведение было впервые обнародовано, опубликовано или выпущено в свет. Поэтому получение прав автором в этом государстве не влечет автоматического признания их в другой стране.

Для сравнения  этой особенности авторских прав можно обратиться к такому гражданско-правовому  институту, как право собственности. Его субъект пользуется и распоряжается своей вещью в равной мере в любой стране. Если право собственника на вещь возникло в каком-либо государстве в соответствии с его законами, то такое право признается и на территории других стран. Однако с авторскими правами иное дело, имея правовую охрану исключительно в стране возникновения, произведение, первоначально опубликованное на ее территории беспрепятственно без согласия автора и выплаты ему авторского вознаграждения (гонорара) может быть переведено и сравнительно дешево выпущено в свет в другой стране. В таком случае ни автор, ни издательство, впервые выпустившее в свет произведение, не могут защитить свои права, охраняемы на территории их страны лишь национальным правом. Обратившись к истории авторского права невозможно не отметить, что особенно остро эта проблема стояла в одноязычных странах, когда американские издатели всячески сопротивлялись присоединению к Бернской конвенции, т.к. извлекали значительные прибыли издавая книги английских авторов, которые не получали за это ни гроша. Такое же положение наблюдалось в Бельгии, где издатели печатали книги французских авторов. Еще в середине XIX века в Бельгии процветало немало издательств, которые в виде промысла легально занимались контрафакцией (незаконной перепечаткой без согласия авторов) французских произведений литературы без выплаты авторских гонораров. Дешевизна выпускаемых там книг создавала серьезную конкуренцию французским издателям, что приводило к их разорению. Современные технические средства позволяют без помех перепечатывать изданные или передавать на большие расстояния издаваемые книги в другие страны, где они выходят в свет даже раньше, чем в своей стране. Что значительно удешевляет их издание и приносит колоссальные убытки.

В результате технического прогресса авторские права, распространявшиеся ранее на весьма узкий круг лиц – писателей, драматургов, композиторов, художников и других представителей культуры и образования, деятельность которых признавалась хоть и важной, но экономически несущественной, не влияющей решительным образом на формирование национального богатства, - перестало играть прежнюю роль. Начиная с 50-х годов, когда в жизнь тысяч людей (особенно в промышленно развитых странах) стали входить новые средства и способы записи, воспроизведения, распространения и использования различных произведений, значительно расширились возможности издателей индустрии досуга и средств массовой коммуникации в распространении культурных ценностей по всему миру. С появлением спутников, кабельного телевидения, оптического волокна, сотовой телефонной связи, видео, коммерческого проката звуковых и аудиовизуальных кассет, компакт-дисков, CD-ROМ, фотокопировальных аппаратов и т.д. расширилась сфера действия авторского права. Встал вопрос о защите так называемых смежных прав артистов-исполнителей, производителей фонограмм, а также организации эфирного вещания (смежные права).

Выделение из авторского права смежных прав, т.е. «аналогичных», «родственных», «соседствующих» связано  с научно-техническим прогрессом человечества в ХХ веке, который повлиял на сотрудничество государств в области культуры. Появление технических средств фиксации, воспроизведения и распространения информации привело к отделению результатов творческой деятельности артистов, зафиксированной на фонограммах или других носителях, от самих исполнителей. Когда присутствие артистов стало сводиться к минимуму – возникла проблема их занятости. Несли убытки и производители фонограмм, которые не были защищены законом, бесконтрольно копировались, реализовывались и наносили материальный ущерб законному рынку фонограмм, способствуя процветанию «Интеллектуального пиратства». По оценкам специалистов ежегодно несанкционированным образом в мире изготавливается записей на сумму около 1 млрд. долларов США¹¹. Таким образом, субъектами, носителями смежных прав стали артисты-исполнители, производители фонограмм и вещательные организации. Однако, это отвлечение от основной темы, указывающее, тем не менее, на остроту рассматриваемой проблемы.

Распространение охраны авторских прав на компьютерные программы (или программное обеспечение) способствовало увеличению доли культурных ценностей в торговом балансе. Экономическое значение авторского права, а также его политическая и социальная роль значительно возросли, поскольку авторское право стимулирует творчество, способствует росту инвестиций и распространению культурных ценностей.

Экономическое значение авторского права в современном  мире, которое связано с деятельностью  по созданию культурных ценностей, также  нельзя не отметить, учитывая результаты оценки значительных убытков, которые возникают при воспроизведении произведений, когда воспроизведение не разрешено (пиратство) или когда оно осуществляется в частном порядке (репрографическое воспроизведение печатных произведений и частных копий записей музыкальных и аудиовизуальных произведений). По фактам пиратства возбуждались судебные разбирательства и выдвигались требования о принятии законов, устанавливающих компенсационные выплаты в связи с репрографическим воспроизведением и частным копированием с целью устранения отрицательных последствий незаконного использования достижений научно-технического прогресса.

3. СОВРЕМЕННЫЙ ИНСТИТУТ МЕЖДУНАРОДНОЙ ЗАЩИТЫ АВТОРСКИХ ПРАВ

Сегодня вопросами  интеллектуальной собственности в международно-правовом аспекте в основном занимаются две международные межправительственные организации: ВОИС и ВТО, в рамках соглашения по ТРИПС. Кроме них существуют и другие программы международного сотрудничества в области интеллектуальной собственности, в частности, программы в рамках ЮНЕСКО.

Международное сотрудничество в области интеллектуальной собственности преимущественно  регулируется Соглашением по ТРИПС  и соглашениями под эгидой ВОИС. Соглашение ТРИПС обобщило и объединило существующие документы, взяв за основу содержащиеся в них принципы регулирования интеллектуальной собственности и сделав акцент на экономической составляющей данного объекта (подробнее о соглашении – ниже в нашей работе). В этой ситуации в сфере регулирования ВОИС остаются развитие науки, моральный аспект, консультативные функции.

ВОИС была создана  в 1970г. (Женева) в рамках реализации Стокгольмской конвенции 1967г. в целях  образования единого общемирового центра организации международного сотрудничества в области охраны интеллектуальной собственности во всех ее разновидностях. ВОИС имеет статус специализированного учреждения ООН. Важнейшими задачами и функциями ВОИС являются: функция выполнения административно-секретариатских, управленческих мер для обеспечения деятельности большинства упомянутых выше союзов, образованных на универсальной основе; сотрудничество по отдельным секторам и направлениям международной охраны прав интеллектуальной собственности. ВОИС проводит значительную исследовательскую работу, сбор и распространение информации, оказание технической помощи развивающимся странам. Под эгидой ВОИС ведутся работы по подготовке и заключению многосторонних договоров и т.п.