Дизайн шрифтів
МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ
НАЦІОНАЛЬНИЙ ТЕХНІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ УКРАЇНИ
“КИЇВСЬКИЙ ПОЛІТЕХНІЧНИЙ ІНСТИТУТ”
Видавничо-Поліграфічний Інститут
Реферат
з дисципліни
«Дизайн шрифтів»
Київ-2012
План.
1. Шрифтова система вимірювань.
2. Параметри та елементи знаків шрифту.
2.1. Основні параметри шрифту.
2.2. Елементи шрифту.
3. Список використаної літературі.
Шрифтова система вимірювань.
В основу вимірювань
друкарських шрифтів покладені
система Дідо, поширена в Європі
і прийнята в Росії, і система
Піка. І в тому, і в іншому
випадку основною одиницею
Величина шрифту в наборі виражається в кеглях. Розмір кегля визначається в пунктах. Кегль - це величина майданчика, на якому розміщується знак (літера). Наприклад, кегль 10 пунктів дорівнює 3,76 мм (3,52 мм в системі Піка), але очко знака, розміщеного на ньому, природно, менше, тому що необхідно передбачити місце для звисаючих, надрядкових і підрядкових елементів (діакритичних знаків) .
Ще в часи металевого
набору у складачів склалося пр
Довжина рядка або
формат шпальти набору також
визначався в друкарських
З переходом у проектуванні
малюнків шрифтів з металевого
набору на фотонабір, а потім
і на комп'ютерний набір,
Основні вимоги до шрифту.
Які вимоги ми пред'являємо утилітарним і художнім якостям друкованого шрифту?
Відомий фахівець в галузі розробки шрифтів Г. І. Козубов пише: «Естетика набірного шрифту визначається як виразними характеристиками окремо взятого значка, так і критеріями цілого ансамблю, а також мірою відповідності форми її функції ... - Оптимальної фіксації, передачі і зберігання великих обсягів текстової інформації, в комфортній для читача і економічній для виробництва формі ». У цьому визначенні на перший план виходить утилітарна обумовленість всіх форм.
А. Капр доповнює такий погляд. За його думки в «прекрасне в конгеніальному шрифті», тобто у шрифті, який «перетворює гідно оформлене твір друку на витвір мистецтва», має відбутися злиття «в чудовій формі» трьох якостей: краси, легкості читання та виразності.
Звичайно, зауважує Капр, це не різні властивості, а скоріше різні боки, якщо можна так сказати, однієї медалі. Кожна з цих якостей важливо для шрифту, але естетично оцінювати шрифт потрібно саме з цих трьох точок зору.
Приблизно про те ж писав німецький дизайнер Пауль Реннер: «Досконалий друкарський твір відповідає трьом основним поглядам:
1) він є продуктом графічної
техніки, майстерності
2) він виконує завдання, яке ставить
перед ним видавець (в іншому
ж випадку все естетичні
3) він є відкритим виразом особистого смаку (це змагання, яке ніхто не може закінчити) ».
Висота рядкового знака в набірних гарнітурах.
Висота рядкового знака без виносних елементів в західній термінології визначається як висота знака «х». У набірних гарнітурах вона коливається в досить вузьких межах, в акцидентних буває і дуже великою, і дуже маленькою.
Історично можна простежити поступове зростання висоти рядкового знака. Ренесансні гарнітури на сучасний погляд мали занадто маленькі рядкові і занадто довгі виносні елементи. Втім вони частіше використовувалися в наборі 12-14 кеглями. Короткі виносних елементів сталося, коли було поставлено завдання «єдиної базової лінії» для всіх гарнітур, що звичайно було утилітарно виправдано. Помітне зростання рядкового знака стався в газетних і акцидентна гарнітурах XIX століття. У XX столітті було створено багато гарнітур з підвищеною висотою х. Це необхідно для гарнітур, які застосовуються в складних умовах, наприклад, на нерівній газетному папері.
У акцидентних написах більш важливий розмір букви, ніж вишуканість пропорційного співвідношення малих і великих. У той же час більш висока рядкова підвищує комфорт читання в недовгих текстах: повідомлення на екрані комп'ютера, стаття в енциклопедії або навіть у газеті, текст на рекламній листівці. Тому висота знаку «х» теж характеризує акцидентна характер гарнітури.
Рекордсменом серед набірних гарнітур по висоті рядкової є гарнітура Прагматика, яка створювалася для Великої Радянської Енциклопедії, що загалом погіршує її легкість для читання в нормальному наборі, але дозволяє економити багато місця в енциклопедичному виданні.
Легкість читання і прогалини.
Стіни з дверима і вікнами утворюють будинок, але як раз простір між ними становить суть будинку. Мораль: тілесне має користь, безтілесне складає суть буття ». Одинадцятий афоризм Лао-Цзе. На перший погляд прогалини, тобто незапечатаний простір, є явище негативне по відношенню до тексту. Більш уважний погляд помітить, що сучасний набір - наприклад текст, що читається вами - це витончена система не тільки передачі інформації, але і її семантичного членування, в якій незапечатаних прогалини грають найважливішу роль (звичайно, існують і інші інструменти смислового членування тексту - крапки, коми , знаки питання і вигуки, дефіс і тире, лапки різних розмов, дужки, слеш і т.п.). Ми не помічаємо складність цієї системи, як не помічаємо складності телевізора. Сучасний вигляд набір прийняв не так давно, і загальною тенденцією є подальше ускладнення.
Наприклад, у російських книгах XIV століття ми знаходимо наступну систему: початок смислового фрагмента (абзацу в сучасному розумінні) позначається буквицей, в кінці часто ставиться значок з чотирьох точок, крапками (але не обов'язково на базовій лінії шрифту) відокремлюються пропозиції (прописних літер немає) і іноді деякі слова. Міжсловесних прогалин і ком теж немає. Читати важко, але можна.
У сучасному наборі можна виділити різноманітні види прогалин. Це: спуск - відступ зверху на початку великого смислового шматка; пробіл, що позначає абзац - зазвичай відступ; пробіл між рядками - інтерліньяж; міжсловесні прогалини; міжбуквенні прогалини - апроші.
Абзац.
Спочатку текст набирався послідовно без всяких відступів. Але існували і складноструктурні тексти. У юридичній літературі існував поділ на параграфи, знак якого вписували іншою фарбою, і, відповідно, залишали для нього пусте місце. Одного разу з якоїсь випадковості це не було зроблено, що послужило поштовхом до усвідомлення зручності смислового членування надрукованого тексту незапечатаному простором. З тих пір не було винайдено іншого такого такого явного і, одночасно, ненав'язливого прийому. Існує велика кількість варіацій абзацного відступу (виступу, прогалини ...), і більшість з них можна зустріти вже в інкунабулах. У рекламних виданнях та експериментальної типографіці нерідкі спроби придумати що-небудь нове і ефектне. У більшості сучасних видань ми зустрінемо абзацний відступ, більш-менш наближається до величини під назвою «пропуск в 1 круглу» (Em space), що дорівнює кеглю. Про відступі в одну круглу Ян Чіхольд писав як про "найбільшого багатство», що дістався нам від епохи Відродження.
Спуск смуг.
Так само, як у випадку з абзацом, спускові смуги раніше містили в собі заставки (гравюри чи малюнки). Зараз вони з різних причин майже зникли. Але пробіл перед початком нової частини міцно увійшов у сучасну типографію.
У сучасній книзі кількість білого вказує на ієрархію всередині тексту. Ще в 70-і роки пролунала пропозиція всі наукові журнали позначити за допомогою дизайну, а саме - набирати в них всі тексти і заголовки одним кеглем. Якщо б цей утопічний проект здійснився, то ясно, що основну роль в ієрархічному членуванні тексту (заголовки, підзаголовки, примітки і т.д.) відігравало б положення колонки або рядка на сторінці і кількість білого навколо неї.
Інтерліньяж.
У металевому наборі мінімальний пробіл між рядками не міг бути менше кегля, тобто металевої літери. У цифрову епоху поняття кегля набуло досить абстрактний зміст. Інтерліньяж в сучасному наборі можна виміряти тільки як відстань між базовими лініями двох сусідніх рядків. А саме це відстань комп'ютерні програми дозволяють робити будь-яким, в тому числі і близьким нулю. До зменшення інтерліньяжу підштовхує відсутність у кириличному алфавіті достатньої кількості виносних елементів в рядкових буквах. Таке рішення підвищує ємність смуги набору, але з точки зору зручності читання є крайнім заходом. У цілому можна сформулювати прямо пропорційну залежність інтерліньяжу від ширини рядка. Гармонійний інтерліньяж для кожного конкретного випадку краще визначати візуально, так як шрифт сприймається в наборі з великих літер, а їх пропорції дуже різні навіть у набірних (текстових, хлібних, body type) гарнітурах, що можна побачити при порівнянні гарнітур Прагматика і Академічна.
Міжсловесні прогалини.
У доцифровую еру уявлення про величину правильного і прекрасного між словесного пробілу відрізнявся в Радянському Союзі й на Заході. У СРСР пробіл дорівнював напівкруглій шпації (1 / 2 кегля), що посилювало проблему вертикальних коридорів в наборі, але було зручно людям з погіршеним зором. Західна традиція вживає більш тонкий пробіл, близьке до третной шпації (1 / 3 кегля).Естетика тонких прогалин витіснила на початку століття колишню естетику, при якій прогалини утворювали великі вертикальні коридори в наборі. Проявом хорошого смаку вважається використання в наборі більш тонких пробілів (thin space) між ініціалами і прізвищем, між порядками цифр (3 000 000) і в скороченнях типу «тощо», «тощо». У технічних моноширинних шрифтах між словесний пропуск рівний відповідно ширині всіх інших знаків.
Міжбуквенні прогалини
Алфавіт складається із знаків, кожен з яких виконує асимілятивну і диссимілятивну функцію. Тобто кожен знак відрізняється від іншого, але разом вони складають єдине ціле. У різних умовах трансформуються правила створення і сприйняття цього цілого. Наприклад екранні шрифти розраховані на сітку з великим кроком, а в банківських звітах принципово, щоб всі десять цифр розміщувалися на літери однієї ширини. Вирішуючи подібні проблеми проектувальники гарнітур створюють ту чи іншу естетику шрифту і, зокрема, прогалин, навіть якщо і не ставлять перед собою художніх завдань. Можна згадати такі популярні сьогодні шрифти, створені для специфічних вимог друкарських машинок, дорожньої розмітки, діапозитивів і т.д.
Міжбуквенні прогалини називаються за традицією апроші (від французького approche - підхід, наближення). У металевому наборі вони були фіксовані - від крайньої бічної стінки літери до крайньої бічний точки її очки. Кожен апроші складається з двох таких відстаней - полуапрошей - стоять поруч знаків.
З величезної кількості сучасних гарнітур можна вичленувати всього 3 основних і ще 2 рідко зустрічаються, «типу» естетики апроші. Під естетикою апроші в даному випадку мається на увазі певний світогляд або принцип улаштування світу букв і, відповідно, пробілів між ними. Розрізняють «класичну» і «технічну» естетики апроші; «акцидентна» естетику прогалин; естетику «брудних» апроші і сверхразрядку.
«Класична» естетика апроші. Естетичний принцип більшої частини шрифтів - прогалини між літерами гармонійно чергуються з внутрібуквеннимі пробілами і яка змiряється з ними. Шрифти подібної естетики апроші забезпечують найкращий комфорт читання і застосовуються в наборі більшості сучасних видань, а в художній літературі майже завжди.
Подібної естетиці відповідає також традиція набору прописними з невеликою розрядкою і разношірінние мінускульние (рядкові) цифри. На жаль, у кириличному алфавіті при мінімальній кількості виносних елементів в рядкових буквах мінускульние цифри виглядають занадто нав'язливо.
«Акцидентна» естетика прогалин. Естетичний принцип - з набору заголовків. У великих кеглях букви природно ставити тісніше один до одного. Змішувати гарнітури і накреслення в естетичних цілях стали не так давно. Тобто для заголовків і для набору використовувалися літери однієї гарнітури, але різних кеглів. У металевому наборі пластику букв і апроші визначалися окремо для кожного кегля. У фотонаборі виникла дилема - або шрифт набірний, відповідно, з більш грубими формами і великими апроші, або акцидентна, де і пластику, і прогалини можна робити більш витонченими. Акцидентна естетика помітна в таких, на перший погляд цілком набірних гарнітурах, як ITC Kabel або ITC Garamond, особливо порівняно з «набірної» варіацією гарнітури Клода Гарамона. Ця естетика доведена до логічного кінця в гарнітурі Херба Любаліна ITC Avangard і його шрифтових роботах в 70-і роки, З точки зору апроші ми маємо принципово підкреслений контраст між-і внутрібуквенних прогалин (див. рис. 2.3).
У всіх підручниках говориться, що в дрібних кеглях бажано для поліпшення зручності читання збільшувати межсловние й міжбуквенні прогалини, а також очко знака. Цей принцип був частково здійснено в технології Multiply Master і в кривих трекінгу (tracking curve). Однак у деяких посібниках з розробки шрифтів можна зустріти такі повідомлення: «У 8 кеглі і нижче робимо трекінг тісніше». Спочатку це дивує, оскільки суперечить традиційним поглядам на легкість для читання, але змушує задуматися.
Поява подібних поглядів в кінці XX століття свідчить про те, що акцидентна естетика апроші вплинула на естетику книжкового набору. Як зауважують фахівці, сучасний набір значно щільніше металевого. Це пов'язано з відсутністю фізичної (металевої) ширини букви, тому є можливість задавати негативні полуапроші в потрібних випадках. Другою причиною є широке розповсюдження яскраво-білих, глянцевих паперів. У сучасній офсетного друку на гладкій добре проклеєного папері з форм, виведених з роздільною здатністю 2400 dрi, малюнок знака практично не растісківается і букви можна ставити тісніше один до одного, що заощаджує місце, яке в рекламних виданнях до того ж і дорого коштує. Читати такий текст менш комфортно, але ніхто і не набирає 8 або 6 кеглем довгі тексти.
Ще в металевому наборі з'явилася проблема візуального вирівнювання апроші між такими парами букв, як VА, LV, LT, Та, ГА і ін Вирівнювання здійснювалося через впіліваніе однієї літери в іншу, що могло природно застосовуватися тільки в особливо важливих випадках, а також через виливок лігатур. У цифрових технологіях аналог цього процесу отримав назву кернінгу.
Кернінгом називається зміна величини пробілу (апроші) між двома знаками в порівнянні зі стандартними установками, що необхідно, коли полуапроші двох знаків складаються в період, явно відрізняється візуально від більшості інших. Кернінг називається ручним (manual kerning), коли ви ставите курсор між двома знаками і вводите негативне чи позитивне значення кернінгу. Кернінг вимірюється менш ніж в сотих частках від пропуску в 1 круглу (em space), який в стандартному значенні дорівнює кеглю, а в альтернативному (alternate em space) - ширині двох нулів.
- Параметри та елементи знаків шрифту
2.1. Основні параметри шрифтів.
• Базова лінія
• Кегль (розмір)
• Ширина
• Накреслення
• Насиченість
• Контрастність
• Гарнітура
• Засічки
• Комплектність
• Кернінг
• Трекінг
Базова лінія.
Уявна лінія, що проходить по
нижньому краю основного елемента символу,
називається базовою лінією. Літера начебто
лежить на цій лінії.
Кегль.
Це величина майданчика, на
якому розміщується знак (буква). Розмір
кегля визначається в пунктах. В основу
вимірювань шрифтів покладена система
Дідо, поширена в Європі і прийнята в Росії,
і так звана система Піка (англо-американська).
У будь-якому випадку, основною одиницею
виміру є пункт, що дорівнює в системі
Дідо 0,376 мм, а в системі Піка - 0,352 мм. Ще
за часів металевого набору у складачів
склалося професійне найменування кеглів
різного розміру:
кегль 6 пунктів - нонпареллю,
кегль 8 пунктів - петит,
кегль 9 пунктів - Боргес і т.д.
Ширина.
По ширині шрифт буває нормальний,
вузький, широкий. Розрізняють також пропорційні
і Шрифт фіксованої ширини.
Пропорційний шрифт відображає символи
різної ширини, тоді як непропорційну,
або моноширинний, шрифт використовує
знаки постійної фіксованої ширини.
Більшість людей знаходить
пропорційні шрифти зручнішими для читання,
і тому ці шрифти найчастіше застосовуються
в професійно виданих друкованих матеріалах.
З тієї ж причини, програми з графічним
інтерфейсом зазвичай використовують
пропорційні шрифти. Проте, багато пропорційні
шрифти містять знаки фіксованої ширини,
так що, наприклад, колонки чисел залишаються
вирівняними.
Шрифт фіксованої ширини краще
підходять для деяких цілей, оскільки
їх знаки шикуються в чіткі, рівні колонки
(для ручних друкарських машинок і алфавітно-цифрових
комп'ютерних дисплеїв, для більшості
комп'ютерних програм з текстовим інтерфейсом
і пр.) Програмісти, як правило, воліють
Шрифт фіксованої ширини при редагуванні
вихідного коду. У видавничій справі, редактори
читають рукописи, набрані моноширінним
шрифтами для полегшення редагування,
і надсилати рукописи, набрані пропорційним
шрифтом, вважається поганим тоном.
Накреслення.
Накреслення шрифтів відрізняються
насиченістю, пропорціями, контрастністю
і нахилом знаків.
Найбільш поширені накреслення
- Normal (звичайний), Bold (напівжирний), Italic
(курсив або похилий), Bold Italic (напівжирний
курсив або похилий), Condensed (вузький) і Extended
(широкий).
Помилковою є думка, що курсив
і похилий - це одне і те ж. Насправді, це
різні накреслення.
Похилий шрифт утворюється
простим спотворенням (нахилом) символів
вихідного (Normal) шрифту. Літери же в курсивне
накреслення мають лише схожість з прямими
по стилю, але малюнок їх зовсім інший.
Похиле накреслення може бути створено
програмою, курсивне має спочатку міститися
у файлі шрифту.
Насиченість.
Насиченість шрифту визначається
зміною товщини основних і сполучних штрихів
однойменних знаків в різних накресленнях
і може змінюватися від світлої (Light) до
наднасиченої (Ultra Bold).
Контрастність.
Контраст - один з основних ознак
шрифту. Визначається відношенням товщини
з'єднувальних і основних штрихів знаків.
За цією ознакою шрифти можуть варіюватися
від неконтрастних до надконтрастних.
Гарнітура.
Гарнітура - це об'єднання різних
за кеглем і зображенням, але однакових
за характером малюнка шрифтів. Кожна
гарнітура має своє найменування. Розробка
гарнітур - складна і трудомістка робота.
Засічки.
Засічки представляють собою
невеликі елементи на кінцях штрихів букв.
Існує велика різноманітність шрифтів
як із зарубками, так і без них. Обидві
групи містять як гарнітури, розроблені
для набору великих обсягів тексту, так
і призначені в основному для декоративних
цілей. Наявність або відсутність зарубок
є лише одним з багатьох факторів, які
враховуються при виборі шрифту.
Вважається, що в довгих текстах
легше читати шрифти із зарубками, ніж
без них. Дослідження цього питання пояснюють
причину цього ефекту в більшій звичності
до шрифтів із зарубками. Як правило, в
друкованих роботах, таких як газети і
книги, застосовуються шрифти із зарубками.
Веб-сайти можуть не визначати шрифт і
використовувати для користувача настройки
браузера. Але ті з них, які задають шрифт,
зазвичай застосовують шрифти без зарубок,
тому що вважається, що, на відміну від
друкованих матеріалів, на комп'ютерних
екранах з низьким дозволом їх читати
легше.
Комплектність.
Комплектність визначається
повнотою знаків, необхідних для набору
тексту: рядкових, прописних, цифр, знаків
пунктуації тощо.
Кернінг та трекінг.
Кернінг та трекінг, будучи
атрибутами символів, характеризують
не самі символи, а відстань між ними, тобто
міжсимвольні прогалини. Вони необхідні
для поліпшення зорового сприйняття тексту.
Кернингом називається зміна
ширини пропусків для конкретних пар літер.
Зазвичай кернінг робиться в сторону зменшення
пропусків таким чином, що виступаючі
частини однієї літери пари заходять в
просторі другої літери. Результат - розміщення
символів стає візуально більш рівномірним.
Фірмові шрифти забезпечені таблицями
кернінгу, тобто списком пар, для яких
потрібно скорочувати пробіл при наборі
тексту. Це, наприклад, ГО, ГА, АУ, Ст та
інші. Якщо в шрифт є велика таблиця пар
кернінгу, він буде добре і рівномірно
виглядати в різному кеглі.
Програми верстки забезпечені можливістю
автоматичного кернінгу, вони мають власні
таблиці пар. У таких програмах можна організувати
автоматичне коректування прогалин в
парах кернінгу в тексті будь-якої довжини.
Після обробки тексту автоматичним кернингом
в заголовках і іншому великому тексті
додатково проводять ручний кернінг, тобто
символи зближують вручну. Чим більше
текст, тим більше значення для його зовнішнього
вигляду має кернінг. Для проведення ручного
кернінгу курсор повинен бути встановлений
між зближує символ. При зміні значення
кернінгу перший літера залишається на
місці, друга переміщається.
Трекінг, на відміну від кернінгу,
задається не для пари, а для декількох
символів і в даній програмі характеризує
величину міжсимвольного пробілу в групі
символів. Прогалини змінюються однаково
для всіх виділених символів. Якщо ставити
трекінг для виділеної пари, то він буде
аналогічний кернінгу.
Кернінг та трекінг вимірюються
в спеціальних відносних одиницях - тисячних
частках круглої шпації (ems/1000), оскільки
при зміщенні в парі важливі не точні значення,
а їх відношення до величини символів
у конкретній гарнітурі. В даному випадку
застосування такої відносної одиниці
автоматично робить ці зміщення пропорційними
кеглю шрифту.
У поліграфії використовуються додаткові
одиниці виміру - кругла шпація, напівкругла
шпація, тонка шпація, що характеризують
горизонтальні розміри шрифту. Вони відповідають
ширині заголовних букв М, N і малої літери
t. Таким чином, кругла шпація приблизно
дорівнює розміру шрифту, напівкругла
шпація становить 0,5 розміру шрифту, а
тонка шпація - 0,25 розміру шрифту. Оскільки
всі шрифти різні, то і ширина літери М
у них може відрізнятися. Таким чином,
значення круглої шпації коливається
в залежності від кегля і гарнітури. Шпації
застосовуються при вимірюваннях абзацних
відступів, кернінгу та інших переміщеннях
символів.
Елементи шрифту.
В рядках звичайного тексту всі букви розташовуються на невидимій лінії – лінії шрифту (рис. 3). Для того, щоб різні шрифти можна було суміщати на одному рядку, положення лінії шрифту в межах майданчика кегля визначається з кодів шрифтового файлу.
Відстань між рядками або інтерліньяж виражається в пунктах і вимірюється від лінії шрифту одного рядка до лінії шрифту попереднього рядка. Крім того, лінія шрифту першого рядка сторінки є початковою точкою, від якої починається розміщення решти тексту даної колонки (полоси набору).
Розмір рядкових букв шрифту визначається як відстань від лінії шрифту до вершини рядкової букви «x» і називається зростом рядкових символів. Лінія, проведена на цій висоті і паралельна лінії шрифту, називається середньою лінією.
В процесі історичного розвитку зростання рядкових літер неодноразово мінялося. Вважається, що шрифт з крупним очком букв читається легше, а на екрані монітора додавання навіть 1 пікселя до зростання рядкових букв підвищує їх розбірливість.
До верхніх виносних елементів відносяться штрихи рядкових літер, що виступають за середню лінію. Нижні виносні елементи – це елементи літер, які опускаються нижче лінії шрифту. Розмір виносних елементів звичайно стримується розміром майданчика кегля, на якому вони розміщуються.
Рис. 3. Елементи літер кирилиці
1. Напівапрош.
2. Верхній виносний елемент.
3. Каплевидний елемент.
4. Майданчик кегля.
5. Висота прописної літери.
6. Інтерліньяж.
7. Висота рядкової літери.
8. Діактричний знак, акцент.
9, 10. Зарубка, сериф.
11. Сполучний штрих.
12. Внутрішньолітерний просвіт.
13. Нижній виносний елемент.
14. Кінцевий елемент.
Зарубки. Зарубками називають розчерки на кінцях основних штрихів, що зазвичай злегка розширяються. Шрифти діляться на шрифти із зарубками (serif) і без зарубок (sans serif – без штрихів). Зарубки – не тільки декоративні елементи. Вони грають важливу роль в сприйнятті шрифту, допомагаючи відділити один символ від іншого і виявити окремі букви. Вони упорядковують горизонтальну текстуру шрифту. Шрифти із зарубками більш розбірливі, їх легше сприймати і розпізнавати, значить, текст швидше і легше читається.
Зарубки з округленням з'єднуються з основним штрихом букви плавною кривою. Зарубки без округлення утворюють з основним штрихом різкий кут, букви мають виразно незграбну форму. Зарубки з округленням пом'якшують загальне враження від шрифту, зарубки без округлення – усилюють чіткість. Дуже тонкі волосяні зарубки створюють формальне враження, а клиновидні зарубки трикутної форми додають тексту ефект гравірування.
Взаємозв'язок розміру кегля і пропорцій шрифту. Коли кегль шрифту збільшується, то здається, що пробіли збільшуються швидше за символи, що створює враження дуже розрідженого набору. Апроші в тексті з крупним кеглем завжди потребують зменшення для компенсації цієї ілюзії.
Для дрібних кеглів розробники шрифту збільшують зріст рядкових літер, що робить їх більш виразними. Дрібний шрифт отримує більш широкі штрихи, що збільшує його насиченість і забезпечує кращу «колірну відповідність» із символами крупнішого шрифту, який застосовується разом з ним. Дрібні літери роблять трохи ширшими, щоб збільшити внутрішньолітерний просвіт і зробити відстань між штрихами більш помітною. В результаті фарба не заливає тонкі пробіли, що сприяє кращій якості друку.
Насиченість. Насиченість шрифту визначається товщиною основних штрихів букв. Насиченість може змінюватися в різних майстер-зразках, щоб компенсувати візуальні зміни в буквах залежно від кегля. Більш дрібні букви повинні бути трохи насиченішими. Насиченість шрифту може визначатися історичними, практичними або естетичними причинами. Більш-менш світлі варіанти насиченості книжкового шрифту називають нормальним (regular), середнім (medium) або книжковим (book). Шрифт, чия насиченість відмінна від середньої, називають наджирним, жирним, напівжирним, світлим або надсвітлим.
Нахил (постановка очка). У прямих шрифтів основні штрихи таких букв, як «T» і «I», перпендикулярні лінії шрифту. За іронією долі, перший прямий шрифт (roman – «прямий» з англ.) з'явився в 15 столітті в Римі.
Ширина символів. Відносна ширина у різних символів сильно відрізняється. Шрифт із збільшеною шириною літер, званий широким (extended, expanded) використовується для виділення, а не для набору тексту, оскільки широкі букви нелегкі для читання. Шрифт з вузьким зображенням може називатися вузький (narrow), звужений (condensed), тонкий (thin), стислий (compressed), дуже вузький (extra condensed), ультра вузький (ultra condensed).
Список використаної літератури:
- Феличи Дж. Типографики: шрифт, верстка, дизайн. – СПб.: БХВ-Петербург, 2004.-496 с.
- Буковецкая О.А. Дизайн текста:шрифт, эффекты, цвет-М.:ДМК, 1999.-304 с.
- http://uk.wikipedia.org/wiki
