Экономика в архитектуре 17-19 век

Первая половина XVIII века в России — время невиданных изменений практически во всех сферах жизни страны. Непревзойденный реформатор земли русской, Петр Первый повернул страну «на запад». При нем Россия впервые ощутила себя периферией Европы и поставила своей целью  стать равноправной европейской  державой. На европейский «вызов»  Петр стремился дать европейский  «ответ», проведя реформы во всех областях государственной жизни, имевшие  безусловно революционный характер. За первую четверть века из Московского  государства, чьи контакты с Европой  были довольно-таки ограниченными, страна превратилась в Российскую империю  — одну из величайших держав мира.

За несколько десятилетий  строится новая система управления, создается система образования, периодическая печать, формируется  регулярная армия, возникает военный  флот, развивается промышленность, активизируется внешняя торговля, развивается  экономика.

Развитие экономики  вело к активизации предпринимательства, внутренней и внешней торговли. В  результате увеличилось количество возводимых казенных и частных сооружений: гостиных дворов, рынков, лавок, складов, банков и бирж.

Все это потребовало  проведения широких градостроительных  мероприятий

Идеи плановой застройки  городов получили широкое распространение  в Европе еще в эпоху Возрождения. Развитие же российских городов до XVIII в. не подчинялась каким-то особым правилам. Несмотря на это во второй половине XVII в. закладывались социально-экономические  предпосылки для изменения градостроительной  политики. Наиболее значительное развитие строительного законодательства произошло при Петре I. Он наделил полицию правом надзирать за качеством строительства, появились первые стандарты и «образцовые» проекты домов для представителей разных сословий.

В 1704 году вышел указ о запрещении сначала в Москве, а потом и в других городах  строительства домов во внутренних дворах. Государь велел, чтобы их фасады выходили на "красные линии" мостовых.

 Нормирование строительных  процессов преследовало цель  минимизировать опасность возникновения  пожаров: вводились запреты на  использование пожароопасных материалов, усиленно продвигался способ  мазанкового строительства - наиболее  «бюджетный» вариант огнестойкой  конструкции зданий.

В первую половину столетия продолжал господствовать крепостнический  строй. Даже довольно крупные реформаторские изменения в экономике страны не только не ослабили, но, напротив, ужесточили крепостничество, усиливались государственные повинности крестьян. Их силами строились города )на строительство Петербурга работало 40 тыс. крестьян), мануфактуры, мосты, дороги; проводились ежегодные рекрутские наборы, повышались старые денежные сборы и вводились новые. Главной целью политики Петра все время являлось получение как можно больших денежных и людских ресурсов для государственных нужд.

Возникают мануфактуры  во многих отраслях - стекольной, пороховой, бумагоделательной, парусинной, красочной, лесопильной и многих других. Огромный вклад в развитие металлургической промышленности Урала внес Никита Демидов, который пользовался особым расположением  царя. Возникновение литейной промышленности в Карелии на базе уральских руд, строительство Вышеволоцкого канала, способствовали развитию металлургии  новых районах вывели Россию на одно из первых мест в мире в этой отрасли. Тысячи россиян проходили в Европе обучение разным специальностям, и  в свою очередь иностранцы - инженеры-оружейники, металлурги, мастера шлюзного дела нанимались на российскую службу. Благодаря  этому Россия обогащалась самыми передовыми технологиями Европы.

В результате Петровской политики в экономической области  за сверхкороткий срок была создана  мощная промышленность, способная полностью  обеспечить военные и государственные  нужды и ни в чем не зависящая  от импорта.

Однако главным  делом Петра I стало возведение новой  хорошо укрепленной столицы, превосходившей красотой и рациональной планировкой  лучшие города Европы. Желая ускорить реализацию своего замысла, император  под страхом «разорения имения и  ссылки» запретил использовать камень для строительства зданий во всех городах, кроме Петербурга. 
Россия вступала в эпоху капитализма, а расширение товарного производства вело к резкому росту городов (более 225) и, быстрому увеличению численности городского населения.

В первые годы царствования Петра  ориентация на протестантские страны отразилась в архитектуре  Доменико Трезини, скупо использовавшем барочные формы, что придало особое обаяние облику северной столицы. Сухой  практицизм изменил характер русской  живописи: созданное в 1724 г. художественное отделение при Академии наук призвано было подчинить искусство задачам научного изучения природы.

Дальнейшее следование по пути сакрализации абсолютизма отразилось в привлечении в Россию мастеров барокко и классицизма. Западное барокко было завезено при Петре  итальянскими и французскими мастерами.

Санкт-Петербург несколько  веков оставался эталоном градостроительного планирования в России.

Преобразования, начатые  царем Петром, продолжила Екатерина II. В конце XVIII века многие города подверглись  перепланировке: Россия стремилась продемонстрировать миру свое экономическое и политическое могущество. Развитие промышленности и торговли способствовало увеличению количества городов. Обширное строительство  требовало нового, планового подхода  к застройке городских поселений, к разумному размещению на их территориях  административных зданий, церквей, гостиных дворов, театров, больниц и богаделен.

11 декабря 1762 года  Екатерина Великая создала Комиссию  под руководством И.И. Бецкого,  которой вменялись в обязанность  реконструкция старых и возведение  новых городов. Через полгода  императрица законодательно обосновала  ее деятельность, подписав Указ  «О сделании всем городам и  улицам специальных планов, по  каждой губернии особо». За 34 года  члены Комиссии разработали проекты  генеральных планов 416 из 497 российских  городов и заложили основные  принципы строительства, просуществовавшие  до начала XX века.

Одним из них стало  зонирование застройки по высоте и качеству: повышение этажности  от периферии к центру, подчинение планировочной структуры городского массива доминантам храмов и общественных зданий, расположенных в наиболее выгодных точках - на холмах и высоких  речных берегах. Церкви, соборы, крепостные сооружения, древние палаты тщательно  сохранялись и включались в новую  планировку. За счет возведения каменных зданий в центре, а деревянных - на окраинах город гармонично перерастал в пригородные слободы, переходящие  в сельскую местность.

Середина и вторая половина XVIIIв. Ознаменовались широким  каменным строительством, главным образом  в городах. Укрепление Российской империи, военные победы на суше и на море; образование обширного внутреннего  и внешнего рынка; экономическое  развитие побудили царский двор, вельмож  и богатых купцов строить роскошные  здания – общественные и частные. Все это содействовало созданию замечательных произведений русского зодчества.

Особое внимание уделялось  строительству в Петербурге и  Москве. Были учреждены комиссии о  каменном строении Санкт – Петербурга и Москвы, разработан план застройки. 
Город строился на основе геометрически правильной прямоугольной системы или полукольцевой. Застройка улиц и площадей городов регламентировалась по высоте (Санкт – Петербург – 3 этажа, Москва – 2 этажа). Главные улицы и площади должны были застраиваться образцовыми домами, поставленными вплотную друг к другу.

Одним главенствующих стилей в искусстве конца XVI –  середине XVIII вв. был барокко.  Барокко  тяготело к торжественности, изменчивости и многогранности мира. Были свойственны: контрастность, динамичность, напряженность  образов, стремление к величию и  пышности, соединение реальности и  иллюзии. 

Позднее барокко –  Варфоломей Растрелли. Род его руководством на набережной Невы был построен шедевр русской архитектуры – Зимний дворец. В окрестностях Петербурга построил впечатляющие дворцовые ансамбли(Большой  дворец в Петергофе и Екатерининский дворец в Царском селе). 4 слайд.

Растрелли превращал  город – крепость Петра I в дворцовый  город. Зимний дворец, построенный в 1754 – 1762гг.. Он поражал своей роскошью. В 1837г. Внутри вспыхнул пожар, который  нанес ему непоправимый вред. Восстанавливали  дворец 15 месяцев. Внешний вид восстановил  В.П.Стасов и А.П.Брюллов. В старой части Петербурга запрещали строить  здания выше Зимнего дворца. В настоящее  время он входит в музейный комплекс.

Для творчества Растрелли  характерно стремление придать зданиям  торжественный, величавый вид, что  подчеркивалось богатым декоративным убранством, четкостью пропорций, ритмом колонн.

Архитектура XVIIIв. Нагляднее  всего свидетельствовала о том, что Россия за короткий срок превратилась не только в великую военную державу, но и один из крупнейших и признанных культурных центров Европы.

В XVIIIв строительство  велось по определенному плану и  город был построен в единый архитектурный  ансамбль.

В настоящее время  единого архитектурного стиля нет  на всей территории России. И города не выглядят так красиво и торжественно как прежде.

Далее в истории  Русской архитектуры происходит переломный период между барокко  и классицизмом, который имел некоторые  особенности.

Классицизм (лат. образцовый) – культурно – эстетический стиль  и направление XVII – начала XIXвв. Ориентирован на античное искусство. В архитектуре  ему присуща простота и ясность  форм, строгость линий, органичное соединение городской застройки с элементами природы.

Переход от барокко  к классицизму был одним из самых быстрых в смене стилей отечественной архитектуры. Конец 1750-х  годов - еще расцвет барокко. Середина 1760-х годов - уже время широкого распространения классицизма. За крайне незначительный срок в пять - семь лет  происходит полное изменение эстетических вкусов.

Архитектура русского барокко XVIII в. была исторически обусловленным, сложным и своеобразным явлением, вобравшим в себя и многие традиции русского зодчества XVII столетия, и ряд  черт отечественной архитектуры  непосредственно предшествующего  периода - т. е. начала XVIII в., и влияния  современной ей архитектуры главных  европейских стран. Эти столь  различные компоненты образовывали, однако, прочный сплав, обладавший чертами  неповторимой оригинальности.

Барокко как самостоятельный  стиль в русской архитектуре  оформилось в 1730-х годах. В специфичных  условиях послепетровского времени  оно успешно развивалось, но на переломе 1750-1760-х годов внезапно уступило место новому направлению.

Подчеркнуто сочной декоративности и динамизму форм барокко противостоит чуть суховатая рационалистическая архитектура раннего классицизма.

Период упадка, постепенная  деградация не предшествовали перемене стиля. Наоборот, как раз в момент своего наивысшего расцвета барокко  оказалось несостоятельным для  решения новых задач, и тут  же с удивительной быстротой появились  сооружения в стиле классицизма.

Такая быстрота в смене  стилей не типична. Она является, как  уже говорилось, отличительной чертой именно этого перелома - от барокко  к классицизму - и была вызвана  общей ситуацией, когда искусственно замедленное историческое развитие стало усиленно наверстывать упущенное  время.

Концепция барокко  как целостного стиля перестала  не только господствовать в архитектуре, но и вообще оказывать сколько-нибудь существенное влияние на ее дальнейшее развитие. Отдельные черты старой системы хотя и проявлялись некоторое  время в тех или иных элементах  сооружений раннего классицизма, но были лишь пережитками, которые постепенно изживались. Только в провинции формы  барокко продолжали существовать по инерции почти до конца XVIII в.

К историческим предпосылкам перемены стиля относятся материальные и идеологические факторы. В качестве важнейших следует отметить значительное усиление военного и политического  могущества России, сопровождавшееся быстрым ростом ее экономического потенциала.

Не менее важными  предпосылками перемены стиля послужили  идеи просветительства, гуманизма, идеалы естественного человека, характерные для всего передового мышления XVIII в.

В архитектуре все  эти факторы вели к серьезным  переменам. Экономический расцвет  страны вызвал бурный рост строительства  во всех сферах. Изменения идеологического  порядка требовали значительного  расширения архитектурной тематики, иного образного содержания. Непрерывно возникали небывалые ранее темы и задания.

Между тем архитектура  барокко отличалась тематической узостью. Сфера архитектуры как искусства  ограничивалась в основном дворцовым  и культовым строительством. Если приходилось создавать сооружения другого назначения, то их разрабатывали  в тех же, близких к дворцовым, парадных, высокоторжественных формах, примером чего может служить проект Гостиного двора в Петербурге, предложенный Ф. Б. Растрелли в 1757 г.

Развитие барочных форм по пути дальнейшего их усложнения могло продолжаться еще довольно долго, но сам круг применения таких  форм никак нельзя было расширить. Возможности  стиля вступили в противоречие с  действительностью. Это и определило его судьбу.

К середине XVIII столетия назрела необходимость создания различного типа новых общественных сооружений или таких построек, которые  в период барокко не имели художественного  значения - например, промышленных, складских, торговых зданий. Новые задачи вставали и в жилищном строительстве. Наконец, город в целом как социальная единица получал существенно  иную, чем раньше, характеристику и  в этой связи требовал другого  планировочного и объемного решения.

Весь этот рост требований совершался в масштабах гигантской страны.

Традиционные методы творчества не могли справиться с  выполнением таких задач. Но подобного  рода, хотя и более простые, задачи уже вставали перед зодчими в  начале XVIII в. Архитектура петровского  времени характерна ясными и тяготеющими  к практической целесообразности решениями, основанными на четких рационалистических принципах. Традиции рационализма появились  в русской архитектуре начала XVIII в., разумеется, не впервые. Эти традиции жили издавна, но были эпохи, особо благоприятные  для их развития, и такие времена, когда рационализм существовал  в зодчестве подспудно как  остаточное явление предыдущего  периода. Русское барокко второй четверти XVIII в. также не избежало влияния  предшествовавшей ему петровской архитектуры, и рационализм последней вошел  некоторыми отдельными элементами в  стилевые особенности направления, противоположного ему по своей сущности.

Даже в творчестве ведущего мастера барокко Растрелли  можно заметить элементы рационализма. Так, например, фантастически богатая  и сложная по формам декоративная отделка дворцовых сооружений этого  зодчего не нарушает простоты и ясности  планов.

Рационализм как стремление к ясности, понятности, логичности архитектурного образа - всего в целом и отдельных  его компонентов - стал основным фактором формообразования нового стиля. Его  принципы требовали особо стройной, логически цельной художественной концепции. Такая концепция была уже создана ранее в классических школах архитектуры античности и  Ренессанса. Зодчие принялись тщательно  изучать наследие античности (в ее римской интерпретации, единственно  доступной в то время) и Ренессанса. Пристальное внимание к классике стало как бы вторичным фактором формообразования архитектуры раннего  русского классицизма.

Но пристальное  изучение классического наследия отнюдь не означало буквального следования всем его канонам. Зодчие нового направления, отрицая предыдущий стиль, все же переняли от барокко известную свободу  в подходе к освоению классических принципов и критически осмысливали  их.

В самом деле: архитектура  русского барокко второй трети XVIII столетия по своему духу гораздо ближе к  сооружениям Руси конца XVII в., нежели к зодчеству эпохи Петра I.

Если барокко понимало красоту прежде всего как богатство, декоративный блеск и динамическое разнообразие, то новый стиль видел  ее идеал в «благородной простоте и спокойном величии». Наконец, еще  одним фактором, влиявшим на сложение нового стиля в России, были связи  русского зодчества с современной  ему архитектурой других стран, среди  которых Франция являлась в то время ведущей страной во всех областях.

По той же причине  стремление к просветительству, утилитарности  и всеохватывающему рационализму, свойственное петровскому зодчеству, нашло свое самостоятельное продолжение в  архитектуре классицизма. Такая  оригинальная постройка для комплекса  научных учреждений, как Кунсткамера, задуманная еще при Петре I, не получила в период барокко ни дальнейшего  развития в качестве нового типа здания, ни даже повторений, хотя бы упрощенных. Между тем архитектура классицизма  началась именно с создания сооружения подобного рода: здание Академии художеств  объединяло в себе высший художественный центр, музей, учебное заведение  «трех знатнейших» искусств с  интернатом и даже театром при  нем, мастерские художников и жилые  квартиры для педагогического персонала.

Петровская эпоха  не уделяла особо пристального внимания дворцовым сооружениям, но придавала  большое значение утилитарному строительству, поднимая его на уровень настоящей  архитектуры. Адмиралтейство в Петербурге решалось не просто как промышленное предприятие, совмещенное с оборонительным сооружением, но как памятник морского могущества России. Здание было очень  невысоким и материал- фахверк - совсем не монументальным, но сама идея широко, на 400 метров распластанного сооружения, отмеченного в центре башней со шпилем, была идеей большой архитектуры.

Рационализм, составляющий основу концепции классицизма, также  находил себе отзвук в традициях  зодчества начала XVIII в., хотя, как  уже отмечалось ранее, архитектура  русского барокко сама до некоторой  степени пользовалась этими традициями.

Здесь хотелось бы подчеркнуть, что важнейшие традиции никогда  не умирают. Они развиваются по восходящей спирали. При каждом последующем  витке часть движения, условно  говоря, проходит в тени.

Господствующий в  это время стиль только терпит такую «затененную» традицию, а зачастую использует ее даже в противоположном  значении.

Итак, для каждого  вновь возникающего направления  характерно антагонистическое отношение  к своему предшественнику. Более  того, можно, видимо, утверждать, что  рождение нового стиля сопровождается обязательным неприятием непосредственно  близких традиций прошлого. С другой стороны, новый стиль широко опирается  на более глубокие традиции, в творческом осмыслении которых заложена основа для дальнейшего его развития.

Развитие русского градостроительства в первой половине XIX в. стимулировало творческий поиск  русских архитекторов. Главное внимание по-прежнему уделялось строительству  в Петербурге. Именно в этот период складывается традиционный для него классический облик. В стиле зрелого  классицизма в городе создается  ряд монументальных ансамблей. В  центре столицы, на Дворцовой площади  К.И.Росси возводит здание Генерального штаба (1819-1829), несколько позднее  по проекту О.Монферрана здесь устанавливается  Александровская колонна (1830-1834), а  в 1837-1843 гг. А.П.Брюллов строит здание Штаба гвардейского корпуса.

Развитие русской  экономики в первой половине XIX в. происходило в обстановке борьбы нового, прогрессивного в то время  капиталистического уклада с реакционными феодально-крепостническими отношениями. Культурному подъему способствовало распространение патриотических идей в русском обществе, особенно усилившееся  после победоносного окончания  Отечественной войны 1812 г.

Общий расцвет культуры не мог не сказаться и в области  архитектуры и градостроительства. В творчестве русских архитекторов получили яркое выражение патриотические идеи.  Русское градостроительство после 1812 г. имело весьма благоприятные  условия для своего развития.

Особое значение имело  типовое проектирование для формирования архитектурного облика массовой жилой  застройки. Архитектурно-планировочная  система строилась на уже известном  принципе соподчинения массовой “фоновой”  типовой застройки с уникальными  опорными зданиями.

Индивидуальные проекты  создавались лишь для таких значительных сооружений, как соборы, как гостиные дворы, крупнейшие административные здания и жилые здания дворцового типа.

Методика применения типовых проектов в жилищном строительстве  в начале XIX в. почти не изменилась по сравнению со второй половиной XVIII в. Типовое проектирование ограничивалось только фасадами, носившими, как и  раньше, рекомендательный характер.

Новая “серия” типовых  проектов жилых домов и других частных построек была издана в 1809-1812 гг. Пять гравированных альбомов, объединенных под общим названием "Собрание фасадов". В 1809 г. были изданы первый и второй альбомы, содержавшие 100 проектов. В 1812 г. издание было завершено выпуском третьего и четвертого альбомов со 124 проектами. В пятом альбоме, изданном в 1811 г., были собраны проекты заборов  и ворот. Таким образом, все пять альбомов содержали около 200 жилых, хозяйственных, промышленных, торговых и других зданий и свыше 70 проектов заборов и ворот.

В 1809 г. были изданы проекты  только жилых домов, начиная от простейших домиков в три окна по фасаду и  кончая трехэтажными зданиями большого объема.

Состав проектов в  третьем и четвертом альбомах, изданных в 1812 г., существенно отличается от проектов в альбомах 1809 г. Приведенные  в них фасады восполняют недостаток в простейших одноэтажных жилых домах и нежилых постройках, имевший место в первом и втором альбомах.

Пятый альбом, включавший проекты заборов и ворот, занимал  в “Собрании фасадов” подчиненное  место. Содержавшиеся в нем проекты  должны были играть роль архитектурных  “вставок” между домами, обеспечивающих архитектурное единство фронта застройки  улиц.

Среди сохранившихся  альбомов встречаются отдельные  экземпляры с раскрашенными фасадами. Они дают представление о рекомендуемых  колерах и о системе покраске зданий.

Преобладающим цветом стен был желтый различных оттенков. Крыши делались зелеными или красными. Такая окраска соответствовала  изданному в 1817 г. указу, запрещавшему применение ярких красок.

Проекты в “Собрании  фасадов” не сопровождались планами, за исключением нескольких планов передней стены в первом, втором и четвертом  альбомах. Отсутствие планов, характерное  и для типовых проектов XVIII в., объяснялось рекомендательным характером “Собрания фасадов”.

Большой объем и  высокое качество “Собрания фасадов” говорят, что в его создании принимало  участие несколько талантливых  архитекторов и граверов, однако, в  прямой связи с чертежами их имена  не упоминаются.

“Собрание фасадов” было введено в действие 31 декабря 1809 г.⁶⁷. Согласно указу “О строении домов в городах по вновь высочайше утвержденным фасадам”, разрешалось строить частные дома только по проектам из “Собрания фасадов”.

Много примеров такого использования “Собрания фасадов” можно найти в строительстве  Москвы после пожара 1812 г. В этот период сложилась особенно благоприятная  обстановка для широкого применения типовых проектов в массовом жилом  строительстве.

Об общих масштабах  применения типовых проектов 1809-1812 гг. в застройке русских городов  судить сейчас трудно. До нашего времени  дошла лишь незначительная часть  жилых домов, построенных в первой трети XIX в.

“Собрание фасадов” сохраняло свое практическое значение в течение более чем 20 лет. Только в 30-х годах XIX в. его роль в проектировании массовой застройки русских городов  пошла на убыль. Упадок архитектуры  и градостроительства отразился  и на дальнейшем развитии типового проектирования и строительства.

Начиная с 1830-х годов  типовое проектирование жилых и  хозяйственных зданий перешло почти  целиком в руки частных лиц. В 1830-х – 1840-х годах появились  многочисленные руководства по строительству.

Но уже начиная  с 1836 г. проекты, содержащиеся в альбомах, приобретают черты эклектики, характерные  для всей русской архитектуры  этого периода. Авторы издававшихся альбомов даже и не пытались вносить  какие бы то ни было регулирующие начала в городскую застройку. Многочисленные проекты в готическом, русском, египетском и других модных стилях “подделывались”  под вкусы заказчиков из господствующих классов. Отдельные “серии” образцовых фасадов частных жилых домов, изданные в 1850-х годах государством⁷⁶, были сделаны в официальном русско-византийском стиле или стиле “Ренессанс”. Они могут служить лишь иллюстрацией общего упадка русской архитектуры середины XIX в.