Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Фигурное катание. 6

От студента 3 курса

МЭИ, гр. ДБУ-3

Лоскутова М.М

Фигурное катание

Содержание

1. История фигурного катания……………………...……………………………3

2. Технические приёмы фигурного катания……………..……………………...6

3. Известные фигуристы России………………………………………………..12

3.1 Евгений Плющенко………………………………………………………….12

3.2 Ирина Слуцкая……………………………………………………………….15

1. История фигурного катания

Историки заглядывают в очень далекое прошлое, чтобы найти истоки фи-гурного катания. Считается, что родиной фигурного катания является Гол-ландия. Именно там, в XIII - XIY веках появились первые железные коньки. Появление коньков нового типа дало мощный толчок развитию фигурного катания, которое в то время заключалось в умении вычерчивать на льду за-мысловатые фигуры и сохранять при этом красивую позу.

Самое первое издание правил по фигурному катанию, вышедшее в Англии, относится к 1772г. Английский лейтенант артиллерии Роберт Джоунз издал «Трактат о катании на коньках», в котором описал все основные фигуры, ко-торые были тогда известны. Тот факт, что все обязательные фигуры были созданы в Великобритании, объясняется тем, что именно здесь возникли пе-рвые клубы конькобежцев (Эдинбург,1742г.) и разработаны первые офици-альные правила соревнования.

И в 1882г. в Вене состоялось первое в Европе международное состязание. Венцы одержали большую победу.

В развитии фигурного катания как вида спорта вложили свой вклад предста-вители австрийской школы, фигуристы Норвегии, Швеции, Германии, Ан-глии и США.

В развитии фигурного катания в Европе и, в частности, в России большую роль сыграл фигурист из Америки Джаксон Гейнц. Его гастроли по каткам Европы вызвали восхищение любителей этого вида спорта. Историки еди-нодушно признают его основоположником современного международного стиля фигурного катания. В феврале 1890г. в честь 25-летия петербургского Юсуповского катка было решено устроить спортивное соревнование, пригла-сив сильнейших фигуристов Европы и Америки.

По своему составу это был фактически первый неофициальный чемпионат мира. Из 8 участников, которые 3 дня соревновались на звание лучшего фи-гуриста мира, во всех разделах катания сильнейшим был А. П. Лебедев – за-мечательный русский спортсмен.

Успешное завершение состязаний в Петербурге во многом ускорило органи-зацию первых чемпионатов Европы и мира, создание Международного Сою-за конькобежцев (ИСУ) в 1892н. Тогда же на конгрессе ИСУ были утвержде-ны правила проведения международных соревнований, определен порядок розыгрыша первенства Европы.

ИСУ были утверждены правила проведения международных соревнований, определен порядок розыгрыша первенства Европы.

В 1896г. ИСУ решил проводить первенства мира. В честь признания особых заслуг России местом проведения первого официального чемпионата мира был избран Петербург. На лед вышли всего 4 участника: серебряный призер чемпионатов Европы австриец Г.Хугель, бронзовый призер чемпионата Европы немец Г.Фукс и русские фигуристы Г.Сандерс и Н.Подусков. Победителем стал фигурист из Мюнхена Г.Фукс.

Так оформилось одиночное катание мужчин как вид спорта, утвержденный на первом конгрессе конькобежцев в Америке, а затем в Европе Венским об-ществом конькобежцев (1871г.).

В начале столетия Сальхов, Лутц, Риттбергер, Аксель Паульсен изобрели свои прыжки, и фигуристы в благодарность за это оставили их имена в назва-ниях элементов.

Женское одиночное катание сформировалось позже. Официально это прои-зошло в конце января 1906г. в Давосе (Швейцария). Обязательные упражне-ния у женщин и у мужчин были аналогичными, но произвольное катание женщин сразу же обратило на себя внимание высокой художественностью, пластикой и музыкальностью движений. Официальные чемпионаты мира среди женщин начались с 1924г. С 1930г. чемпионаты мира по фигурному катанию на коньках среди женщин и мужчин проводятся совместно в одни и те же сроки.

Вскоре появилось и парное (смешанное) катание. Международное первен-ство по парному катанию впервые было разыграно в 1908г. в Санкт-Петер-бурге. Немецкие фигуристы вошли в историю как первые владельцы золотых наград в парном катании.

Третий вид фигурного катания - спортивные танцы на льду - родился значи-тельно позже в Англии. Лишь в 1952г. в Париже танцоры впервые разыграли свои награды, сильнее всех оказались англичане.

Наибольшую популярность в последние годы завоевали соревнования по синхронному катанию. Широкое распространение получил этот вид спорта в Канаде, США, Швеции, Финляндии, Англии, Франции. Начиная с 1983г. в Канаде начали проводиться ежегодные чемпионаты Канады по синхронному катанию на коньках. А в 1988г. эти соревнования были проведены совместно с соревнованиями по основным видам фигурного катания. Значительное ко-личество зрителей собирают и соревнования четверок, где выступают пред-ставители парного катания. В Канаде такие выступления впервые состоялись в 1914г. и регулярно проводились до 1964г., а возобновились они в 1981г. На Конгрессе ИСУ 1991г. начал рассматриваться вопрос о проведении междуна-родных соревнований под эгидой ИСУ. В следующем году было принято по-ложительное решение. В настоящее время лидерами в этом виде фигурного катания являются канадские и американские команды.

Можно сказать, что одиночное катание является основой многообразных видов фигурного катания.

Поначалу мировые турниры собирали всего несколько спортсменов. Но популярность фигурного катания росла, и уже в 1908г. соревнования фигу-ристов впервые были включены в программу летних IV олимпийских игр, проходивших в Лондоне. Уже тогда олимпийцы соревновались на искус-ственном льду. Кстати, первый каток с искусственным льдом был построен в Англии в 1876г. по проекту Д. Пиктэ.

Первыми олимпийскими чемпионами в одиночном катании в 1908г. стали М.Сайерс (Великобритания), У.Сальхов (Швеция), П.Коломенкин (Россия) и спортивная пара А.Хюблер - Г.Бюргер (Германия).

Фигурное катание на коньках вошло и в программу VII летних олимпийских игр 1920г., впоследствии оно было представлено на всех зимних олимпий-ских играх. Олимпийское первенство разыгрывалось в одиночном (мужском и женском) и парном катании. В 1976г. в олимпийскую программу были включены спортивные танцы на льду. Первые состязания по фигурному ката-нию проходили с преимуществом скандинавских и английских спортсменов, позднее стали успешно выступать фигуристы Австрии и США. В парном ка-тании и спортивных танцах российская школа является ведущей на междуна-родной арене.

Выдающихся успехов в олимпийских соревнованиях добились Гиллис Графстрем (Швеция), завоевавший 3 золотые и 1 серебряную медаль, трех-кратные олимпийские чемпионки Соня Хенни (Норвегия) и Ирина Роднина (Россия).

Технические приёмы фигурного катания

Дуга. Скольжение по дуге — основное движение в фигурном катании вообще и в обязательных фигурах в частности. Рассмотрим требования, соблюдение которых обеспечивает качественное выполнение скольжения.

Положение тела. Во время скольжения продольная ось тела должна быть прямой. Линия плеч и линия бёдер перпендикулярны к продольной оси.

Наиболее грубая и опасная техническая ошибка — искривление продольной оси тела в боковом и переднезаднем направлениях. Искривление в боковом направлении возникает в том случае, когда наружное плечо излишне опуще-но, а внутреннее поднято (рис. 1, б).

Рис. 1. Положение тела при скольжении по дуге: а- правильное, б- неправильное

Искривление продольной оси тела обычно происходит после толчка и при-водит к неправильному положению свободной ноги и плеч с первых момен-тов скольжения. Причину искривления оси вперед надо искать в чрезмерном наклоне вперед верхней части туловища, что объясняется инстинктивной бо-язнью упасть назад при первых шагах на льду (рис. 1, б).

Положение головы. Голова фигуриста, как правило, должна располагаться на продольной оси. В тех случаях, когда фигурист ведет длительный кон-троль за следом, голову можно слегка наклонить, но туловище при этом дол-жно сохранять прежнее положение.

Положение рук. При скольжении руки должны составлять единое целое с верхней частью туловища (рис. 2). Кисти рук находятся на уровне таза и сле-гка напряжены. Степень их напряжения меняется: при выполнении толчка, подготовке к повороту, в повороте; после поворота и перетяжки она больше, при выполнении других частей фигуры меньше. Для лучшего ощущения мышц руки начинающим при простом скольжении можно рекомендовать контролировать напряжение последней фаланги среднего пальца. Тогда вся рука, включая кисть, окажется закрепленной в нужной степени, что исклюю-чит перенапряжение.

Рис. 2. Положение рук при скольжении: а- правильное, б- неправильное

Положение опорной ноги. При выполнении элементов опорная нога слегка согнута в голеностопном, коленном и тазобедренном суставах. Движения ее должны быть мягкими — нога сгибается и разгибается, выполняя роль амор-тизатора и предотвращая возникновение значительных вертикальных усилий.

Кроме сгибания и разгибания опорная нога постоянно выполняет движения, связанные с поворотами внутрь и наружу.

Положение свободной ноги. Находясь впереди, свободная нога слегка раз-вернута, немного согнута в коленном суставе, носок вытянут и. расположен в 5—10 см от льда. Пятка находится на расстоянии 20—25 см от носка опор-ной ноги. В положении сзади нога развернута, слегка согнута в коленном су-ставе, носок вытянут и находится над следом в 10—15 см и в 30—40 см от пятки опорной ноги (рис. 3).

Рис. 3. Положение свободной ноги: а — сзади; б — спереди

При движении вперед из положения сзади свободная нога, не меняя степени супинации, приближается к опорной, выходит вперед и одновременно слегка разворачивается. При движении назад последовательность движений обрат-ная (рис. 4). Признаком высокого мастерства выполнения обязательных фигур является слитность и плавность движений свободной ноги.

Рис. 4. Движение свободной ноги при скольжении: а — правильное; б — неправильное

Участок скольжения конька. При скольжении вперед конец касается льда не всей поверхностью полоза, а лишь его участком длиной около 8—12 см, ко-торый сдвинут от середины конька к пятке на 2—3 см. При скольжении назад этот участок смещается на то же расстояние в сторону зубца конька. Рацио-нальное использование участков полоза конька с различной кривизной помо-гает качественному выполнению фигур. Смена участков конька, так называе-мый перекат, заключается в том, что детали рисунка с большей кривизной следа следует проходить на более круглых частях полоза. Движения конька должны напоминать движения пресс-папье при промокании чернил (рис. 5). Несмотря на общий характер движения конька в различных элементах, скоростной режим переката различен: самый медленный — в петлях, самый быстрый — в скобках.

Рис. 5. Смена участка скольжения конька

Как при простом скольжении, так и при выполнении петель и элементов с поворотами очень важно, чтобы смена участка скольжения проходила плавно и непрерывно.

Перетяжка. Перетяжка является важным элементом фигуры в форме пара-графа и восьмерки. От точности ее выполнения во многом зависит качество рисунка. Важно так овладеть элементом, чтобы скорость скольжения не толь-ко не уменьшалась, но и увеличивалась там, где это необходимо. Рассмотрим общие правила выполнения этой группы элементов.

Вращение плечевого пояса как до смены ребра, так и после нее происходит навстречу закруглению дуги, а таза — в сторону закругления. Перед выпол-нением перетяжки опорная нога согнута, в момент смены ребра несколько выпрямляется, а затем снова слегка сгибается. Продольная ось тела остается прямой на протяжении всего времени выполнения фигуры.

Необходимо следить, чтобы при подъезде" к перетяжке и после нее стопа свободной ноги была в достаточной степени напряжена,, так как ее расслаб-ление часто искажает рисунок фигуры.

Поворот. Движения при выполнении поворотов можно разделить на основ-ные и вспомогательные. К основным движениям относятся встречное враще-ние верхней части туловища относительно нижней и перемещение центра тя-жести тела в горизонтальной плоскости из одного круга в другой в крюках и выкрюках. К вспомогательным движениям относятся движения опорной и свободной ноги.

Важно учесть, что при подготовке к повороту, в самом повороте и на выезде первостепенное значение имеет поворот плечевого пояса относительно таза и лишь затем положение рук. Своего рода контрольными точками в этих случа-ях следует считать точки 1 и 2 на линии плеч фигуриста и точки 5 и 4 на ли-нии бедер (рис. 6). Взаимное положение плеч и бедер, величина угла между линиями 1—2 и 3—4 служат критерием скрученности туловища, т. е. степени подготовки.

Рис. 6. Контрольные точки тела

Следует стремиться к тому, чтобы линия рук приблизительно совпадала с линией плеч. Недопустимо прижимать к туловищу руки, сгибать в локтях и т. п.

При подготовке и выполнении поворота вперед ведущую роль играют рука и плечо, находящиеся сзади по отношению к направлению скольжения, а при проведении поворота назад — рука и плечо, находящиеся впереди.

Другая важная особенность подготовки к поворотам связана с различной ге-ометрией рисунка в разных поворотах. Если направление скольжения в мо-мент подготовки к повороту совпадает с направлением скольжения после его выполнения (тройка, выкрюк), то подготовка может длиться вплоть до нача-ла поворота. Если направление скольжения в момент подготовки противопо-ложно направлению скольжения после поворота (скобка, крюк), то подготов-ка в основном должна быть закончена до начала поворота. Это объясняется тем, что в тройке и выкрюке направление вращения конька в повороте совпа-дает с направлением закругления дуги после поворота. В скобке и выкрюке оно противоположно закруглению дуги после поворота. Поэтому начинать такие повороты нужно при отсутствии остаточного вращения верхней части туловища, создающегося в процессе подготовки. Вот почему подготовка к скобке и крюку должна быть закончена до начала поворота (тогда остаточное вращение будет несколько нейтрализовано). Это способствует более пра-вильной форме самого поворота и предотвращает искажение кривой сколь-жения после поворота.

Вторым основным движением в поворотах является перенос центра тяжести тела из одного круга в другой при выполнении выкрюков и крюков. Это дос-тигается за счет переноса верхней части туловища наружу по отношению к положению динамического равновесия, в результате чего центр тяжести тела перемещается в сторону второго круга и возникает противоположно направ-ленное скольжение по дуге.

К важным вспомогательным движениям относятся сгибание и разгибание опорной ноги. Общее правило вертикальных движений, выполняемых опор-ной ногой, может быть схематически выражено правилом: низко-высоко-низ-ко. Это значит, что перед выполнением любого поворота опорная нога нес-колько согнута, во время выполнения разгибается и после поворота вновь слегка сгибается. Полное выпрямление опорной ноги при этом нежелательно.

При перемещении центра тяжести тела вверх (разгибание опорной ноги) первым начинает разгибаться тазобедренный сустав, затем к работе подклю-чаются менее сильные, но более быстрые мышцы коленного сустава. К этому моменту конек начинает въезжать в поворот, и фигуристу нужно выполнить наиболее тонкую, требующую филигранных движений часть элемента — но-сик. В этом движении участвуют мышцы стопы. Сгибание опорной ноги выполняется в обратном порядке.

При выполнении поворотов свободная нога участвует во встречном движе-нии верхней части туловища относительно нижней. Вместе с тем свободная нога выполняет и специфическую функцию — ее движение облегчает въезд и выезд из поворота. Правильное движение свободной ноги в значительной степени помогает избежать скобления льда коньком и способствует начерта-нию глубокого симметричного, тонкого поворота с острой вершиной, препят-ствует возникновению других ошибок.

Петли. За время, длящееся от начала до конца одной петли, фигурист совер-шает два оборота: один — в результате объезда окружности, второй — в результате объезда самой петли.

При выполнении петли вращательное движение сначала передается от вер-хней части тела нижней, а затем, во второй половине петли, вращение ниж-ней части прекращается в результате встречного вращения плечевого пояса и рук. Наибольшее количество ошибок в петлях вызвано неправильным поло-жением линии плеч. Тело должно занимать такое положение, чтобы линия плеч была слегка наклонена внутрь дуги, т. е. чтобы внутреннее плечо оказа-лось несколько ниже наружного.

Специфической особенностью техники выполнения петель является рацио-нальное использование различных участков полоза конька: наиболее крутой участок следа выполняется на более круглой части полоза. Перекат конька должен быть следствием сгибания опорной ноги при сохранении туловища в максимально прямом положении, а не наклона вперед.

Критерием точности движения свободной ноги служит точка в вершине пет-ли. Свободная нога должна догнать опорную не раньше, чем та достигнет вершины петли. Следствием преждевременного выноса свободной ноги впе-рёд является круглая форма петли и затрудненное выполнение последующей перетяжки в восьмерках.

3. Известные фигуристы России

3.1 Евгений Плющенко

Евгений Плющенко родился в пгт. Солнечном Хабаровского края. Когда ему было 3 года, семья переехала в Волгоград. В возрасте 4-х лет начал зани-маться фигурным катанием, к которому его приобщила мать, Татьяна Ва-сильевна, первым тренером стала Татьяна Николаевна Скала. В первые годы занятий стал выполнять вращение бильманн. С 1990 тренером стал Михаил Хрисанфович Маковеев, к 1993 Плющенко освоил все тройные прыжки (в том числе тройной аксель. Из-за закрытия волгоградской ледовой арены, в которой тренировался Евгений, ему пришлось в 11 лет без родителей пери-ехать в Санкт-Петербург, мать последовала на следующий год. Отец, Виктор Плющенко, столяр по специальности, и сестра Елена остались в Волгограде.

Тренером Плющенко стал Алексей Мишин. Будучи убеждённым в таланте Евгения, он на протяжении трёх лет оплачивал его петербургскую квартиру, в то время как Евгений тренировался в группе с Алексеем Урмановым и Алексеем Ягудиным. Последний стал его многолетним соперником, особен-но после своего перехода к выдающемуся тренеру Татьяне Тарасовой. На чемпионат мира 1998 Плющенко попал после отказа от соревнований Ильи Кулика, и сразу занял третье место (в произвольной программе откатав без четверных прыжков). После ряда побед в сезоне 1999—2000, на чемпионате мира в произвольной программе допустил ряд ошибок (в том числе на че-тверном тулупе) и остался лишь 4-м. Заметно повысил свой уровень, прежде всего представление программ, в сезоне 2000/01, что позволило выиграть чемпионат Европы (с двумя четверными прыжками, в том числе в каскаде прыжков четверной- тройной- двойной) и чемпионат мира, где Плющенко представил также свой показательный номер «Sexbomb». На этапе Гран-При Кубок России Плющенко впервые в истории выполняет самый сложный по сей день каскад прыжков: четверной тулуп—тройной тулуп—тройной рит-тбергер (4+3+3). Однако на Олимпиаде- 2002 Плющенко упал с четверного прыжка в короткой программе (заняв 4-е место), в произвольной в каскаде 4+3+3 тройной риттбергер был приземлен на внутреннее ребро с касанием свободной ноги, затем фигурист впервые в истории исполнил чисто каскад «тройной аксель — ойлер — тройной флип», в итоге заняв второе место.

После ухода Ягудина из спорта в связи с травмой, Евгений выиграл чемпио-наты мира 2003-04, заметно опережая конкурентов, на чемпионате мира 2004 судьи в произвольной программе выставили 4 оценки 6,0 за артистизм. На чемпионате мира 2005 в Москве выбыл после короткой программы из-за травмы. Главным стартом любительской карьеры Плющенко стала Олимпии-ада-2006. В короткой программе на музыку Пуччини, абсолютно чисто вы-полнил все 8 элементов, включая каскад четверной тулуп — тройной тулуп и тройной аксель, за дорожку шагов самого высокого, четвёртого уровня ряд судей поставили максимальную надбавку +3, получил огромное преимущест-во перед соперниками почти в 11 баллов. В произвольной, на музыку Нино Рота, чисто были выполнены каскад четверной тулуп — тройной тулуп — двойной риттбергер, два тройных акселя и два тройных лутца (вторые прыж-ки в каскаде исполнены с двойным тулупом), два вращения и дорожка шагов четвёртого уровня. В итоге Евгений выиграл с колоссальным преимуществом более 27 баллов (что равноценно трем четверным или семи тройным тулу-пам) от занявшего 2-е место С.Ламбьеля.

После победы на зимних Олимпийских играх 2006 года Евгений Плющенко взял перерыв в качестве спортсмена-любителя. Начиная с 2007 года Плю-щенко регулярно заявлял о своём возвращении в большой спорт. Наконец, в октябре 2009 года он принял участие в серии Гран-при сезона 2009—2010. На московском этапе «Rostelecom Cup» выиграл, опередив ближайшего соперника на 26 баллов. В обеих программах Плющенко исполнил каскад «четверной тулуп — тройной тулуп», тройные аксели, в произвольной программе импровизировал с элементами. Начал подготовку к участию в Олимпиаде в Ванкувере.

В декабре 2009 года Евгений Плющенко в восьмой раз стал чемпионом России. При этом, российские судьи поставили ему в короткой программе 100,09 баллов и 271,59 по сумме двух программ. Российские СМИ, заявляя о мировом рекорде, не акцентировали внимание читателей на том, что эти бал-лы не учитываются в официальной статистике Международного союза конь-кобежцев, в зачёт идут только баллы полученные на турнирах проводимых ИСУ. Кроме того, на внутренних российских соревнованиях спортсменам даются бонусы (за исполнение особо сложных прыжков и каскадов), которых нет в международной системе оценок. Евгений получил такой бонус в корот-кой программе.

В январе 2010 года Евгений выиграл чемпионат Европы 2010 в Таллине, установив новый мировой рекорд, на этот раз учитываемый ИСУ, по оценке за короткую программу — 91,30 и побив тем предыдущий рекорд (90,66 баллов), установленный им же на Олимпиаде 2006 года.

На Олимпийских играх в Ванкувере выиграл серебряную медаль, уступив победителю Эвану Лайсачеку лишь 1,31 балла. После этого Плющенко зая-вил о предвзятости судейства («здесь уже позиция была поставлена») и о том, что «фигурное катание катится назад»; эти утверждения поддерживают-ся одними экспертами и оспариваются другими.

Собирался выступить на мировом первенстве. Однако, за три дня до начала соревнований снялся с турнира по рекомендации врачей.

Заявляет о своём желании участвовать в соревнованиях до Олимпиады в Сочи, при условии что Федерация фигурного катания России будет «давать возможности и оказывать финансовую поддержку».

28 июня 2010 года Международный союз конькобежцев (ISU) распростра-нил сообщение о лишении права допуска Евгения Плющенко на соревнова-ния ISU. Ему вменяется нарушение правила, по которому он выступал в шоу в марте-апреле 2010 года без разрешения национальной федерации, при этом отказавшись от участия в чемпионате мира (проходившем в конце марта) по медицинским показаниям. В пресс-релизе федерации фигурного катания Рос-сии отмечается, что «в отношении Плющенко был применен наиболее «мяг-кий» вариант наказания, не исключающий возможности восстановления его статуса «допускаемого» спортсмена по решению Совета ИСУ»

Ирина Слуцкая

Начала заниматься фигурным катанием с четырёх лет в спортивном клубе «Москвич», с 1985 года — под руководством тренера Ж. Ф. Громовой.

В 1996 году победила на чемпионате Европы, выполнив абсолютно чисто обе программы. В 1997 году заняла четвёртое место на чемпионате мира, где её произвольная программа, с каскадом тройной сальхов — тройной рит-тбергер, была оценена тремя судьями как лучшая. В 1998 году Слуцкая при-няла участие в Олимпийских играх в Нагано, заняв пятое место.

В 1999—2000 годах Слуцкая стала победительницей на чемпионатах России и Европы, заняла первое место в финале Гран-при (впервые в мире исполнив каскад тройной лутц — тройной риттбергер, а также тройной сальхов — тройной риттбергер, судьи поставили за технику оценки включая высшую — 6,0) и второе на чемпионате мира.

В 2000 году окончила Московскую государственную академию физической культуры (МГАФК).

На Олимпийских играх в Солт-Лейк-Сити 2002 года получила второе место, проиграв одним судейским голосом американке Саре Хьюз. В этом же году впервые стала чемпионкой мира.

В 2003—2004 годах перенесла тяжёлую болезнь сужения сосудов (васку-лит), проходила длительный курс лечения.

В 2005 году, вернувшись в спорт, Слуцкая выиграла чемпионат мира в Москве. В интервью после победы она сказала:

«Мне вот задают вопрос: как ты после падения в прошлом году смогла так подняться? Это совершенно неправильно. Нельзя так говорить. Когда человек болен — это не падение, это беда. И никто, к сожалению, от этого не застрахован. Я только хочу сказать тем, кто не верит в свое выздоровление: верьте, боритесь… Я поднялась, подниметесь и вы».

В 2006 году Слуцкая в седьмой раз выиграла чемпионат Европы. На Олим-пиаде в Турине получила бронзовую медаль.

В ноябре 2006 года объявила о завершении своей спортивной карьеры.

Заключение

Каким же будет фигурное катание в будущем?

Думается, в ближайшие годы возрастет сложность исполняемых фигур.

Наиболее трудные элементы, комбинации вращений, уникальные прыжки в три и три с половиной оборота, выполняемые сейчас в мужском одиночном катании, будут освоены в женском и парном катании. В свою очередь, оди-ночники-мужчины совсем скоро начнут выполнять прыжки в четыре обо-рота.

В то же время будет постоянно возрастать художественное совершенство программ.

Высшая сложность выполняемых фигур в гармоничном сочетании с предельно отточенным исполнительским мастерством — вот будущее фигурного катания, которое уже сейчас проявляется в программах лучших фигуристов сегодняшнего дня.

Список использованной литературы

А.Б. Гандельман: Фигурное катание на коньках. Учебник для институтов физической культуры, «Москва», 2009
Н.В. Филатова: «Фигурное катание и я», «Гриф и ко», 2007
В.А. Апарин: С чего начинать обучению фигурному катанию на коньках, «Библиотечка тренера», 20010
О.А. Мильштейн: Олимпийская сага- олимпионики, жрецы, пилигримы, «Терра- спорт», 2008
А.Н.Мишин: Фигурное катание для всех, «Мир книг», 2011