Кинодокумент: общая характеристика, виды

Оглавление

ВВЕДЕНИЕ: 3

История развития кинодокумента 4

Общая характеристика кинодокумента 11

Виды кинодокумента 12

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 17

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 18

ВВЕДЕНИЕ:

Кинодокументирование появилось благодаря изобретению фотографии и, естественно, позднее. Кино - это по существу динамическая фотография. В результате киносъёмки на плёнке получается изображение, представляющее собой ряд фотографических снимков. При проекции этих изображений на экран, вследствие быстрой смены кадров, движение воспринимается как непрерывное (24 кадра в секунду).

История развития кинодокумента

ПЕРВЫЕ "ДВИЖУЩИЕСЯ КАРТИНЫ"

Самые ранние попытки записать движение относятся к XV-VIII тысячелетиям до н. э. В пещере Альтамира в провинции Сантандер (Северная Испания) в 70х гг. XIX в. были обнаружены рисунки первобытного человека - множество изображений животных. Среди них есть два диких кабана, первый - у входа, другой - в глубине. У одного из них интересно передано движение: кроме четырёх ног художник пририсовал кабану ещё две, изображённые менее отчётливо. Другие части тела животного не удвоены, -значит, первобытный художник изобразил восемь ног сознательно: он не исправлял рисунок, а пытался "записать" бег кабана. Любопытно, что точно так же передавали стремительность жизни некоторые живописцы XX столетия. Например, итальянский футурист Джакомо Балла в картине "Динамизм собаки на поводке" рисует не восемь ног, а гораздо больше.

ТЕАТР ИЗОБРАЖЕНИЙ

Создать "движущиеся картины" можно  и самому, без сложной техники. Стоит лишь погасить в комнате  верхний свет, оставив гореть настольную лампу, сложить определённым образом  руки - и на стене появятся чёрт, волк, щёлкающий челюстями, или ещё  какая-нибудь столь же завлекательная фигура. Театр теней существовал  ещё в Древнем Египте.

Силуэты "китайских теней" создавали  с помощью специальных фигурок. Фигурки вырезали из буйволовой кожи, руки, ноги и голову прикрепляли к туловищу так, чтобы ими можно было двигать, отчего картины действительно получались движущимися. Части тела плоской фигурки перемещаются только в одной плоскости (вверх-вниз или вправо-влево), поэтому со временем такие фигурки стали заменять объёмными восковыми. Их помещали между источником света и экраном, который делали из промасленной бумаги, а в богатых театрах - из шёлка. Темы для спектаклей обычно черпали из старинных преданий. Иногда воспроизводили известные исторические события, и тогда на экране разыгрывалось то, что теперь называют документальным фильмом

"ВОЛШЕБНЫЙ ФОНАРЬ"

У этого аппарата есть "прародитель" - камера обскура" (в дословном  переводе с латыни - "тёмная комната"), изобретённая за несколько столетий до кино. В 1470 г. великий итальянский  художник Леонардо да Винчи писал: "...если портал какого-либо здания, площадь  или пейзаж освещены солнцем и  если на противоположной, не освещённой солнцем стороне поставить закрытое строение с не большим отверстием, все освещённые солнцем предметы отбросят через отверстие на противоположную  стену строения свои подлинные, но перевёрнутые образы".

Отрывок из сочинения Леонардо считается  первым упоминанием камеры обскуры. Учёный монах Атаназиус Кирхер в книге "Великое искусство света и тени" описал ещё более совершенный прибор: Устройство Кирхер назвал "laterna magica", что в переводе с латинского означает "волшебный фонарь".

Изобретение Кирхера - первый в истории человечества проекционный аппарат. Его прямыми "потомками" являются съёмочная камера и проектор. Если на противоположной отверстию стенке "фонаря" поместить светочувствительную плёнку, получится камера. И наоборот, если внутри окажется источник света, а перед ним будут прокручивать плёнку, аппарат начнёт функционировать как проектор. Однако "волшебному фонарю" пришлось пройти длинный путь, прежде чем стать съёмочной камерой и проектором. Широко пользоваться "волшебным фонарём" стали с середины XVIII века. Наряду с "волшебными фонарями" существовал другой тип устройств, показывавших картинки не "на белом полотне", как писал Пушкин (т. е. не на экране), а через окуляр, в который нужно заглядывать. Имелось много видов таких аппаратов, объединённых общим названием "оптический ящик".

"Оптические ящики" и "волшебные  фонари" воплощали совершенно  разные способы демонстрации  картинок. "Волшебный фонарь" показывает  их открыто, т. е. не хранит  картинки в себе, а выбрасывает  на белое полотно экрана. "Оптическому  ящику" не свойственна открытость - в него следует заглядывать,  будто в замочную скважину. Оба  принципа столкнулись, когда изобреталось  кино. Победа осталась за открытой  демонстрацией, присущей "волшебному  фонарю".

Однако решающими стали успехи в различных областях науки и  техники, достигнутые к концу 19 века:

1. изобретение хронофотографии, т.е. покадровой съёмки последовательных фаз непрерывного движения;
2. использование ленточного перфорированного носителя изображения;
3. осуществление проекции изображения непрерывного движения на экран;
4. создание механизма прерывистого движения светочувствительной плёнки в процессе съёмки и при кинопроекции.

В результате уже в 1880-е годы были изобретены первые киносистемы. Разработку одной из них осуществил француз О.Ле Пренс, первым применивший гибкую светочувствительную ленту и частоту съёмок 16 кадров/сек. Исследования активно проводились и в других странах - Англии, Соединённых Штатах Америки, Германии. Однако рождение кинематографа впоследствии оказалось связанным с именами братьев Люмьер. Вообще история кинематографа небольшая, и известна даже точная дата его рождения - это 28 декабря 1895 года. Тогда в "Большом кафе" на бульваре Капуцинов в Париже состоялся публичный показ "кинематографа братьев Люмьер". Но все не так просто. Уже в 1888году проходили лабораторные и публичные демонстрации фильмов, но они носили случайный характер. Мало того, в том же 1895 году проходило приличное количество сеансов движущейся фотографии, но их изобретатели, как правило, не знали друг о друге, что послужило впоследствии причиной бесконечных споров о приоритете в кино. Почему в этом споре победили братья Люмьер? Да, просто потому, что их публичные платные сеансы оказались наиболее успешны... с точки зрения коммерции.

Десятки операторов, обученных  Люмьером, распространили его аппарат  по всему миру. Они и создали  известность в большей части  земного шара слову "синематограф" (или его производным "синема", "сине", "кино" и т. д.), означающему новый вид зрелища. Русский царь, английский король, австрийская императорская семья - все коронованные особы хотели видеть новый аппарат и этим создали ему большую рекламу.

За 1895-96 ими было снято  около 50 коротких лент на разные темы. Братья Люмьер являются изобретателями многих приемов киносъемки, ставших ныне классическими.

Первый фильм Луи Люмьера "Выход с завода" носил почти  рекламный характер. Он впервые демонстрировался на конференции, посвященной развитию фотопромышленности во Франции. Два известных и наиболее популярных фильма Луи Люмьера - "Прибытие поезда" и "Политый поливальщик" - намечают пути дальнейшего развития кино.

В "Прибытии поезда" паровоз, появляясь из глубины экрана, устремлялся  на зрителей, заставляя их вскакивать с мест из боязни быть раздавленными. Впервые аппарат стал как бы действующим  лицом фильма. Сначала на экране показали общий план пустого вокзала  и рабочего, проходящего с тележкой по перрону. Затем на горизонте появляется быстро растущая черная точка. Вскоре паровоз занимает почти весь экран, стремительно надвигаясь на зрителей. При этом планы не снимались отдельно, а являлись результатом своеобразного варианта "травеллинг" (съемки с движения). Съемочная камера не перемещалась, а, наоборот, все объекты изменения точки зрения дает то же разнообразие планов, как и при современном последовательном монтаже. В общем и целом, поезд стал символом кинематографа.

"Политый поливальщик"  не обладал техническими достоинствами  "Прибытия поезда". Секрет его  успеха был заложен в сценарии. Сюжет несложен: маленький мальчик  ставит ногу на резиновый рукав,  чем вызывает тревогу у поливальщика, и направляет ему в лицо  струю воды в момент, когда  тот осматривает шланг.

В январе 1896 года в "Большом  кафе" демонстрировали снятый "обратной съемкой" фильм "Разрушение стены". Благодаря этому приему, казалось, что стена внезапно восстанавливается из облака пыли.

Киносеансы проходили  под аккомпанемент пианино или  саксофона. Изобретение быстро распространялось во Франции и Европе, а братья Люмьер не могли конкурировать с  пришедшими в кинематограф новыми художниками. Сняв в 1898 фильм «Страсти Иисусовы», Луи Люмьер заявил, что снимать кино — больше не его дело. Огюст с братом согласился. После 18 месяцев успеха зрители отвернулись от кинематографа. Во Франции учреждена премия имени Л. Люмьера. До конца 19 столетия французами было отснято около 2 тыс. фильмов, ставших первыми в мире кинодокументами.

Вообще, у Люмьеров были все  причины не считать кино серьезным делом: в одной только Франции одновременно с Люмьерами было выдано 129 патентов на устройства для показа "движущихся картин". Еще 50 патентов было выдано в Британии, так что Люмьерам просто повезло: их аппарат был более совершенным.

Кинокамеры стремительно совершенствовались.

Мода росла, и создавались  кинотеатры порой очень шикарные.

Кино очень долго не имело твердого названия. В разных странах и в разных слоях общества оно имело разные имена – "киномоскопограф", "хромо-, фоно-, мега-, скопограф", "иллюзион", и даже прелестное "кики".

В России первые демонстрации нового изобретения состоялись весной 1896 года в Петербурге - в летнем саду "Аквариум" и в Москве - в  театре оперетты "Эрмитаж" (годы спустя на этом месте создан первый съёмочный павильон киностудии "Ленфильм").

Показывались те же коротенькие (в 15-20 метров каждая) ленты, что демонстрировались  и в Париже. Сеанс длился 10-15 минут.

Своим появлением в России кинематограф произвел настоящий фурор. Его считали настоящим чудом, началом новой эпохи в истории человечества. Движущиеся картинки вызывали бурю эмоций у представителей абсолютно всех слоёв общества. У кого-то восхищение, у кого-то удивление, а у кого-то даже страх.

Вскоре кинохроника в  России получила довольно широкое развитие. Постепенно на основе производства хроникально-документальных съёмок выросла отечественная художественная и научно-популярная кинематография.

Вплоть до 1908 года вклад  российских предпринимателей в кинематограф ограничивался прокатом импортных  фильмов и эпизодическими съёмками документальных короткометражных лент.

К 1911 г. в городе было уже 115 кинотеатров. Первые русские фильмы заимствовали сюжеты из классической литературы и русской истории. Русское  кино с каждым годом увеличивало  количество выпускаемых фильмов  и довело его до 500 в 1916 году, тем  самым, став в один ряд с ведущими кинематографическими державами.

Кинопоказы быстро стали  модным развлечением, постоянные кинотеатры начали появляться во многих крупных  городах России. В 1913 году в России работает 1412 кинотеатров, из них 134 —  в Петербурге и 67 — в Москве.

Если до 1914 года лишь десять процентов лент, шедших на российских экранах, были отечественными, то к 1916-му уже девяносто процентов прокатываемых  фильмов было произведено в России.

Кино быстро стало мировой  модой. Несомненно, оно было наиболее популярным видом массового искусства 20-30гг. В эти годы начали сниматься  игровые фильмы с незамысловатым сюжетом. В эти же годы кино качественно  изменилось: в 1927 году был снят первый звуковой фильм, во второй половине 30-х  годов кино приобрело цвет. Это  особенно повышало значимость зрительного  образа, способного передать ту или  иную идею.

Большая часть кинотеатров работала и во время блокады 1941-44 (за исключением пары зимних месяцев 1941-42).

Таким образом, в стремительном  развитии кинематограф доказал свою состоятельность и стал неотъемлемой частью общественно-культурной жизни. Новый вид искусства никого не оставил равнодушным. Оценку кинематографу  пытались дать многие: его бранили  и превозносили.

Именно телевидение и  кино сегодня оказывают, пожалуй, огромное влияние на общество. Кино и телевидение  – это, прежде всего, источник информации.

Общая характеристика кинодокумента

Кинодокумент - изобразительный документ, содержание которого передано фотографическим способом, в виде комплекса последовательно расположенных на кинопленке изображений, отражающих предметы, явления, события в движении. Он состоит из ряда отдельных фотоснимков-кадров, т.е. кинодокумент - это комплекс изображений, полученных фотографическим путем. В ГОСТе кинодокумент определяется как "изобразительный или аудиовизуальный документ, созданный кинематографическим способом. Кинодокумент отражает события, факты в динамике. Кинодокументы так же, как и фотодокументы, возникают в момент событий. В России кинопроизводство родилось в начале ХХ в. первые фильмы были документальными, затем стали появляться видовые и трюковые фильмы.

Кинодокументы представляют собой  непрерывный ряд фотоснимков (кадров), отличающихся друг от друга лишь незначительным изменением положения изображаемых объектов. При быстрой смене отдельных  снимков кинодокумент позволяет  получить впечатление движения заснятых движущихся объектов.

Материальной основой кинодокументов является кинопленка, представляющая собой многослойную полимерную пленочную систему. Черно-белая кинопленка состоит из послимерной основы и желатинового слоя, в котором диспергированы кристаллы солей светочувствительного серебра. Цветная кинопленка состоит из основы, подслоя, эмульсионных цветоделений и защитных слоев.

Виды  кинодокумента

Основными видами кинодокументов являются диа-, кино-, видеофильм.

Диафильм (греч. dia - через, приставка, означающая переход от начала и до конца + англ. film - пленка) - расположенные в определенной последовательности позитивные фотографические изображения на кино - или фотопленке, объединенные общей тематикой.

Информацию, содержащуюся в диафильме, воспроизводят посредством фильмоскопов, рассчитанных на индивидуальное пользование, или посредством диапроекторов  на экране. Диафильмом также считают  немой фильм на рулонной кинопленке, содержащий взаимосвязанное изображение (кадры) по единой теме с текстом. Если текст озвучен на грампластинке или магнитной ленте, диафильм называется диафонофильмом. Подборку иллюстраций из книг, фотографий, листовок и т.п. на непрозрачных носителях информации размером не более 150х150 мм, проецируемых на экран с помощью эпипроектора, называют эпифильмом;

Диафильм относят к визуальным документам статистической проекции (изображение  неподвижно).

В диафильме строго задан порядок  кадров: в зависимости от вида и  содержания он может иметь от 30 до 70 черно-белых или цветных кадров с пояснительным текстом и  состоять из одной или нескольких частей. Отдельные кадры 35 мм диафильма, вставленные в специальную рамку, называются слайдами. Отличие диафильма  от слайда состоит в том, что кадры  объединены и расположены в определенной последовательности. Кроме того, под каждым кадром имеется текст.

Видеофильм является комплексным видом документа, в котором сочетаются две или три системы записи информации: вербальная, звуковая и матричная.

Видеофильм (лат. video - смотрю, вижу + film - пленка) - это фильм с записью изображения и/или звука на магнитную ленту или оптический диск для последующего воспроизведения на экране телевизора при помощи видеомагнитофона.

Видеофильм превосходит кинофильм  по таким параметрам, как простота изготовления и показа, стоимость  изготовления и оборудования для  изготовления и демонстрации, длительность создания. Видеофильм снимается небольшой  и легкой видеокамерой, запись изображения и звука идет одновременно. Видеофильм может быть показан в незатемненной комнате, что позволяет зрителям делать заметки. Видеопленка может останавливаться для дискуссии, ответа на вопросы и комментариев. Большая доступность оборудования для показа видеофильма обусловила практику переписывания кинофильма на видеопленку. Недостатком видеофильма является ограниченность аудитории для его показа: при проецировании на большой киноэкран четкость снижается. Кроме того, частый показ видеофильма приводит к искажению изображения.

Видеофильм становится доминирующим типом фильма в журналистике, учебной деятельности, сфере отдыха. Цифровые видеокамеры улучшают перспективы видеофильма, они используются для съемки качественного видеоматериала для Web-узлов INTERNET.

Основное содержание видеофильма  составляют: классика мирового и отечественного кинематографа; выдающиеся произведения театра; концертные программы; очерки о видных деятелях науки, художественной культуры, о спорте; циклы, посвященные различным областям знаний; учебно-вспомогательные курсы, в т. ч. иностранных языков; детективы, боевики и т.д. Возможность широкого выбора информации и адекватное отражение действительности делают видеофильм одним из элементов (наряду с "эфирным" И кабельным ТВ, телетекстом, видеотелефоном) универсального видео терминала информационного центра, соединенного с компьютерной системой.

Видеофильмы разнообразны по жанровому  и функциональному (целевому) назначению: художественный, научно-популярный, документально-публицистический, хроникальный, телевизионный и т.д.

По материальной конструкции видеофильмы  делятся на пленочные и дисковые, по способу записи и считывания информации - на магнитные либо оптические документы. Наиболее распространена магнитная запись (магнитофоны). Магнитная запись информации основана на изменении намагниченности отдельных участков магнитного слоя носителя (магнитной ленты, барабана, диска и др.). Магнитофильм - магнитопленочный документ с записью звука и изображения на магнитной ленте. Магнитная лента на катушке или в кассете является носителем черно-белого или цветного изображения и звука. Ширина ленты разная: 6,25 мм, 12,7 мм, 25,4 мм, 50,8 мм, 70 мм. Пленка имеет две дорожки - цветную и звуковую.

Пленка, содержащая видеозапись, помещается в промышленной кассете. Длительность черно-белой программы 1 час, цветной - 30 минут.60 минут показа соответствуют180 кадрам, каждый из которых может быть остановлен. Кроме того, в кадр помещается до 100 слов.

На видеоленту можно фиксировать  не только телевизионные передачи, но и делать собственные записи с  помощью малогабаритной видеокамеры  и микрофона. Видео аппаратура обеспечивает быстрый переход от записи к воспроизведению. Магнитная лента меньше изнашивается, чем кинопленка.

Кинофильм (греч. kineo - Двигаю, двигаюсь + англ. film - пленка) - совокупность фотографических изображений (кадров), последовательно расположенных на кинопленке (или другом носителе), связанных единым сюжетом и предназначенных для воспроизведения на экране с помощью кинопроекционной аппаратуры. Кинофильм обеспечивает наглядность и высокую оперативность информации. Наглядность обусловливается динамическим показом изобразительной информации. Оперативность заключается в возможности подачи значительного количества наглядной информации за короткий промежуток времени.

Информационные возможности кинофильмов  намного шире и богаче, чем любого другого изобразительного документа, поскольку воспринимаемое на экране воздействует на зрителя не только как информация о явлениях, процессах  или предметах, но и как их непосредственное адекватное отражение. Это позволяет  опускать многие пояснения и подробности  и направлять внимание пользователя на главное и существенное, воздействуя  на эмоциональную и познавательную стороны восприятия. Кинофильм может  демонстрироваться в большой (несколько  сотен и более людей) аудитории.

Кинофильмы относятся к визуальным изобразительным документам динамической проекции. Они снимаются на черно-белой  или цветной пленках, состоящих из основы и светочувствительного слоя. Иногда в защитных целях пленка покрывается лаком. Изображение на кинопленке, как правило, более качественное и долговечное, чем на видеопленке. При съемке кинофильма запись изображения и звука идет отдельно, они соединяются в процессе редактирования в специальной кинолаборатории.

По длительности демонстрации кинофильмы делятся на две разновидности: полнометражные и короткометражные. По специальному назначению различают рекламный, тест фильм, сувенирный фильм. Распространение  киносъемки в любительском творчестве, науке, промышленности и т.д. привело к делению кинофильмов на профессиональные (предназначенные для киносети) и непрофессиональные (любительские кинофильмы).

Разнообразие запечатленной в фильмах информации, хорошо налаженное промышленное производство копий делают кинофильм одним из наиболее популярных видов кинофотофонодокументов. Однако демонстрация фильма остается довольно сложным процессом, требующим особых условий и сложной демонстрационной аппаратуры.

Кино вооружало человечество новым  мощным средством познания и просвещения. В документальном кино фиксируются  все важнейшие события жизни  нашей страны. Кино-документацию можно  разделить на три группы:

1. кинолетопись;
2. киножурналы;
3. документальные фильмы.

Кинолетопись - документация, повседневно, регулярно фиксирующая на кинопленку важнейшие события жизни страны. Киножурналы - периодические выпуски, в которых отражаются события, происходящие у нас в стране и за рубежом. Документальные фильмы объединяют события и факты общностью идей и художественных обобщений, дают их в виде больших политических обобщений.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Кинематографическим способом, создаются изобразительные или  аудиовизуальные документы, получившие название кинодокументы. Они имеют  сложную структуру и состоят  из кадров, планов, а также звуковой составляющей.

В кинодокументах находят  широкое отражение самые различные  события и факты реальной действительности. Не случайно на протяжении вот уже  более чем столетия кинодокументы  широко используются для фиксации информации в различных областях науки и  техники, социально-экономической, политической, культурной жизни. Многие тысячи метров киноплёнки в жанре кинохроники, кинопублицистики стали своеобразной летописью отечественной и мировой  истории.

Следует заметить, что несмотря на всю свою важность и значимость, фото-, кино-, видеодокументирование даёт возможность фиксировать информацию, относящуюся прежде всего и главным образом к форме того или иного объекта, явления, события или процесса. Фотографии, кинокадры и видеодокументы, показывая во всех подробностях форму, зачастую оказываются почти не в состоянии раскрыть внутреннее содержание зафиксированных явлений и процессов.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Документоведение: учебное пособие/Н.С.Ларьков- М, 2006. – Глава 4.6: стр.119-122
2. http://allcinema.narod.ru/1sozd.htm
3. http://aleksey-po-spb.narod.ru/history_kino_ussr1.htm
4. Ш35 Общая теория документа и книги : учеб. пособие / Г.Н. Швецова-Водка. — М. : Рыбари ; К. : Знания, 2009.
5. Учебное пособие. – Ч. I – Белгород: Кооперативное образование, 2004. – 158 с.