Ирина Эланс

Автор который поможет с любыми образовательными и учебными заданиями

Колористика города

БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНОЛОГИЧЕКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. В.Г.ШУХОВА.

РЕФЕРАТ

НА ТЕМУ: «КОЛОРИСТИКА ГОРОДА».

ВЫПОЛНИЛ: СТ.ГР. АД-22 ДЕДЯН СОФЬЯ ПРОВЕРИЛ:ПОПОВ А.Д.

ВВЕДЕНИЕ.

Среда обитания, окружающая современного человека, включает в себя

природную среду, искусственно преобразованную человеком "вторую природу",

искусственную среду, созданную человеком (третью природу), социальную

среду. Искусственная среда созданная человеком включает в себя среду вещей,

в которой живет человек, в том числе и архитектурную среду.

Каждый день, живя в городе, прогуливаясь, работая, обучаясь человек

удовлетворяет широчайший круг потребностей. В системе потребностей человека

(биологических, психологических, этнических, социальных, трудовых,

экономических) можно выделить потребности связанные с экологией восприятия

среды обитания. Среди них - комфорт природной среды, экологически

комфортное жилище, этническая природная архитектурная среда, запечатленная

с детства, обеспеченность источниками информации (произведениями искусства,

привлекательными ландшафтами) и другие.

Естественные или биологические потребности – это группа

потребностей, обеспечивающая возможность физического существования человека

в условиях комфортной среды, - это потребность в пространстве, хорошем

воздухе, воде и т.д., наличие подходящей, привычной для человека среды.

Экологизация биологических потребностей связана с необходимостью создания

экологичной, чистой городской среды и поддержание хорошего состояния

естественной и искусственной (второй ) природы в городе. Но в современных

больших городах вряд ли можно говорить о наличии достаточного объема и

качества нужной каждому человеку среды. Он не обеспечивает не только

визуального простора (взгляд упирается в фасады близко расположенных

высоких зданий), но и обычной природной среды , которая вытеснена зданиями

и асфальтом.

Этнические и психологические потребности – это осознание этнической

самостоятельности, наличие пейзажа "родной природы", наличие этнической

памяти "второй" и "третьей" природы – архитектуры, культурных ландшафтов,

парков, садов и строительство зданий и сооружений с национальной

архитектурой, запечатленной в сознании. Экологичность этнических

потребностей – это повышение качества жизни отдельных этносов городе и в то

же время – улучшение образа города, его красоты и гармонии как сочетания

разнообразных деталей. Чем больше в городе разнообразных особенностей

этнических сред и архитектур – тем больше "очаровательного разнообразия".

Человек сформировался в условиях природных воздействий на органы

чувств (сенсорных воздействий). Для его среды обитания было характерно

зрительное воздействие красивых природных пейзажей (лесов, холмов, трав,

облаков, морей и рек, различных оригинально окрашенных животных и др.

Человек живет в мире цвета, в мире звука, в мире запахов,

электромагнитных колебаний. Мир цвета биологически активен: по

биологической активности цвета располагаются в том же порядке, что и в

спектре. Наиболее сильна активность в красной части (возбуждает), наименее

в голубой (успокаивает).

Издавна человек стремился окружать себя красивыми предметами,

располагать свое жилище в красивых местах и при возможности всячески

украшал его. На уровне инстинкта люди чувствовали положительное влияние

этих воздействий - недаром сейчас суррогаты природных воздействий

(фотографии пейзажей) используются в лечебно-оздоровительных кабинетах.

Постепенно складывались какие-то стандарты положительных сенсорных

воздействий: выразительные здания и культовые сооружения, одежда со

множеством украшений, украшенные орудия труда и битвы, домашняя утварь и

т.д.

По мере роста промышленного производства выпускалось все больше

разнообразных изделий и товаров, и вместе с тем резко возрастали

загрязнения среды. Окружающая человека городская среда не соответствовала

нужным человеку исторически сложившимся сенсорным воздействиям: города без

каких-либо признаков красоты, трущобы, грязь, стандартные серые дома,

загрязненный воздух, резкий шум и т. д.

Урбанизация, индустриализация городов вызвали определенную

"производственную эйфорию", новую "эстетику дымовых труб", небоскребов,

огней от сварки, огромное количество больших плоских поверхностей,

преобладание прямых линий и прямых углов, статичность большей части

объектов, господство серого цвета и т.д. Многое из этой новой "эстетики

индустриального общества" уже отвергнуто, новые художники уже не рисуют

заводские пейзажи с дымом из труб и огнями сварки и т.д.

Но все же, можно уверенно констатировать, что в результате

индустриализации и стихийной урбанизации окружающая человека сенсорная

среда постепенно стала "агрессивной" для органов чувств, эволюционно

приспособленных за многие миллионы лет к естественной природной среде. По

существу, человек сравнительно недавно оказался в городской среде.

Естественно, за это время основные механизмы зрительного восприятия не

смогли приспособиться к измененной визуальной среде. Это не прошло

бесследно: известно, что люди, живущие в стандартных серых кварталах шумных

и загрязненных городов более склонны к агрессивным действиям – хулиганству,

преступлениям.

Интерес к изучению влияния сенсорных воздействий на человека возрос

в последние десятилетия в связи с ростом интереса к экологии человека. В

разных странах стали изучать влияние внешних воздействий на соответствующие

органы чувств (зрение, обоняние, слух) и выявлять благоприятные

воздействия. На первом месте по степени влияния на состояние человека,

вероятно, находится видимая им окружающая среда.

Житель современного города больше всего видит плоские поверхности –

фасады зданий, площади, улицы и прямые углы – пересечения этих плоскостей.

В природе же плоскости, соединенные прямыми углами, встречаются очень

редко.

В окраске городских зданий и сооружений преобладает монотонный серый

цвет бетона и асфальта, в природе же – более благоприятный для глаз зеленый

цвет и другие разные цвета (особенно в регионах с теплым климатом). В

городе много монотонно повторяющихся однотипных деталей на фасадах зданий,

что связанно главным образом с индустриальным изготовлением типовых изделий

– окон, панелей, балконов и др. Особенностью же природных образований

является колоссальное разнообразие деталей, например, нет абсолютно

одинаковых листьев, кустов и др.

Область знаний, рассматривающая взаимодействие человека с видимой

средой и изучающая аспекты визуального восприятия окружающей среды Филин

В.А. назвал видеоэкологией. Это приоритетное научное направление, входящее

в сферу интересов экологов, психологов, физиологов, врачей, архитекторов,

художников. Он впервые провел исследования в этой области и получил

интересные данные, которые позволили на научной основе объяснить ранее

наблюдавшиеся явления негативного восприятия зданий из монотонных плоских

однотипных поверхностей и позитивного восприятия зданий с многочисленными и

отличающимися друг от друга деталями и украшениями.

Вопросы положительного и отрицательного восприятия визуальных полей

человеком в городе в целом не столь однозначны. Большую роль в позитивности

или, напротив, негативности визуального восприятия зданий и сооружений

играют также индивидуальные особенности людей, их воспитания. Так,

например, известно, что многим архитекторам (и, конечно, обычным людям,

далеким от архитектуры) нравятся небоскребы Нью-Йорка и другие высокие

здания, огромные площади, очень широкие проспекты с потоками автомобилей, и

прочее. Может быть, это – следствие неэкологичности предшествующего

воспитания, отсутствия небольших экологических знаний. Но возможно, это –

одно из проявлений разнообразия.

"Агрессивность" для человека современных антропогенных воздействий

вызвана их принципиальным отличием от природных воздействий, которые

действовали сотни тысяч лет в период становления человека. Как отмечал

профессор Реймерс Н.Ф., человек исторически более приспособлен к жизни в

сельской местности, поэтому городская среда вызывает в нем стресс.

Возможно механизм "агрессивности" современной городской среды таков:

в мозгу человека под воздействием многовековой естественной среды и условий

жизни сложился личный опыт (личная среда), который определяет его структуру

поведения и биопсихологическое состояние. Создался "имидж" окружающей

среды, ее компонентов, места расселения, дома, улицы, соответствующий этому

предыдущему опыту (подобные рассуждения есть у Р.Мейера). Новые необычные

сенсорные воздействия не соответствуют предыдущему опыту и создают

напряженность в психофизиологическом состоянии. Теперь современная

"агрессивная" окружающая среда требует создания нового личного опыта, новой

структуры поведения нового "имиджа" города. Но предыдущий опыт складывался

в течение длительного исторического развития и не может быть быстро заменен

другим. Нужно очень длительное время для такой замены (если организм

человека выдержит такие воздействия).

До сих пор не разработаны нормативные документы по формированию

визуальной среды, нет требований по допустимым отклонениям, в частности по

допустимым размерам гомогенных и агрессивных полей в архитектуре города.

Сам человек со всем комплексом потребностей остался прежним, и прежними

остались фундаментальные механизмы зрения, тогда как зрительная среда в

местах его обитания меняется к худшему. Это является одной из основных

последних проблем видеоэкологии.

Проблем в области видеоэкологии накопилось ничуть не меньше, чем в

других областях экологии, и многие из них требуют срочного решения. Однако

если состояние воды, воздуха и количества радиации изучают целые институты,

то проблемой видеоэкологии занимаются пока единицы. И поэтому о ней не

знают не только горожане, но и специалисты-архитекторы, дизайнеры,

художники, модельеры, врачи.

ФОРМИРОВАНИЕ КОМФОРТНОЙ ВИЗУАЛЬНОЙ СРЕДЫ В ГОРОДЕ.

Красивый город, хорошо воспринимаемый жителями и положительно

влияющий на них – это гармоничный город, находящийся в гармонии с природой

и основанный на знании и учете законов природы.

Красота – это гармония достигнутая сочетанием разнообразных деталей.

Интересно, что гармоничное сочетание искусственных сооружений и природы

невозможно, если используются геометризованные формы строго функциональной

архитектуры. Строго упорядоченное городское пространство не гармонирует с

немодулируемым пространством природных ландшафтов.

Финский архитектор-экологист Р.Пиетиля воспринимал архитектуру как

продолжение естественного ландшафта и таким образом ему удавалось "вписать"

здание в ландшафт.

Ю.И. Курбатов отмечает особенности "органической" архитектуры: она

следует природным формам как образцам.

Основное условие гармонии зданий с ландшафтом – сохранение и

развитие пластических свойств участка – пластической целостности и

своеобразия его рельефа и зеленых форм.

А.Н.Тетиор предложил 5 условий гармоничной связи архитектурных форм

с ландшафтом:

1) сохранение природных "емкостей" – можно ввести в ландшафт столько

новых архитектурных объемов, сколько допустимо с точки зрения

сохранения размеров и конфигурации пространства.

2) Сохранение масштаба визуальной пространственной единицы ландшафта:

учет соотношения масштабной росту человека высоты зданий и высоты

зрительных барьеров.

3) Сохранение замкнутости визуальной единицы ландшафта.

4) Сохранение естественной конфигурации зрительных объектов.

5) Сохранение зрительных фокусов (точек, обладающих особым интересом

для обзора).

Эти условия соответствуют высказыванию известного архитектора П.

Аберкраиби: "здание может быть и красивым, но если его не приемлет

окружение – лучше его не строить." Он считал, что главное в архитектуре –

гармоничное соответствие всего построенного пейзажу.

ПРИРОДОПОДОБИЕ АРХИТЕКТУРНЫХ ФОРМ-СПОСОБ ФОРМИРОВАНИЯ КОМФОРТОЙ СРЕДЫ ГОРОДА.

Типы архитектурных форм гармоничного, красивого города должны быть

"очаровательно разнообразны" и гармонично сочетаться с ландшафтами.

Возможно, природоподобие форм зданий является одним из наиболее простых

способов достижения гармонии с ландшафтом. Подобие форм зданий и окружающих

холмов, деревьев и т.д. не только позволяет зданиям органично сливаться с

ландшафтом, но и дает возможность получить неожиданные архитектурно

выразительные фасады: например, здание оперы в Сиднее (см. приложение), или

построенный недавно храм в Индии в форме цветка лотоса и т.д.

КОЛОРИСТИКА ГОРОДА.

Цвет является одним из мощных факторов, формирующих комфортную

визуальную среду. За счет использования широкой цветовой гаммы можно

обогатить визуальную среду и насытить её зрительными элементами. Общая идея

колористики заключается в том, что информационная макросреда участвует в

формировании регионального (национального) характера; структура характера

человека диагностируется по предпочтению и служит основанием для

цветотерапии; цветотерапевтическое воздействие оказывает микросреда, влияя

на деятельность и производительность труда; в свою очередь, деятельность

вырабатывает язык цветов и цветовые каноны искусства. Цветоэкология, как

составная часть информационной экологии, обеспечивает взаимосвязь и

гармонию естественной и искусственной макросреды, а также макросреды с

микросредой, чтобы цвет служил всем людям и каждому человеку, обеспечивая

необходимое информационное питание, комфорт и красоту. Чтобы интересно,

полезно и приятно было смотреть вокруг, чтобы ничего не кричало, не

отвлекало, не навязывало себя, не пряталось, не вызывало отрицательных

эмоций. Таким образом, ставится задача регулирования цветового равновесия

между природой и обществом, чтобы не причинять вреда и первой и второму.

В последнее время в колористике усилился социально-психологический

аспект цветовосприятия, выражаемый в языке цветов. В нашей

многонациональной стране, обладающей широчайшим диапазоном географических

условий, осознание региональной специфики и внедрение методов ее учета в

архитектурное пректирование особенно необходимо. В таком подходе к

обоснованию цветовой стратегии остро нуждается градостроительство в

экстремальных климатических условиях – на крайнем Севере, в Сибири и

Средней Азии.

В ряду региональных факторов можно выделить две основные их группы –

природные и социально-культурные. Для колористики наиболее существенными

характеристиками природных условий являются: световой климат, состояние

атмосферы, температуро-влажностный режим, многоцветие природного

окружения,а также естественные строительные материалы. Под социально-

культурными предпосылками подразумеваются: социально-экономические

особенности местного населения, традиции и современные тенденции цветовой

культуры региона. Например, скупые краски монгольского пейзажа заставляют

жителей этой страны создавать свой искусственный цветовой мир: замысловатый

,полный глубокого смысла орнамент и яркие цвета в архитектуре храмов.

Северные народы, живущие в богатой гамме серо-голубых тонов хроматизируют

ее.

Каждая культура имеет свою систему цветовых символов, свой язык

цвета, по-своему выражающий содержание произведений архитектуры и других

искусств. Символический характер носила полихромия в архитектуре древних

времен – Египта, Вавилона, Индии, Китая. В архитектуре азиатских стран

символизм цвета доминировал и в дальнейшем. У мусульманских же народов

контрастные цветовые палитры трактуются как неразрывные части единого

целого. Главное, чем западная христианская цветовая символика отличалась от

восточной – оппозиционность значений цвета.

Надо отдать должное церкви: она давно оценила значение управления

средой, являясь неиссякаемым источником информации – формы, цвета,

семантика интерьеров и экстерьеров. Яркие цветовые акценты размещались

обычно в основных декоративно-пластических узлах: на ставнях окон, под

фасадом крыши, на колоннах, куполах. Обилие внешней и внутренней позолоты

православных храмов создает представление трансцедентальности, объединяющей

пространство и время. Другой способ цветовой отделки, своего рода прототип

первого, предполагал интенсивный цветовой фон. Как правило, красно-

коричневый кирпич контрастировал с белокаменными резными деталями.

Стремление русских к многоцветию выражалось в применении насыщенной окраски

стен в голубой, зелено-голубой, оранжевые цвета в сочетании с белой

колоннадой, лепными украшениями и обильной позолотой деталей. Виртуозная

декоративность форм содействовала созданию большого разнообразия

визуального поля и, безусловно, создавала комфортную среду.

Грамотно подобранный цвет способен снять зрительное напряжение,

облегчить процесс различения цветов, оптимизировать условия для зрительной

работы, в частности, обеспечить надежную фиксацию после саккады.

Проблема восприятия цветопространства городской среды является сложной и

неоднозначной. Воздействие цвета на человека проявляется -при уровнях:

психофизиологическом, психологическом, социальном. Цвет может изменить

физическое самочувствие, настроение, повлиять на субъективную эстетическую

сферу личности.

Цвет в архитектуре города призван выполнять ряд важнейших функций: он

ориентирует человека в пространстве и во времени, придает значение

отдельным компонентам среды, создает психофизиологический комфорт,

формирует содержательное и эмоционально насыщенное городское пространство.

Процесс восприятия в значительной мере коррелирован с многоуровневыми

функциями цвета в архитектуре. В зависимости от избирательной установки

личности или от перцептивной задачи, восприятие может быть:

- ориентировочным. Цветоформа выделяется из окружения. Происходит

распознавание с помощью цвета. В этот случае он рассматривается как

естественная окраска предмета;

- регламентирующим. Цвет может накладывать определенные ограничения

на поведение, диктовать предпочтения. Тогда он является носителем

определенной социальной функции;

- художественным, дающим эмоционально-духовную оценку объекта,

позволяющим осмыслить его как символ, метафору. Здесь можно говорить о

знаково-символической функции света. Так, например, в древнерусской

традиции белый цвет считался символом чистоты и веры, красный — красоты и

радости, черный означал траур.

В современном урбанизированном обществе нарушены многие тонкие связи.

Среда потеряла разноцветие – важнейший элемент полноценной работы глаз и

эмоциональных переживаний человека. Тем не менее, система символов,

предметов культуры, язык, природные условия мощно, хотя и не всегда

осознанно, воздействует на человека.

ЦВЕТ ГОРОДА.

Сегодня можно говорить о том, что в столице серьезно нарушена видеоэкология восприятия среды жизнедеятельности москвичей. Огромное количество не к месту расположенных рекламных носителей, изобилие безвкусных, пестрых, разностилевых киосков искажает облик Москвы, одного из самых красивых городов мира.

Бурные темпы социально-экономического развития Москвы на рубеже XX-XXI веков привели к ощутимому обострению экологических проблем столицы. В условиях интенсификации использования и усиливающейся многофункциональности городского пространства значение цветовой среды для жителей города существенно возросло.

Создание гармоничного городского пространства, экологичного во всех отношениях, невозможно без комплексного решения проблем, связанных с колористикой, архитектурным освещением, с определением площадей для размещения рекламы. Нельзя также забывать о благоустройстве территорий, цветочном оформлении столицы, использовании современного дизайна остановочных пунктов и торговых павильонов.

В решении этих задач на помощь может и должен прийти цвет. Он выступает неким связующим звеном между элементами архитектуры и дизайна. Цвет может придать городскому пространству конкретную стилевую направленность, объединить разнохарактерные и разностилевые постройки, создать цветовые акценты, организовать ансамблевое восприятие фрагмента урбанизированной среды или разрушить его.

Цветовая среда оказывает огромное влияние на жизнедеятельность горожан. Колористика окружения обладает способностью воздействовать на человека, на его эмоциональное состояние, волновать или успокаивать, создавать определенное настроение, вызывать ассоциативные сравнения и, самое главное, формировать в сознании людей ощущение красоты и гармонии или раздражения и дискомфорта. В основе цветовосприятия человека лежит свойство света вызывать соответствующее зрительное ощущение, передающееся в головной мозг и провоцирующее те или иные эмоциональные реакции.

Колористика города характеризуется совокупностью множества цветоносителей, которые образуют подвижную пространственную цветовую палитру, связанную с изменением природной полигамии и городской среды, с развитием художественной культуры и техническим прогрессом, а также с уровнем общественного интеллекта.

Люди, живущие в городе, постоянно сталкиваются с окружающим их пространственно-предметным миром, где все имеет цвет. Все в городе воспринимается не само по себе, а в отношении к окружению, которое всегда динамично и изменяется с определенной периодичностью. Цвет подвижен и находится в тесной связи с природными особенностями и расположением города, постоянным изменением архитектуры и дизайна зданий, вкусами и материальными возможностями общества, развитием культуры и технического прогресса.

Чем крупнее город, тем большее количество цветоносителей участвует в формировании цветового облика визуально воспринимаемого пространства, тем более трудной становится задача создания гармонии его восприятия, поддержания колористического своеобразия его среды.

Для современного города чрезвычайно важен поиск путей упорядочения цветовых характеристик визуально воспринимаемого пространства. Целью цветового проектирования является разработка способов колористической гармонизации цветовой среды, в которой человек должен чувствовать себя комфортно в эстетическом и в психоэмоциональном аспектах. Предметом проектирования является сама среда, а объектом служит все: от малых форм (транспорта, элементов дизайна, цветочного и праздничного оформления, рекламы, мощения дорожных покрытий) до макроэлементов города (зданий, улиц, кварталов, микрорайонов и округов).

В крупных городах из-за хаотичности размещения вывесок, информационных щитов, рекламы, пестрых торговых точек в сознании человека нарушается цветовой баланс, создается беспокойство, внутренний дискомфорт, что нередко приводит к стрессовым состояниям и болезням. Не случайно во многих городах мира существуют запреты на размещение рекламы в исторических центрах.

Невозможно переоценить организующую роль цвета в создании целостности восприятия урбанистического пространства. При этом необходимо иметь в виду, что колористика представляет собой специальный объект архитектурно-градостроительного и дизайнерского проектирования. Подобно тому как существуют архитекторы-градостроители, архитекторы-"ландшафтники", архитекторы-"объемщики", должны существовать архитекторы-колористы, рассматривающие специфические вопросы цвета в архитектуре и дизайне города.

Проектируя отдельный объект, автор-архитектор, как правило, решает локальную задачу колористики фасадов своего здания, не анализируя цветовое окружение нового строения в контексте уличной или квартальной застройки.

Художественно-эстетическая функция колористического проектирования заключается в формировании гармоничного визуально воспринимаемого пространства улицы, площади, двора, а также в создании запоминающихся городских образов, позитивно влияющих на эмоциональное состояние человека. Не случайно в последнее время цвет становится объектом пристального внимания архитекторов, дизайнеров, психологов и социологов. В развитых странах появляется все больше учреждений и организаций, профессионально занимающихся исследованием роли цвета в городской среде.

Каждый исторический город уникален в своем колористическом проявлении. Формируясь во времени на протяжении определенного периода, каждый из них имеет характерную цветовую палитру, зависящую от объективных, субъективных, социальных, экономических и культурно-эстетических факторов.