Композиция в ландшафтном проектировании

План:

1.      Общие вопросы композиции пространства под открытым небом.

2.      Композиция древесно-кустарниковых насаждений.

3. Рельеф, водоемы и малые формы как компоненты архитектурного ландшафта.

Список литературы:

1.Общие вопросы композиции пространства под открытым небом

Специфическая область архитектурной композиции - градостроительная композиция, которая, в частности, яв­ляется художественным выражением пространственных взаимосвязей природных и антропогенных форм на зна­чительных территориях. В ландшафтной архитектуре наиболее общая задача композиции - построение про­странств под открытым небом, формируемых преиму­щественно рельефом, зелеными насаждениями, водоема­ми и водотоками, малыми формами архитектуры и элементами благоустройства.

Под композицией понимается творческая деятель­ность по организации пространств и составляющих их элементов, а также результаты этой деятельности. Орга­низация пространства в архитектуре определяется функ­циональными, конструктивными и художественными требованиями. Психофизиологические закономерности восприятия человека обусловливают приемы организа­ции формы и пространства, категории композиции: симметрию и асимметрию, нюанс и контраст, ритм, установление определенных соотношений между час­тями и целым. Выразительность и гармоничность ар­хитектурной формы и пространства зависят и от масш­табности, т.е. зрительно воспринимаемой соразмерности их человеку (рис. 2.1, 2.2).

Подбор растений, их группировка, пластика релье­фа, использование декоративных качеств воды - худо­жественные задачи, близкие архитектурной композиции. Особенно это выражено при формировании городских ландшафтов, где природные и архитектурные компо­зиции взаимосвязаны и лишь подразделяются на ком­позиции с преобладающей ролью природных или искус­ственных компонентов.

Определим некоторые понятия, важные для пони­мания сущности ландшафтной композиции.

Перспектива - не только искусство изображения на плоскости трехмерного пространства в соответствии с тем кажущимся изменением величины и очертании предметов, которое обусловлено степенью отдаленности их от точки наблюдения, но и вид, картина природы с какого-то отдаленного пункта, видимая даль.

В ландшафтной композиции различают широкую перспективу - панораму, т.е. свободное обозрение об­ширного пространства, и вид - визуально ограничен­ное пространство, как правило, выделенное по сторо­нам рамкой из зеленых насаждений или архитектур­ной рамкой.

Перспектива, пейзаж, вид, ограниченные зелеными насаждениями, позволяют сосредоточить внимание зри­теля, направить его взгляд на наиболее интересный эле­мент ландшафта или паркового пейзажа - группу де­ревьев, водоем, скульптуру, беседку и пр.

В ландшафтной композиции выделяют линейную и воздушную перспективы. Термин «цветовая перспек­тива» принадлежит Леонардо да Винчи, который, изу­чая это явление, пришел к выводу, что по мере удале­ния от зрителя изменяются величины одинаковых фи­гур, степень отчетливости границ фигур или других элементов и цвет. Фактически это то, что мы сегодня называем воздушной перспективой.

Воздушная и линейная перспективы наиболее сильные композиционные средства выражения глуби­ны пространства. Объемы, расположенные ближе к зри­телю, воспринимаются как более крупные, и интервалы между ними постепенно зрительно уменьшаются. Объе­мы, находящиеся вблизи зрителя, представляются бо­лее детально, рельефно (воздушный признак перспек­тивы).

Воздушная перспектива зависит от плотности воз­духа. Между плотностью и прозрачностью существует обратная зависимость - чем меньше его плотность, тем более он прозрачен. Характеризуя это явление, извест­ный ландшафтный архитектор С.Н. Палентреер писала, что при

Рис.2.1. Степень вертикального расчленения пространства  (по Дж.  Саймондсу)

Рис. 2.2. Основные типы ландшафтных пространств (по В.В.Баулиной)

большой плотности воздух приобретает си­неватую окраску, от чего и произошло выражение «го­лубые дали». Стушевывание красок или очертаний уда­ленного предмета зависит также от погоды (ясности или облачности неба, сухости или влажности возду­ха). Особенно четко воспринимается далекая перспек­тива при безоблачной погоде и чистом воздухе.

Законами воздушной перспективы обусловлены из­менения яркости освещения и цвета в зависимости от расстояния между наблюдателем и различными пла­нами паркового пейзажа. Мягкие, плавные, с синева­тым оттенком элементы пейзажа оптически удаляются, а четкие, контрастные, теплых тонов, особенно желто-красных, наоборот, кажутся ближе. Богатство колорис­тических сочетаний проявляется в парковом пейзаже при условии хорошей освещенности.

Линейная перспектива отражает изменения видимых форм в зависимости от их положения в пространстве. Основные ее законы: чем дальше предмет, тем он ка­жется меньше; все вертикальные линии в перспективе остаются вертикальными; параллельные линии, уходя­щие от наблюдателя на понижающейся местности, схо­дятся ниже горизонта, а на повышающейся местности - выше горизонта.

Парковая перспектива - многоплановый парковый пейзаж, построенный по композиционным законам ли­нейной и воздушной перспективы. В зависимости от относительного расположения различных планов пар­ковой перспективы она может быть малой (50 - 100 м), средней (100 - 500 м) и большой (свыше 500 м) глу­бины.

Учитывая расстояние между зрителем и объек­том и применяя законы линейной перспективы, можно оптически уменьшить или увеличить глубину парко­вого пейзажа, парковой перспективы, зрительно изме­нить величину и форму парковых элементов (рис. 2.3).

Глубина парковой перспективы, пространственая вы­разительность композиции, соотношение природных и архитектурных форм выявляется также игрой света и тени. Существенным средством в построении парковой перспективы являются рельеф, вода, фактура раститель­ности, материалов мощения, которая может быть глад­кой или шероховатой, зеркальной или матовой. Как правило, один из ландшафтных компонентов принима­ется в качестве ведущего (рис. 2.4).

Средствами линейной и воздушной перспективы создается иллюзия увеличения или уменьшения про­странства.

Рис. 2.3. Характеристика восприятия ландшафтных пространств (по Г.А.Потаеву): а - виды обзора: детальный (100 м), общий (500 м), панорамный (2000 м); б - виды ограниченного обзора: рамка, кулисы, обзор без ограничений; в - восприятие пространства: резкая разница планов, многоплановое пространство,уходящая перспектива

Мастерами создавать на небольшой территории ил­люзию большого пространства были паркостроители Китая и Японии.

Для того чтобы зрительно увеличить перспективу, стены, ограждающие сад, сближали от входа к зданию, расположенному в конце сада. Чтобы уменьшить впе­чатление затесненности пространства, каменные стены украшали вьющейся зеленью. В направлении от входа к павильону размеры плит мощения уменьшались, фак­тура их поверхности постепенно менялась - от грубой до гладкой, полированной. Цвет плит мощения и расти­тельности также изменялся: от теплого красно-оран­жевого до холодного - зеленого, лилового и серого. Вода на переднем плане плескалась и журчала, а вда­леке была тихой и спокойной, зеркальной. Деревья на переднем плане были высокими, с выразительным си­луэтом и плотной кроной, а на дальнем - низкими и ажурными, с как бы «размытым» контуром. Такое ре­шение парковой перспективы создавало видимость про­стора.

Для концентрации внимания на парковой перспек­тиве в основной зоне восприятия создаются из зеленых насаждений или архитектурных элементов рамка, ку­лисы. Кулисы - группа деревьев или кустарников, иног­да небольшой массив, ограничивающий вид на откры­тое пространство. Зеленые кулисы бывают глухие и ажурные - в зависимости от структуры кроны деревь­ев и кустарников.

Построение пейзажей и отдельных парковых видов (картин) ведется с учетом их восприятия в различное

время года и дня, погоды, освещенности. В композиции парковых пейзажей чередуются освещенные и затенен­ные (светлые и темные) пространства. Одно из силь­ных средств в композиции ландшафта - эффект, полу­чаемый от сочетания освещенных и затененных поверх­ностей, зависящий от естественного (солнечного, лунно­го) или искусственного освещения.

Видовая точка - место на парковой территории, которого хорошо воспринимаются виды, пейзажи.

Контраст - художественный прием, заключающий­ся в резко выраженном противопоставлении качеств элементов композиции (объема, цвета), что помогает ярче оттенить их особенности.

Рис. 2.4. Формирование пространства при ведущей роли одного из компонентов: а - рельефа; б - воды; в - зеленых насаждений; г - архитектурных сооружений

Акцент - композиционный прием, основанный на наиболее сильном противопоставлении и подчеркива­нии какой-либо детали в общей пейзажной картине по величине, положению в пространстве, освещенности, цвету. Достигается, например, посредством размещения в от­крытом пространстве особо декоративных отдельных деревьев (солитеров). Композиционно выделяемые эле­менты ландшафта называют также доминантами.

Тектоника - художественное выражение законо­мерностей построения, присущих определенной породе или виду растений, а также другим природным компо­нентам.

Цвет - колер, окраска. Тон - характер, оттенок цвета по яркости. Колорит - соотношение цвета в пейзаже по тону и насыщенности цвета. Различают колорит теп­лый (преобладание теплых цветов) и холодный (пре­обладание холодных цветов).

Знание теории цвета лежит в основе построения пей­зажа. Как известно, все цвета подразделяются на две группы: хроматические (красный, оранжевый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый цвета со всеми оттенками и переходами между ними) и ахроматические (белый, черный и все серые тона). Для первой группы харак­терны цветовой тон и его насыщенность, а для второй -светлота.

Цвета разделяют на выступающие и отступающие. Теплые цвета (красный, оранжевый, насыщенный жел­тый) как бы приближаются, выступают вперед, а холод­ные (синий, фиолетовый) - как бы отступают, кажутся дальше. По эмоциональному воздействию выделяют ак­тивные цвета, которые действуют на человека возбуж­дающе (красный, оранжевый), и пассивные (серо-зеле­ные, сиренево-серые) - успокаивающие.

В природном пейзаже цвет имеет особое эмоцио­нальное воздействие. Цветовосприятие в природном ландшафте зависит от многих факторов, в том числе от характера погоды. Особенно изменчивы водные поверх­ности. Спокойное зеркало воды отражает цвет неба. Ме­няется цветовой эффект в зависимости от фона. Кроны деревьев или массы насаждений кажутся более ярки­ми при сильной освещенности и контрастном фоне. Если они по тону мало отличаются от фона, то их собственный цвет выражен слабее.

2. Композиция древесно-

кустарниковых насаждений

Деревья, кустарники, газоны, цветы - основной стро­ительный материал ландшафтной архитектуры.

Рост растений сопровождается последовательными изменениями их формы и величины, поэтому полный декоративный эффект задуманных композиций можно получить не сразу.

В ландшафтном проектировании надо принимать во внимание то, что деревья достигают зрелости (а со­ответственно и декоративности) через более продолжительное время, чем кустарники, а кустарники - че­рез более продолжительное время, чем травянистые.

                                         Рис. 2.5 а, б. Основные формы крон

    деревьев:

а - регуляр­ные (пирамидальная,

колонноподобная, овальная, сферическая); б - живописные

(живописно-сферическая, или

раскидисто-шатровая; плакучая,

зонтиковидная, стелющаяся)

Художественно-композиционная характеристика де­ревьев и кустарников определяется тремя основными качествами - величиной, формой, цветом, которые для «живого» растительного материала постоянно меняют­ся в зависимости от их возраста, сезона года, а в тече­ние дня в зависимости от погоды и освещения.

По величине деревья подразделяют на три катего­рии. Представителями первой (высота 25 м и выше) являются сосна, лиственница; второй (высота 15-20 м и выше) - тополь, вяз, ель; третьей (высота 10-15 м ) -белая акация, рябина, черемуха.

В зависимости от формы и силуэта деревья услов­но делятся на две группы. К первой группе (рис. 2.5, а) относятся деревья с четкой регулярной формой кроны: пирамидальные (ель, пихта, тополь берлинский); колон-ноподобные или веретеноподобные (кипарис вертикаль­ный, туя колонноподобная); овальные и сферические (липа, ива шаровидная, акация белая шаровидная).

Вторую группу образуют деревья, отличающиеся жи­вописной формой кроны (рис. 2.5, б): живописно-сферические, или раскидисто-шатровые (каштан кон­ский, дуб черешчатый, орех маньчжурский, клен остро­листный и многие другие); плакучей формы (ива пла­кучая, ива вавилонская, береза плакучая и др.); зонти­ковидной формы (сосна приморская, сосна ленкоран-ская); стелющейся формы (сосна горная, яблоня сте­лющаяся и др.).

Деревья первой группы (и нередко второй) приме­няются в садово-парковых композициях для подчерки­вания регулярности, высаживаются по сторонам парте­ра и вдоль аллей. Рядовая посадка деревьев со строгим четким силуэтом очень ритмична и выразительна. Пре­красным примером являются посадки лиственницы сибирской по сторонам первой террасы в Архангельском в Подмосковьи, аллея из хвойных в Центральном бота­ническом саду Национальной академии наук Белару­си и др. Глухие регулярные посадки используются для создания эффекта неожиданности, когда в конце аллеи вдруг раскрывается вид на ярко освещенный водоем, поляну. В некоторых случаях отдельные деревья с пи­рамидальным или колонноподобным силуэтом или их группы используются для композиционного акцента в открытом пространстве в конце аллеи, на острове, поля­не или на фоне живописного массива насаждений.

Незаменимой породой в средней полосе является бе­реза бородавчатая плакучей формы. Ассортимент рас­тений подбирается с учетом эстетических и экологи­ческих требований. Береза декоративна круглый год: летом в зеленом наряде, гармонирующем с ее атласно-белым стволом, в осеннем золотистом уборе и, наконец, зимой благодаря тонкому графическому рисунку кро­ны, особенно покрытой инеем в солнечный морозный день.

Важнейшее художественное качество древесных по­род - тональность их листвы, меняющаяся по сезонам года. Основной цвет лиственных пород - зеленый, но и он в течение вегетационного периода изменяет оттен­ки от нежно-зеленого весной до плотного насыщенно­го тона в конце лета (липа, дуб, клен остролистный, каш­тан и др.). Особенно богата цветовая гамма осенью -от золотисто-желтого, оранжево-желтого до коричнево-бронзового и пурпурного. При построении пейзажа и компоновке насаждений учитывается, какие породы раньше меняют свою летнюю окраску и какие дольше сохраняют зеленый цвет.

В композиционном отношении ценятся нейтраль­ные серебристо-серые тона листвы и хвои (ива белая и серебристая, тополь белый, ель голубая и др.). Такие деревья прекрасно смотрятся на фоне темных пород, используются для зрительного расчленения больших массивов, очень эффектны в виде одиночных посадок. Наряду с серебристым, золотистым тоном кроны це­нится и плотный красный тон (дуб, бук красный и пе­стролистный).

Из художественных качеств деревьев, используемых в парковых композициях, кроме массы и цвета листьев важны также фактура и тон ствола, рисунок листа, форма и окраска соцветий, а также плодов. Если у ствола ста­рого дуба эффектны глубокие борозды, то у бука и рябины обыкновенных - гладкие, блестящие стволы соответственно серого и зеленого оттенка. Выразите­лен ярко освещенный ствол медно-красного оттенка у черемухи Маака. Такие качества, как фактура и тон ствола, рисунок листвы и цвет плодов следует исполь­зовать в композициях, рассчитанных на близкое вос­приятие, формируя их вдоль аллей и дорожек, у пло­щадок отдыха.

Сильным композиционным средством является тень (светотень), создаваемая деревьями, — плотная с чет­кими контурами или ажурная (сквозная, прозрачная, «кружевная»). Интересны деревья, кроны которых чи­таются «на просвет», например клен. Для соцветий важна их форма, размер, колер. Так, каштан конский цветет белыми и розовыми «свечами», акация и черемуха -кистями и т.д. Очень распространена и ценима в сред­ней полосе рябина, декоративная с весны до поздней осени, когда на ней остаются лишь красные грозди пло­дов. Рябину высаживают отдельными экземплярами и группами.

В построении садово-парковых композиций, в фор­мировании паркового пейзажа не менее важную роль, чем деревья, играют декоративные кустарники. Они об­разуют нижний ярус древесных групп и массивов, по­могают композиционно осуществить переход от плос­кости газона к их вертикальному объему. Из кустарни­ков составляют и самостоятельные группы, иногда до­полняя цветочными растениями. Кустарники приме­няют для подчеркивания или маскировки рельефа, для укрепления склонов.

Кустарники, как и деревья, различают по величине, форме, силуэту, окраске листвы, ветвей, соцветий, плодов.

По величине выделяют: высокие кустарники, дости­гающие 2-3 м и более (сирень обыкновенная и венгер­ская, боярышник, скумпия, жимолость, туя западная и др.); средней величины - от 1,5 до 2 м (снежноягод­ник, кизильник блестящий, можжевельник казацкий и др.); низкие - 60-80 см (айва японская, барбарис Тун-берга и др.).

Широко используются в садово-парковых компози­циях стелющиеся кустарники - бересклет, туя стелю­щаяся или распростертая и др.

К высоким кустарникам обращаются, когда надо за­маскировать нежелательный вид или, наоборот, привлечь внимание к пейзажу. Из высоких кустарников образу­ется задний план при небольшой глубине парковой пер­спективы. Крупные группы высокого кустарника выса­живают, чтобы получить зрительный интервал перед рас­крытием новой перспективы (так называемый «эффект неожиданности»). Кустарники средней величины ком­понуются в самостоятельные и смешанные древесно-кустарниковые группы, используются в массивах в виде подлеска или опушки. Низкий кустарник хорош в виде бордюра, а также в сочетании со средним и высоким. Все кустарники используются для создания живых из­городей, которые бывают свободно растущими или стри­женными. Кустарники разделяют по структуре кроны на четкие и живописные, компактные и ажурные. Для большинства кустарников характерна раскидистая жи­вописная крона. Декоративный эффект посадок кустар­ника зависит, так же как у деревьев, не только от высо­ты и силуэта, но и от рисунка, тональности и фактуры листьев, характера цветков и плодов.

Группы хвойных кустарников лучше составлять из одной породы. Особенно привлекателен живописной структурой можжевельник казацкий. Он высаживается большими группами на склонах, у каменисто-цветоч­ных композиций. Крупный кожистый лист характерен для рододендронов, которые благодаря этому эффект­ны не только во время цветения.

Особое внимание следует уделять красиво цвету­щим кустарникам, а также имеющим интересные плоды. Эти кустарники декоративны, но по сравнению с цве­точными растениями требуют меньше ухода. Формы соцветий и цветков красиво цветущих кустарников очень разнообразны - метелки, шары, кисти, чашечки. Сирень, имеющая огромное количество сортов, характе­ризуется всевозможными оттенками соцветий и тон­ким ароматом. Форзиция зацветает раньше других и привлекает ярко-желтыми цветами. Калина бульденеж импозантна в своем белоснежном наряде.

В смешанных посадках, небольших группах хоро­ши пурпуролистные формы барбарисов - обыкновен­ного и барбариса Тунберга, отличающиеся нарядной окраской листвы летом и осенью. Кизильник горизон­тальный с «елочным» строением ветвей и массой алых ягод осенью хорошо выглядит на переднем плане в груп­пах и рекомендуется для рокариев.

Неповторимы по цвету, форме и аромату розы, име­ющие также бесчисленное множество сортов и оттен­ков. Ярко выделяются бусинки плодов снежноягодни­ка, рубиновые плоды калины, оранжево-красные ягоды шиповника. Зимний пейзаж обогащают малиновые вет­ви дерена и зеленоватые - ивы.

Рассмотрим основные приемы компоновки древес-но-кустарниковых насаждений.

Силуэт, форма дерева, произрастающего в массиве, не выражены так четко, как у одиночного, растущего на открытом пространстве. В садово-парковом искусстве отдельно стоящее дерево называется солитер, т.е. уеди­ненный. В качестве элемента парковых композиций со­литеры используются на полянах, островах, для завер­шения парковых перспектив, как акцент на повороте аллеи и т.д. (рис. 2.6, а). При подборе экземпляра для одиночной посадки ведущее значение имеет форма кро­ны, общий силуэт дерева. Для солитеров выбирают как местные породы, так и экзоты - интродуцированные древесные или кустарниковые растения, не встречаю­щиеся в составе естественных зеленых насаждений ре­гиона.

Один из важнейших композиционных приемов в са­дово-парковом искусстве - создание групп насажде­ний, которое требует большого мастерства (рис. 2.6, б).

В процессе многовекового развития сложились опре­деленные закономерности построения древесных и дре-весно-кустарниковых групп. В прежние времена груп­пу деревьев называли «клумбой». Сегодня этот тер­мин обозначает вид цветочных посадок. Группы насаждений классифицируют по составу, величине, компози­ции, значимости, дендрологическому составу.

По составу различают древесные, древесно-кустар-никовые и кустарниковые группы (иногда дополняе­мые и цветочными растениями), однопородные и мно­гопородные. По величине - в зависимости от числа составляющих их элементов: малые (2—3 растения), средние (4 — 7 растений) и большие (до 10—12 расте­ний). В отдельных случаях компонуют группы из 16— 18 растений и более, но это уже будет куртина, т.е. боль­шая группа (рис. 2.6, в).

Внешний облик и композиция групп характеризу­ются структурой (компактная, рыхлая, сквозистая), кон­трастностью или мягкостью силуэта, контрастностью или нюансностью цветовых сочетаний, статичностью или ди­намичностью форм. По значимости и расположению группы насаждений классифицируются на самостоятель­ные и сопутствующие (рис. 2.7 - 2.10).

Количество растений в группе обычно нечетное. Од­нако практика показывает, что и из четного числа дере­вьев и кустарников можно сформировать свободную, естественную композицию. Все зависит от подбора со­ставляющих.

В средней и большой группе предусматриваются: ядро, внешний контур и опушка (в случае применения кустарников). Ядро — одно — три и более деревьев, занимающих доминирующее положение по высоте, си­луэту, цвету. Это как бы композиционный центр груп­пы, однако не геометрический, так как при этом нару­шалась бы естественность группы. Уменьшение разме­ров растений от ядра к опушке позволяет хорошо вос­принимать кроны всех составляющих группу элемен­тов. Для внешнего контура выбирается живописное очер­тание, рекомендуется разрывать его для усиления впе­чатления естественности и игры светотени.

При смешанных групповых посадках одна из по­род должна быть главной, создающей ядро группы, а другие (особенно декоративные) располагаются на опушке, обогащая группу контрастными или нюанс­ными сочетаниями, выявляя ее форму, силуэт, колорис­тическую характеристику.

Рис. 2.6 а, б, в. Элементы древесно-кустарникових ком­позиций:

а - солитер, 6-группа. древесных или древесно-кустарникоцых насаждений;

в - куртина

Рис. 2.7. Композиционные типы групп деревьев (по С.Н.Палентреер)

Компактная самостоятельная группа из елей, топо­лей пирамидальных и других деревьев может применяться как композиционный акцент в начале и конце аллеи, на поляне, на острове. Группы используются в качестве кулис для обрамления перспективы или лю­бой детали паркового пейзажа, размещаются вдоль ал­лей и дорожек, если рядовая их обсадка нецелесооб­разна по функциональным или композиционным мо­тивам.

Особенно эффективна группа, расположенная у по­ворота дорожки. Иногда дорожку «пропускают» через группу. Своеобразны группы в виде «хоровода» или «букета». Группы в виде «букетов» создаются из 3 — 5 деревьев, высаженных в одну лунку.

Сопутствующие группы являются частью паркового массива и лесной опушки. Нередко сопутствующие груп­пы компонуются в виде «беседки». Во многих парках встречаются парные посадки деревьев (ель и береза, дуб и береза и т.д.). Очень распространена группа из трех деревьев, которая равнозначно воспринимается со всех сторон и строится по принципу неравнобедренно­го треугольника. Группа из трех берез имеет рыхлую,

сквозистую структуру. Древесные группы из хвойных или пирамидальных тополей более строгие по силуэту, монолитные.

Динамичны группы из четырех деревьев одной по­роды, расположенные таким образом, чтобы одновре­менно воспринимались только три экземпляра. При дви­жении по дорожке силуэт такой группы постоянно ме­няется.

Считают, что для сопутствующей группы оптималь­ное и даже предельное число деревьев —пять. Увели­чение группы рекомендуется осуществлять за счет при­менения кустарников.

Для парковых ландшафтов характерны смешанные древесно-кустарниковые группы (группы с подлеском, опушкой). Они компактны, многоярусны и использу­ются там, где надо закрыть дальний план, создать чет­кие кулисы. Для многопородной древесной группы опуш­ку рекомендуется формировать из одного вида кустар­ников. Для однопородной группы деревьев целесооб­разно применение смешанного ассортимента кустарни­ков, иногда цветочных растений.

Массив насаждений (или массив парковый) —по­садки деревьев и кустарников на значительных пло­щадях. В литературе по градостроительству под зеле­ными массивами часто понимаются также парки, лесо­парки и другие крупные объекты зеленого строитель­ства. Ассортимент паркового массива подбирается по биологическим и декоративным признакам. Массивы насаждений, как и группы, могут быть однопородными или смешанными. Массив древесно-кустарниковых на­саждений должен иметь условия роста растений, близ­кие к условиям естественного лесного сообщества.

Структура массива - ядро, внешний контур и опуш­ка. Для ядра применяются породы деревьев и кустар­ников, наиболее устойчивые в данных условиях произ­растания. Ассортимент массива обогащается посадкой по опушкам ценных древесных пород. Массивы могут быть прозрачными (светлыми, просматриваемыми вглубь) и непрозрачными (темными). В прозрачных массивах, например березовых, кустарники не высажи­ваются, а в непрозрачных - высаживаются как внутри массива, так и на опушках, и насаждения имеют два или несколько ярусов. В массивах рекомендуется иметь подрост (молодое поколение древесных пород), обеспе­чивающий своевременную смену устаревших экземпля­ров без нарушения облика парка. Один из видов доста­точно крупного (1 — 1,5 га) массива - роща - совокуп­ность однородных по составу и возрасту насаждений (березовая роща, дубрава). В роще пространство меж­ду стволами, как правило, просматривается. Парковый массив с малой вертикальной сомкнутостью позволяет создать глубинные перспективы.

Парковые массивы включают открытые, полуоткры­тые и закрытые пространства, в которых деревья и кус­тарники соответственно составляют 5— 10, 50 — 60 и 90 — 100% (рис. 2.11, а,б; 2.12, а,б на цветной вкладке).

При формировании древесно-кустарниковых насаж­дений учитываются не только композиционные, но и биологические и экологические особенности растений. К биологическим свойствам относятся, например, тем­пы роста, долговечность, морозоустойчивость, влаголю-бивость, светолюбивость и теневыносливость, требовательность к почвам. Объективными показателями тем­пов роста деревьев являются размеры годичного при­роста ствола и побегов в высоту в возрасте от 10 до 30 лет.

Рис. 2.9. Смешанные группы с включением цветочных растений (схема): 1 - лиственные деревья;

3 - кустарники; 4 - цветы в группах хвойные деревья

По темпам роста в высоту деревья и кустарники подразделяют на:

- весьма быстрорастущие (ежегодный прирост в вы­соту до 2 м и более) деревья (эвкалипт, тополь, береза бородавчатая и др.); кустарники (акация желтая, бу­зина красная, чубушник);