ПЛАН

План           1

Введение          2

1. Культура и искусство       2
2. Типы искусство        4

1. Изобразительное искусство     4

1. Архитектура      4
2. Живопись       8

2. Народное искусство      10

1. Театр и опера      10
2. Музыкальные инструменты Вьетнама   12

3. Мифты и предания Вьетнама     13

Заключение          19

Список  литературы         20 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ВВЕДЕНИЕ 

       Вьетнам- мая родина. Я всегда очень люблю  мою страну. Хотя сейчас я живу в  Москве, но глубоко в моем сердце всегда  nсуществует образ Вьетнама- моей родинаы. Поэтому, когда я делаю рефераты , я часто выбираю темы о Вьетнаме. Я бы хотела познакомить с Вьетнамом друзей и всех людей в мире.

       Вьетнам, Социалистическая Республика Вьетнам (СРВ), государство в восточной  части п-ова Индокитай в Юго-Восточной  Азии. Граничит на севере с Китаем, на западе с Лаосом и Камбоджей, омывается  Южно-Китайским морем и его  заливами Бакбо (Тонкинским) и Сиамским. Государство состоит из трех исторических областей: Северной (Бакбо), Центральной (Чунгбо) и Южной (Намбо). Во время  господства французов с конца 19 в. они соответственно назывались Тонкин, Аннам и Кохинхина.

       В 1945 Лига борьбы за независимость Вьетнама (Вьетминь) объявила об образовании  независимой Демократической Республики Вьетнам. В войне Сопротивления (1946–1954) вьетнамцы в результате победы при  Дьенбьенфу вынудили французские войска покинуть Индокитай. Война завершилась  подписанием соглашения между борющимися сторонами. Страна была разделена по 17-й параллели. Раздел признавался  временным, но намечавшиеся выборы с  целью объединения Вьетнама так  и не состоялись. Северная часть  страны стала Демократической Республикой  Вьетнам, или Северным Вьетнамом, с  территорией 158 335 кв. км, на которой  проживало около половины всего  населения. Столицей ДРВ стал город  Ханой. Другая часть – Республика Вьетнам, или Южный Вьетнам, занимала площадь 173 354 кв. км. Столица находилась в Сайгоне (ныне Хошимин). В конце 1950-х годов между Северным и  Южным Вьетнамом началась война, а в 1960-х годах боевые действия приобрели широкомасштабный характер. Война закончилась в 1975 победой  ДРВ. 2 июля 1976 произошло официальное  объединение Северного и Южного Вьетнама и была образована Социалистическая Республика Вьетнам.

       Вьетнам богат самобытной традиционной культурой, сформировавшейся на протяжении тысячелетий  борьбы со стихийными бедствиями и  внешней агрессией. С целью  поднять  культурный уровень народа, сразу  же после победы Августовской революции 1945 г. Вьетнам выступил за политику сохранения и развития национальной культуры наряду с культурным обменом  с другими странами мира.

       Необходимо  исследовать со мной культуру вьетнама. 

1. КУЛЪТУРА И  ИСКУССТВО

      У вьетнамского народа богатое культурное насление с его вековыми традициями (народные песни, танцы, музыка, театр, разнообразный национальный фольклор, народные обычаи и т. п.) Уже в течение  многих лет во Вьетнаме проводятся ежегодные фестивали (региональные и общенациональные) народного танца, песни, театрального искусства, народной музыки.

       Национальная  культура и искусство начали активно развиваться сразу после победы Августовской революции еще в годы борьбы против французских колонизаторов. Уже тогда в освобожденных районах Вьетнама постоянно действовали различные артистические коллективы: небольшие передвижные театры, ансамбли песни и танца, проводились художественные выставки.

       После восстановления мира в 1954 г. в Северном Вьетнаме сложились благоприятные условия для дальнейшего развития национальной культуры. Во многих городах ДРВ стали создаваться театры, открывались клубы и кинотеатры, в горных районах появились кинопередвижки, открывались детские художественные и музыкальные школы.

       Агрессия  США против ДРВ, систематические  бомбардировки и артобстрелы  городов и сел Северного Вьетнама резко ослабили культурную жизнь страны. Но и в годы войны работники культуры продолжали выполнять свой долг, несмотря на военное лихолетье продолжали работать все учреждения культуры, снимались я демонстрировались художественные и документальные фильмы, продолжались занятия в учебных заведениях.

       Окончание войны и воссоединение страны открыли новые возможности для развития многонациональной культуры и искусства Вьетнама. Уже в конце 1975 г. в стране насчитывалось 17 центральных и более 60 местных театральных трупп, представлявших самые различные виды театрального искусства: оперу, классический и современный народный театр, кукольный театр (в частности, кукольный театр на воде), цирк и др. Представления этих театров уже в то время ежегодно смотрели 3--4 млн, зрителей.

       В 80-с годы в СРВ действовало  несколько киностудий, которые ежегодно выпускали до 10 художественных и около 50 хропикалыю-документальных и научно-популярных фильмов, а также мультипли-кациониые и кукольные фильмы. Вьетнамские фильмы неоднократно и с успехом демонстрировались на различных международных кинофестивалях.

       Правительство СРВ уделяет большое внимание развитию национальной культуры вообще и развитию культуры малых народов, в частности, много делает для культурного воспитания подрастающего поколения. В стране, наряду с действующими высшими и средними учебными заведениями, готовящими работников культуры, повсеместно работают многочисленные курсы, семинары народной культуры, ведутся широкие исследования в этой области. Уже длительное время в стране существует большое число художественных, музыкальных, хореографических, театральных и других специализированных школ и училищ.

       После воссоединения страны в городах  и сельской местности быстрыми темпами стала развиваться сеть домов культуры и клубов, получила широкий размах художественная самодеятельность, которая существует сегодня практически во всех учебных заведениях, на предприятиях и в учреждениях и объединяет сотни тысяч" любителей искусства. В настоящее время дома культуры и клубы действуют во всех городах и селах СРВ, на большинстве промышленных предприятий.

       Большое внимание уделяется сохранению и  изучению национальной культуры. Записываются и обрабатываются народные песни, частушки, все формы многонационального фольклора, восстанавливаются или изготавливаются заною старинные музыкальные инструменты, изучаются традиционные виды живописи, резьбы по дереву, камню, нанесения национального орнамента на одежде, на предметах культа и быта.

          Министерство культуры и информации  СРВ регулярно организует курсы по подготовке кадров для культурно-массовой работы на предприятиях и в сельских клубах. Культурно-просветительная работа в горных районах, где проживают национальные меньшинства, направлена на преодоление суеверий, отсталых и устаревших обычаев и нравов, на формирование современного образа жизни.

       Принципиальное  значение для развития всех направлений культурной жизни страны имели решения V пленума ЦК КПВ (июль 1998 г.). Пленум всесторонне рассмотрел проблему «Формирования и развития передовой национальной культуры при сохранении ее самобытного характера» и принял по этому вопросу развернутое решение. В решении отмечается, что за прошедшие после победы Августовской революции полвека вьетнамский народ на основе богатого культурного наследия и вековых традиций создал новые культурные ценности, проникнутые идеями патриотизма, социализма, марксизма-ленинизма и Хо Ши Мина.

       В решении определены основные задачи развития образования, культуры и искусства на предстоящие годы, подчеркивается, что успешное и всестороннее развитие национальной культуры, се активное проникновение в общественную жизнь народа является важнейшим залогом успешного экономического развития страны, успешного решения задач научно-технической революции.

       Реализация  решений пленума ЦК КПВ стала  важным стимулом для дальнейшего расцвета вьетнамской национальной культуры.

       В настоящее время в СРВ ведется  большая работа по восстановлению исторических памятников, их реставрации. За последние десятилетия восстановлены и приобрели первоначальный вид многие храмы, пагоды, другие исторические памятники прошлого. Большую помощь в решении этих сложных задач, в поисках документов и предметов, имеющих историческую ценность, оказывает музейным работникам население страны. В музеях периодически организуются тематические экспозиции: национальных музыкальных инструментов, предметов быта той или иной национальности, той или иной эпохи и т. д.

       Искусство резьбы по дереву и сегодня остается весьма популярным во Вьетнаме занятием. Изобразительные традиции этого народного творчества нашли свое воплощение в деревянных рельефах, украшающих интерьеры общинных домов — диней, имеющихся и ныне почти в каждой деревне Вьетнама, или сельских клубов. В этих произведениях мастерски сочетаются и художественный замысел автора, и большая психологическая выразительность. 

2. ТИПЫ ИСКУССТВА

1. Архитектура и Изобразительное искусство

1. Вьетнамская архитектура очень богатая и своебразная. Типичные архитктуры – следующие архитектуры :

• Зодчество чиамов

      Чиамцы  являются одной из старейших этнических групп Индокитая. Обладая древнейшей историей, этот народ вошел в культуру Вьетнама как носитель интереснейшей  культуры и древних традиций зодчества, сформировавшегося, в свою очередь, под влиянием индийской религии  и архитектуры.

      По  сей день сохранились эти величественные строения, украшенные скульптурами и  барельефами богов индийского пантеона – время не имеет власти над  ними. 

• Храм :

       Развитие  вьетнамской культовой архитектуры  связано с буддизмом и конфуцианством. В храмах ощущается китайское  влияние: многоярусные башни храма  Хыонгтить (Ароматных следов Будды, 11 в.), храма в Биньшоне (11–14 вв.), архитектурно-парковый ансамбль конфуцианского «Храма литературы» (основан в Ханое в 1070), буддийский храм Тюа Мот Кот («Храм на одной  колонне», 1049, восстановлен в 1955) в Ханое, буддийские храмовые комплексы Кэо (13–19 вв.), Бут тхап (16 в.), многоярусная башня Тхиенму («Небесной дамы», 1600) в Хюэ, архитектурно-парковый ансамбль императорского Запретного города (1808–1833) в Хюэ, дворцы и мавзолеи 19 в. в  окрестностях этого города. Своеобразными  памятниками деревянного зодчества  являются сохранившиеся с 16–17 вв. дини – общинные дома, посвященные культу местных духов-покровителей и украшенные резьбой. Памятником военного зодчества  является ханойская цитадель со Знаменной  башней (1812). С конца 19 в. архитектурные  формы испытывают воздействие западной архитектуры: городские ансамбли, католические соборы, городские театры в Ханое  и Хошимине, здание Исторического  музея, Президентский дворец, Дворец Труда в Ханое. Культовая скульптура (каменная, а также деревянная, лакированная и с позолотой) насчитывает многовековую историю. Ее вершиной считаются выразительные  скульптурные изображения 18 в. в буддийском храме Тэйфыонг (близ Ханоя). 
 
 

• Рекорды буддийских сооружений

       Самым впечатляющим буддийским рекордсменом среди 10 других на Севере Вьетнама является древнейшая статуя Бодхисатвы Тху Тхиен  при пагоде Тханьан (Зялам, Ханой). Эта  Бодхисатва, построенная еще при  династии Мак, уникальна тем, что  имеет 42 основные и 610 второстепенные руки. Общая высота статуи составляет 132 см.

    Древнейшая статуя Бодхисатвы Тху Тхиен              Птица Гаруда (Чакиеу)

• Тямская скульптура

       Известно, что наиболее интересной областью кхмерского искусства является скульптура. Подобно  шедеврам храма Боробурдур в Индонезии, Анкгора в Камбодже, скульптура тьямов в Чакиеу, Мишоне, Донгзыонге, будучи в контакте с индийской культурой, не потеряла национального своеобразия.

• Длинные дома народности Эдэ

        В музее Даклак собрано  множество уникальных экспонатов, посвященных  народам провинции Даклак. Здесь  посетители могут познакомиться  с культурными традициями, обычаями, а также повседневной жизнью местных  народностей.

      Традиционное  жилище народности Эдэ 

• Архитектура во вьетнамской деревне 

      Вьетнамская культура была создана на основе аграрной цивилизации, поэтому изображение  вьетнамской деревни с изгородью  из зеленого бамбука и работающими  в рисовом поле крестьянами близко сердцу каждого вьетнамца. Еще издавна вьетнамские крестьяне считали, что одним из трех важнейших обязательств в жизни каждого человека является строительство крепкого дома (остальные: покупка быка и создание семьи). До сих пор эта идея не утратили своей актуальности. 

Архитектура дома в Тэйнгуен   Старый дом в северном Вьетнаме 

2. Живопись

       Для вьетнамской традиционной живописи характерны посмертные портреты, росписи  храмов и дворцов, пейзажи.

       Народные  мастера Вьетнама умело обрабатывают буйволиный рог, слоновую кость, глину, кожу, металл. Много замечательных  художественных изделий создают  народные мастера, используя нередко  самые простые природные материалы. Вьетнамцы также славятся своими вышивками на шелке.

       Ценным  наследием являются образцы старой вьетнамской живописи и графики. Это картины религиозного содержания и ритуального назначения, стенные  росписи в древних храмах и  пагодах, декоративные эстампы, раскрашенные яркими красителями, а также иллюстрации  к поэмам, легендам и сказкам.

       Чрезвычайно распространен и любим народный лубок, представлявший собой раскрашенную гравюру на дереве с простым и  ярким колоритом. В выразительных  рисунках народного лубка изображались главным образом сцены из повседневной работы трудового люда в поле, сбор кокосовых плодов, сельский базар.

       Рисунки на тему материального изобилия —  «Мать-курица с цыплятами», «Добрая  свинья» и др.— дышали жизнерадостностью  и оптимизмом. Но часто тематика отличалась антифеодальной направленностью  и определяла сатирический или юмористический характер лубка. Таковы, например, рисунки: «Жаба-учитель», «Мышиная свадьба», «Ссора ревнивых женщин». Патриотическим духом  были проникнуты так называемые «исторические  картинки», повествующие о борьбе народа против агрессоров.

       Для народностей тай, зао и других, проживающих в горных провинциях Вьетбака, характерен лубок религиозного содержания с изображениями небесных дворцов и сцен вызова душ умерших, но наряду с этим выполнялись рисунки  и на бытовые сюжеты. Эти лубки также выдержаны в энергичном колорите и исполнены в свободной манере.

          Добрая свинья 

      Мать-курица с цыплятами 

                              Мышиная свадьба 

2. Народное искусство

1. Театр и опера

        Популярность  массовых представлений высока в  любой стране и в любое время, однако вряд ли многие могут похвастаться таким количеством сценических  жанров, как Вьетнам.

• Марионетки. Театр на воде.

        Этот популярнейший  вид развлекательного искусства  появился в XI веке, в эпоху правления  династии Ли. Всех марионеток - актеров  создают из дерева и других натуральных  материалов исключительно вручную  ремесленники, чье мастерство оттачивалось поколениями. Действие происходит под  живую музыку народных ансамблей, сцена  и занавес расположены прямо  на водной глади озера. Отблески пламени  светильников, дым и мелькание  теней создают неизгладимое впечатление  и делают это представление одним  из самых сильных впечатлений  от посещения страны. Как правило, это уникальное представление собирает тысячи зрителей – как туристов, так и коренных жителей – сами вьетнамцы очень любят этот вид  творчества. Для того, чтобы попасть  на это необычное представление, вовсе необязательно ехать далеко – подобные спектакли проводятся в Ханое и Хо Ши Мине.    

• Чео – популярная опера.

      Выразительное пение, сопровождаемое не менее выразительными танцевальными па – вот природа  этого жанра. Жанр Чео появился на Севере Вьетнама, когда деревенские  жители ввели у себя обычай ставить  всей деревней представления на сюжеты популярных историй. Клоун – непременный  участник спектакля Чео. В некоторых  постановках звучат настоящие народные песни. В спектакле много импровизации, актеры не просто играют, они живут  на сцене, их искренность подкупает  зрителя…

• Театральная опера Туонг.

       Широкое распространение этот вид театрального искусства получил еще в период правления династии Нгуен. Героические  военные темы обыгрываются с помощью  музыкального и песенного жанров. Правители высоко ценили данный жанр за его способность побуждать  патриотические чувства и любовь к правителю в сердце простого народа. Маски, военная бутафория  и пышные декорации – непременный  атрибут этого жанра, чьим сюжетом  являются подлинные исторические события.

• Кай Луонг: опера-модерн.

      Это новое течение во вьетнамской  музыке, возникшее на стыкетысячелетий вначале существовало лишь как любительский театр, однако быстро сумело занять подобающее положение и на профессиональной сцене. Как и сама страна, сочетающая размеренный ритм восточной жизни с ускоряющимися темпами урбанистического развития, опера Кай Луонг гармонично сочетает тысячелетнюю народную музыку с самыми современными течениями современной музыки.

2. Музыкальные инструменты  Вьетнама

       От  древних времен до наших дней. Вьетнамская  музыка имеет довольно богатую историю. С древнейших времен вьетнамцы особо  почитают музыкальную культуру. Для  вьетнамцев музыка является основной потребностью: отсюда разнообразие музыкальных  инструментов и развитие различных  жанров. Вьетнамцы используют музыку для выражения самых сокровенных  чувств, для вдохновения в труде  и в бою, для воспитания у своих  детей добрых традиций и патриотических чувств, для незримого общения  с окружающим миром и для воспевания возвышенного стремления к счастливой жизни.

       Простые и даже примитивные инструменты(Гонг, Дан Бау, Дан Даи, Флейта народности Х’Монг или Шао и др... ), как и более усложненные, были сохранены для формирования музыкального богатства. Было создано и сохранено великое множество песенных и музыкальных форм. Они включают колыбельные, детские песенки, обрядовые песни, различные рабочие песни, песни-ухаживания, песни-загадки, повествования в стихотворной форме с музыкальным сопровождением. Существуют также песни для группового исполнения, а также для традиционного театра. 

3. Мифы и предания Вьетнама.

      Вьетнам — многонациональная страна, этнический состав его сравнивают с развернутым  веером, центром которого являются вьеты, сплотившие вокруг себя другие народности. С началом вьетнамской  государственности и первыми  государями-основателями связано много  преданий.

        Первопредком вьетов был, по преданию, Лак Лонг Куан — Государь Дракон Лак. Во вьетнамской культуре отчетливо ощущаются отголоски материнско-родового строя общества: Государь Дракон Лак унаследовал свою водную сущность от матери, которая была дочерью дракона — владыки озера Дунтин, находящегося в Китае. Отцом же его был Кинь Зыонг выонг — Солнечный правитель Кинь. Лак Лонг куан пожаловал старшему сыну титул правителя Хунга (Хунг — Мужественный) и передал ему управление страной. Произошло это четыре тысячи лет назад. Хунг взошел на престол и установил название государства — Ванланг (Страна Татуированных Людей). Императоры всех последующих правлений также назывались Хунг выонгами — государями Хунгами, их насчитывалось восемнадцать.

      В III в. до н. э. было образовано государство  Аулак, преемник Ванланга. Сменив государей  Хунгов, во главе его встал Тхук Фан, получивший тронное имя Ан Зыонг  выонг. Столицей Аулака стала крепость Колоа — Улитка, великолепный образец  фортификационного сооружения. Для  защиты Колоа применялось грозное, по тем временам, оружие — арбалеты, способные одновременно выпускать  большое количество стрел с бронзовыми наконечниками. Государство Аулак  располагалось в основном на территории нынешнего Северного Вьетнама и  северной части Центрального Вьетнама. Однако через некоторое время  в стране установилось китайское  господство, длившееся около тысячи лет. Вьетнамцы не смирились с  ним, ряд восстаний свидетельствует  об их желании обрести независимость  и свободу. Во главе крупных повстанческих  движений становились и женщины. Так, крупное восстание (40—43 н. э.) против господства китайской династии Хань возглавили сестры Чынг.

      Для вьетнамских преданий о мече, связанных в большинстве своем с личностью Ле Лоя, который возглавил в начале ХV в. (1418—1428) борьбу против китайского господства, восстановил независимость Вьетнама, основал новую династию Ле и стал ее первым императором. По преданию, Ле Лой, вооруженный чудесным мечом, обладает как бы функциями устроителя, который ликвидирует хаос (господство враждебных сил) и восстанавливает космос (самостоятельность государства). После победы над врагами меч погрузился в озеро Хоанкием — озеро Возвращенного Меча, расположенное в Ханое. Впоследствии некий сверкающий предмет, отождествленный людьми с мечом, покинул это озеро и исчез. Версию мифа о том, как Манджушри сотворил землю из своей собственной аватары, из огромной космической Золотой Жабы или Черепахи, приводит Л. Я. Штернберг. Так, некогда наступил момент для сотворения земли. Манджушри вышел из недр Черепахи, принял свой собственный облик, поднялся ввысь и пустил в нее стрелу. Убитое животное погрузилось на дно, образовав подножие земли. Герой вьетнамского предания Ле Лой также пытался пронзить стрелой огромную черепаху, всплывшую на поверхность озера. Можно предположить, что буддийская фигура Манджушри-устроителя наложилась на мифологического героя, творящего мир из водной стихии с помощью чудесного меча. Этот миф, вероятно, был популярен среди народов Юго-Восточной Азии.

        Во Вьетнаме были широко распространены  культы множества духов трех  миров (небо, земля, вода), восходившие  к древнему шаманизму. Центральное  место в этих культах занимали  божественные матушки — Тхань  Мау. Верования в богинь-матерей  — святых матушек, связанные  с матриархатом, получили широкое  распространение во Вьетнаме. Эти  женские божества часто бывали  анонимны, обозначались обобщенными  названиями: Тхань Мау — святая  матушка, Дык Ба — добродетельная  госпожа, Тюа Нгок — яшмовая  принцесса. Представления о святых  матушках основывались на очень  древней вере в богиню-мать, которая  была источником всякой жизни.  Позднее появились сначала три  богини-матери, а потом и большее  число её аватар. Все божества  представлены как персонификация  ее качеств или как одно  из ее местных перевоплощений. Так возникло множество божеств.  Мифология бесчисленного количества  духов трех миров ощущала сильное  влияние даосского мира богов,  организованного наподобие китайской  империи. Властвовал Нгок хоанг  — Яшмовый владыка, ниже располагались  три божественные матушки: небесная  матушка Лиеу Хань, божественная  матушка, управлявшая водой, и  божественная матушка верхних  регионов, царившая в горных и  лесистых местностях. Далее следовала  сложная иерархия подчиненных  им божеств: пять великих чиновников, четыре божественные госпожи,  десять принцев, двенадцать фей  и т. д. В свиту входило  огромное количество всевозможных  духов, вплоть до большого числа  девушек и юношей, которые при  жизни обладали выдающимися способностями  и умерли молодыми. Героями вьетнамских  преданий выступают даосские  отшельники, они, как правило,  связаны с волшебными деяниями, упоминается различная даосская  практика: искусство заклинаний, хиромантия, искусство дыхания, часто речь  идет о геомантии. Распространение  во Вьетнаме китайской геомантии  соотнесено с именем Гао Пяня, китайского военачальника, поэта,  управлявшего в IX в. Вьетнамом.  В дальнейшем на развитие геомантии  во Вьетнаме оказал заметное  влияние Нгуен Дык Хюйен, более  известный под именем Таао (XVII в.). Таао стал действующим лицом  ряда преданий. Из Китая пришли  и некоторые персонажи вьетнамской  мифологии. Так, вероятно, был  заимствован культ бога домашнего  очага, оформившийся, предположительно, сравнительно поздно, в XIII в. Вьетнамский  бог домашнего очага Тао Куан (кит. Цзао-цзюнь) заботился о  благосостоянии семьи, помогал  в несчастьях, бедствиях, а также  наблюдал за происходящим в  доме, регулярно сообщая об этом  небесному правителю. За неделю  до Нового года Тао Куан  поднимался на небо и подробно  докладывал Верховному владыке  о случившемся за год. Во  вьетнамской мифологии помощниками  Верховного владыки, ведавшими  книгой рождений и книгой смертей,  являлись два божества, братья-близнецы  Нам-тао — божество Южного  Креста и Бак-дау — божество  Большой Медведицы. Возможно, они  появились не без влияния поздней  китайской мифологии, где встречается  божество Доу-му (Иматушка ковша&), ведающее жизнью и смертью  и обитающее на звездах Большой  Медведицы. В даосских сочинениях  у нее есть муж Доу-фу (Ибатюшка ковша) и девять звезд-сыновей. Двое из них — божества Северного и Южного полюсов, один — в белом одеянии — ведает смертями, другой — в красном — рождениями. Обратим внимание, что вьетнамская интерпретация китайского сюжета включает эпизод, типичный для фольклора Юго-Восточной Азии. Матушка братьев-близнецов, забеременевшая только в старости, носила плод под сердцем шестьдесят девять месяцев и родила два больших куска мяса без рук, без ног, превратившихся через сто дней в двух крепких, здоровых юношей. В сказке вьетов "Человек, круглый, как кокосовый орех" рассказывается о том, как женщина родила кусок мяса, поросший волосами, у него были глаза, нос, рот и уши. Впоследствии он превратился в прекрасного юношу. Сказки о так называемом герое, "не подающем надежд", встречаются и у других народов Юго-Восточной Азии, например у тямов ("Царский зять Кокосовый Орех"), у седангов ("Юноша-Тыква"), у тхаи ("Парень-Мешок"). Во Вьетнаме встречаются рассказы о мифических героях-великанах, упорядочивших земную поверхность, насыпавших горы, проложивших русла рек. Огромного роста и необычайной силы были богиня Ны Оа и бог Ты Тыонг. В ходе брачного состязания каждый из них возвел огромную гору. Гора Ны Оа оказалась выше, и Ты Тыонг проиграл. Богиня разрушила его гору и велела насыпать другую. Желая заслужить одобрение своей подруги, Ты Тыонг насыпал повсюду множество гор. О происхождении людей рассказывается в мифе о Государе Драконе Лаке и его жене Эу Ко. Через год после того как супруги соединились, Эу Ко родила сверток, в котором были сто яиц. Еще через семь дней скорлупа на яйцах треснула, и из каждого вышел мальчик. Согласно мифу, пятьдесят сыновей Государя Дракона Лака стали водяными божествами, другие пятьдесят поселились на суше. По иной версии мифа пятьдесят сыновей обосновались на равнинах и стали вьетами, остальные ушли в горы, и от них произошли малые народы Вьетнама. Культурными героями во Вьетнаме выступают первопредки и различные божества. Так, Лак Лонг куан — Государь Дракон Лак научил людей пахать и сеять, а его супруга, Эу Ко, научила их сажать шелковицы, разводить гусениц шелкопряда. Она же рассказала людям про сахарный тростник, показала, что в нем есть сладкий сок. Многим обязаны люди богу гор — одному из пятидесяти сыновей, ушедших с Государем Драконом Лаком в море, когда супруги разделили потомство. Он вернулся из подводного царства и решил жить на суше, поселившись на горе Танвиен. Бог гор даровал людям огонь, ведь раньше все жили в темноте и холоде. Кроме того, он поведал о таких растениях, как кукуруза, батат, маниок, ставших прекрасным подспорьем к рису, научил людей ловить сетью рыбу, устраивать ловушки для зверя. Ряд мифов и преданий обнаруживает связь с архаическими представлениями, в первую очередь с тотемизмом. Выбор тотема во многом определялся хозяйственной деятельностью того или иного племени. Представители этноса лаквьет (III в. до н. э.), обитавшие в районе Донгшона и опытные в мореплавании, почитали в качестве тотема одну из разновидностей дрозда, птицу, ежегодно совершавшую большие перелеты над морскими просторами. Тотемом представителей того же этноса, населявших болотистые местности в долине Красной реки, был крокодил, вероятный прообраз мифического дракона. Дракон пользовался во Вьетнаме особым почитанием. Недаром первопредком вьетов считался Лак Лонг куан — Государь Дракон Лак. Черепаха, по мнению вьетов, покровительствует народу и никогда не оставляет его в беде. В образе гигантской черепахи представлялся вьетам и бог моря. Излюбленный персонаж вьетнамской мифологии — Золотая Черепаха Ким Куи. Она помогла правителю страны Аулак Ан Зыонг выонгу построить крепость. Ан Зыонг выонг, вероятно, неслучайно обратился к черепахе. Например, как отмечает Г. Г. Стратанович, запрет на использование в пищу мяса черепахи у тхайских народов Вьетнама объясняется так: Мать-Черепаха научила людей строить дома с крышей в форме перевернутой лодки (т. е. в форме собственного панциря), черепаха — постоянный защитник людей перед божествами и духами. С Золотой Черепахой соотносятся мифологические представления о чудесном оружии. Некогда она оставила Ан Зыонг выонгу в подарок собственный коготь, из которого сделали спусковой крючок для волшебного арбалета. Золотая Черепаха упоминается и в преданиях о чудесном мече, связанных с Ле Лоем. Как божество воды почитался и журавль. Так, в государстве Ванланг во главе водяных духов стоял Великий Государь Белый Журавль Трех Рек, в народе его обычно называли Святейший Журавль. Существует много преданий, в которых говорится, что Белого Журавля Трех Рек звали Тхо Лень — владыка земли. Есть рассказ, повествующий о бесчинствах Белого Журавля, превратившегося в злого духа. Он свил гнездо на огромном сандаловом дереве, ловил людей и поедал их. От такой напасти долго не могли избавиться, и покончить с бесовщиной удалось только статному, красивому юноше, появившемуся из реки. Заметим также, что Бать Хак — Белый Журавль — это древнее название одного из рукавов Красной реки, протекавшего через уезд, носивший такое же название. Некоторые животные ассоциировались с теми или иными стихиями, например, жаба — с водой. Изображения жабы встречаются на барабанах, использовавшихся во время молений о дожде. Этому земноводному принадлежит первенство среди изобразительных мотивов донгшонской культуры (3,0—2,5 тыс. лет назад). Рассказ "О том, как Жаба судилась с Небом" представляет жабу, которой, благодаря собственной находчивости и сноровке, удалось выполнить поручение зверей и даже заручиться небесной поддержкой на будущие времена. Если впоследствии возникала потребность в дожде, ей уже не нужно было совершать утомительное путешествие на Небо — достаточно было лишь несколько раз крикнуть. Недаром во Вьетнаме существовала поговорка: "Жаба криком тройным и Небо проймет, не то что людей". Персонажами вьетнамских мифов были не только животные, но и растения. Так, во Вьетнаме был популярен культ деревьев, и о них идет речь в ряде повествований. В одном из преданий рассказывается, что Государь Дракон Лак после своего рождения существовал в виде куска дерева, по цвету напоминавшего птичье яйцо. Мать пустила его плавать по волнам. Братья-рыбаки выловили бревно, и мастер вырезал из него статую Лонг куана. Пребывала в стволе дерева, плававшем по волнам, и супруга бога земли, явившаяся во сне императору Ли Тхань тону. Вероятно, по представлениям вьетов, деревья были добрыми и вредоносными: связанные с добрыми духами часто плавали в воде, а вредоносные росли на суше. Одним из подвигов, совершенных первопредками, было уничтожение оборотня — духа дерева, сначала представлявшего собой огромное сандаловое дерево. Сколько тысяч лет это дерево росло — неизвестно, но потом оно высохло, сгнило и обратилось в злого духа, владевшего многими колдовскими чарами и вредившего людям. Кинь Зыонг выонгу удалось его победить. Существенным компонентом религиозных воззрений вьетов, веривших в существование огромного числа духов, населявших весь окружающий мир, являлся также анимизм. Одним из самых популярных во вьетнамской культуре является миф о борьбе божества гор и божества вод. В нем рассказывается о том, как некогда божество гор и божество вод посватались к дочери правителя Хунг выонга, и предпочтение было отдано божеству гор. Божество вод, рассердившись, отправился к горе Танвиен, где укрылся его враг, но не смог захватить ее. Оба бога с тех пор ненавидят друг друга и каждый год в восьмой-девятой луне устраивают сражение. Исследователи считают, что этот миф имеет этиологический характер и объясняет причины тайфунов и наводнений в Северном Вьетнаме. В "Удивительных событиях земли Линьнам" Ву Куиня и Киеу Фу (XV в.) есть предание "Дух девятихвостого лиса". В нем упоминается народ, который вьеты называли ман — Иварвары&. Они селились у подножия горы Танвиен и почитали могущественного бога этой горы, научившего их сажать рис и ткать белые одежды. Этого бога так и звали — Ман в Белых Одеждах. В западной части Тханглонга (cовременный Ханой) раньше находился небольшой холм, где, по преданию, в пещере жила лисица с девятью хвостами. Она превратилась в бога в белых одеждах и заманивала юношей и девушек в свое логово. По повелению Государя-дракона лисицу истребили, ее пещеру затопили водой, а образовавшийся на месте пещеры водоем назвали Труп Лисицы — это и есть Западное озеро. Рядом была поставлена кумирня Кимнгыу, усмирявшая злые чары. По мнению известной французской исследовательницы Э. Поре-Масперо, предание о лисе из "Удивительных событий земли Линьнам" имеет тотемистический характер. Исследовательница обращает также внимание на то, что гора Танвиен связана с повествованием о борьбе бога гор, поселившегося на этой горе, и бога вод, который вместе со всеми водяными тварями атаковал ее. Это напоминает, считает Э. Поре-Масперо, миф о Государе-драконе, выступившем против лисицы. Обратим внимание на то, что в предании, включенном в сборник "Удивительные события земли Линьнам", рассказывается о лисе, жившем в пещере на холме недалеко от столицы. Он — злой оборотень, принявший обличье приносившего благо хозяина горы Танвиен — Мана в Белых Одеждах. Хозяин воды — дракон покарал зловредного лиса, затопив его водой. В качестве антагонистов здесь выступают лис из горной пещеры и хозяин воды. Сам же бог горы Танвиен упоминается только в начале как культурный герой — персонаж, наделивший людей разными умениями. Таким образом, бог горы Танвиен и лис связаны с горой и представлены как антиподы. Возможно, первоначально существовало одно божество горы, сочетавшее в себе два начала — жизни и смерти, добра и зла. Впоследствии этим двум началам стали соответствовать и два персонажа — носители противоположных качеств. В качестве бога горы, с которым враждовал хозяин воды — дракон, мог выступать лис. Этот персонаж, как правило, наделен чертами вредоносного существа. С течением времени хозяин воды, уничтожающий лиса, был заменен даосским божеством — Владыкой Северного Неба. Вероятно, во Вьетнаме существовал цикл мифов о борьбе двух хозяев стихий, причем в одном случае победителем и носителем жизни — космоса является хозяин горы, в другом — хозяин воды. Широкое распространение получил во Вьетнаме культ предков, а также сложившийся на его основе культ обожествленных реальных личностей. Почитались в основном те, кто при жизни оказал большие услуги стране, государю, деревне или, по поверьям, уже после смерти прославился совершением добрых дел. Многие из них становились духами-покровителями деревень (общин). Некоторые рассказы, в частности биографического характера, заканчиваются сообщением о том, что после смерти герой был обожествлен. О его потусторонней деятельности тогда речь уже не идет. Так, например, случилось с известным геомантом Таао. В других рассказах персонажами являются уже обожествленные реальные личности, то есть повествуется о деяниях, совершенных ими после смерти. Духи древних вьетнамских героев, ставшие покровителями общин, принимают участие в жизни людей, определяют их судьбы. Так, дух полулегендарного богатыря Ли Онг Чонга помог Чан Нгуен Хану узнать небесную тайну о том, что Ле Лой станет императором, а Нгуен Чай — его помощником. А дух другого героя — Фу Донга явился некоему студенту, чтобы выбранить его за сомнение в его святости. Вьетнамские мифы и предания исследованы недостаточно, очевидно, это связано с трудностями реконструкции. Ведь многие века мифы обрабатывались "под историю" и уже в таком виде включались в литературные сочинения. Мифологических персонажей превращали в исторических героев, а их деятельность связывали с определенными годами правления вьетнамских государей, включали в поток исторических событий. Среди наиболее ранних сочинений, содержащих мифы и предания, отметим сборник буддийских жизнеописаний "Собрание выдающихся праведников из сада тхиен", датируемый XIII в. Мифологические материалы содержатся и в сборнике "О духах земли Вьет", составленном из расказов, написанных Ли Те Сюйеном в XIV в. Рассказы эти представляют собой истории происхождения и деяний того или иного духа. Повествования об удивительных событиях можно встретить в "Снах Южного старца" Хо Нгуен Чынга (XV в.). Многие мифы и предания включены в "Удивительные события земли Линьнам" Ву Куиня и Киеу Фу (XV в.). Следует отметить и такие средневековые произведения, содержащие фольклорный материал, как "Пространные записи рассказов об удивительном" Нгуен Зы (XV в.), "Записи, сделанные наскоро на досуге" Ву Фыонг Де (XVIII в.), "Записи, сделанные во время дождя" Фам Динь Хо (XIX в.), "Записки о том, как тутовые посадки превращаются в синее море" Фам Динь Хо и Нгуен Ана (XIX в.). Мифы и предания включались в исторические хроники, например, в "Краткую историю Вьета" (XIII в.), в летописный свод Нго Ши Лиена "Полное собрание исторических записок о Великом Вьете" (XV в.). Следует упомянуть и историко-эпическую поэму XVII в. "Книга Небесного Юга" неизвестного автора. Ряд произведений вьетнамского повествовательного фольклора есть в русских переводах. Например, опубликованы "Сказки и легенды Вьетнама" (М., 1958). В "Сказках народов Востока" (М., 1962) есть раздел, посвященный вьетнамским сказкам, позднее вышли "Сказки народов Вьетнама" (М., 1970). Выборочный перевод мифов и преданий из разных средневековых сборников прозы выполнен М. Ткачевым, который издал их в книге под названием "Повелитель демонов ночи" (М., 1969). Источниками текстов, переведенных автором и включенных в настоящую книгу, послужили сборники: "О духах земли Вьет" Ли Те Сюйена, "Удивительные события земли Линьнам" Ву Куиня и Киеу Фу, "Сны Южного старца" Хо Нгуен Чынга, "Истинные записи о Ламшоне" (XV в.; одни ученые приписывают памятник Нгуен Чаю, другие считают автором Ле Лоя), "Записки о том, как тутовые посадки превращаются в синее море" Фам Динь Хо и Нгуен Ана, "Записи, сделанные во время дождя" Фам Динь Хо. Кроме того, были использованы мифы и предания, опубликованные современными вьетнамскими авторами. В разделе I — "Мифы" — речь идет о сотворении мира, о божествах, хозяевах стихий, управляющих природой. В разделе II — "От мифа к преданию" — рассказывается о легендарных правителях, которые наделены функциями мифических персонажей, например, культурных героев. Раздел III — "Предания" — посвящен удивительным событиям, действующими лицами © Центр «Петербургское Востоковедение», 2000 © Е. Ю. Кнорозова, 2000 которых нередко являются известные исторические персонажи.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 

      Вьетнамская земля, какой мы видим ее сегодня, отнюдь не является даром природы. В  течение четырех с лишним тысячелетий  люди меняли ее облик, преобразовывали  аршин за аршином в непрестанной суровой борьбе с природой-мачехой. Непроходимые джунгли, кишевшие хищниками, бескрайние болота и топи, поросшие буйной тропической растительностью, разливы рек, тайфуны, засухи из года в год, из века в век, — люди Вьетнама должны были защитить себя перед лицом  грозных стихий. Дамбы вдоль рек  и морского берега, предохраняющие от наводнений, межи и земляные насыпи, удерживающие воду на рисовых полях, оросительные каналы и канавы, искусственные  озера и пруды, шлюзы и водоспуски, — вьетнамцы из поколения в  поколение имели дело с землей и водой1, стремились подчинить себе водную стихию, чтобы иметь возможность  обрабатывать землю. Здесь каждая пядь земли пропитана потом и слезами  тех, кто ее обжил и возделал.

      Эту каждодневную и в то же время вечную борьбу можно было вести только сообща, организованно. Община, страна были теми защитными рамками, вне которых  человек не мог противостоять  слепым силам природы и опасностям, исходившим уже двух тысяче-тетий  вьетнамцы должны были многократно  сопротивляться чужеземным нашествиям, и, чтобы победить, каждый раз приходилось мобилизовать все силы народа 

    СПИСОК  ЛИТЕРАТУРЫ

1. Очерки истории  Вьетнама, Нгуен Кхак Вьен, М: Вьетнам ,1998
2. Добро пожаловать во Вьетнам, издательство Тхезьой, Вьетнам,   Ханой

3. Вьетнам  - страна - человек, издательство  “Страна”, 1985

4. История Вьетнам, Д.В. Деопик, издательство Московского университета, часть 1
5. История Вьетнам, Новакова О. В., Цветов П.Ю., издательство Московского университета, часть 2.
6. Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайтов :

      http://blogs.privet.ru/user/yenxinh?tag_id=33073

      http://www.jartour.ru/info/vietnam_tales.html

      http://www.774.ru/main/articles/?_ps=50&_p=1

      http://www.samay.ru/pop/173/215/