Международная охрана авторских прав

        Зарегистрировано «___»______20___г.

        Подпись____________________ 

ФЕДЕРАЛЬНОЕ Государственное  АВТОНОМНОЕ образовательное  учреждение высшего  профессионального  образования

«БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

НАЦИОНАЛЬНЫЙ  ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ  УНИВЕРСИТЕТ»

(НИУ  «БелГУ»)

ЭКОНОМИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ

Кафедра «мировой экономики» 
 

Международная охрана авторских  прав

Курсовая  работа

по  дисциплине «Правовое обеспечение внешнеэкономической деятельности»

студентки очной формы обучения  5-го курса группы 100710

Степаненко  Ксении Вячеславовны 
 

                                            Научный руководитель:

ст. преподаватель Курилова О.Н. 
 

                                           БЕЛГОРОД   2011

Введение

Глава 1. “Развитие  системы международной охраны авторских  прав”

1.1 Развитие института  авторского права

1.2 Международно-правовые акты в сфере охраны авторских прав.

1.3 “Всемирная  конвенция об авторском праве”

Глава 2. “Основные  институты и понятия международного авторского права”

2.1 “Круг произведений  пользующихся конвенционной охраной”

2.2 “Субъекты  авторского права”

2.3 “Права обладателей  авторских прав”

Глава 3. “Участие РФ в международной охране авторских  прав”

3.1 Краткая история  развития охраны авторских прав  в России

3.2 Международное  участие РФ в области защиты  авторских прав

Заключение

Список литературы 

      Введение 

     В последнее время в отечественной  и зарубежной прессе всё чаще и  чаще стали появляться статьи о нарушении  прав интеллектуальной собственности, как правило, речь идёт о “пиратском”  аудио и видео рынке. Если верить исследованию, подготовленному находящейся  в Лондоне Международной федерацией производителей граммофонной продукции, то Россия сейчас является мировым  лидером по незаконным продажам музыкальных  записей. По данным исследований этой организации, в 1995 году в России было продано 222 млн. штук таких записей  на сумму более 363 млн. долларов. Всего  в мире в прошлом году размер несанкционированного сбыта музыкальных записей достиг 2,1 млрд. Долларов, причём каждая пятая  запись была незаконной. Авторы исследования учитывали продажи аудио кассет, компакт дисков и долгоиграющих  пластинок в 68 различных странах  мира. Второе место в мире по незаконным поставкам компакт дисков занимает КНР, на которую приходится более 40 процентов сбыта таких записей, а по данным 2006г. Россия занимает 2 место  после Китая, по количеству произведённой  контробандитской продукции. Кроме  того, в России огромные темпы набирает незаконный оборот безлицензионных  копий программных продуктов  предназначенных для вычислительной техники. Ни для кого не секрет что  сегодня во многих городах России за совершенно смехотворные деньги (от 13 тыс. до 25 тыс. рублей) можно приобрести “пиратские” копии программных  продуктов фирм “Microsoft”, ”Symantec”  и многих других известных во всём мире фирм, хотя например: во Франции  один пакет программ “Microsoft Office 7.0 ”стоит около 300 долларов США. Если подсчитать, то можно понять что реальный владелец авторских прав теряет миллиарды (!) долларов из-за деятельности Российских, Китайских и Болгарских производителей - «Пиратов»

     Если  бы такая ситуация произошла в  какой-нибудь европейской стране, то таких “горе - производителей” давно  ждала бы скамья подсудимых и огромнейшие  штрафы, зато у нас до недавнего  времени не существовало даже статьи в уголовном законе, которая предусматривала  бы наказание за подобный вид противоправной деятельности.

     Специфика подобного рода нарушений состоит  в том, что они выходят за рамки  внутригосударственного гражданского (частного) права и при рассмотрении этих вопросов судам придётся опираться  не столько на внутригосударственное  гражданское право, сколько на нормы  международного права.

     Все выше сказанное свидетельствует о том, что изучение международной охраны авторских прав обрело в настоящее время особую актуальность.

     Целью настоящей курсовой работы является рассмотрение международной охраны авторских прав как важнейшего элемента охраны прав общества. 

      Глава I “Развитие системы международной  охраны авторских прав» 

     1.1 Развитие института авторского  права 

     Международная система охраны авторского права  представляет собой сложный механизм, в основе которого лежит, прежде всего, Бернская конвенция “Об охране литературных и художественных произведений”  в её многочисленных редакциях.

     До  середины прошлого столетия понятия  “Авторское право” не существовало как  такового, право собственности могло, распространятся лишь на конкретные овеществлённые произведения искусства (картины, скульптуры и т.п.), начиная  с середины 19 века, авторское право  становится самостоятельной формой собственности. Создание университетов, публичных библиотек, развитие книжной  торговли, изучение иностранных языков, возможность свободного передвижения внутри Европы, расширение циркуляции книг - всё это создало новые  условия для издательского дела, превратившегося в выгодное место  помещения капитала, а произведения интеллектуального труда стали  отвечать всем признакам товара.

     Совершенствуются  способы передачи информации (изобретение  радио, телефона), растет интерес к  культуре других народов. Появляются новые  «плоды» интеллектуальной деятельности человека. А также появляются способы  незаконного использования этих плодов. Поэтому появление такого понятия как «авторское право» на наш взгляд стало своего рода признанием за отдельно взятой личностью его  права на использование «плодов» его интеллектуальной деятельности. 
 

     1.2 Международные конвенции об авторском  праве 

     Бернская  конвенция” Об охране литературных и  художественных произведений” 1886 года.

     Кропотливая работа по созданию правового инструмента  по охране авторского права была начата в Брюсселе в 1858 году на состоявшемся там конгрессе авторов произведений литературы и искусства. Затем последовали  конгрессы в Антверпене (1861 и 1877 гг.) и Париже (1878 г.), с 1883года работа была продолжена в Берне, где в 1886 году после трёх дипломатических конференций было выработано международное соглашение, получившее название Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений. Это соглашение было подписано десятью государствами: Бельгией, Великобританией, Испанией, Италией, Либерией, Гаити, Тунисом, Францией и Швейцарией. В сентябре 1887 года делегаты этих стран (за исключением Либерии) обменялись ратификационными грамотами, и в соответствии со статьёй 20 конвенция вошла в силу спустя три месяца, т.е. 5 декабря 1887 года.

     Бернская  конвенция 1886 года содержит наравне  с так называемыми основными, то есть материально- правовыми, и административные правила. Все её основные положения  подлежали обязательному включению  в национальные законодательства стран-участниц в тех случаях, когда национальные законодательства обеспечивали менее  благоприятный режим для обладателей  авторских прав. В этом проявилось стремление создателей конвенции к  унификации основных положений авторского права. [2.2; c. 104] 

     Одним из наиболее существенных правил, выработанных в Берне в 1886 году, было предоставление владельце авторского права возможность  не выполнять формальности в странах, где ищется защита, при условии, что он выполнил таковые у себя в стране. (ст.2-3).

     На  конференции 1886 года было объявлено  о создании Бернского союза из стран-участниц и избрано международное  бюро этого союза. Также были предусмотрены  правила присоединения новых  государств к конвенции, порядок  её изменения и т.п. Одновременно были приняты дополнительная статья и окончательный протокол. Дополнительная статья сохранила в силе все двусторонние договоры, которые устанавливали  более высокий уровень охраны авторских прав. В протоколе же содержались пояснения некоторых  положений конвенции.

     Бернская  конвенция послужила основополагающим началом для развития такого понятия  как авторское право.

     Парижская конференция 1896 года.

     15 апреля 1896 года в Париже состоялась  первая конференция по изменению  конвенции 1886 года. К тому времени  к конвенции присоединились четыре  страны: Люксембург (1888), Монако (1889), Черногория (1893) и Норвегия (1896).На конференции  присутствовали кроме государственных  членов, а также наблюдатели от 14 стран: Аргентины, Болгарии, Боливии,  Бразилии, Дании, Гватемалы, Греции, Колумбии, Мексики, Перу, Португалии, Румынии, США и Швеции.

     К числу нововведений 1896 года, прежде всего, следует отнести включение  в конвенцию понятия публикации и определение его как “выпуск  копий”. Таким образом, представление  и исполнение драматических, драматическо-музыкальных  и музыкальных произведений, выставки произведений искусства к публикации не относились. К числу важнейших  изменений следует отнести также  и уточнение к статье 3, в соответствии с которым охрана предоставлялась  произведению, впервые опубликованному  в стране-участнице конвенции, даже в том случае, когда автор являлся гражданином страны, не входящей в Бернский союз.

     Таким образом, территориальный принцип  конвенции оставался неизменным, однако акцент был перенесён с  издателя на автора произведения.

     Берлинская  конференция 1908 года.

     Следующим этапом развития Бернской конвенции  была Берлинская конференция 1908 года. К этому времени к конвенции  присоединились ещё четыре государства: Япония (1899), Швеция (1901), Дания (1903) и  Либерия (1908). Кроме государств- членов на конференцию прислали своих делегатов  ещё 19 стран (в том числе и Россия). Результатом работы конференции  явился почти полный пересмотр всех основных положений предыдущих конференций. Новая редакция содержала 30 статей, и основные её новеллы относились к четырём проблемам:

     1) Текст конвенции 1886 года ставит  охрану авторского права в  зависимость от условий и выполнения  формальностей, предусмотренных  в стране первой публикации. На  Берлинской конференции было  решено отказаться от всех  формальностей, даже в том случае, если в стране первой публикации  они существуют.

     2) Берлинский текст конвенции боле  полно определил и расширил  круг объектов охраны, включив  в него произведение хореографии  и пантомимы, кинематографии, фотографии  и архитектуры. Более того, новый  текст признал права композиторов  на разрешение адаптировать их  произведения для исполнения  аппаратами механического воспроизведения  и публичное исполнение этими  инструментами. Это правило содержало  оговорку, что законодательства  стран участниц могут устанавливать  специальные условия его применения.

     3) Правила, регламентирующие право  перевода были расширены. Берлинская  конференция признала их действительность  на протяжении всего срока  действий авторского права без  всяких ограничений. Правила конвенции  1896 года отменялись, за исключением  тех случаев, когда какая-либо  страна выскажет пожелание сохранить  их.

     4) Конференция 1908 года установила  срок охраны авторского права  в 50 лет, исчисляемых со дня  смерти автора. Однако это правило  не носило обязательный характер, так как допускались различия  в сроках охраны авторских  прав, определяемые законом страны, где ищется защита, с условием, что срок охраны не должен  превышать тот, который установлен  в стране происхождения произведения. [1.5]

     Конвенция определила более чётко понятие  литературного и художественного  произведений и закрепила положение  о том, что они должны охраняться во всех странах-участницах с обязательным отражением этого в национальных законодательствах, если таковое не было сделано раньше. И, наконец, в  конвенции 1908 года были признаны права  автора на воспроизведение, публикацию и представление его работ  в кинематографе.

     Бернский  дополнительный протокол 1914 года.

     К этому времени ещё два новых  государства присоединились к конвенции: Португалия (1911) и Нидерланды (1912).

     Дополнительный  протокол 1914 года текст, которого был  предложен Великобританией, имел своей  целью некоторое ограничение  режима, установленного конвенцией. Здесь  была создана так называемая “Клаузула  о репрессалии”, нашедшая место  в последующих текстах конвенции. Клаузула устанавливала возможность  для стран участников ограничивать охрану прав авторов, не являющихся и  не проживающих на её территории, при  условии, что государства гражданами которых эти авторы выступают, не состоят в Бернском союзе и не предоставляют достаточной охраны авторам стран-участниц конвенции.

     Это положение на практике было применено  лишь однажды, во время второй мировой  войны, когда Великобритания применяла  его в отношении граждан тех  стран, с которыми она находилась в состоянии войны.

     Римская конференция 1928 года.

     За  период с 1914 по 1928 год к конвенции  присоединились следующие государства: Австрия, Болгария, Бразилия, Венгрия, Греция, Ливан, Марокко, Польша, Румыния, Сирия, Чехословакия, Эстония, а также  получившие независимость доминионы  Великобритании: Австралия, Ирландия, Новая Зеландия и Южно-Африканская  Республика.

     Римская конференция проходила в период бурного развития средств массовой информации и коммуникаций, характерных  для начала двадцатого века. Это  в частности нашло отражение  в признании охраны прав авторов  при трансляции по радио их произведений (ст.11 bis), расширении объектов охраны, признания  так называемых личных прав автора и т.п. Уровень охраны авторского права по конвенции заключённой  в Риме, был повышен в связи  с включением устных литературных произведений (лекций, речей, проповедей и т.п.) в  круг произведений, охраняемых по ст.2. Правда в дополнительной статье (2 bis) государствам предоставлялись права  исключать полностью или частично из объектов охраны политические доклады  и речи, произнесённые во время  законодательных или общественных собраний или в судах, а также  определять условия, при которых  лекции, проповеди и речи могут  быть использованы в прессе.

     К числу наиболее важных новелл Римского текста Бернской конвенции следует  отнести признания так называемых личных прав автора, которые сохраняются  за ним и при отчуждении имущественных  прав (издание, публикация, постановка и т.п.)

     Следует заметить, что признание личных прав Бернской конвенцией было воспринято без энтузиазма представителями  кинематографической промышленности, а впоследствии и телевиденья, особенно в США. Это было связано с тем, что эти индустрии в основном используют самостоятельные произведения для создания кино- и телефильмов  и, таким образом заинтересованы в возможности более свободно изменить чьё-либо произведение, приспосабливая его к своим нуждам.

     Стокгольмская конференция 1967 года.

     В числе конференций, изменявших и  дополнявших Бернскую конвенцию, Стокгольмская  конференция 1967 года занимает особое место.

     К тому времени на международной арене  появилось большое количество развивающихся  стран с их специфическими нуждами  и проблемами, требовавшими неотложного  решения. Они стремились понизить в  Бернской конвенции уровень охраны авторских прав, для того чтобы  получить более свободный доступ к необходимым им произведениям  науки и культуры. Добившись высокого уровня охраны авторских прав в Брюсселе, их владельцы в развитых капиталистических  странах, боялись этой тенденции  и всячески противились ей. Более  того, они были готовы на сужение  границ Бернского союза при сохранении прежнего уровня охраны авторского права, так как иное грозило им явным  экономическим проигрышем.

     Результатом сложной борьбы сложной борьбы на конференции между двумя основными  тенденциями в международном  авторском праве явился протокол, отразивший в определённой мере насущные проблемы развивающихся стран и  предоставивший им значительные преимущества по сравнению с ранее действовавшим  текстом. Более того, целый ряд  его предложений представлял  собой новый подход к авторскому праву, неведомый до Стокгольма.

     К наиболее существенным изменениям, достигнутым  во время Стокгольмской конференции, следует отнести:

     1)Усовершенствование  критериев применения конвенции  и определение понятий страны  происхождения и публикации.

     2)Признание  права на воспроизведение.

     3)Особый  режим Кинематографических и  приравненных к ним произведений (Телефильмы и т.п.)

     4)Расширение  личных прав автора (личные права  существуют независимо от имущественных  прав и даже после их отчуждения.)

     5)Расширение  сроков охраны авторских прав. - Конференция не пошла по пути  прямого увеличения 50-летнего срока  охраны. Но вместе с этим она  одобрила специальную резолюцию,  поощряющую стремления некоторых  стран выработать особое соглашение  о применении между ними срока  продолжительности свыше установленных  пятидесяти лет, исчисляемых со  дня смерти автора.

     6)Конвенция  впервые установила охрану произведений  фольклора. (ст. 15,п. 4,п\п”а”).

     “Межамериканские  конвенции”1

     Бернский  союз, объединивший много стран, действительно  превратился в достаточно мощную международную структуру защиты прав авторов, а также промышленников и торговцев, действовавших в  этой сфере. Но его нельзя было назвать  всемирным. Дело в том, что в мире одновременно с Бернским союзом развивался другой межгосударственный союз по охране авторских прав. Несмотря на имеющиеся  различия, принципиальных разногласий  между Бернской и американской системами  международной охраны авторских  прав, в общем, почти нет.

     Основа  развития межамериканской системы  охраны авторского права была заложена Конвенцией о литературной и художественной собственности, которая была заключена  в Монтевидео в 1889 году.

     Кроме неё были также заключены:

     Конвенция об охране литературной и художественной собственности. (Мехико,1902)

     Конвенция об охране патентов на изобретения, промышленных рисунков и образцов, товарных знаков, торговых марок и литературной, и  художественной собственности. (Рио-де-Жанейро, 1906)

     Конвенция об охране литературной и художественной собственности. (Буэнос-Айрес, 1910)

     Конвенция об охране литературной и художественной собственности, пересмотренная на VI панамериканской  конференции. (Гавана, 1928)

     Межамериканская конвенция об авторском праве  на литературные, научные и художественные произведения. (Вашингтон 1946)

     Главным недостатком всех этих конвенции  можно назвать отсутствие США. Хотя эта страна принимала активное участие  в подготовке Межамериканской конвенции  об авторском праве на литературные, научные и художественные произведения, принятой в Вашингтоне в 1946 году, она  так и не ратифицировала этот текст, скорее всего это было связано  с нежеланием Соединённых штатов вносить изменения в свое внутреннее законодательство. Которое обеспечивало выгодную государству позицию по отношению к охране авторских  прав.

     Государства-участники  обоих союзов высказывали свою заинтересованность в объединении обеих союзов. В  связи с этим ещё на Римской  конференции 1928 года возник вопрос о  желательности выработке единой конвенции для всех континентов. Это стремление нашло своё отражение и в решениях IX сессии Лиги Наций, в соответствии с которыми было начато изучение вопроса о возможности выработки единого соглашения о международной охране авторского права путём сравнения Бернской и американских систем. Аналогичные меры были приняты и американским союзом в 1931 году, который пригласил для этой цели исполком американского института международного права.

     VII международная конференция американских  государств в 1933 году одобрила  проект конвенции, учитывая положения  обеих систем. . [3.1, c. 39]

     На XV сессии Лиги Наций в 1934 году были отмечены усилия, предпринятые для унификации обеих систем с целью либо слияния  двух конвенций (Гаванской и Римской), либо создания новой, которая заменила бы уже существующие.

     Исполнительный  орган Бернского союза, учитывая существующие разногласия между  конвенциями, считал, что их слияние  невозможно. Поэтому признавалась целесообразность выработки новой конвенции, содержащей положения Гаванской и Римской. Был создан проект данного соглашения, но начавшаяся вторая мировая война  не дала возможности окончить создание новой конвенции. 

     1.3 “Всемирная конвенция об авторском  праве” 

     После очередного изменения Бернской конвенции  в Брюсселе международная система  охраны авторского права продолжала оставаться эффективным правовым инструментом в распоряжении основных капиталистических  государств Западной Европы, а также  некоторых развитых стран Азии и  Америки. Главным её недостатком  в глазах крупных издателей и  книготорговцев явилось отсутствие США, которые отказывались присоединиться к Бернскому союзу в связи с тем, что уровень охраны авторских прав по конвенции был слишком высок по сравнению с внутренним законодательством. Вместе с тем американский книжный рынок являлся самым крупным среди капиталистических государств. Американская полиграфическая промышленность с её огромными производственными мощностями чувствовала себя тесно в национальных границах. Общее количество рабочих, занятых в этой отрасли к начал 50-х годов, превысило 470 тыс. человек с ежегодным доходом в 6 млрд. долларов, что превосходило объём таких отраслей промышленности, как угледобывающая, газовая, электрическая, и банковский бизнес. Однако, экспортируя свою печатную продукцию в другие страны, книгопромышленники и торговцы терпели значительные убытки в связи с тем, что произведения, впервые опубликованные в США, не пользовались охраной за их пределами. Именно эти обстоятельства и определили стремление США приобщиться к международным системам по охране авторского права.

     Таким образом, говоря о причинах принятия Всемирно конвенции об Авторском  праве, следует иметь в виду, прежде всего стремление к этому Соединённых  Штатов и, кроме того, заинтересованность проявленную целым рядом других стран, которые хотели видеть в международной  конвенции соглашение с как можно  меньшим количеством императивных условий и формальностей.

     Работы  по выработке новой конвенции  начались в 1948 году и заняли три года. К 1951 году был подготовлен проект конвенции, который, был представлен  на рассмотрение дипломатической конференции 1952 года причём, как неоднократно подчеркивалось на различных уровнях, при работе над проектом никаких сложных  теоретических проблем не ставилось  и не разрешалось. Единственная проблема, серьезно беспокоившая работающих над  проектом, сводилась к тому, как  разрешить стоявшие проблемы без  изменений национальных законодательств  будущих государств-членов.

     Всемирная конвенция об авторском праве  была принята на состоявшейся в Женеве в сентябре 1952 года межправительственной конференции с участием представителей 50 стран. Конвенция вступила в силу в сентябре 1955 года.

     Женевская конвенция об авторском праве  открывается преамбулой, не содержащей положений нормативного характера. Она примечательна, однако, тем, что  содержит общую декларацию о стремлении стран-участниц конференции создать  международно-правовой инструмент приемлемый для возможно более широкого круга  стран и направленный на облегчение распространения произведений интеллектуального  творчества в целях лучшего международного взаимопонимания. В преамбуле подчеркивалось, что Всемирная конвенция создается  в дополнение к уже существующим международным соглашениям Бернской и межамериканским конвенциям и  не затрагивает их. В данном случае проявилось стремление представителей развитых стран Запада, в частности, Великобритании, Италии, Франции оставить в неприкосновенности Бернскую систему.

     Проблеме  урегулирования соотношений между  новой Конвенцией и уже существующими  много- и двусторонними соглашениями посвящены ст. 17, 18, 19 и Декларация, прилагаемая к ст. 17 Конвенции. Здесь  регулируются две проблемы:

     а) защита Бернского союза от конкурирующего влияния Всемирной конвенции  установлением своего рода санкций  к странам, покинувшим Бернский союз и присоединившимся к Всемирной  конвенции странами Бернского союза.

     б) Установление порядка применения Всемирной  конвенции странами Бернского союза  статья 17 подчёркивает, что Всемирная  конвенция не намерена в какой-либо мере влиять на положение Бернской конвенции и на членство в Союзе, созданной ею. Как отмечали многие комментаторы Всемирной конвенции, с правовой точки зрения этот параграф носит декларативный характер и не устанавливает конкретных; прав и обязанностей. Его появление в тексте объясняется стремлением ряда стран лишний раз напомнить, что как правила Бернской конвенции, так и членство в Бернском союзе являются исключительно внутренним делом стран-участниц Союза.

     Основную  правовую нагрузку в установлении связей между Бернской и Всемирной конвенцией несет прилагаемая к ст.17 Декларация, которая в соответствии со ст. 17 является неотъемлемой частью Конвенции и  имеет правовое значение для государств, являющихся членами Бернского союза  на 1 января 1951 г., либо тех, которые присоединились к нему позднее"

     В соответствии с Декларацией произведения, территорией происхождения которых  является вышедшая из Бернского союза  после 1 января 1951г., не пользуется охраной, предоставляемой Всемирной конвенцией в странах Союза. Напомним в связи  с этим, что в соответствии с  Брюссельским текстом Бернской конвенции  в стране происхождения неопубликованного  произведения является страна гражданства  автора, а для опубликованного  произведения - страна первой публикации.